1
00:00:16,876 --> 00:00:22,381
明日の朝６時までしか 生きられないとしたら
あなたは何をしますか？

2
00:00:24,042 --> 00:00:28,501
私が演出した
『THE WINDS OF GOD』という舞台で

3
00:00:28,542 --> 00:00:31,384
特攻隊員を演じた若い日本の役者たちには

4
00:00:31,792 --> 00:00:35,035
このような質問を投げかけました

5
00:00:36,083 --> 00:00:41,807
すると役者たちは 心の中を見つめ 
何が大切かを考え

6
00:00:42,626 --> 00:00:45,730
選択をし
行動を起こすよう迫られます

7
00:00:45,731 --> 00:00:49,751
私が役者に求めるのは
このようなことです

8
00:00:50,876 --> 00:00:53,308
役者は 時に―

9
00:00:53,315 --> 00:00:56,543
暗く傷つくかもしれない場所に
行かねばなりません

10
00:00:57,250 --> 00:01:02,942
私たちのような一般人は
行くのを躊躇することもあるでしょう

11
00:01:03,752 --> 00:01:08,940
だから役者に代わりに行ってもらい
表現したくてもできないことを

12
00:01:09,250 --> 00:01:11,709
代わりに表現してもらうのです

13
00:01:12,209 --> 00:01:15,751
だからたぶん役者は高い対価を得るのでしょう

14
00:01:16,918 --> 00:01:20,917
このようなことが
私のやってきた仕事です

15
00:01:20,918 --> 00:01:24,483
先ほどの作品では 役者さんたちと
色々なところに行きました

16
00:01:25,709 --> 00:01:29,543
オーストラリアやニュージーランド
ツアーで ロンドンにも行き

17
00:01:30,626 --> 00:01:34,626
アクターズ・スタジオや
国連にも招待されました

18
00:01:35,959 --> 00:01:41,001
公演のあと 一人の女性が
私に話しかけてきました

19
00:01:41,394 --> 00:01:45,705
「父に日本人は敵視するよう 
教えられてきましたが

20
00:01:46,250 --> 00:01:51,034
この作品を拝見して 特攻隊員が
我が子のように思えました」

21
00:01:51,918 --> 00:01:54,333
心に響く感想でした

22
00:01:54,334 --> 00:01:59,041
この仕事に携わることに 
大きな意義を感じました

23
00:01:59,042 --> 00:02:01,160
今日 私がお話しするのは

24
00:02:01,184 --> 00:02:04,530
芝居への愛と この仕事―

25
00:02:05,459 --> 00:02:11,402
つまりアーティストたちとともに
人を感動させ 生きる糧となる瞬間を

26
00:02:12,209 --> 00:02:15,648
ほんの僅かでも生み出すために
働くことについてお話しします

27
00:02:20,501 --> 00:02:23,751
また 私がキャスティングに関わる
きっかけとなった

28
00:02:23,752 --> 00:02:25,751
国際的な仕事についても
お話ししたいと思います

29
00:02:25,751 --> 00:02:30,543
これもまた 皆さんにお伝えしたい
とても素晴らしい仕事です

30
00:02:30,544 --> 00:02:32,751
なぜなら 配役を考えるときは

31
00:02:32,752 --> 00:02:37,202
脚本と その中の台詞

32
00:02:37,337 --> 00:02:38,940
それしか持ち合わせていません

33
00:02:38,940 --> 00:02:41,811
もちろん監督のビジョンも
自分の考えもあります

34
00:02:41,811 --> 00:02:43,752
それと同時に脚本もある中で

35
00:02:44,375 --> 00:02:50,000
役に合う実際の役者を
見つけなければならないのです

36
00:02:52,000 --> 00:02:54,501
それと同時に想像力を働かせて

37
00:02:54,501 --> 00:02:57,610
役者の可能性を見抜かなければなりません

38
00:02:59,209 --> 00:03:00,710
これらのピースを組み合わせると

39
00:03:00,751 --> 00:03:04,291
時々素晴らしいことが起こります

40
00:03:04,292 --> 00:03:05,793
まるで魔法です

