1
00:00:08,179 --> 00:00:10,699
안녕하세요, 저는 토니이고
에브리 프레임 어 페인팅을 시작하겠습니다

2
00:00:10,699 --> 00:00:13,939
오늘 저는 지난 20년간 가장 뛰어난 감독 중 
한 명에 대해 이야기할 겁니다

3
00:00:13,939 --> 00:00:16,739
일본 영화감독 사토시 콘이죠

4
00:00:16,739 --> 00:00:19,389
그의 작품을 모른다고 해도 분명 그가 
만들어낸 이미지를 본 적은 있을 겁니다

5
00:00:19,390 --> 00:00:23,300
그는 대런 아로노프스키와 크리스토퍼 놀란에게 
영향을 끼친 것으로 잘 알려져 있어요

6
00:00:23,300 --> 00:00:27,140
그리고 그는 애니메이션을 사랑하는 
거의 모든 사람을 팬층으로 두고 있습니다

7
00:00:27,140 --> 00:00:29,880
10년 동안, 그는 4개의 영화와 
1개의 TV 시리즈를 만들었습니다

8
00:00:29,879 --> 00:00:32,619
그것들 모두가 놀랍도록 한결같고


9
00:00:32,619 --> 00:00:34,669
모두가 현대인이 여러 삶을 사는 걸 
어떻게 감당하는지에 대한 것이죠

10
00:00:34,670 --> 00:00:38,710
사적으로, 공적으로, 화면 밖에서, 화면 안에서,
깬 상태에서, 꿈을 꾸면서

11
00:00:38,710 --> 00:00:43,000
만약 그의 작품을 본 적이 있다면
이 현실과 환상 사이의 흐린 경계를 알아보실 겁니다

12
00:00:48,960 --> 00:00:51,890
오늘, 저는 딱 한 가지에 집중하려 합니다: 
그의 휼륭한 편집이죠

13
00:00:51,890 --> 00:00:54,799
편집자로서, 전 항상 새로운 편집 방식을 찾습니다

14
00:00:54,799 --> 00:00:56,939
특히 실사 영화 영역의 밖에서요

15
00:00:56,939 --> 00:00:59,539
콘의 편집은 가장 매혹적인 방식 중 하나였죠
그의 가장 눈에 띄는 습관은

16
00:00:59,539 --> 00:01:02,409
매칭 장면 전환이었습니다

17
00:01:11,420 --> 00:01:14,379
에드가 라이트가 시각적 코미디에서 
이를 사용한다고 전에 말한 적이 있었죠

18
00:01:14,379 --> 00:01:16,099
- "스캇!"
- "왜?"

19
00:01:16,099 --> 00:01:18,099
오랜 전통 중 하나이며 심슨과

20
00:01:19,500 --> 00:01:21,010
버스터 키튼에게도 보입니다

21
00:01:22,000 --> 00:01:24,010
콘은 달랐어요
그의 영감은 조지 로이 힐이 연출한

22
00:01:24,010 --> 00:01:26,370
영화 제5도살장이었습니다

23
00:01:26,370 --> 00:01:30,359
"난 네가 생각에 깊이 빠지면 
언제나 눈치챌 수 있어"

24
00:01:30,359 --> 00:01:33,519
이건 필립 K 딕과 테리 길리엄에게서도 
보이는 SF의 전통에 가깝습니다

25
00:01:33,519 --> 00:01:35,519
ㅇ

26
00:01:40,670 --> 00:01:43,200
하지만 동년배들과 비교해서도
콘은 이 아이디어를 특히 멀리 밀고 나갔습니다

27
00:01:43,200 --> 00:01:46,250
제5도살장에는 기본적으로 
3가지 유형의 장면 전환이 있죠

28
00:01:46,250 --> 00:01:48,000
일반적인 매치 컷

29
00:01:50,590 --> 00:01:51,740
그리고 정확한 그래픽 매치

30
00:01:55,739 --> 00:01:58,158
그리고 서로를 반영하는 다른 시간대 둘을 
인터컷으로 넘나드는 것,


31
00:02:03,159 --> 00:02:05,340
콘은 이 모두를 사용했습니다
하지만 그는 또한

32
00:02:05,340 --> 00:02:08,500
영화 되감기,
선을 건너 새로운 장면으로 들어가기,

33
00:02:08,500 --> 00:02:12,599
TV로부터 줌 아웃하기,
검은 화면으로 점프컷하기,

34
00:02:12,599 --> 00:02:15,599
화면을 비우는 데 물체 사용하기를 했습니다
그리고 이건 뭐라고 불러야 할지도 모르겠네요

