1
00:00:15,561 --> 00:00:20,723
Não há quase nada. É deserto e apenas
há um pouco de mata rasteira aqui e ali.

2
00:00:20,945 --> 00:00:23,423
De repente, em meio a todo esse vazio

3
00:00:23,572 --> 00:00:26,372
estavam essas montanhas
cor de rosa que o cercavam.

4
00:00:29,110 --> 00:00:31,230
Por todas as direções haviam esses morros.

5
00:00:36,463 --> 00:00:40,523
Espalhados por essa paisagem vazia
estavam essas pequenas estruturas

6
00:00:40,618 --> 00:00:42,838
feitas com tubos e telhados ondulados.

7
00:00:44,149 --> 00:00:48,679
Porque no deserto, sombra
é o bem mais precioso, sombra e água.

8
00:00:50,938 --> 00:00:54,468
Levei em média uma hora para entender 
que aquilo era uma pista de corrida.

9
00:00:56,167 --> 00:00:59,193
E então esses telhados ondulados
eram abrigo para os cavalos

10
00:01:00,893 --> 00:01:05,613
Havia uma torre para o juiz. Também haviam
dois abrigos para espectadores.

11
00:01:06,807 --> 00:01:10,471
Eu estava fascinado por 
essas adoráveis estruturas arejadas

12
00:01:10,640 --> 00:01:12,770
assentadas tão levemente nesta terra.

13
00:01:16,445 --> 00:01:19,465
E acabei fazendo 5 desenhos 
que realmente me interessaram.

14
00:01:20,127 --> 00:01:24,047
Um deles eu nunca pintei, 
mas eu fiz quatro pinturas em conjunto.

15
00:01:24,159 --> 00:01:25,419
Todas da mesma altura.

16
00:01:26,074 --> 00:01:28,144
Passei dois invernos
fazendo essas pinturas.

17
00:01:34,791 --> 00:01:38,791
Estava interessado em escassez 
e clareza extrema.

18
00:01:39,583 --> 00:01:44,973
Cada detalhe era diferente. As montanhas 
eram rosa e as estruturas prateadas.

19
00:01:45,354 --> 00:01:50,434
O chão do deserto era de areia amarelada. 
Na verdade eu comprei novos tubos de tinta

20
00:01:56,697 --> 00:02:00,097
A principio eu vim a Marfa 
por causa das montanhas.

21
00:02:01,853 --> 00:02:05,853
Eu estive pintando por muitos anos
em Nova Jersey, onde é plano.

22
00:02:06,409 --> 00:02:10,409
E na costa do Texas, perto de Galveston, 
High Island e Beaumont,

23
00:02:10,520 --> 00:02:12,390
Todos de paisagem completamente planas.

24
00:02:20,270 --> 00:02:23,370
Eu estive em Utah, 
estive e vi aquelas montanhas magníficas.

25
00:02:23,585 --> 00:02:26,545
E essas aqui não eram magníficas, 
e eu gostava disso nelas.

26
00:02:28,391 --> 00:02:32,391
Enquanto isso claro que eu vim
e pintei os edifícios de Judd,

27
00:02:32,474 --> 00:02:33,634
ao invés das montanhas.

28
00:02:42,819 --> 00:02:48,129
Aqueles dois edifícios ali, erguidos 
em meio a pradaria, sem os outros dez,

29
00:02:48,936 --> 00:02:53,086
Essas instalações eram um pouco como 
ruínas e edificações ao mesmo tempo.

30
00:02:53,319 --> 00:02:56,099
Pois eram instalações abandonadas.

31
00:02:58,762 --> 00:03:00,322
Eu estava fascinados por elas.

32
00:03:01,048 --> 00:03:04,618
Elas não tinham as formas que professores 
nos ensinam que edifícios devem ter.

33
00:03:17,492 --> 00:03:23,876
Então eu fui a Presidio e logo
encontrei essas montanhas de areia.

34
00:03:24,178 --> 00:03:28,178
Elas definitivamente não são como 
montanhas clássicas, mas muito esquisitas.

35
00:03:28,861 --> 00:03:30,591
Você percebe altura e profundidade,

36
00:03:31,336 --> 00:03:35,106
olhar para cima e baixo 
são ideias reais na pintura.

37
00:03:36,003 --> 00:03:40,003
E são muito diferentes quando se pinta 
uma paisagem plana ou a nível do solo.

