1
00:00:08,179 --> 00:00:10,699
Cześć, jestem Tony, a to jest Every Frame a Painting.

2
00:00:10,699 --> 00:00:13,939
Dzisiaj opowiem o jednym z najlepszych twórców ostatnich 20 lat.

3
00:00:13,939 --> 00:00:16,739
Japoński filmowiec Satoshi Kon.

4
00:00:16,739 --> 00:00:19,389
Nawet jeśli nie znasz jego dzieł to na pewno kojarzysz te ujęcia.

5
00:00:19,390 --> 00:00:23,300
Jest uznanym wpływem na Darrena Aronofskiego i Christophera Nolana.

6
00:00:23,300 --> 00:00:27,140
Do jego grupy fanów należy każda osoba, która kocha animacje.

7
00:00:27,140 --> 00:00:29,880
Podczas jednej dekady nakręcił 4 filmy pełnometrażowe i jeden serial.

8
00:00:29,879 --> 00:00:32,619
Wszystkie świetne, wszystkie o tym

9
00:00:32,619 --> 00:00:34,669
jak współczesny człowiek radzi sobie z prowadzeniem wielu żyć.

10
00:00:34,670 --> 00:00:38,710
Prywatne, publiczne. Na ekranie, poza ekranem. Na jawie, we śnie.

11
00:00:38,710 --> 00:00:43,000
Jego znakiem rozpoznawczym jest przenikanie się rzeczywistości z fantazją.

12
00:00:48,960 --> 00:00:51,890
Dzisiaj skupię się na jednej rzeczy: jego cudownym montażu.

13
00:00:51,890 --> 00:00:54,799
Jako montażysta, ciągle szukam nowych sposobów na montowanie,

14
00:00:54,799 --> 00:00:56,939
zwłaszcza w królestwie animacji.

15
00:00:56,939 --> 00:00:59,539
Kon był najbardziej fascynującym. Jego najbardziej znanym nawykiem

16
00:00:59,539 --> 00:01:02,409
były bliźniacze przejścia.

17
00:01:11,420 --> 00:01:14,379
Wspomniałem o tym gdy mówiłem o Edgarze Wright i komedii wizualnej.

18
00:01:14,379 --> 00:01:16,099
--Scott!
--Co?

19
00:01:16,099 --> 00:01:18,099
Częścią tej tradycji są Simpsonowie

20
00:01:19,500 --> 00:01:21,010
i Buster Keaton.

21
00:01:22,000 --> 00:01:24,010
Kon był inny. Jego inspiracją była filmowa wersja

22
00:01:24,010 --> 00:01:26,370
Rzeźni Numer Pięć w reżyserii Georga Roy Hilla.

23
00:01:26,370 --> 00:01:30,359
--Zawsze mogę powiedzieć, wiesz, gdy wypadasz z czasu

24
00:01:30,359 --> 00:01:33,519
To jest bardziej tradycja sci-fi, do której należy Philip K. Dick

25
00:01:33,519 --> 00:01:35,519
i Terry Giliam.

26
00:01:40,670 --> 00:01:43,200
Ale nawet wśród rówieśników Kon poprowadził ten pomysł dalej.

27
00:01:43,200 --> 00:01:46,250
Rzeźnia Numer Pięć ma trzy typy przejść:

28
00:01:46,250 --> 00:01:48,000
generalne cięcie pasujące

29
00:01:50,590 --> 00:01:51,740
dokładne dopasowanie graficzne

30
00:01:55,739 --> 00:01:58,158
i przechodzenie między dwoma czasami, które się odbijają.

31
00:02:03,159 --> 00:02:05,340
Kon robił to wszystko, ale

32
00:02:05,340 --> 00:02:08,500
przewijał też film, ciął do nowej sceny,

33
00:02:08,500 --> 00:02:12,599
oddalał od telewizora, korzystał z czarnych ujęć aby przeskakiwać,

34
00:02:12,599 --> 00:02:15,599
korzystał z przedmiotów do zmienienia ujęcia, i 
nawet nie wiem co to jest.

