0:00:08.270,0:00:10.980
¡Hola! Mi nombre es Tony[br]y esto es "Every frame a painting"

0:00:10.990,0:00:13.730
Hoy voy a hablar sobre uno de los[br]grandes de los últimos 20 ańos,

0:00:13.740,0:00:16.000
el realizador japonés Satoshi Kon.

0:00:16.010,0:00:19.109
Aún si no conoces su trabajo, [br]debes haber visto alguna de sus imágenes.

0:00:19.110,0:00:23.099
Es una reconocida influencia de[br]Darren Aronofsky y Christopher Nolan.

0:00:23.100,0:00:26.400
Y entre sus seguidores está[br]casi todo amante de la animación.

0:00:26.510,0:00:29.350
En una década ha realizado[br]4 películas y 1 serie de TV.

0:00:29.351,0:00:30.600
Todos trabajos muy consistentes.

0:00:30.610,0:00:34.500
Todos acerca de cómo las personas[br]modernas lidian con vidas múltiples.

0:00:35.000,0:00:36.150
Privada - pública.

0:00:36.155,0:00:37.200
Actuando - no actuando.

0:00:38.000,0:00:39.500
Despierto - sońando.

0:00:39.501,0:00:43.000
Si has visto su trabajo reconocerás este[br]difuminado entre realidad y fantasía .

0:00:48.500,0:00:51.500
Hoy me voy a enfocar en una cosa:[br]su excelente edición.

0:00:51.550,0:00:56.900
Como editor busco nuevas formas de cortar,[br]especialmente fuera de la acción en vivo.

0:00:56.910,0:00:59.100
Y Kon es uno de los más fascinantes.

0:00:59.110,0:01:02.100
Su hábito más evidente es[br]emparejar transiciones de escena.

0:01:11.000,0:01:14.500
He mencionado antes que Edgar Wright[br]hace esto en la comedia visual.

0:01:15.000,0:01:15.300
<i>- ĄScott!</i>

0:01:15.300,0:01:16.000
<i>- ĄScott!</i>[br]<i>- żQué?</i>

0:01:16.010,0:01:18.000
Es parte de una tradición[br]que incluye a Los Simpsons

0:01:19.000,0:01:20.600
y Buster Keaton.

0:01:21.500,0:01:25.000
Kon es diferente. Su inspiración era la[br]adaptación al cine de <i>Matadero 5</i>,

0:01:25.010,0:01:26.500
dirigida por George Roy Hill.

0:01:27.100,0:01:30.500
<i>- Siempre sé, żsabes?.</i>[br]<i>Sé cuando has viajado en el tiempo.</i>

0:01:30.510,0:01:32.000
Esta es más una tradición[br]de la ciencia ficción,

0:01:32.010,0:01:34.600
que también incluye a[br]Philip K. Dick y Terry Gilliam.

0:01:40.500,0:01:43.000
Pero aún entre sus pares,[br]Kon lleva esta idea aún más lejos.

0:01:43.010,0:01:46.000
<i>Matadero 5</i> tiene básicamente[br]3 tipos de transición de escena:

0:01:46.010,0:01:47.800
Un corte de continuidad general.

0:01:50.700,0:01:52.530
Una corte con coincidencia gráfica.

0:01:55.500,0:02:02.000
E intercalando dos períodos de tiempo[br]distintos, que se reflejan entre sí.

0:02:02.900,0:02:06.520
Kon hizo todas estas cosas,[br]pero además retrocedió el filme,

0:02:06.520,0:02:09.000
cortó cruzando el eje[br]hacia una nueva escena.

0:02:09.000,0:02:10.500
hizo zoom out de la TV,

0:02:10.509,0:02:12.500
usó frames en negro para hacer jump-cut.

0:02:12.510,0:02:14.810
usó objetos como transición entre escenas.

0:02:14.810,0:02:16.500
Y ni siquiera se cómo llamar a esto...

