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Eu estava dirigindo através da paisagem 
e havia essa imensidão no Texas.

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Não há quase nada. 
É deserto e apenas há

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um pouco de vegetação rasteira aqui e ali. De repente no

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meio de todo esse vazio estavam essas montanhas cor de rosa que o cercavam.

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Por todas as direções haviam esses morros.

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Porque no deserto, sombra é o bem mais precioso, sombra e água.

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Me levou em média uma hora para entender 
que aquilo era uma pista de corrida.

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E então esses telhados ondulados
eram abrigo para os cavalos

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Havia uma torre para o juiz. Também haviam
dois abrigos para espectadores.

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Eu estava fascinado por 
essas adoráveis estruturas arejadas

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assentadas tão levemente nesta terra.

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E acabei fazendo 5 desenhos 
que realmente me interessaram.

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Um deles eu nunca pintei, 
mas eu fiz quatro pinturas em conjunto.

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Todas da mesma altura.

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Passei dois invernos
fazendo essas pinturas.

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Estava interessado em escassez 
e clareza extrema.

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Cada detalhe era diferente. As montanhas 
eram rosa e as estruturas prateadas.

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O chão do deserto era de areia amarelada. 
Na verdade eu comprei novos tubos de tinta

21
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A principio eu vim a Marfa 
por causa das montanhas.

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Eu estive pintando por muitos anos
em Nova Jersey, onde é plano.

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E na costa do Texas, perto de Galveston, 
High Island e Beaumont,

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Todos de paisagem completamente planas.

25
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Eu estive em Utah, 
estive e vi aquelas montanhas magníficas.

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E essas aqui não eram magníficas, 
e eu gostava disso nelas,

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Enquanto isso claro que eu vim e pintei
os edifícios de Judd, ao invés das montanhas.

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Aqueles dois edifícios ali, erguidos 
em meio a pradaria, sem os outros dez,

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Essas instalações eram um pouco como 
ruínas e edificações ao mesmo tempo.

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Pois eram instalações abandonados.

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Eu estava fascinados por elas.

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Elas não tinham as formas que professores 
nos ensinam que edifícios devem ter.

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Então eu fui a Presidio e logo
encontrei essas montanhas de areia.

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Elas definitivamente não são como 
montanhas clássicas, mas muito esquisitas.

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Você percebe altura e profundidade,

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olhar para cima e baixo 
são ideias reais na pintura.

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E são muito diferentes quando se pinta 
uma paisagem plana ou a nível do solo.

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Eu fiquei admirado com a forma dramática 
com que a luz iluminava as formas.

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Com as sombras que estavam de um lado, 
e depois do outro lado no fim de tarde.

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Totalmente diferente.

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Esse não é meu drama, é o drama do sol
que afeta aquela montanha.

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Quero manter minhas emoções 
fora da pintura.

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Minha emoção deve ser de respeito 
pelas formas. Quase que de reverência.

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Eu repinto cada pequena sombra 
várias vezes até conseguir o formato.

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Até que tenha personalidade. Algum detalhe
aonde aonde essa pedra ressalta.

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E você precisa desse detalhe
e não estará satisfeito até consegui-lo.

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Existe uma relação entre a minha pintura
e a figura real que se vê.

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Elas se correspondem.

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Sou muito possessivo com minhas paisagens
e não quero nenhum outro artista

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vindo aqui explorar e
pintando minhas paisagens.

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Até mesmo fotógrafos ou qualquer 
outro tipo de artista visual.

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Quero apenas para mim.

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Quanto mais se fica lá, mais se descobre,

54
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Você está em constante aprendizado
com o lugar que escolhe.

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E muitas vezes sinto que posso trabalhar 
em uma pintura por tempo quase indefinido.

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Chegando no final da pintura você 
começa a olhar ao redor e se pergunta:

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"Por que eu escolhi esse local 
ao invés de aquele?"

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(Risos)

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E você pensa: "também daria 
uma pintura fantástica olhando daqui"

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"Mas acho que para mim chega.
Já acabei, quero seguir em frente."

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Foi uma emoção semelhante a essa
que me fez sair de Maine.

