1
00:00:08,169 --> 00:00:10,689
Hai, namaku Tony dan
ini Every Frame a Painting

2
00:00:10,699 --> 00:00:13,939
Hari ini aku membicarakan salah satu
orang hebat dua puluh tahun terakhir,

3
00:00:13,939 --> 00:00:16,219
pembuat film Jepang, Satoshi Kon.

4
00:00:16,219 --> 00:00:19,389
Kalaupun Anda tidak mengenal karyanya, Anda
pasti pernah melihat beberapa gambarnya.

5
00:00:19,390 --> 00:00:23,300
Dia diakui berpengaruh pada
Darren Aronofsky dan Christopher Nolan

6
00:00:23,300 --> 00:00:27,140
dan memiliki kumpulan penggemar yang 
meliputi semua yang menyukai animasi.

7
00:00:27,140 --> 00:00:29,880
Dalam satu dekade, dia telah membuat
empat film dan satu serial televisi

8
00:00:29,879 --> 00:00:32,299
semuanya sangat konsisten,
semuanya tentang

9
00:00:32,299 --> 00:00:34,669
bagaimana masyarakat modern menjalani
banyak kehidupan.

10
00:00:34,670 --> 00:00:39,500
Pribadi, publik. Dalam layar, 
di balik layar. Sadar, mimpi.

11
00:00:39,500 --> 00:00:43,440
Jika Anda pernah melihat karyanya, Anda akan
mengenali pengaburan realitas dan fantasi

12
00:00:48,801 --> 00:00:52,021
Hari ini, aku hanya berfokus pada satu hal
pengeditannya yang hebat.

13
00:00:52,021 --> 00:00:54,801
Sebagai editor, aku selalu mencari
cara baru untuk memotong adegan,

14
00:00:54,801 --> 00:00:57,481
terutama dari luar film live action.

15
00:00:57,481 --> 00:01:00,541
Kon adalah salah satu yang paling memukau.
Kebiasaannya yang paling terlihat

16
00:01:00,541 --> 00:01:03,811
adalah transisi adegan yang menyambung.

17
00:01:11,210 --> 00:01:14,800
Aku pernah bilang bahwa Edgar Wright 
melakukan hal ini untuk komedi visual.

18
00:01:15,077 --> 00:01:16,307
--Scott!
--Apa?

19
00:01:16,307 --> 00:01:18,657
Ini bagian dari tradisi yang meliputi
The Simpsons

20
00:01:19,500 --> 00:01:20,810
dan Buster Keaton.

21
00:01:21,799 --> 00:01:24,129
Kon berbeda. Inspirasinya adalah 
versi film dari

22
00:01:24,129 --> 00:01:26,579
Slaughterhouse-Five
yang disutradai George Roy Hill.

23
00:01:26,949 --> 00:01:30,369
--Aku selalu bisa tahu,
ketika kamu sedang berkelana waktu.

24
00:01:30,369 --> 00:01:33,518
Ini lebih mirip tradisi sci-fi
yang meliputi Philip K. Dick

25
00:01:33,518 --> 00:01:34,928
dan Terry Gilliam,

26
00:01:40,430 --> 00:01:43,360
tapi di antara sesamanya pun,
Kon mendorong idenya lebih jauh.

27
00:01:43,360 --> 00:01:46,180
Slaughterhouse-Five memiliki
tiga jenis transisi adegan:

28
00:01:46,180 --> 00:01:47,990
match-cut biasa,

29
00:01:50,497 --> 00:01:53,067
match-cut ekstra grafik,

30
00:01:55,608 --> 00:01:59,608
dan intercut dua waktu berbeda,
yang saling mencerminkan.

31
00:02:03,007 --> 00:02:05,317
Kon melakukan semua itu, tapi dia juga

32
00:02:05,317 --> 00:02:08,167
memutar balik film,
menukar dialog ke adegan lain

33
00:02:08,396 --> 00:02:13,066
zoom menjauh dari televisi,
memakai frame hitam untuk jump-cut,

34
00:02:13,066 --> 00:02:16,296
memakai benda untuk wipe-frame, dan
aku bahkan tidak tahu ini apa.