35
00:02:20,449 --> 00:02:24,158
Aby pokazać jak to wygląda, pierwsze 4 minuty Papriki

36
00:02:24,158 --> 00:02:28,000
mają 5 scen snu i każda jest połączona z drugą cięciem.

37
00:02:32,030 --> 00:02:34,180
Szósta nie jest połączona cięciem,

38
00:02:34,180 --> 00:02:37,209
ale jest przejście graficzne.

39
00:02:37,209 --> 00:02:41,359
Dla porównania, pierwsze 15 minut Incepcji

40
00:02:41,359 --> 00:02:44,000
ma 4 połączone ze sobą sny.
Liczba cięć: jeden.

41
00:02:45,000 --> 00:02:47,359
--Co jest najbardziej elastycznym rajem?

42
00:02:48,359 --> 00:02:50,959
Cięcia jak te, nie są nieznane ale na pewno nie są czymś

43
00:02:50,959 --> 00:02:53,000
na czym opiera się styl reżysera.

44
00:02:53,000 --> 00:02:56,818
Zwykle widzimy je w postaci jednego efektu. 2 najpopularniejsze przykłady:

45
00:03:01,000 --> 00:03:02,620
I jeszcze jedno, ponieważ jest świetne

46
00:03:04,000 --> 00:03:06,500
Dzieła Kona polegały na interakcji między snami, wspomnieniami,

47
00:03:06,500 --> 00:03:08,658
koszmarami, filmami i życiem.

48
00:03:08,658 --> 00:03:12,789
Bliźniacze ujęcia były jego sposobem na łączenie różnych światów.

49
00:03:12,789 --> 00:03:15,000
Czasami ustawiał by przejścia obok siebie,

50
00:03:15,000 --> 00:03:17,500
abyś przyzwyczaił się do jednej sceny przed kolejną.

51
00:03:21,049 --> 00:03:23,709
Wszystko to składa się na zaskakujący pokaz.

52
00:03:23,709 --> 00:03:26,670
Mógłbyś mrugnąć i pojawić się w zupełnie innej scenie.

53
00:03:37,090 --> 00:03:39,878
Nawet gdy nie zajmował się snami, był niezwykłym montażystą.

54
00:03:39,878 --> 00:03:43,359
Kochał elipsy i czasami po prostu przeskakiwałby część sceny.

55
00:03:45,500 --> 00:03:47,840
Widziałbyś jak postać patrzy na klucz.

56
00:03:47,840 --> 00:03:50,060
Myślimy, że go weźmie, ale do tego nie dochodzi.

57
00:03:50,060 --> 00:03:53,000
Scena po prostu idzie dalej.
Potem w innej scenie:


58
00:03:57,769 --> 00:03:59,900
Albo człowiek skoczyłby z okna i ciemność.

59
00:03:59,900 --> 00:04:03,439
Potem przeszlibyśmy do innej sceny, której nie rozumiemy, dowiedzielibyśmy się, że to sen,

60
00:04:03,439 --> 00:04:06,000
wycofalibyśmy się i zobaczyli finał poprzedniej sceny.

61
00:04:08,848 --> 00:04:11,658
W rzeczach takich jak morderstwo, pojawił by się suspens a potem cięcie.

62
00:04:13,658 --> 00:04:15,060
Pokazałby nam za to brutalny wynik.

63
00:04:18,060 --> 00:04:21,418
Mnie bardzo się podoba sposób w jaki radzi sobie ze śmiercią postaci.

64
00:04:21,418 --> 00:04:24,060
Tutaj, starzec umiera i wiatraki jego chaty się zatrzymują.

65
00:04:24,060 --> 00:04:28,009
Potem okazuje się, że żyje więc znowu się kręcą.

66
00:04:28,009 --> 00:04:30,848
Gdy kończymy scenę, ujęcie wiatraka się nie powtarza,

67
00:04:30,848 --> 00:04:33,969
ale widzimy, że się nie ruszają, pokazując, że nie żyje.