35
00:02:20,449 --> 00:02:24,158
여기서 밀도가 얼마나 높아지냐면요,
파프리카의 첫 4분에는

36
00:02:24,158 --> 00:02:28,000
5개의 꿈 시퀀스가 있고
하나하나가 매치 컷을 통해 연결돼 있습니다

37
00:02:32,030 --> 00:02:34,180
6번째 장면은 매치 컷으로 연결돼있지 않지만,

38
00:02:34,180 --> 00:02:37,209
장면 안에 그래픽 매치가 있습니다

39
00:02:37,209 --> 00:02:41,359
그냥 한 번 비교해보자면,
인셉션의 첫 15분에는

40
00:02:41,359 --> 00:02:44,000
서로 연결된 4개의 꿈들이 있고
매치 컷의 개수는 하나입니다

41
00:02:45,000 --> 00:02:47,359
- "가장 끈질긴 기생충은 무엇일까?"

42
00:02:48,359 --> 00:02:50,959
이런 컷들은 드물지 않습니다
하지만 확실히 감독들 대부분의

43
00:02:50,959 --> 00:02:53,000
스타일이 기인하는 부분도 아니죠

44
00:02:53,000 --> 00:02:56,818
보통 이런 컷은 일회성 효과로 쓰입니다
가장 유명한 사례 2개로는...

45
00:03:01,000 --> 00:03:02,620
아 그리고 진짜 멋지니까 이것도요

46
00:03:04,000 --> 00:03:06,500
콘의 작품은 꿈, 기억, 악몽, 영화, 
그리고 인생 사이의 상호 작용에 관한 것입니다

47
00:03:06,500 --> 00:03:08,658
ㅇ

48
00:03:08,658 --> 00:03:12,789
매치되는 이미지들은 그가 각기 
다른 세계들을 연결하는 방법이죠

49
00:03:12,789 --> 00:03:15,000
그는 때로 장면 전환을 연속적으로 쌓아나가서

50
00:03:15,000 --> 00:03:17,500
다음 장면으로 넘어가기 전, 
한 장면에 익숙해지게 되죠

51
00:03:21,049 --> 00:03:23,709
이 모든 게 그의 영화를 놀랍게 만듭니다

52
00:03:23,709 --> 00:03:26,670
한 번의 눈 깜박임으로 눈치채지도 못 하고 
다른 장면으로 넘어갈 수도 있죠

53
00:03:37,090 --> 00:03:39,878
그가 꿈을 다루고 있지 않을 때조차
콘은 비상한 편집자였습니다

54
00:03:39,878 --> 00:03:43,359
생략을 좋아해서 장면의 일부를 자주 뛰어넘어갔죠

55
00:03:45,500 --> 00:03:47,840
이 열쇠를 쳐다보는 캐릭터를 보게 되면

56
00:03:47,840 --> 00:03:50,060
당신은 그녀가 그걸 주으리라 예상하지만,
그런 일은 일어나지 않습니다


57
00:03:50,060 --> 00:03:53,000
그냥 다음으로 넘어가죠
이후에, 다른 장면에서...