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Estava pintando uma sequencia de morros
quando minha mão me disse:

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"Saia daqui."

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"Pare com isso. Já pintou esses morros 
muitas vezes, precisa ir para outro lugar.

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E então esse dia 
botei minha casa à venda.

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Um dos meus autores favoritos disse que,

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pintores de paisagem precisam 
estar em movimento para se reinventarem.

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Acho que ele tem razão.

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Eu não me vejo como um pintor de paisagem

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Na visão popular dessa expressão, 
uma paisagem consiste de um campo,

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um lago, uma árvore, 
uma montanha distante e assim por diante.

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É quase como uma receita.

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Espero muito que minhas pinturas 
não pareçam parte de uma receita,

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que eu tenha ido a outros lugares
e visto coisas diferentes.

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Costumo dizer que eu pinto o meu meio, 
o que está ao meu entorno.

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Passa a ideia de que é uma coisa física
que está ao seu redor, e está.

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Nos tira imediatamente 
daquela imagem achatada do mundo.

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O entorno implica que a paisagem
realmente se curva ao seu redor.

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Como eu sigo essa curva, 
consigo percebê-la exposta na tela.

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E se você está em cima de um morro 
e olha para a estrada reta, aqui embaixo,

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e para o primeiro plano da tela, 
lá embaixo, ela irá se curvar para cima

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e o horizonte se curvará 
ara baixo dessa forma.

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Assim obtém-se essa composição 
em formato de amêndoa

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que se repete ao longo
das minhas pinturas.

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Toda essa ideia do "olho incerto"
veio à minha mente.

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Que você não percebe 
uma pintura inteira de imediato.

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Você a percebe aos poucos.
Ela se revela.

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A primeira pintura que eu fiz dessa forma
foi do Museu de História Natural,

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antes de construírem aquela cúpula enorme.

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Eu pensei: "se eu ficar aqui 
e pintar esse edifício maravilhoso,

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contra a luz, realmente não dá 
para ver que ele é vermelho.

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É apenas escuro, não se sabe o que é."

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Então eu olho para minha esquerda 
em direção a rua, acho que é a Rua 81,

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e em direção a avenida, que deve ser a Colombus.

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Estou virando minha cabeça a 180 graus.

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Então é longe de um ponto a outro. 
Passa pelo prédio e chega nessa vista,

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e então chega na vista oposta, 
do outro lado da pintura.

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Perspectiva não é o que 
me interessa, com certeza.

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Eu adentrei mais à paisagem e
comecei a trabalhar, boom,

100
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logo quando eu achava 
que era um pintor abstrato.

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E eu não comecei com aquela ideia de que, 
ora sabe-se que o ponto de fuga está aqui

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e essas árvores descascando também.

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Eu não construí dessa forma.

104
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Comecei a achar coisas que a perspectiva 
me dizia não serem verdadeiras ao meu ver.

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E ao meu ver eu não sei o que é verdade, 
não sei se é algo que posso confirmar

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ou escrever, mas sei que tudo muda
com qualquer pequeno movimento da cabeça,

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e mais ainda se mover os seus ombros.

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Não há solução para a representação do mundo.

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Logo que se fala de 
um mundo tridimensional,

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onde se tem movimento 
e o coloca numa superfície bidimensional,

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inevitavelmente chegamos
num mundo metafórico.

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E a perspectiva é uma tentativa 
de unificar a metáfora da visão espacial.

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Esses problemas são a razão
de você querer ir lá e fazer novamente.

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Sempre está vivo.

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E eu não quero soluções, elas não são 
interessantes para mim

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O processo em si é um problema 
a ser resolvido e sempre será.

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(risos)

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Na minha primeira vinda 
eu passei por um grupo de colmeias.

119
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E eu gostei de como elas estavam 
agrupadas nessa grande paisagem vazia..

120
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Esqueci as colmeias por um momento 
e estava em Rio Grande,

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desenhando um reservatório de água
quando um homem surge em pé atrás de mim.

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Me virei e perguntei se por acaso ele 
saberia quem era o dono daquelas colmeias

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na estradada casa de pedra.
Ele falou que sabia.

