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00:00:08,020 --> 00:00:10,870
「Every Frame a Painting」の
トニーです

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00:00:10,940 --> 00:00:13,720
今日は過去20年で
最も偉大な人物の話です

3
00:00:13,850 --> 00:00:16,060
日本の映像制作者
今敏（こん さとし）です

4
00:00:16,140 --> 00:00:19,350
彼の作品は知らなくとも
これらのイメージは見たことがあるでしょう

5
00:00:19,430 --> 00:00:23,240
アロノフスキーやノーランに
影響を与えた人物なのです

6
00:00:23,320 --> 00:00:26,540
アニメ好きな人はみな
彼のファンと言えるでしょう

7
00:00:26,690 --> 00:00:29,580
彼は10年で長編映画4本
TVアニメ１本を制作

8
00:00:29,690 --> 00:00:34,560
いずれも首尾一貫して
現代人の生の多重性を扱っています

9
00:00:34,810 --> 00:00:36,040
公と私

10
00:00:36,140 --> 00:00:37,740
画面の中と外

11
00:00:37,860 --> 00:00:39,400
覚醒と夢

12
00:00:39,510 --> 00:00:44,350
いずれの作品にも
現実と空想の境界のぼやけが見られます

13
00:00:48,780 --> 00:00:51,790
今日は今敏監督の
編集技法にだけ注目しましょう

14
00:00:51,910 --> 00:00:54,490
私も編集者として
いろいろなカットを試しています

15
00:00:54,610 --> 00:00:57,090
特に実写ではできないことを
考えています

16
00:00:57,200 --> 00:00:58,940
今敏監督の手法は魅惑的です

17
00:00:59,040 --> 00:01:02,700
よく使われるのはまず
似たシーンをつないだ転換

18
00:01:11,210 --> 00:01:14,700
エドガー・ライトが
ビジュアル・コメディで用いています

19
00:01:15,830 --> 00:01:18,210
「シンプソンズ」もそうですね

20
00:01:19,210 --> 00:01:20,822
バスター・キートンでも
よく現れます

21
00:01:21,010 --> 00:01:22,050
今監督の手法は微妙に違います

22
00:01:22,140 --> 00:01:26,686
彼の原点は
劇場版「スローターハウス5」にあります

23
00:01:27,090 --> 00:01:30,180
あなたがタイムトリップをすれば分かるのよ

24
00:01:30,290 --> 00:01:34,570
ディックやギリアムなど
SFの伝統でもあります

25
00:01:40,460 --> 00:01:43,110
今監督はこの手法を
さらに突き詰めました

26
00:01:43,290 --> 00:01:46,190
「スローターハウス5」には
3タイプの場面転換があります

27
00:01:46,290 --> 00:01:48,150
似たような見た目のマッチ

28
00:01:50,620 --> 00:01:52,770
まったく同じ場所でのマッチ

29
00:01:55,720 --> 00:01:59,390
2つの時間軸から
似た構図を取り出すマッチ

30
00:02:02,910 --> 00:02:04,750
今監督はこれらすべてを用いており

31
00:02:04,870 --> 00:02:06,540
さらには巻き戻したり

32
00:02:06,670 --> 00:02:08,510
ラインをクロスさせたり

33
00:02:08,949 --> 00:02:10,663
TVからズームアウトしたり

34
00:02:10,910 --> 00:02:12,680
空白フレームを入れて
転換させたり

35
00:02:12,760 --> 00:02:14,620
レンズの前に何かを横切らせたり

36
00:02:14,710 --> 00:02:16,970
これはなんて呼べばいいか分かりませんが……

37
00:02:20,270 --> 00:02:22,390
この転換の回数はすごいものがあります

38
00:02:22,520 --> 00:02:25,230
「パプリカ」のオープニングでは
4分で5つの夢を通り過ぎます

39
00:02:25,340 --> 00:02:28,390
そしてそれら全てがマッチカットで
転換していきます

40
00:02:31,790 --> 00:02:34,020
第6シーンは
マッチカットには見えませんが

41
00:02:34,120 --> 00:02:36,420
似た構図のシーンどうしでつないでいます

42
00:02:37,650 --> 00:02:42,640
ちなみに「インセプション」では
最初の15分で4つの夢をつないでいます

43
00:02:42,730 --> 00:02:45,041
マッチカットの数？
1個だけです

44
00:02:45,230 --> 00:02:47,950
最も強力な寄生虫は？

45
00:02:48,510 --> 00:02:53,170
このようなカットは非凡ではありますが
これを常用している人はいないでしょう

46
00:02:53,280 --> 00:02:55,220
「ハズシ」の効果で使われることが
多いのではないでしょうか

47
00:02:55,330 --> 00:02:57,540
最も有名な例はこれらですね

48
00:03:00,820 --> 00:03:03,250
これもそうですね
素晴らしかった

49
00:03:04,310 --> 00:03:08,520
今監督の作品では夢・記憶・悪夢・映画・人生が
相互に影響しあいます

50
00:03:08,660 --> 00:03:11,390
これらの違う世界を
マッチカットでつないでいきます

51
00:03:11,730 --> 00:03:14,000
時にはこうして場面転換を密接させ