58
00:03:57,769 --> 00:03:59,900
또는 창문에서 뛰어내리는 남자가 나왔다가 
페이드 아웃됩니다

59
00:03:59,900 --> 00:04:03,439
그리고 우리가 이해하지 못 하는 장면으로 
컷을 하고, 이것이 꿈이라고 밝혔다가

60
00:04:03,439 --> 00:04:06,000
뒤로 빠진 후, 전 장면의 결론을 보여줍니다

61
00:04:08,848 --> 00:04:11,658
살인 같은 것조차, 그는 장면을 쌓아올린 후
컷으로 뛰어넘어 버립니다

62
00:04:13,658 --> 00:04:15,060
하지만 결과로는 피칠갑을 보여주죠

63
00:04:18,060 --> 00:04:21,418
저는 특히 그가 캐릭터의 죽음을 
다루는 방식을 좋아합니다

64
00:04:21,418 --> 00:04:24,060
여기, 노인이 죽자
오두막의 풍차가 멈춰버립니다

65
00:04:24,060 --> 00:04:28,009
그리고 그가 아직 살아있음이 드러나자,
다시 작동하기 시작하죠

66
00:04:28,009 --> 00:04:30,848
이 장면이 끝날 때, 풍차 숏이 
다시 반복되진 않지만

67
00:04:30,848 --> 00:04:33,969
더는 움직이지 않음이 보이고,
이는 노인이 죽었음을 암시합니다

68
00:04:33,970 --> 00:04:36,970
콘은 또한 장면을 클로즈업에서 
시작하는 버릇이 있어서 당신은

69
00:04:36,970 --> 00:04:38,270
장면이 진행될 수록 
처음엔 어땠는질 알고 있어야 하죠

70
00:04:38,269 --> 00:04:41,269
그는 가끔 설정 숏을 쓰기도 합니다

71
00:04:41,269 --> 00:04:44,549
그리곤 사실은 시점 숏이었음을 드러내는데요

72
00:04:44,550 --> 00:04:46,870
그래서 그는 당신이 모르는 사이에
당신을 캐릭터의 세계로 데려오게 돼요

73
00:04:46,870 --> 00:04:49,720
그는 계속해서 한 이미지를 보여주고 
사실 당신이 생각한 그게 아니었음을 드러냅니다

74
00:04:49,720 --> 00:04:51,560
ㅇ

75
00:04:51,560 --> 00:04:54,000
공간과 시간에 대한 당신의 경험은 주관적이 되죠

76
00:04:57,560 --> 00:05:00,519
그는 또한 많은 실사영화 감독들이 
하지 못 하는 방식으로 편집합니다

77
00:05:00,519 --> 00:05:03,379
인터뷰에서 콘은 실사영화를 
연출하고 싶지 않다고 말했는데요

78
00:05:03,379 --> 00:05:05,519
그의 편집이 너무 빨랐기 때문입니다

79
00:05:05,519 --> 00:05:07,000
예를 들자면:

80
00:05:09,529 --> 00:05:13,000
가방이 날아오는 이 숏은 6 프레임밖에 안 됩니다
이와 비슷한 실사영화에서의 장면은

81
00:05:15,750 --> 00:05:19,000
그건 10 프레임이었어요
또 노트를 넣는 이 인서트 숏은 어떨까요?

82
00:05:19,000 --> 00:05:21,500
10프레임이었습니다
하지만 실사영화에선...

83
00:05:24,500 --> 00:05:28,788
49프레임이요
콘은 애니메이터로서 숏에 더 적은 정보를 그리면

84
00:05:28,788 --> 00:05:31,269
관객의 눈이 이를 빠르게 읽을 거라고 생각했죠

85
00:05:31,269 --> 00:05:34,930
웨스 앤더슨 같은 사람이 실사영화에서 
이런 숏을 하는 걸 실제로 볼 수 있는데

86
00:05:34,930 --> 00:05:38,288
시각적 정보를 줄이는 것이죠
인서트 숏이 더 빠르게 읽히도록요

87
00:05:41,000 --> 00:05:44,110
이건 주목할 만한 가치가 있습니다
이보다 사실 훨씬 빠르게 컷할 수도 있지만

88
00:05:44,110 --> 00:05:47,500
이미지가 거의 서브리미널 이미지처럼 되죠
이 중에서 어떤 숏들은 1프레임입니다

89
00:05:48,769 --> 00:05:51,668
이 중 어떤 것도 값싼 효과는 아닙니다
콘은 우리가 각자 개인으로서

90
00:05:51,668 --> 00:05:55,870
공간, 시간, 현실과 환상을 
동시에 경험한다고,

91
00:05:55,870 --> 00:05:59,478
또 집단으로서 총괄적으로 경험한다고 생각했습니다 
그의 스타일은 이를 이미지와 사운드로

92
00:05:59,478 --> 00:06:03,658
묘사하려고 한 시도였습니다
10년의 여정 동안, 그는 애니메이션에서

93
00:06:03,658 --> 00:06:05,490
실사영화에선 실현되기 힘든 방식을 밀고 나갔습니다

94
00:06:05,490 --> 00:06:09,490
그냥 신축적인 이미지만이 아니라
신축적인 편집이 있었죠, 이미지에서 이미지로,

95
00:06:09,490 --> 00:06:13,098
장면에서 장면으로 넘어가는 독특한 방식이었습니다
그리고 그는 이 과정에서

96
00:06:13,098 --> 00:06:16,399
그의 영화에 그들 최고의 작업을 해준
매드하우스 스튜디오에게 도움을 받았습니다

97
00:06:16,399 --> 00:06:19,250
콘 작품의 완벽한 요약본으로,
전 그의 마지막 작품을 소개합니다

98
00:06:19,250 --> 00:06:22,509
우리가 아침에 일어나서 
어떤 기분인지에 대한 1분짜리 장면이죠

99
00:06:22,509 --> 00:06:24,509
"안녕"입니다

100
00:07:19,589 --> 00:07:21,689
안녕

101
00:07:21,689 --> 00:07:23,839
안녕히, 사토시 콘