0:00:08.179,0:00:10.699
Cześć, jestem Tony, a to jest Every Frame a Painting.

0:00:10.699,0:00:13.939
Dzisiaj opowiem o jednym z najlepszych twórców ostatnich 20 lat.

0:00:13.939,0:00:16.739
Japoński filmowiec Satoshi Kon.

0:00:16.739,0:00:19.389
Nawet jeśli nie znasz jego dzieł to na pewno kojarzysz te ujęcia.

0:00:19.390,0:00:23.300
Jest uznanym wpływem na Darrena Aronofskiego i Christophera Nolana.

0:00:23.300,0:00:27.140
Do jego grupy fanów należy każda osoba, która kocha animacje.

0:00:27.140,0:00:29.880
Podczas jednej dekady nakręcił 4 filmy pełnometrażowe i jeden serial.

0:00:29.879,0:00:32.619
Wszystkie świetne, wszystkie o tym

0:00:32.619,0:00:34.669
jak współczesny człowiek radzi sobie z prowadzeniem wielu żyć.

0:00:34.670,0:00:38.710
Prywatne, publiczne. Na ekranie, poza ekranem. Na jawie, we śnie.

0:00:38.710,0:00:43.000
Jego znakiem rozpoznawczym jest przenikanie się rzeczywistości z fantazją.

0:00:48.960,0:00:51.890
Dzisiaj skupię się na jednej rzeczy: jego cudownym montażu.

0:00:51.890,0:00:54.799
Jako montażysta, ciągle szukam nowych sposobów na montowanie,

0:00:54.799,0:00:56.939
zwłaszcza w królestwie animacji.

0:00:56.939,0:00:59.539
Kon był najbardziej fascynującym. Jego najbardziej znanym nawykiem

0:00:59.539,0:01:02.409
były bliźniacze przejścia.

0:01:11.420,0:01:14.379
Wspomniałem o tym gdy mówiłem o Edgarze Wright i komedii wizualnej.

0:01:14.379,0:01:16.099
--Scott![br]--Co?

0:01:16.099,0:01:18.099
Częścią tej tradycji są Simpsonowie

0:01:19.500,0:01:21.010
i Buster Keaton.

0:01:22.000,0:01:24.010
Kon był inny. Jego inspiracją była filmowa wersja

0:01:24.010,0:01:26.370
Rzeźni Numer Pięć w reżyserii Georga Roy Hilla.

0:01:26.370,0:01:30.359
--Zawsze mogę powiedzieć, wiesz, gdy wypadasz z czasu

0:01:30.359,0:01:33.519
To jest bardziej tradycja sci-fi, do której należy Philip K. Dick

0:01:33.519,0:01:35.519
i Terry Giliam.

0:01:40.670,0:01:43.200
Ale nawet wśród rówieśników Kon poprowadził ten pomysł dalej.

0:01:43.200,0:01:46.250
Rzeźnia Numer Pięć ma trzy typy przejść:

0:01:46.250,0:01:48.000
generalne cięcie pasujące

0:01:50.590,0:01:51.740
dokładne dopasowanie graficzne

0:01:55.739,0:01:58.158
i przechodzenie między dwoma czasami, które się odbijają.

0:02:03.159,0:02:05.340
Kon robił to wszystko, ale

0:02:05.340,0:02:08.500
przewijał też film, ciął do nowej sceny,

0:02:08.500,0:02:12.599
oddalał od telewizora, korzystał z czarnych ujęć aby przeskakiwać,

0:02:12.599,0:02:15.599
korzystał z przedmiotów do zmienienia ujęcia, i [br]nawet nie wiem co to jest.

0:02:20.449,0:02:24.158
Aby pokazać jak to wygląda, pierwsze 4 minuty Papriki

0:02:24.158,0:02:28.000
mają 5 scen snu i każda jest połączona z drugą cięciem.

0:02:32.030,0:02:34.180
Szósta nie jest połączona cięciem,

0:02:34.180,0:02:37.209
ale jest przejście graficzne.

0:02:37.209,0:02:41.359
Dla porównania, pierwsze 15 minut Incepcji

0:02:41.359,0:02:44.000
ma 4 połączone ze sobą sny.[br]Liczba cięć: jeden.

0:02:45.000,0:02:47.359
--Co jest najbardziej elastycznym rajem?

0:02:48.359,0:02:50.959
Cięcia jak te, nie są nieznane ale na pewno nie są czymś

0:02:50.959,0:02:53.000
na czym opiera się styl reżysera.

0:02:53.000,0:02:56.818
Zwykle widzimy je w postaci jednego efektu. 2 najpopularniejsze przykłady:

0:03:01.000,0:03:02.620
I jeszcze jedno, ponieważ jest świetne

0:03:04.000,0:03:06.500
Dzieła Kona polegały na interakcji między snami, wspomnieniami,

0:03:06.500,0:03:08.658
koszmarami, filmami i życiem.

0:03:08.658,0:03:12.789
Bliźniacze ujęcia były jego sposobem na łączenie różnych światów.

0:03:12.789,0:03:15.000
Czasami ustawiał by przejścia obok siebie,

0:03:15.000,0:03:17.500
abyś przyzwyczaił się do jednej sceny przed kolejną.

0:03:21.049,0:03:23.709
Wszystko to składa się na zaskakujący pokaz.

0:03:23.709,0:03:26.670
Mógłbyś mrugnąć i pojawić się w zupełnie innej scenie.

