0:00:08.266,0:00:10.639
Oi, meu nome é Tony[br]e esse é o "Every Frame a Painting"

0:00:10.989,0:00:13.735
Hoje eu vou falar de um dos[br]grandes dos últimos 20 anos.

0:00:13.735,0:00:17.482
O cineasta japonês Satoshi Kon.[br]Mesmo se você não conhece o trabalho dele

0:00:17.482,0:00:22.010
certamente já viu suas imagens. Ele tem[br]influência reconhecida em Darren Aronofsky

0:00:22.010,0:00:25.709
e Christopher Nolan. E entre seus fãs[br]se inclui praticamente todo mundo

0:00:25.709,0:00:30.339
que ama animações. Em uma década ele fez[br]4 filmes e uma série de televisão, todos

0:00:30.338,0:00:32.961
incrivelmente consistentes.[br]Todos sobre como pessoas modernas

0:00:32.966,0:00:37.693
lidam viver vidas múltiplas.[br]Privada-pública. Não atuando-atuando.

0:00:37.693,0:00:41.923
Acordado-sonhando. Se viu algo do trabalho[br]dele você vai reconhecer essa indefinição

0:00:41.927,0:00:43.537
de realidade e fantasia.

0:00:48.884,0:00:51.910
Hoje eu vou me focar apenas[br]na sua excelente edição

0:00:52.195,0:00:54.974
Como um editor estou sempre procurando por[br]novas maneiras de fazer um corte,

0:00:54.974,0:00:59.350
especialmente fora do campo do live-action.[br]Kon era um dos mais fascinantes.

0:00:59.350,0:01:02.460
Seu hábito mais comum era combinar[br]transições de cena.

0:01:11.330,0:01:14.269
Eu já mencionei antes que Edgar Wright[br]faz isso pra comédia visual.

0:01:15.022,0:01:16.073
- Scott![br]- O que?

0:01:16.073,0:01:20.296
É parte de uma tradição que inclui[br]Os Simpsons. E Buster Keaton.

0:01:21.423,0:01:25.073
Kon era diferente. Sua inspiração foi[br]a adaptação de Slaughterhouse-Five

0:01:25.086,0:01:27.096
dirigida por George Roy Hill.

0:01:27.296,0:01:30.598
- Sabe, eu sempre sei quando[br]você viaja no tempo.

0:01:30.598,0:01:33.842
Isso é mais uma tradição da ficção[br]científica, que inclui Philip K. Dick

0:01:33.842,0:01:35.331
e Terry Gilliam.

0:01:40.571,0:01:43.252
Mas mesmo entre colegas, Kon levou[br]essas ideias bastante longe.

0:01:43.253,0:01:46.118
Slaughterhouse-Five tem basicamente três[br]tipos de transição de cena.

0:01:46.118,0:01:48.208
Um corte de combinado mais geral.

0:01:50.846,0:01:52.786
Um corte com combinação gráfica exata.

0:01:55.988,0:01:59.564
E intercalando dois períodos[br]de tempo que se espelham.

0:02:03.017,0:02:06.257
Kon fazia todas essas coisas, mas ele[br]também rebobinava o filme.

0:02:06.902,0:02:10.972
Cruzar a linha entre duas cenas.[br]Afastar o zoom de uma televisão.

0:02:11.000,0:02:14.555
Usar frames pretos para dar jump cut.[br]Usar objetos para limpar o frame.

0:02:14.719,0:02:16.656
E eu nem sei como chamar isso.

0:02:20.499,0:02:24.027
Pra dar uma ideia de como isso fica denso,[br]os 4 minutos iniciais de Paprika

0:02:24.027,0:02:28.477
tem 5 sequencias de sonho e todas elas[br]são combinadas por um corte de combinado.

0:02:31.921,0:02:36.594
Cena nº 6 não é combinada por um corte, mas[br]tem uma combinação gráfica no meio da cena.

0:02:37.962,0:02:42.787
Só pra comparar, os 15 minutos iniciais[br]de A Origem tem 4 sonhos interconectados.

0:02:43.083,0:02:47.545
Número de cortes combinando? Um.[br]- Qual é o parasita mais resistente?

0:02:48.761,0:02:51.979
Cortes assim não são incomuns, mas eles[br]definitivamente não são algo que a maioria

0:02:51.979,0:02:55.806
dos cineastas criem um estilo em cima.[br]Geralmente você os vê como efeitos únicos.

0:02:55.806,0:02:57.268
Dois exemplos famosos.

0:03:01.283,0:03:03.127
E esse por que é incrível.

0:03:04.528,0:03:08.089
O trabalho de Kon era sobre as interações[br]entre sonhos, memórias, pesadelos, filmes

0:03:08.089,0:03:11.688
e a vida. E combinar imagens era como[br]combinava mundos diferentes.

0:03:11.710,0:03:15.012
As vezes ele empilhava transições[br]uma atras da outra, então você se

0:03:15.012,0:03:17.901
acostumava com uma cena[br]e já era jogado na próxima.

0:03:22.007,0:03:24.184
Tudo isso fez ele ser bastante[br]surpreendente de assistir.

0:03:24.184,0:03:26.543
Você podia piscar e ver que [br]estava em uma cena diferente.

0:03:26.543,0:03:29.411
Ele desenha uma imagem mantendo[br]a próxima cena em mente.