68
00:04:33,970 --> 00:04:36,970
Kon lubił też zaczynać na zbliżeniu

69
00:04:36,970 --> 00:04:38,270
gdy wy próbowaliście się domyśleć gdzie jesteście podczas rozgrywania się sceny.

70
00:04:38,269 --> 00:04:41,269
Czasami korzystał by z ujęcia wprowadzającego.

71
00:04:41,269 --> 00:04:44,549
I potem pokazałby, że był to tylko punkt widzenia. Więc bez waszej wiedzy,

72
00:04:44,550 --> 00:04:46,870
sprowadził was do świata postaci.

73
00:04:46,870 --> 00:04:49,720
Pokazywałby jeden obraz, a potem pokazywałby, że

74
00:04:49,720 --> 00:04:51,560
nie jest to o czym myśleliście.

75
00:04:51,560 --> 00:04:54,000
Twoje pojęcie czasu i przestrzeni stawało się subiektywne.

76
00:04:57,560 --> 00:05:00,519
Ciął by w sposób, w który reżyserzy poza animacją by nie mogli.

77
00:05:00,519 --> 00:05:03,379
Podczas wywiadu powiedział, że nigdy nie chce kręcić z żywymi aktorami

78
00:05:03,379 --> 00:05:05,519
bo jego montaż jest zbyt szybki.

79
00:05:05,519 --> 00:05:07,000
Na przykład:

80
00:05:09,529 --> 00:05:13,000
To ujęcie ma tylko 6 klatek.
Dla przykładu taki moment

81
00:05:15,750 --> 00:05:19,000
ma 10 klatek. A to?


82
00:05:19,000 --> 00:05:21,500
10 klatek. Ale to...

83
00:05:24,500 --> 00:05:28,788
49 klatek. Kon uważał, że mógł umieścić mniej informacji

84
00:05:28,788 --> 00:05:31,269
w ujęciu, dzięki czemu nasze oko odczyta je szybciej.

85
00:05:31,269 --> 00:05:34,930
Można zobaczyć jak robi to Wes Anderson.

86
00:05:34,930 --> 00:05:38,288
Zabiera informacje wizualne więc jego wcięcia wydają się szybsze.

87
00:05:41,000 --> 00:05:44,110
Warte zanotowania: możesz ciąć szybciej ale obrazy

88
00:05:44,110 --> 00:05:47,500
staną się podprogowe.
Niektóre z tych ujęć mają tylko 1 klatkę.

89
00:05:48,769 --> 00:05:51,668
To nie było tylko aby oszczędzić.
Kon uważał, że każdy doświadcza

90
00:05:51,668 --> 00:05:55,870
przestrzeni, czasu, rzeczywistości i fantazji indywidualnie i jednocześnie

91
00:05:55,870 --> 00:05:59,478
oraz kolektywnie jako społeczeństwo.
Jego styl był próbą przedstawienia tego

92
00:05:59,478 --> 00:06:03,658
w obrazach i dźwiękach. Podczas jednej dekady, pchnął animację w sposoby

93
00:06:03,658 --> 00:06:05,490
niemożliwe w innych niż animacja filmach.

94
00:06:05,490 --> 00:06:09,490
Nie tylko elastyczne obrazy, ale też montaż -- wyjątkowy sposób na przemieszczanie się

95
00:06:09,490 --> 00:06:13,098
ze sceny do sceny. Ta krucjata dostała pomoc

96
00:06:13,098 --> 00:06:16,399
ze strony studia Madhouse, które swoje najlepsze obrazy zrobiła przy jego filmach.

97
00:06:16,399 --> 00:06:19,250
Jeśli chcecie zobaczyć idealną prezentację jego pracy, pokażę wam jego ostatni film:

98
00:06:19,250 --> 00:06:22,509
jedno minutowa krótkometrażówka o naszych odczuciach przy wstawaniu rano.

99
00:06:22,509 --> 00:06:24,509
Oto Ohayou

100
00:07:19,589 --> 00:07:21,689
--Ohayou

101
00:07:21,689 --> 00:07:23,839
Żegnaj, Satoshi Kon.