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Quando a neve começa
a ficar forte em Colorado,

125
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ela traz as abelhas para o Rio Grande. 
e as separa em pequenos grupos.

126
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Eu havia feito uns 6 desenhos de colmeias.

127
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Fiz todos em um dia.

128
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E eu olhei para eles e pensei:

129
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"Até que eles estão
legais, de verdade."

130
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Então comecei a voltar em Novembro

131
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para que pudesse ter mais tempo
com as colmeias ainda lá.

132
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Ele chegou atraso este ano. 
Botou as colmeias nesses terrenos enormes.

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Um em frente a uma pequena montanha
ao lado do Rio Grande,

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e outro mais para o meio,
em direção a Candelária.

135
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Então pensei:

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"certo, vou trabalhar 
com esses dois lados

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e com essas milhares de colmeias."

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E comecei a trabalhar nelas, já estava
com minhas molduras montadas e tudo mais,

139
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quando pensei: "nunca vou conseguir acabar
antes de moverem as colmeias de lugar"

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Então decidi fazer esses rascunhos
a óleo, para a tela grande,

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E terminar os rascunhos 
como uma pintura normal.

142
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Acabei com essas duas pinturas pequenas
e com muitas, muitas, muitas colmeias.

143
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Pintei essa estação de energia natural
no meio da pradaria

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e me deparei com um enorme vão, em meio
a essa paisagem plana onde nada acontecia.

145
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Eram milhas e milhas
de absolutamente nada.

146
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(Risos)
E isso era íncrivel.

147
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É uma junção estrutural de 
duas coisas contrárias,

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e daria uma ótima pintura.

149
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Enquanto pintava, surgiam muitos detalhes
da estação elétrica, das cercas,

150
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ruas, esgotos e estradas
na pintura, detalhes sutis.

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O mais impactante dessa pintura
é esse enorme pedaço vazio

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em meio ao grande espaço de pradaria.

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Conforme pintamos, começamos a explorar.
"O que é essa estrutura? Qual a sua importância?"

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Você chega num ponto 
e se atrai pela razão "X",


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mas conforme começa a pintar,
essa razão desaparece.

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Alguns trabalhadores aparecem
se divertindo a tarde jogando bola.

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Hoje é a vez do time feminino. 
Então você pensa:

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"Que legal. Que bom que estão
ao ar livre e se divertindo."

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Essa é a razão pela qual se começa. 
Depois todo o resto se torna importante.

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Qual deve ser o tamanho das sombras
desta árvore no final da tarde?

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Como deixar esses prédios proporcionais
a escala do desenho e das outras figuras?

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Blá, blá, blá. Todas estas
outras considerações entram em cena,

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a ideia inicial se perde
e é completamente esquecida.

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Você se envolve em outras coisas.

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Você se envolve na suavidade da luz
refletindo a grama alta

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e como ela muda
quando chega na parte aparada.

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Por que ela faz isso e como o expressar
com os movimentos do pincel?

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Todas essas outras coisas
se tornam importante.

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E aquele tema antigo, que literalmente
te atraiu primeiro acabou. Se foi.

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Eu me interesso por grandes espaços
ao ar livre que são vazios.

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Vazio, como o vazio das pistas de corrida
com aqueles edifícios dispersos.

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E como as maravilhosas marcas
no chão da arena que Judd descobriu.

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Elas são como as marcas
de pneu da pista de corrida.

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A primeira vez que eu me interessei
por marcas no chão

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foi no World Trade Center.

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Quando eu pintei, aquele piso 
havia sido arrancado

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pois eram espaços vazios.

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Nesse chão você percebe todos aqueles
arranhados incríveis e marcas e manchas.

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A história desse chão 
está escrita detalhadamente ali.

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E eu gosto dessa história.

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Foi isso que eu quis dizer com
fazer reverência por coisas do tipo.

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Algo tão pequeno e desconhecido
num sentido inconsequente como um arranhão

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como um arranhão ou algo do tipo.
É algo real.

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É como eu e você, uma personalidade.
(Risos)

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Parece vazio, mas na verdade
eu vejo significado ali.

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Sim. E eu gostaria que vocês
também percebessem

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esse significado nas minhas pinturas.