35
00:02:20,398 --> 00:02:24,146
Untuk menunjukkan betapa padatnya ini,
empat menit pertama film "Paprika"

36
00:02:24,146 --> 00:02:28,216
memiliki lima adegan mimpi dan semua
disambung dengan match-cut.

37
00:02:31,998 --> 00:02:34,148
Nomor enam tidak disambung 
dengan match-cut,

38
00:02:34,148 --> 00:02:36,678
tapi ada kesinambungan grafis
dalam adegannya.

39
00:02:37,189 --> 00:02:41,189
Sebagai pembanding, lima belas menit
pertama film "Inception"

40
00:02:41,189 --> 00:02:45,189
memiliki empat mimpi yang menyambung.
Jumlah match-cut: satu.

41
00:02:45,189 --> 00:02:48,309
--Apa parasit yang paling ulet?

42
00:02:48,309 --> 00:02:51,493
Cut seperti ini tidak asing,
tapi ini bukan sesuatu yang

43
00:02:51,493 --> 00:02:53,573
dijadikan gaya bagi pembuat film.

44
00:02:53,573 --> 00:02:57,893
Biasanya Anda melihatnya sebagai efek
sekali saja. Dua contoh yang terkenal:

45
00:03:01,035 --> 00:03:02,875
Oh, dan ini karena ini menakjubkan.

46
00:03:04,125 --> 00:03:07,255
Karya Kon membahas interaksi
antara mimpi, ingatan,

47
00:03:07,255 --> 00:03:09,215
mimpi buruk, film, dan kehidupan.

48
00:03:09,215 --> 00:03:11,835
Gambar yang menyambung menjadi cara dia
menghubungkan dunia yang berbeda.

49
00:03:12,085 --> 00:03:14,525
Terkadang dia menyusun transisi berderet,

50
00:03:14,525 --> 00:03:18,525
jadi sebelum Anda terbiasa di satu adegan,
Anda sudah dilempar ke adegan berikutnya.

51
00:03:22,037 --> 00:03:24,307
Semua ini membuatnya
mengejutkan untuk ditonton.

52
00:03:24,307 --> 00:03:27,017
Anda bisa mengedip dan tiba-tiba
ada di adegan yang lain.

53
00:03:36,997 --> 00:03:40,307
Bahkan saat tidak berurusan dengan mimpi,
Kon adalah editor yang unik.

54
00:03:40,307 --> 00:03:43,637
Dia menyukai elipsis dan sering
melompati satu bagian adegan.

55
00:03:46,049 --> 00:03:48,089
Anda akan melihat seseorang melihat kunci.

56
00:03:48,089 --> 00:03:50,749
Anda kira dia akan mengambilnya,
tapi itu tidak terjadi.

57
00:03:50,749 --> 00:03:53,899
Adengannya berlanjut saja.
Baru nanti, pada adegan yang lain,

58
00:03:57,504 --> 00:04:00,364
Atau Anda melihat seseorang lompat
dari jendela dan memudar.

59
00:04:00,364 --> 00:04:03,784
Kemudian kita pergi ke adegan yang aneh
ternyata ini mimpi,

60
00:04:03,784 --> 00:04:06,824
kembali keluar, lalu menunjukkan
kesimpulan adegan sebelumnya.

61
00:04:08,748 --> 00:04:12,748
Bahkan adegan membunuh, dia akan
memulainya lalu langsung dipotong.

62
00:04:13,424 --> 00:04:16,144
Tapi dia akan menunjukkan hasil akhirnya.

63
00:04:18,050 --> 00:04:21,180
Aku menyukai cara dia menampilkan
kematian tokoh.

64
00:04:21,180 --> 00:04:24,820
Di sini, seorang kakek meninggal dan
kincir anginnya berhenti.

65
00:04:24,820 --> 00:04:27,460
Kemudian ternyata dia masih hidup,
jadi kincirnya berputar lagi.

66
00:04:27,460 --> 00:04:29,520
Saat kita menutup adegan,
kincir anginnya tidak begitu jelas,

67
00:04:29,520 --> 00:04:33,010
tapi mereka terlihat tidak bergerak,
mengisyaratkan bahwa kakek itu meninggal.

