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Eu estava dirigindo através da paisagem 
e havia essa imensidão no Texas.

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Não há quase nada. 
É deserto e apenas há

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um pouco de vegetação rasteira aqui e ali. De repente no

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meio de todo esse vazio estavam essas montanhas cor de rosa que o cercavam.

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Por todas as direções haviam esses morros.

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Porque no deserto, sombra é o bem mais precioso, sombra e água.

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Me levou em média uma hora para entender 
que aquilo era uma pista de corrida.

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E então esses telhados ondulados
eram abrigo para os cavalos

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Havia uma torre para o juiz. Também haviam
dois abrigos para espectadores.

NOTE Paragraph

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Eu estava fascinado por 
essas adoráveis estruturas arejadas

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assentadas tão levemente nesta terra.

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E acabei fazendo 5 desenhos 
que realmente me interessaram.

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Um deles eu nunca pintei, 
mas eu fiz quatro pinturas em conjunto.

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Todas da mesma altura.

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Passei dois invernos
fazendo essas pinturas.

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Estava interessado em escassez 
e clareza extrema.

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Cada detalhe era diferente. As montanhas 
eram rosa e as estruturas prateadas.

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O chão do deserto era de areia amarelada. 
Na verdade eu comprei novos tubos de tinta

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A principio eu vim a Marfa 
por causa das montanhas.

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Eu estive pintando por muitos anos
em Nova Jersey, onde é plano.

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E na costa do Texas, perto de Galveston, 
High Island e Beaumont,

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Todos de paisagem completamente planas.

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Eu estive em Utah, 
estive e vi aquelas montanhas magníficas.

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E essas aqui não eram magníficas, 
e eu gostava disso nelas,

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Enquanto isso claro que eu vim e pintei
os edifícios de Judd, ao invés das montanhas.

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Aqueles dois edifícios ali, erguidos 
em meio a pradaria, sem os outros dez,

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Essas instalações eram um pouco como 
ruínas e edificações ao mesmo tempo.

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Pois eram instalações abandonados.

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Eu estava fascinados por elas.

NOTE Paragraph

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Elas não tinham as formas que professores 
nos ensinam que edifícios devem ter.

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Então eu fui a Presidio e logo
encontrei essas montanhas de areia.

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Elas definitivamente não são como 
montanhas clássicas, mas muito esquisitas.

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Você percebe altura e profundidade,

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olhar para cima e baixo 
são ideias reais na pintura.

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E são muito diferentes quando se pinta 
uma paisagem plana ou a nível do solo.

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Eu fiquei admirado com a forma dramática 
com que a luz iluminava as formas.

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Com as sombras que estavam de um lado, 
e depois do outro lado no fim de tarde.

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Totalmente diferente.

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Esse não é meu drama, é o drama do sol
que afeta aquela montanha.

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Quero manter minhas emoções 
fora da pintura.

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Minha emoção deve ser de respeito 
pelas formas. Quase que de reverência.

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Eu repinto cada pequena sombra 
várias vezes até conseguir o formato.

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Até que tenha personalidade. Algum detalhe
aonde aonde essa pedra ressalta.

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E você precisa desse detalhe
e não estará satisfeito até consegui-lo.

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Existe uma relação entre a minha pintura
e a figura real que se vê.

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Elas se correspondem.

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Sou muito possessivo com minhas paisagens
e não quero nenhum outro artista

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vindo aqui explorar e
pintando minhas paisagens.

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Até mesmo fotógrafos ou qualquer 
outro tipo de artista visual.

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Quero apenas para mim.

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Quanto mais se fica lá, mais se descobre,

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Você está em constante aprendizado
com o lugar que escolhe.

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E muitas vezes sinto que posso trabalhar 
em uma pintura por tempo quase indefinido.

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Chegando no final da pintura você 
começa a olhar ao redor e se pergunta:

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"Por que eu escolhi esse local 
ao invés de aquele?"

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(Risos)

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E você pensa: "também daria 
uma pintura fantástica olhando daqui"

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"Mas acho que para mim chega.
Já acabei, quero seguir em frente."

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Foi uma emoção semelhante a essa
que me fez sair de Maine.

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Estava pintando uma sequencia de morros
quando minha mão me disse:

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"Saia daqui."

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"Pare com isso. Já pintou esses morros 
muitas vezes, precisa ir para outro lugar.

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E então esse dia 
botei minha casa à venda.

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Um dos meus autores favoritos disse que,

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pintores de paisagem precisam 
estar em movimento para se reinventarem.

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Acho que ele tem razão.

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Eu não me vejo como um pinto de paisagem

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Na visão popular dessa expressão, 
uma paisagem consiste de um campo,

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um lago, uma árvore, 
uma montanha distante e assim por diante.

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É quase como uma receita.

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Espero muito que minhas pinturas 
não pareçam parte de uma receita,

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que eu tenha ido a outros lugares
e visto coisas diferentes.

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Costumo dizer que eu pinto o meu meio, 
o que está ao meu entorno.

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Passa a ideia de que é uma coisa física
que está ao seu redor, e está.

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Nos tira imediatamente 
daquela imagem achatada do mundo.

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O entorno implica que a paisagem
realmente se curva ao seu redor.

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Como eu sigo essa curva, 
consigo percebê-la exposta na tela.

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E se você está em cima de um morro 
e olha para a estrada reta, aqui embaixo,

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e para o primeiro plano da tela, 
lá embaixo, ela irá se curvar para cima

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e o horizonte se curvará 
ara baixo dessa forma.

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Assim obtém-se essa composição 
em formato de amêndoa

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que se repete ao longo
das minhas pinturas.

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Toda essa ideia do "olho incerto"
veio à minha mente.

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Que você não percebe 
uma pintura inteira de imediato.

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Você a percebe aos poucos.
Ela se revela.

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A primeira pintura que eu fiz dessa forma
foi do Museu de História Natural,

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antes de construírem aquela cúpula enorme.

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Eu pensei: "se eu ficar aqui 
e pintar esse edifício maravilhoso,

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contra a luz, realmente não dá 
para ver que ele é vermelho.

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É apenas escuro, não se sabe o que é."

NOTE Paragraph

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Então eu olho para minha esquerda em direção a rua, e em direção a avenída. 
And then I look to the left and down the street, 81st Street I think, and then 
down the avenue which is, Columbus maybe