0:03:37.090,0:03:39.878
Nawet gdy nie zajmował się snami, był niezwykłym montażystą.

0:03:39.878,0:03:43.359
Kochał elipsy i czasami po prostu przeskakiwałby część sceny.

0:03:45.500,0:03:47.840
Widziałbyś jak postać patrzy na klucz.

0:03:47.840,0:03:50.060
Myślimy, że go weźmie, ale do tego nie dochodzi.

0:03:50.060,0:03:53.000
Scena po prostu idzie dalej.[br]Potem w innej scenie:[br]

0:03:57.769,0:03:59.900
Albo człowiek skoczyłby z okna i ciemność.

0:03:59.900,0:04:03.439
Potem przeszlibyśmy do innej sceny, której nie rozumiemy, dowiedzielibyśmy się, że to sen,

0:04:03.439,0:04:06.000
wycofalibyśmy się i zobaczyli finał poprzedniej sceny.

0:04:08.848,0:04:11.658
W rzeczach takich jak morderstwo, pojawił by się suspens a potem cięcie.

0:04:13.658,0:04:15.060
Pokazałby nam za to brutalny wynik.

0:04:18.060,0:04:21.418
Mnie bardzo się podoba sposób w jaki radzi sobie ze śmiercią postaci.

0:04:21.418,0:04:24.060
Tutaj, starzec umiera i wiatraki jego chaty się zatrzymują.

0:04:24.060,0:04:28.009
Potem okazuje się, że żyje więc znowu się kręcą.

0:04:28.009,0:04:30.848
Gdy kończymy scenę, ujęcie wiatraka się nie powtarza,

0:04:30.848,0:04:33.969
ale widzimy, że się nie ruszają, pokazując, że nie żyje.

0:04:33.970,0:04:36.970
Kon lubił też zaczynać na zbliżeniu

0:04:36.970,0:04:38.270
gdy wy próbowaliście się domyśleć gdzie jesteście podczas rozgrywania się sceny.

0:04:38.269,0:04:41.269
Czasami korzystał by z ujęcia wprowadzającego.

0:04:41.269,0:04:44.549
I potem pokazałby, że był to tylko punkt widzenia. Więc bez waszej wiedzy,

0:04:44.550,0:04:46.870
sprowadził was do świata postaci.

0:04:46.870,0:04:49.720
Pokazywałby jeden obraz, a potem pokazywałby, że

0:04:49.720,0:04:51.560
nie jest to o czym myśleliście.

0:04:51.560,0:04:54.000
Twoje pojęcie czasu i przestrzeni stawało się subiektywne.

0:04:57.560,0:05:00.519
Ciął by w sposób, w który reżyserzy poza animacją by nie mogli.

0:05:00.519,0:05:03.379
Podczas wywiadu powiedział, że nigdy nie chce kręcić z żywymi aktorami

0:05:03.379,0:05:05.519
bo jego montaż jest zbyt szybki.

0:05:05.519,0:05:07.000
Na przykład:

0:05:09.529,0:05:13.000
To ujęcie ma tylko 6 klatek.[br]Dla przykładu taki moment

0:05:15.750,0:05:19.000
ma 10 klatek. A to?[br]

0:05:19.000,0:05:21.500
10 klatek. Ale to...

0:05:24.500,0:05:28.788
49 klatek. Kon uważał, że mógł umieścić mniej informacji

0:05:28.788,0:05:31.269
w ujęciu, dzięki czemu nasze oko odczyta je szybciej.

0:05:31.269,0:05:34.930
Można zobaczyć jak robi to Wes Anderson.

0:05:34.930,0:05:38.288
Zabiera informacje wizualne więc jego wcięcia wydają się szybsze.

0:05:41.000,0:05:44.110
Warte zanotowania: możesz ciąć szybciej ale obrazy

0:05:44.110,0:05:47.500
staną się podprogowe.[br]Niektóre z tych ujęć mają tylko 1 klatkę.

0:05:48.769,0:05:51.668
To nie było tylko aby oszczędzić.[br]Kon uważał, że każdy doświadcza

0:05:51.668,0:05:55.870
przestrzeni, czasu, rzeczywistości i fantazji indywidualnie i jednocześnie

0:05:55.870,0:05:59.478
oraz kolektywnie jako społeczeństwo.[br]Jego styl był próbą przedstawienia tego

0:05:59.478,0:06:03.658
w obrazach i dźwiękach. Podczas jednej dekady, pchnął animację w sposoby

0:06:03.658,0:06:05.490
niemożliwe w innych niż animacja filmach.

0:06:05.490,0:06:09.490
Nie tylko elastyczne obrazy, ale też montaż -- wyjątkowy sposób na przemieszczanie się

0:06:09.490,0:06:13.098
ze sceny do sceny. Ta krucjata dostała pomoc

0:06:13.098,0:06:16.399
ze strony studia Madhouse, które swoje najlepsze obrazy zrobiła przy jego filmach.

0:06:16.399,0:06:19.250
Jeśli chcecie zobaczyć idealną prezentację jego pracy, pokażę wam jego ostatni film:

0:06:19.250,0:06:22.509
jedno minutowa krótkometrażówka o naszych odczuciach przy wstawaniu rano.

0:06:22.509,0:06:24.509
Oto Ohayou

0:07:19.589,0:07:21.689
--Ohayou

0:07:21.689,0:07:23.839
Żegnaj, Satoshi Kon.