38
00:03:43,645 --> 00:03:48,645
Eu fiquei admirado com a forma dramática 
com que a luz iluminava as formas.

39
00:03:49,789 --> 00:03:54,869
Com as sombras que estavam de um lado, 
e depois do outro lado no fim de tarde.

40
00:03:55,387 --> 00:03:56,387
Totalmente diferente.

41
00:04:10,051 --> 00:04:15,631
Esse não é meu drama, é o drama do sol
que afeta aquela montanha.

42
00:04:16,105 --> 00:04:18,495
Quero manter minhas emoções 
fora da pintura.

43
00:04:18,695 --> 00:04:24,365
Minha emoção deve ser de respeito 
pelas formas. Quase que de reverência.

44
00:04:27,165 --> 00:04:30,725
Eu repinto cada pequena sombra 
várias vezes até conseguir o formato.

45
00:04:31,010 --> 00:04:36,730
Até que tenha personalidade. Algum detalhe
aonde aonde essa pedra ressalta.

46
00:04:37,161 --> 00:04:41,161
E você precisa desse detalhe
e não estará satisfeito até consegui-lo.

47
00:04:44,185 --> 00:04:48,585
Existe uma relação entre a minha pintura
e a figura real que se vê.

48
00:04:48,742 --> 00:04:50,192
Elas se correspondem.

49
00:05:03,304 --> 00:05:07,104
Sou muito possessivo com minhas paisagens
e não quero nenhum outro artista

50
00:05:07,261 --> 00:05:09,781
vindo aqui explorar e
pintando minhas paisagens.

51
00:05:09,920 --> 00:05:12,870
Até mesmo fotógrafos ou qualquer 
outro tipo de artista visual.

52
00:05:13,140 --> 00:05:14,430
Quero apenas para mim.

53
00:05:17,247 --> 00:05:20,887
Quanto mais se fica lá, mais se descobre,

54
00:05:21,584 --> 00:05:24,404
Você está em constante aprendizado
com o lugar que escolhe.

55
00:05:24,703 --> 00:05:28,963
E muitas vezes sinto que posso trabalhar 
em uma pintura por tempo quase indefinido.

56
00:05:32,317 --> 00:05:35,377
Já no fim da pintura você 
começa a olhar ao redor e se pergunta:

57
00:05:35,437 --> 00:05:39,617
"Por que eu escolhi esse local 
ao invés de aquele?"

58
00:05:39,871 --> 00:05:41,021
(Risos)

59
00:05:41,251 --> 00:05:44,421
E você pensa: "também daria 
uma pintura fantástica olhando daqui"

60
00:05:44,532 --> 00:05:48,262
"Mas acho que para mim chega.
Já acabei, quero seguir em frente."

61
00:06:13,266 --> 00:06:17,506
Foi uma emoção semelhante a essa
que me fez sair de Maine.

62
00:06:17,779 --> 00:06:22,609
Estava pintando uma sequencia de morros
quando minha mão me disse:

63
00:06:23,047 --> 00:06:23,807
"Saia daqui."

64
00:06:24,123 --> 00:06:28,913
"Pare com isso. Já pintou esses morros 
muitas vezes, precisa ir para outro lugar.

65
00:06:30,165 --> 00:06:32,535
E então esse dia 
botei minha casa à venda.

66
00:06:38,544 --> 00:06:40,504
Um dos meus autores favoritos disse que,

67
00:06:40,659 --> 00:06:46,179
pintores de paisagem precisam 
estar em movimento para se reinventarem.

68
00:06:46,559 --> 00:06:48,059
Acho que ele tem razão.

69
00:06:53,769 --> 00:06:56,179
Eu não me vejo como um pintor de paisagem

70
00:06:57,059 --> 00:07:05,269
Na visão popular dessa expressão, 
uma paisagem consiste de um campo,

71
00:07:05,374 --> 00:07:09,424
um lago, uma árvore, 
uma montanha distante e assim por diante.

72
00:07:09,636 --> 00:07:11,336
É quase como uma receita.

73
00:07:12,140 --> 00:07:16,280
Espero muito que minhas pinturas 
não pareçam parte de uma receita,

74
00:07:16,330 --> 00:07:19,190
que eu tenha ido a outros lugares
e visto coisas diferentes.