41
00:03:05,794 --> 00:03:09,373
役がカリスマ性を放ち

42
00:03:09,751 --> 00:03:12,543
役者もさらにカリスマ的になります

43
00:03:14,250 --> 00:03:18,715
これらは私が携わった映画の例です

44
00:03:21,751 --> 00:03:24,793
是非お見せしたかったのは
先ほどお話しした特攻隊の作品

45
00:03:25,669 --> 00:03:27,525
私の手がけた作品です

46
00:03:29,209 --> 00:03:33,213
『ラスト・サムライ』には
まるまる２年関わりました

47
00:03:33,755 --> 00:03:35,752
とても素晴らしい経験でした

48
00:03:38,250 --> 00:03:41,542
渡辺謙は
実際にオーディションを受け

49
00:03:41,542 --> 00:03:46,820
他にも400人近い
日本の役者さんたちがいました

50
00:03:48,709 --> 00:03:50,541
『SAYURI』

51
00:03:50,542 --> 00:03:55,750
さゆりを演じた少女は
写真を見た瞬間―

52
00:03:55,751 --> 00:03:58,043
「この子だわ」と思いました

53
00:03:58,044 --> 00:04:00,960
私は ほとんど写真だけで選んだのです

54
00:04:02,751 --> 00:04:09,190
『バベル』の菊地凛子は
張り詰めた感じが

55
00:04:09,501 --> 00:04:13,351
他の役者さんから際立っていました

56
00:04:16,250 --> 00:04:19,416
他にも現在いくつか手がけていますが

57
00:04:19,875 --> 00:04:24,208
『Unbroken』は
まだ日本で公開されていません

58
00:04:24,209 --> 00:04:27,501
この作品には素晴らしいパフォーマー
Miyaviが登場します

59
00:04:27,501 --> 00:04:30,374
これは『終戦のエンペラー』で

60
00:04:30,375 --> 00:04:35,927
ゲイリーと 私の息子である野村祐人と
共同製作した作品です

61
00:04:38,501 --> 00:04:42,835
この作品を製作するのには
大きな意味があり

62
00:04:42,836 --> 00:04:45,335
できるだけ多くの人に
見てほしいと思っています

63
00:04:47,501 --> 00:04:50,252
キャスティングを除けば

64
00:04:50,959 --> 00:04:56,734
私の仕事は 指導 演出 コーチング
そしてキャスティングなどですが

65
00:04:58,751 --> 00:05:02,333
芝居の要素は 次の３つの事柄―

66
00:05:02,334 --> 00:05:05,791
いわば３本の柱に
尽きるのではと思います

67
00:05:05,792 --> 00:05:08,001
これらは役者の内に
私が見出そうとし

68
00:05:08,002 --> 00:05:13,527
演技をより良くするための
拠り所となるものです

69
00:05:17,819 --> 00:05:20,835
１つ目の柱は 自分に向き合うこと

70
00:05:22,501 --> 00:05:24,249
これはそう簡単ではありません

71
00:05:24,250 --> 00:05:27,999
私たちはみな
人には良く思われたいですし

72
00:05:28,000 --> 00:05:31,616
欠点を見られたくありません

73
00:05:33,501 --> 00:05:36,252
でも 役者は自分の全てを
使わなければ

74
00:05:36,253 --> 00:05:39,466
観客に訴える力強さが伴いません

75
00:05:40,459 --> 00:05:44,458
だから役者は
隠しておきたいような欠点も含めて

76
00:05:44,459 --> 00:05:49,284
自分の全てを受け入れなければならないのです

77
00:05:49,542 --> 00:05:52,892
これはアップルパイのようなものです

78
00:05:53,209 --> 00:05:56,292
パイのある一部分を捨て去ろうしても
無理なのです

79
00:05:56,293 --> 00:05:58,043
だってそれはあなたの一部なのだから

80
00:05:58,044 --> 00:06:02,215
だからまず自分自身の全てを
受け入れる努力をします

81
00:06:02,417 --> 00:06:04,959
一度やると 少しずつ楽になっていきます

82