0:02:20.500,0:02:23.500
Para dar una idea de su complejidad,[br]los primeros cuatro minutos de <i>Paprika</i>

0:02:23.501,0:02:28.400
tienen 5 secuencia de sueńo, todas[br]editadas por corte de continuidad.

0:02:31.600,0:02:34.000
La escena 6 no está editada[br]por corte de continuidad,

0:02:34.001,0:02:36.600
pero dentro de la escena[br]hay un corte de continuidad gráfica.

0:02:37.500,0:02:42.500
Sólo por comparar, los primeros 15 minutos[br]de <i>El Origen</i> tienen 4 sueńos conectados.

0:02:42.501,0:02:45.010
żCortes de continuidad?[br]Uno.

0:02:45.010,0:02:48.530
<i>- żCuál es el parásito más resistente?</i>

0:02:48.530,0:02:50.230
Cortes así no son raros,

0:02:50.230,0:02:53.200
pero tampoco serían con lo que muchos[br]realizadores construirían un estilo.

0:02:53.200,0:02:57.000
Usualmente se ven como efectos únicos.[br]Dos ejemplos famosos:

0:03:01.000,0:03:02.500
Oh, y este... que es genial.

0:03:04.000,0:03:07.500
El trabajo de Kon es sobre la interacción[br]entre sueńos, recuerdos, pesadillas,

0:03:07.501,0:03:11.461
películas y la vida; y el corte continuo[br]es su forma de conectar mundos distintos.

0:03:11.461,0:03:14.100
A veces Kon amontona transiciones[br]una con otra. Recién te estás

0:03:14.101,0:03:17.250
acostumbrando a una escena[br]y ya estás sumergido en la siguiente.

0:03:21.500,0:03:24.200
Todo esto lo hace realmente[br]sorprendente de ver.

0:03:24.201,0:03:26.000
Podrías parpadear y perderte que[br]ya estás en una escena distinta.

0:03:26.001,0:03:29.190
<i>El dibuja una imagen manteniendo</i>[br]<i>la próxima escena en mente.</i>

0:03:29.190,0:03:36.820
<i>De esa manera logra que cada imagen esté</i>[br]<i>conectada con la anterior y la próxima.</i>

0:03:36.820,0:03:40.000
Aún cuando no está trabajando con sueńos,[br]Kon es un editor inusual.

0:03:40.001,0:03:43.200
Adora las elipsis y regularmente[br]se salta parte de las escenas.

0:03:45.500,0:03:49.700
Puedes ver a un personaje con una llave,[br]y esperas que la tome en el plano.

0:03:49.701,0:03:53.500
Pero eso no sucede, sino que la escena [br]continúa. Y luego, en otra escena...

0:03:57.000,0:04:00.050
O ves a un hombre saltar de una ventana,[br]y luego, una disolvencia a negro.

0:04:00.051,0:04:03.000
Luego corte a una escena que no entendemos,[br]- que resulta ser un sueńo -,

0:04:03.001,0:04:06.000
volvemos hacia atrás y encontramos[br]la conclusión de la escena anterior.

0:04:09.000,0:04:11.600
Aún situaciones como asesinatos,[br]Kon la construye y luego nos aleja.

0:04:12.500,0:04:14.500
Pero igual nos mostrará[br]el resultado sangriento.

0:04:18.000,0:04:21.300
Yo adoro particularmente cómo construye[br]la muerte de los personajes.

0:04:21.301,0:04:24.500
Aquí un anciano muere y[br]los molinos de su cabańa se detienen.

0:04:24.501,0:04:27.000
Luego resulta que vive y[br]los molinos giran de nuevo.

0:04:27.001,0:04:29.000
Pero, al terminar la escena,[br]el plano de los molinos no se repite,

0:04:29.001,0:04:32.000
más se les nota detenidos,[br]sugiriendo que el anciano murió.