75
00:07:20,601 --> 00:07:23,951
Costumo dizer que eu pinto o meu meio, 
o que está ao meu entorno.

76
00:07:25,637 --> 00:07:30,187
Passa a ideia de que é uma coisa física
que está ao seu redor, e está.

77
00:07:30,386 --> 00:07:33,736
Nos tira imediatamente 
daquela imagem achatada do mundo.

78
00:07:35,011 --> 00:07:39,071
O entorno implica que a paisagem
realmente se curva ao seu redor.

79
00:07:40,041 --> 00:07:45,901
Como eu sigo essa curva, 
consigo percebê-la exposta na tela.

80
00:07:52,157 --> 00:07:55,877
E se você está em cima de um morro 
e olha para a estrada reta, aqui embaixo,

81
00:07:55,946 --> 00:08:00,436
e para o primeiro plano da tela, 
lá embaixo, ela irá se curvar para cima

82
00:08:00,578 --> 00:08:02,988
e o horizonte se curvará 
ara baixo dessa forma.

83
00:08:03,091 --> 00:08:05,691
Assim obtém-se essa composição 
em formato de amêndoa

84
00:08:05,792 --> 00:08:08,062
que se repete ao longo
das minhas pinturas.

85
00:08:16,419 --> 00:08:20,479
Toda essa ideia do "olho incerto"
veio à minha mente.

86
00:08:21,103 --> 00:08:23,603
Que você não percebe 
a pintura inteira de imediato.

87
00:08:23,659 --> 00:08:25,654
Você a percebe aos poucos.
Ela se revela.

88
00:08:32,565 --> 00:08:35,795
O primeiro quadro que eu fiz dessa forma
foi do Museu de História Natural,

89
00:08:36,305 --> 00:08:37,825
antes de construírem aquela cúpula enorme.

90
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu pensei: "se eu ficar aqui 
e pintar esse edifício maravilhoso,

91
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
contra a luz, realmente não dá 
para ver que ele é vermelho.

92
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É apenas escuro, não se sabe o que é."

93
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então eu olho para minha esquerda 
em direção a rua, acho que é a Rua 81,

94
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e em direção a avenida,
que deve ser a Colombus.

95
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Estou virando minha cabeça a 180 graus.

96
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então é longe de um ponto a outro. 
Passa pelo prédio e chega nessa vista,

97
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e então chega na vista oposta, 
do outro lado da pintura.

98
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Perspectiva não é o que 
me interessa, com certeza.

99
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu adentrei mais à paisagem e
comecei a trabalhar, boom,

100
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
logo quando eu achava 
que era um pintor abstrato.

101
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eu não comecei com aquela ideia de que, 
ora sabe-se que o ponto de fuga está aqui

102
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e essas árvores descascando também.

103
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu não construí dessa forma.

104
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Comecei a achar coisas que a perspectiva 
me dizia não serem verdadeiras ao meu ver.

105
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E ao meu ver eu não sei o que é verdade, 
não sei se é algo que posso confirmar

106
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ou escrever, mas sei que tudo muda
com qualquer pequeno movimento da cabeça,

107
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e mais ainda se mover os seus ombros.

108
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Não há solução para
a representação do mundo.

109
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Logo que se fala de 
um mundo tridimensional,

110
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
onde se tem movimento 
e o coloca numa superfície bidimensional,

111
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
inevitavelmente chegamos
num mundo metafórico.

112
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E a perspectiva é uma tentativa 
de unificar a metáfora da visão espacial.

113
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Esses problemas são a razão
de você querer ir lá e fazer novamente.

114
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Sempre está vivo.

115
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eu não quero soluções, elas não são 
interessantes para mim

116
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
O processo em si é um problema 
a ser resolvido e sempre será.

117
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(risos)

118
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Na minha primeira vinda 
eu passei por um grupo de colmeias.

119
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eu gostei de como elas estavam 
agrupadas nessa grande paisagem vazia..

120
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Esqueci as colmeias por um momento 
e estava em Rio Grande,

121
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
desenhando um reservatório de água
quando um homem surge em pé atrás de mim.

122
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Me virei e perguntei se por acaso ele 
saberia quem era o dono daquelas colmeias

123
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
na estradada casa de pedra.
Ele falou que sabia.

124
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Quando a neve começa
a ficar forte em Colorado,

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ela traz as abelhas para o Rio Grande. 
e as separa em pequenos grupos.