00:06:04,960 --> 00:06:09,504
正直になることであり
真実に近づくことですから

83
00:06:10,250 --> 00:06:14,213
これは私がとても大切に思っていることです

84
00:06:14,792 --> 00:06:17,917
特に現在の日本の若い人には

85
00:06:17,959 --> 00:06:21,249
私はこう言います
「あなたと同じDNAを持つ人も

86
00:06:21,250 --> 00:06:24,168
同じ指紋を持つ人もいない
あなたは唯一の存在なの

87
00:06:26,042 --> 00:06:28,084
あなたはそのままで完璧なのよ」

88
00:06:28,542 --> 00:06:30,376
役者にとって

89
00:06:31,000 --> 00:06:33,459
自分を他人と比べて

90
00:06:33,459 --> 00:06:36,181
相手の方が役者として
優れているなどと考えるよりも

91
00:06:36,181 --> 00:06:40,250
自分が持っている全てを出し切って
役を演じたほうがいいのです

92
00:06:41,751 --> 00:06:45,106
ジェームス・ディーンの作品を監督し

93
00:06:45,375 --> 00:06:49,458
役者の教典ともいうべきものを著した

94
00:06:49,459 --> 00:06:52,839
伝説的な映画監督エリア・カザンの言葉を
引用したいと思います

95
00:06:54,501 --> 00:06:58,291
「心をひらく 傷つく覚悟で

96
00:06:58,292 --> 00:07:01,681
私が最も欲しているのは ただひとつ
自分自身であること」

97
00:07:02,918 --> 00:07:04,544
これはとても大切です

98
00:07:04,545 --> 00:07:07,449
そして２本目の柱は

99
00:07:10,280 --> 00:07:12,833
目的ある行動というべきものです

100
00:07:12,834 --> 00:07:14,626
例えば 芝居を見ているときに

101
00:07:14,627 --> 00:07:19,460
惹きつけられるのは
様々な障害に立ち向かい

102
00:07:19,472 --> 00:07:21,421
求めるものを手に入れようとする人です

103
00:07:21,422 --> 00:07:23,500
これこそが 芝居の全てです

104
00:07:23,501 --> 00:07:28,541
つまり ある素晴らしい目的や心
願望 欲望があり

105
00:07:28,542 --> 00:07:34,188
役者はそこに到達するために
様々な困難を乗り越えます

106
00:07:36,751 --> 00:07:39,460
そして役者が自分の中に
見つけなければならないのは

107
00:07:39,461 --> 00:07:41,500
自身の欲求・目的なのです

108
00:07:41,501 --> 00:07:44,249
そのためには本当に努力が必要で

109
00:07:44,250 --> 00:07:47,917
何度か失敗したとしても
それは問題ありません

110
00:07:47,918 --> 00:07:51,085
目的に到達したいという情熱と
目的意識があるのですから

111
00:07:53,250 --> 00:07:59,775
例えば 私の場合 どうしても
スティーヴィー・ワンダーに作曲して欲しいと思いました

112
00:08:00,501 --> 00:08:03,521
私は作詞をするのですが

113
00:08:03,834 --> 00:08:07,876
ちょうど作詞していたミュージカル用に
曲をつけてほしいと思ったのです

114
00:08:07,876 --> 00:08:10,710
もちろん それは難しくて
５年かかりました

115
00:08:10,711 --> 00:08:15,612
詐欺師みたいな人もいますし
問題は山積していました

116
00:08:16,250 --> 00:08:20,895
でも途中でオノヨーコに出会い
それも良かったのですが

117
00:08:21,173 --> 00:08:23,249
５年後

118
00:08:23,250 --> 00:08:25,709
スティーヴィー・ワンダーが
ホテルの部屋から出てきて

119
00:08:25,709 --> 00:08:29,999
弟さんにピアノへと導かれ 
私の隣に座ったのです

120
00:08:30,000 --> 00:08:35,491
彼は曲を演奏し始めました
私はとても心打たれ

121
00:08:38,457 --> 00:08:42,210
思わず涙がこぼれました
音を立てずに流した涙でしたが

122