68
00:04:33,319 --> 00:04:36,669
Kon juga punya kebiasaan memulai adegan
close-up dan Anda harus mencari tahu

69
00:04:36,669 --> 00:04:38,839
di mana lokasinya selagi adegan berlanjut.

70
00:04:38,839 --> 00:04:41,209
Terkadang, dia memakai establish-shot

71
00:04:41,209 --> 00:04:45,168
dan menunjukkan bahwa itu sebenarnya
sudut pandang tokoh. Tanpa sadar,

72
00:04:45,168 --> 00:04:47,638
dia membawa Anda ke dunia tokoh.

73
00:04:47,638 --> 00:04:50,588
Dia selalu menampilkan satu gambar dan
menunjukkan bahwa sebenarnya itu berbeda

74
00:04:50,588 --> 00:04:52,078
dengan perkiraan Anda.

75
00:04:52,078 --> 00:04:55,558
Pengalaman akan ruang dan waktu
menjadi subjektif.

76
00:04:57,243 --> 00:05:00,907
Dia juga suka mengedit dengan cara yang
tidak bisa dilakukan film live-action.

77
00:05:00,907 --> 00:05:03,707
Dalam satu wawancara, Kon berkata bahwa
dia tidak ingin membuat film live-action

78
00:05:03,707 --> 00:05:05,969
karena gaya edit Kon terlalu cepat.

79
00:05:05,969 --> 00:05:07,369
Contohnya:

80
00:05:09,615 --> 00:05:13,615
Shot tas ini hanya 6 frame.
Dibandingkan dengan film live-action,

81
00:05:15,713 --> 00:05:18,693
itu 10 frame.
Atau shot kertas yang dimasukkan ini?

82
00:05:18,996 --> 00:05:22,246
10 frame, tapi dalam live-action,

83
00:05:24,479 --> 00:05:28,789
49 frame. Sebagai animator, Kon merasa dia
bisa memasukkan lebih sedikit informasi

84
00:05:28,794 --> 00:05:31,614
ke dalam adegan, agar mata Anda lebih
cepat menangkapnya.

85
00:05:31,614 --> 00:05:35,114
Anda dapat melihat seseorang seperti Wes
Anderson melakukan ini dalam live-action

86
00:05:35,114 --> 00:05:38,524
mengurangi informasi visual agar
mereka terbaca lebih cepat.

87
00:05:41,012 --> 00:05:44,862
Perlu diingat: Anda bisa memotong lebih
cepat, tapi gambarnya

88
00:05:44,862 --> 00:05:48,742
menjadi subliminal.
Beberapa shot hanya 1 frame.

89
00:05:48,742 --> 00:05:52,122
Ini bukan untuk efek murahan.
Kon merasa kita mengalami

90
00:05:52,122 --> 00:05:55,912
ruang, waktu, realitas, dan fantasi
pada waktu yang sama sebagai individu

91
00:05:55,912 --> 00:06:00,092
dan secara kolektif sebagai masyarakat.
Gayanya berusaha menunjukkan hal ini

92
00:06:00,092 --> 00:06:03,702
dengan gambar dan suara. Dalam sepuluh
tahun, dia mendorong animasi dengan cara

93
00:06:03,702 --> 00:06:05,782
yang mustahil dilakukan dalam live-action.

94
00:06:05,782 --> 00:06:08,892
Tidak hanya gambar yang elastis, tapi juga
pengeditan yang elastis -- cara unik untuk

95
00:06:08,892 --> 00:06:12,882
bergerak antara gambar, antara adegan. Dan
dia dibantu dalam hal ini oleh

96
00:06:12,882 --> 00:06:15,912
Studio Madhouse, yang menciptakan karya
terbaik mereka dalam filmnya.

97
00:06:16,207 --> 00:06:19,387
Jika Anda ingin melihat ringkasan karyanya
aku sarankan film terakhirnya:

98
00:06:19,387 --> 00:06:22,817
cerita singkat satu menit tentang
perasaan kita saat baru bangun pagi.

99
00:06:22,817 --> 00:06:25,187
Ini adalah "Ohayou".

100
00:07:19,582 --> 00:07:20,932
--Ohayou

101
00:07:21,687 --> 00:07:24,647
Selamat tinggal, Satoshi Kon.