0:04:32.500,0:04:35.000
Kon también acostumbra iniciar[br]las escenas con un primer plano,

0:04:35.001,0:04:38.000
por lo que averiguas dónde estás,[br]en el transcurso de la escena.

0:04:38.800,0:04:41.000
A veces usa un plano de establecimiento.

0:04:41.001,0:04:43.100
Y luego revela que es[br]el punto de vista de un personaje.

0:04:43.101,0:04:47.000
Así, sin que lo notes,[br]te llevó al mundo del personaje.

0:04:47.001,0:04:51.300
El constantemente muestra una imagen[br]y luego revela que no es lo que pensabas.

0:04:51.301,0:04:54.001
Tu experiencia de tiempo y espacio[br]se vuelve subjetiva.

0:04:56.600,0:04:59.601
Kon puede editar de una manera[br]que muchos realizadores

0:04:59.602,0:05:00.601
de ficción con actores no podrían.

0:05:00.602,0:05:03.700
En una entrevista, dijo que no desea[br]dirigir ficción con actores,

0:05:03.701,0:05:05.600
porque su ritmo de[br]edición es muy veloz.

0:05:05.850,0:05:06.850
Por ejemplo:

0:05:09.800,0:05:13.600
Este plano de la bolsa sólo dura 6 frames.[br]Mientras un plano similar con actores...

0:05:15.400,0:05:16.800
... dura 10.

0:05:16.801,0:05:18.000
żO qué tal este inserto de una nota?

0:05:19.000,0:05:19.900
10 frames.

0:05:19.901,0:05:21.000
Pero en ficción con actores...

0:05:24.200,0:05:25.000
49.

0:05:25.500,0:05:29.300
Como animador Kon puede poner[br]menos información en el plano,

0:05:29.301,0:05:31.001
de forma que el ojo puede[br]<i>leerlo</i> más rápido.

0:05:31.002,0:05:35.000
Un director que hace esto[br]con actores es Wes Anderson.

0:05:35.001,0:05:38.200
Elimina información del plano,[br]para que el inserto se <i>lea</i> más rápido.

0:05:41.000,0:05:43.850
Cabe decir que se puede editar[br]mucho más rápido que esto,

0:05:43.851,0:05:46.001
pero las imágenes[br]se vuelven casi subliminales.

0:05:46.002,0:05:48.000
Algunos de estos insertos[br]duran sólo 1 frame.

0:05:48.500,0:05:52.501
Esto no es por un efecto barato.[br]Kon cree que cada ser humano percibe

0:05:52.502,0:05:57.800
espacio, tiempo, realidad y fantasía,[br]tanto en forma individual como colectiva.

0:05:57.801,0:06:01.500
Su estilo es un intento por[br]mostrar esto en imágenes y sonidos.

0:06:01.501,0:06:03.500
En el transcurso de 10 ańos,[br]ha llevado la animación

0:06:03.501,0:06:05.501
hacia caminos imposibles para[br]la ficción con actores.

0:06:05.502,0:06:08.000
No sólo con imágenes elásticas,[br]sino también con un montaje elástico.

0:06:08.001,0:06:11.500
Una manera única de moverse[br]de plano a plano, de escena a escena.

0:06:11.501,0:06:13.502
Y en esta cruzada, recibió[br]la ayuda del estudio Madhouse,

0:06:13.503,0:06:16.000
que realizó algunos de los mejores[br]trabajos en sus filmes.

0:06:16.001,0:06:19.000
Si buscas un resumen de su trabajo,[br]te presento su último cortometraje:

0:06:19.001,0:06:22.030
un video minuto sobre la sensación[br]de levantarse por la mańana.

0:06:22.030,0:06:23.550
Esto es: <i>Ohayou</i>.

0:07:19.700,0:07:21.000
<i>- Ohayou</i>

0:07:21.560,0:07:24.000
Hasta luego, Satoshi Kon.

0:07:25.000,0:07:27.500
Traducción: Pablo Santur