00:08:42,211 --> 00:08:44,785
彼には私の涙が聞こえたのです

123
00:08:45,007 --> 00:08:47,291
彼は途中で演奏をやめ

124
00:08:47,292 --> 00:08:52,402
その大きな手で私の涙をぬぐいました

125
00:08:53,959 --> 00:08:59,784
そう 信じ 求めれば
手に入れることができるのです

126
00:09:00,751 --> 00:09:04,023
だから 目的を 大切にしたいのです

127
00:09:04,292 --> 00:09:06,542
まず 目的は前向きでなければなりません

128
00:09:07,209 --> 00:09:09,501
ネガティブなものに対して
行動は起こせません

129
00:09:09,542 --> 00:09:11,632
「逃げ出したい」のを目的に据えるのは

130
00:09:11,632 --> 00:09:13,026
少し難しくても

131
00:09:13,026 --> 00:09:14,964
代わりに「あそこに行きたい」と言えば

132
00:09:14,964 --> 00:09:16,710
それが行動の源となるのです

133
00:09:16,711 --> 00:09:19,501
また前向きであると同時に

134
00:09:19,502 --> 00:09:23,663
自分がやりたいことに信念をもつことが
とても大切です

135
00:09:24,792 --> 00:09:28,209
私のように
スティーヴィーに曲を作ってほしいとか

136
00:09:28,250 --> 00:09:30,333
映画を作りたいとか 何でもいいのです

137
00:09:34,501 --> 00:09:39,046
次に引用するのは
トニー賞を受賞した劇作家―

138
00:09:41,959 --> 00:09:47,270
サイモン・スティーヴンズの言葉です
とても感銘を受けました

139
00:09:48,250 --> 00:09:50,249
「劇作家の仕事とは

140
00:09:50,250 --> 00:09:54,848
思考と感情の宇宙を
行為を通じて解き放つことだ」

141
00:09:55,667 --> 00:09:58,084
例えば「OK」というたった一語が

142
00:09:58,085 --> 00:10:01,501
劇中で最も面白い言葉だとも
言っています

143
00:10:01,542 --> 00:10:04,043
つまり言葉単独で面白いのではなく

144
00:10:04,044 --> 00:10:06,376
ふるまいや行為によって面白くなるのです

145
00:10:10,250 --> 00:10:12,250
さて３本目の柱についてですが

146
00:10:12,251 --> 00:10:16,723
これは言うのはとても簡単ですが
実行するのはとても難しいものです

147
00:10:17,209 --> 00:10:22,271
それは心から語り 聞くことです

148
00:10:22,876 --> 00:10:27,322
心から耳を傾けられるのは
特殊な技能だと思います

149
00:10:27,626 --> 00:10:32,291
私たちは 何かを伝達しているつもりで
話していながらも

150
00:10:32,292 --> 00:10:34,417
他のことが気になっていたり

151
00:10:34,459 --> 00:10:36,960
相手が別のことを考えていることがあります

152
00:10:36,961 --> 00:10:39,333
そういう場合は

153
00:10:39,334 --> 00:10:44,379
真に完全で生き生きとした 
今を感じられる瞬間とは言えません

154
00:10:44,792 --> 00:10:49,612
幸運なことに私はこのような瞬間を
数多く目にしてきました

155
00:10:49,959 --> 00:10:53,959
それこそ 私が作中で
生みだそうとしている瞬間なのです

156
00:10:55,250 --> 00:10:59,215
ここでお見せするのは

157
00:11:01,584 --> 00:11:05,806
私の教え子たちが真に話し
耳を傾けている瞬間を

158
00:11:06,125 --> 00:11:08,709
捉えたものです

159
00:11:09,417 --> 00:11:11,626
ちょっといいかしら
パトリック 来てる？

160
00:11:11,626 --> 00:11:14,377
ちょっとだけ来てもらえるかしら

161
00:11:14,378 --> 00:11:16,041
（男性の声）

162
00:11:16,042 --> 00:11:18,793
本当？えっ わかったわ

163