0:03:29.411,0:03:32.746
Desse modo, ele fazer com que[br]cada imagem seja conectada

0:03:32.810,0:03:36.587
tanto a cena anterior[br]como as seguintes.

0:03:37.179,0:03:40.500
Mesmo quando não lidava com sonhos,[br]Kon era um editor incomum. Ele adorava

0:03:40.500,0:03:43.655
elipses e frenquentemente[br]pulava parte das cenas.

0:03:46.019,0:03:49.669
Você vê um personagem olhar pra uma chave[br]e espera que ele pegue ela durante a cena,

0:03:49.676,0:03:53.472
mas não acontece. A cena continua.[br]Mais tarde, numa cena diferente...

0:03:57.485,0:04:01.073
Ou você vê um homem pular da janela[br]e desaparecer. Aí corta pra uma cena

0:04:01.073,0:04:03.943
que não entendemos, é revelado que[br]era um sonho, recuar e mostrar a conclusão

0:04:03.943,0:04:06.003
da cena anterior.

0:04:08.832,0:04:11.592
Mesmo em assassinatos ele[br]construia a cena e cortava.

0:04:13.206,0:04:15.205
Mas ele nos mostrava[br]o resultado sangrento.

0:04:18.212,0:04:22.580
Eu particularmente adoro como ele lida com[br]a morte de personagens. Aqui um velho morre

0:04:22.580,0:04:25.305
e os moinhos da cabana dele param.[br]Aí mostra que ele ainda está vivo,

0:04:25.305,0:04:28.602
então eles voltam a funcionar.[br]Quando a cena termina, a parte

0:04:28.602,0:04:31.098
dos moinhos não repete mas você[br]percebe que eles estão parados,

0:04:31.098,0:04:32.764
sugerindo que ele está morto.

0:04:33.260,0:04:37.078
Kon também tinha o hábito de começar[br]a cena em close e você ter que perceber

0:04:37.078,0:04:41.059
onde estava ao longo da cena. De vez em[br]quando ele usava um plano de contexto

0:04:41.082,0:04:43.809
mas depois revelava que na[br]verdade era um ponto de vista.

0:04:43.809,0:04:46.895
Então sem você perceber,[br]ele te trazia pro mundo do personagem.

0:04:47.611,0:04:49.661
Ele constantemente mostrava[br]uma imagem depois revelando

0:04:49.665,0:04:53.505
que não era o que você pensava.[br]Sua experiência de tempo e espaço

0:04:53.505,0:04:55.265
se tornava subjetiva.

0:04:57.250,0:05:00.660
Ele também podia editar de maneiras que[br]vários cineastas live-action não podiam.

0:05:00.661,0:05:03.820
Em entrevista, Kon disse que ele não[br]queria dirigir live-action porque

0:05:03.820,0:05:06.620
a edição dele era rápida demais.[br]Por exemplo:

0:05:10.161,0:05:13.941
Essa cena da bolsa tem apenas 6 frames.[br]Algo parecido em live-action.

0:05:15.439,0:05:18.569
Foram 10 frames.[br]Ou essa inserção do bilhete?

0:05:18.994,0:05:21.544
10 frames.[br]Mas em live-action?

0:05:24.242,0:05:25.722
49.

0:05:25.738,0:05:29.292
Kon achava que como animador[br]ele podia desenhar menos informação

0:05:29.292,0:05:33.382
na cena, pro seu olho ler mais rápido.[br]Você pode gente como Wes Anderson

0:05:33.397,0:05:37.461
fazendo isso em live-action, removendo[br]informação visual pra inserções

0:05:37.461,0:05:38.931
serem lidas mais rápido.

0:05:41.240,0:05:44.750
Vale lembrar que você pode cortar bem[br]mais rápido que isso, mas as imagens

0:05:44.753,0:05:48.473
se tornam praticamente subliminares.[br]Algumas dessas cenas tem apenas 1 frame.

0:05:48.475,0:05:51.925
Nenhum desses eram efeitos gratuitos,[br]Kon achava que cada um experiênciava

0:05:51.926,0:05:56.225
espaço, tempo, realidade e fantasia ao [br]mesmo tempo como indivíduos e também

0:05:56.225,0:05:59.988
coletivamente como sociedade. O estilo[br]dele era uma maneira de retratar isso

0:05:59.988,0:06:03.966
com imagens e som. Em 10 anos ele[br]empurrou a animação de maneiras que

0:06:03.966,0:06:08.492
não são realmente possíveis em live-action,[br]não só imagens e edição que se adaptavam,

0:06:08.492,0:06:11.402
a maneira única de mudança de[br]imagem pra imagem, cena pra cena.

0:06:11.616,0:06:14.704
E ele foi ajudado nessa jornada pelo[br]estúdio Madhouse que fez alguns de seus

0:06:14.704,0:06:17.895
melhores trabalhos nos filmes dele. Se quer[br]ver uma soma perfeita do trabalho dele

0:06:17.895,0:06:20.582
eu apresento o último filme dele.[br]Um curta de 1 minuto sobre

0:06:20.582,0:06:24.102
o sentimento de acordar de manhã.[br]Esse é Ohayo.

0:07:19.689,0:07:20.889
- Bom dia.

0:07:21.772,0:07:23.792
Adeus, Satoshi Kon.

0:07:25.665,0:07:29.895
Legenda: @rafasouza_92