126
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu havia feito uns 6 desenhos de colmeias.

127
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Fiz todos em um dia.

128
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E eu olhei para eles e pensei:

129
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Até que eles estão
legais, de verdade."

130
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então comecei a voltar em Novembro

131
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
para que pudesse ter mais tempo
com as colmeias ainda lá.

132
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ele chegou atraso este ano. 
Botou as colmeias nesses terrenos enormes.

133
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Um em frente a uma pequena montanha
ao lado do Rio Grande,

134
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e outro mais para o meio,
em direção a Candelária.

135
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então pensei:

136
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"certo, vou trabalhar 
com esses dois lados

137
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e com essas milhares de colmeias."

138
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E comecei a trabalhar nelas, já estava
com minhas molduras montadas e tudo mais,

139
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
quando pensei: "nunca vou conseguir acabar
antes de moverem as colmeias de lugar"

140
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então decidi fazer esses rascunhos
a óleo, para a tela grande,

141
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E terminar os rascunhos 
como uma pintura normal.

142
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Acabei com essas duas pinturas pequenas
e com muitas, muitas, muitas colmeias.

143
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Pintei essa estação de energia natural
no meio da pradaria

144
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e me deparei com um enorme vão, em meio
a essa paisagem plana onde nada acontecia.

145
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eram milhas e milhas
de absolutamente nada.

146
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(Risos)
E isso era íncrivel.

147
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É uma junção estrutural de 
duas coisas contrárias,

148
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e daria uma ótima pintura.

149
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Enquanto pintava, surgiam muitos detalhes
da estação elétrica, das cercas,

150
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ruas, esgotos e estradas
na pintura, detalhes sutis.

151
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
O mais impactante dessa pintura
é esse enorme pedaço vazio

152
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em meio ao grande espaço de pradaria.

153
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Conforme pintamos, começamos a explorar.
"O que é essa estrutura? Por que importa?"

154
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Você chega num ponto 
e se atrai pela razão "X",


155
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
mas conforme começa a pintar,
essa razão desaparece.

156
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Alguns trabalhadores aparecem
se divertindo a tarde jogando bola.

157
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Hoje é a vez do time feminino. 
Então você pensa:

158
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Que legal. Que bom que estão
ao ar livre e se divertindo."

159
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Essa é a razão pela qual se começa. 
Depois todo o resto se torna importante.

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Qual deve ser o tamanho das sombras
desta árvore no final da tarde?

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Como deixar esses prédios proporcionais
a escala do desenho e das outras figuras?

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Blá, blá, blá. Todas estas
outras considerações entram em cena,

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a ideia inicial se perde
e é completamente esquecida.

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Você se envolve em outras coisas.

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Você se envolve na suavidade da luz
refletindo a grama alta

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e como ela muda
quando chega na parte aparada.

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Por que ela faz isso e como o expressar
com os movimentos do pincel?

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Todas essas outras coisas
se tornam importante.

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E aquele tema antigo, que literalmente
te atraiu primeiro acabou. Se foi.

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Eu me interesso por grandes espaços
ao ar livre que são vazios.

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Vazio, como o vazio das pistas de corrida
com aqueles edifícios dispersos.

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E como as maravilhosas marcas
no chão da arena que Judd descobriu.

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Elas são como as marcas
de pneu da pista de corrida.

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A primeira vez que eu me interessei
por marcas no chão

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foi no World Trade Center.

176
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Quando eu pintei, aquele piso 
havia sido arrancado

177
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pois eram espaços vazios.

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Nesse chão você percebe todos aqueles
arranhados incríveis e marcas e manchas.

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A história desse chão 
está escrita detalhadamente ali.

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E eu gosto dessa história.

181
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Foi isso que eu quis dizer com
fazer reverência por coisas do tipo.

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Algo tão pequeno e desconhecido
num sentido inconsequente como um arranhão

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como um arranhão ou algo do tipo.
É algo real.

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É como eu e você, uma personalidade.
(Risos)

185
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Parece vazio, mas na verdade
eu vejo significado ali.

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Sim. E eu gostaria que vocês
também percebessem

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esse significado nas minhas pinturas.

188
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Para saber mais sobre
"A Arte no Século XXI"

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e os seus recursos educativos,

190
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"Arte no Século XXI" 
está disponível em DVD.

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O livro que o acompanha
também está disponível.

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