00:11:19,579 --> 00:11:21,323
（パトリック）もちろん

164
00:11:21,324 --> 00:11:23,242
（奈良橋）時間 押してる？

165
00:11:23,242 --> 00:11:25,819
（パトリック）いや 大丈夫
（奈良橋）そう？　わかったわ

166
00:11:25,819 --> 00:11:28,246
私が彼に頼もうとしているのは―

167
00:11:28,247 --> 00:11:30,506
（パトリック）どんな役をやるんだい？

168
00:11:31,250 --> 00:11:34,625
（奈良橋）次の映画 大作よ
（パトリック）OK

169
00:11:34,626 --> 00:11:36,374
分かった　いつでもいいよ

170
00:11:36,375 --> 00:11:40,001
（奈良橋）何でもいいわ 言ってみて

171
00:11:41,083 --> 00:11:43,792
（パトリック）Flow （流れ）
（奈良橋）フロー 分かったわ 言ってみて

172
00:11:44,473 --> 00:11:45,727
（パトリック）フロー

173
00:11:46,250 --> 00:11:48,584
（奈良橋）わかったわ
何か想いがあるわよね？

174
00:11:48,584 --> 00:11:51,436
今は言葉を投げ合っているだけですが

175
00:11:51,437 --> 00:11:54,537
今度は 私を見て

176
00:11:54,542 --> 00:11:57,667
私はどんな状況にいるか

177
00:11:57,668 --> 00:11:59,750
私がどんな所にいるかを見て

178
00:11:59,751 --> 00:12:03,126
その単語を使って

179
00:12:03,150 --> 00:12:06,505
私に何かを伝えてみてくれる？

180
00:12:06,506 --> 00:12:09,436
その言葉で私に
想起してもらいたいことがある？

181
00:12:10,873 --> 00:12:12,108
（パトリック）フロー

182
00:12:12,125 --> 00:12:17,458
（奈良橋）わぁ （笑）　フロー
素敵ね　ありがとう　（拍手）

183
00:12:17,459 --> 00:12:19,918
とても素敵でした ありがとう

184
00:12:19,918 --> 00:12:22,917
（パトリック）「愛」を伝えたかったんですよ
（奈良橋）あら まぁ！

185
00:12:22,918 --> 00:12:25,293
言葉の裏で
「愛」を伝えようとしたそうです

186
00:12:25,334 --> 00:12:27,709
確かに感じたわ
どうもありがとう

187
00:12:27,710 --> 00:12:29,795
私の仕事はこんな感じです

188
00:12:31,250 --> 00:12:32,542
最後にご紹介したいのは―

189
00:12:32,542 --> 00:12:37,043
あ！　ここにそういう瞬間の
もうひとつの例があります

190
00:12:37,722 --> 00:12:39,757
キリンとダチョウです

191
00:12:41,167 --> 00:12:44,833
最後にもう１つ引用をして
終わりたいと思います

192
00:12:44,991 --> 00:12:48,293
というのもこの方よりも
上手い表現ができないからです

193
00:12:48,294 --> 00:12:52,303
常に平和を望んでいた
スペインのチェロ奏者です

194
00:12:52,792 --> 00:12:55,625
お芝居のどんな仕事をしているときでも

195
00:12:55,626 --> 00:12:58,293
これが私の想いを最もよく表しています

196
00:12:59,542 --> 00:13:02,293
「そうだ　君は奇跡なのだ

197
00:13:02,334 --> 00:13:06,132
だから大人になったとき　
君と同じように奇跡である他人を

198
00:13:06,133 --> 00:13:08,752
傷つけることができるだろうか
君たちは―われわれも皆―

199
00:13:09,751 --> 00:13:12,750
この世界を　子供たちが
住むにふさわしい場所にするために

200
00:13:12,751 --> 00:13:16,286
働かねばならないのだ」
（吉田秀和訳『パブロ・カザルス 喜びと悲しみ』）

201
00:13:16,752 --> 00:13:18,221
パブロ・カザルスの言葉です

202
00:13:18,222 --> 00:13:19,506
ありがとうございました

203
00:13:19,507 --> 00:13:21,018
（拍手）