52
00:03:14,100 --> 00:03:17,545
あるシーンを認識すると
即次のシーンに移っていきます

53
00:03:21,830 --> 00:03:23,690
これらの場面転換は
まさに驚くべきですね

54
00:03:23,790 --> 00:03:26,910
まばたきをすると
あるシーンを見逃してしまうかもしれません

55
00:03:36,930 --> 00:03:39,790
これらを別にしても
今監督の編集は異才を放っています

56
00:03:39,910 --> 00:03:43,594
省略を多用するのも特徴です

57
00:03:45,720 --> 00:03:47,590
例えばこのキャラは鍵を見ていて

58
00:03:47,690 --> 00:03:51,750
鍵を手に取りそうなのですが
それは写さず次のシーンに移ります

59
00:03:51,870 --> 00:03:53,540
その後他のシーンで……

60
00:03:57,300 --> 00:03:59,920
男が窓から飛び出して
フェードアウトします

61
00:04:00,070 --> 00:04:03,270
そして意味不明なシーンにつながり
夢であることが分かります

62
00:04:03,380 --> 00:04:06,075
そのまま後ろに下がって
先のカットの結果が出ます

63
00:04:08,710 --> 00:04:12,044
殺人シーンでもビルドアップして
カットアウェイします

64
00:04:13,030 --> 00:04:15,210
血みどろの結果を見せるのも
ためらいません

65
00:04:17,980 --> 00:04:20,930
人物の死を描く方法が
特にいいですね

66
00:04:21,030 --> 00:04:24,240
ここでは老人が死に
風車が止まります

67
00:04:24,590 --> 00:04:26,870
しかし実は死んでおらず
風車も回り出します

68
00:04:27,010 --> 00:04:32,260
そしてシーンの最後
風車が止まっているので彼の死が描かれます

69
00:04:32,870 --> 00:04:35,280
ズームアウトからシーンを始める手法も
よく使われています

70
00:04:35,370 --> 00:04:38,498
観客はまず 何が起こっているのかを
理解しなければいけません

71
00:04:38,600 --> 00:04:41,210
このような状況全体を見せる
構図もよく使いますが

72
00:04:41,320 --> 00:04:43,570
じつはこれが人物の視点だったりします

73
00:04:43,670 --> 00:04:46,970
観客は気づかれないうちに
登場人物の世界に入り込んでいるのです

74
00:04:47,330 --> 00:04:51,610
あるイメージを見せて想像させた後
実はまったく違うものを写していることを見せたり

75
00:04:51,730 --> 00:04:54,975
こうして観客の時間・空間の感覚が
主観的なものになっていくのです

76
00:04:56,910 --> 00:05:00,500
また実写では不可能な編集も行います

77
00:05:00,680 --> 00:05:03,370
彼はインタビューで「実写はやらない」と
言っていました

78
00:05:03,470 --> 00:05:05,570
1カットが短すぎるからです

79
00:05:05,770 --> 00:05:06,750
例えば……

80
00:05:09,810 --> 00:05:11,970
このバッグのショットは
わずか6フレームです

81
00:05:12,100 --> 00:05:13,980
比較してみましょう

82
00:05:15,540 --> 00:05:16,700
これが10フレームです

83
00:05:16,780 --> 00:05:18,570
ノートをポケットに入れる仕草は……

84
00:05:19,000 --> 00:05:20,290
10フレームです

85
00:05:20,380 --> 00:05:21,871
実写では……

86
00:05:24,100 --> 00:05:25,430
49フレームです

87
00:05:25,620 --> 00:05:31,190
今監督はまた 場面の情報量を減らし
読み取りやすくしています

88
00:05:31,300 --> 00:05:34,700
ウェス・アンダーソンのような
製作者も同じようなことをしています

89
00:05:34,810 --> 00:05:38,594
視覚的インプットを減らして
読むのを速くするのです

90
00:05:40,940 --> 00:05:43,750
もちろんこれよりも
ずっと速くカットすることはできます

91
00:05:43,860 --> 00:05:46,030
しかしこれではサブリミナルになります

92
00:05:46,130 --> 00:05:48,313
1フレームのカットも出るでしょう

93
00:05:48,450 --> 00:05:49,930
これらはもちろんチープな
エフェクトではありません

94
00:05:50,050 --> 00:05:57,730
人は個人として そして集団として
時間、空間、現実、空想を感じると今監督はいいます

95
00:05:57,880 --> 00:06:01,090
彼のスタイルは
これをイメージと音で表現するものです

96
00:06:01,270 --> 00:06:05,570
この10年間の彼のスタイルを
実写で実現することはできるのでしょうか

97
00:06:05,690 --> 00:06:11,220
イメージからイメージ シーンからシーンへの
変化を再現できるでしょうか

98
00:06:11,370 --> 00:06:15,730
彼はマッドハウスとともにこの旅を歩みました

99
00:06:15,840 --> 00:06:18,850
彼の代表作として
最後の作品を推したいと思います

100
00:06:18,955 --> 00:06:22,225
１分で人々の朝を描いている

101
00:06:22,340 --> 00:06:24,020
「オハヨウ」

102
00:07:21,550 --> 00:07:23,822
さようなら 今敏