WEBVTT

00:00:10.260 --> 00:00:14.220
Estava dirigindo pela paisagem
e percebia essa imensidão no Texas.

NOTE Paragraph

00:00:15.561 --> 00:00:20.723
Não há quase nada. É deserto e apenas
há um pouco de mata rasteira aqui e ali.

NOTE Paragraph

00:00:20.945 --> 00:00:23.423
De repente, em meio a todo esse vazio

00:00:23.572 --> 00:00:26.372
estavam essas montanhas
cor de rosa que o cercavam.

00:00:29.110 --> 00:00:31.230
Por todas as direções haviam esses morros.

00:00:36.463 --> 00:00:40.523
Espalhados por essa paisagem vazia
estavam essas pequenas estruturas

00:00:40.618 --> 00:00:42.838
feitas com tubos e telhados ondulados.

00:00:44.149 --> 00:00:48.679
Porque no deserto, sombra
é o bem mais precioso, sombra e água.

00:00:50.938 --> 00:00:54.468
Levei em média uma hora para entender 
que aquilo era uma pista de corrida.

00:00:56.167 --> 00:00:59.193
E então esses telhados ondulados
eram abrigo para os cavalos

00:01:00.893 --> 00:01:05.613
Havia uma torre para o juiz. Também haviam
dois abrigos para espectadores.

NOTE Paragraph

00:01:06.807 --> 00:01:10.471
Eu estava fascinado por 
essas adoráveis estruturas arejadas

00:01:10.640 --> 00:01:12.770
assentadas tão levemente nesta terra.

00:01:16.445 --> 00:01:19.465
E acabei fazendo 5 desenhos 
que realmente me interessaram.

00:01:20.127 --> 00:01:24.470
Um deles eu nunca pintei, 
mas eu fiz quatro pinturas em conjunto.

00:01:24.159 --> 00:01:25.419
Todas da mesma altura.

00:01:26.240 --> 00:01:28.284
Passei dois invernos
fazendo essas pinturas.

00:01:34.791 --> 00:01:38.791
Estava interessado em escassez 
e clareza extrema.

00:01:39.583 --> 00:01:44.973
Cada detalhe era diferente. As montanhas 
eram rosa e as estruturas prateadas.

00:01:45.354 --> 00:01:50.434
O chão do deserto era de areia amarelada. 
Na verdade eu comprei novos tubos de tinta

00:01:56.697 --> 00:02:00.970
A principio eu vim a Marfa 
por causa das montanhas.

00:02:01.853 --> 00:02:05.853
Eu estive pintando por muitos anos
em Nova Jersey, onde é plano.

00:02:06.409 --> 00:02:10.409
E na costa do Texas, perto de Galveston, 
High Island e Beaumont,

00:02:10.520 --> 00:02:12.390
Todos de paisagem completamente planas.

00:02:20.270 --> 00:02:23.370
Eu estive em Utah, 
estive e vi aquelas montanhas magníficas.

00:02:23.585 --> 00:02:26.545
E essas aqui não eram magníficas, 
e eu gostava disso nelas.

00:02:28.391 --> 00:02:32.391
Enquanto isso claro que eu vim
e pintei os edifícios de Judd,

00:02:32.474 --> 00:02:33.634
ao invés das montanhas.

00:02:42.819 --> 00:02:48.129
Aqueles dois edifícios ali, erguidos 
em meio a pradaria, sem os outros dez,

00:02:48.936 --> 00:02:53.860
Essas instalações eram um pouco como 
ruínas e edificações ao mesmo tempo.

00:02:53.319 --> 00:02:56.990
Pois eram instalações abandonadas.

00:02:58.762 --> 00:03:00.492
Eu estava fascinados por elas.

NOTE Paragraph

00:03:01.050 --> 00:03:04.948
Elas não tinham as formas que professores 
nos ensinam que edifícios devem ter.

00:03:17.492 --> 00:03:23.876
Então eu fui a Presidio e logo
encontrei essas montanhas de areia.

00:03:24.178 --> 00:03:28.178
Elas definitivamente não são como 
montanhas clássicas, mas muito esquisitas.

00:03:28.861 --> 00:03:30.591
Você percebe altura e profundidade,

00:03:31.336 --> 00:03:35.106
olhar para cima e baixo 
são ideias reais na pintura.

00:03:36.300 --> 00:03:40.300
E são muito diferentes quando se pinta 
uma paisagem plana ou a nível do solo.

00:03:43.645 --> 00:03:48.645
Eu fiquei admirado com a forma dramática 
com que a luz iluminava as formas.

00:03:49.789 --> 00:03:54.869
Com as sombras que estavam de um lado, 
e depois do outro lado no fim de tarde.

00:03:55.387 --> 00:03:56.387
Totalmente diferente.

00:04:10.510 --> 00:04:15.631
Esse não é meu drama, é o drama do sol
que afeta aquela montanha.

00:04:16.105 --> 00:04:18.495
Quero manter minhas emoções 
fora da pintura.

00:04:18.695 --> 00:04:24.365
Minha emoção deve ser de respeito 
pelas formas. Quase que de reverência.

00:04:27.165 --> 00:04:30.725
Eu repinto cada pequena sombra 
várias vezes até conseguir o formato.

00:04:31.100 --> 00:04:36.730
Até que tenha personalidade. Algum detalhe
aonde aonde essa pedra ressalta.

00:04:37.161 --> 00:04:41.161
E você precisa desse detalhe
e não estará satisfeito até consegui-lo.

00:04:44.185 --> 00:04:48.585
Existe uma relação entre a minha pintura
e a figura real que se vê.

00:04:48.742 --> 00:04:50.192
Elas se correspondem.

00:05:03.304 --> 00:05:07.104
Sou muito possessivo com minhas paisagens
e não quero nenhum outro artista

00:05:07.261 --> 00:05:09.781
vindo aqui explorar e
pintando minhas paisagens.

00:05:09.920 --> 00:05:12.870
Até mesmo fotógrafos ou qualquer 
outro tipo de artista visual.

00:05:13.140 --> 00:05:14.430
Quero apenas para mim.

00:05:17.247 --> 00:05:20.887
Quanto mais se fica lá, mais se descobre,

00:05:21.584 --> 00:05:24.404
Você está em constante aprendizado
com o lugar que escolhe.

00:05:24.703 --> 00:05:28.963
E muitas vezes sinto que posso trabalhar 
em uma pintura por tempo quase indefinido.

00:05:32.317 --> 00:05:35.377
Já no fim da pintura você 
começa a olhar ao redor e se pergunta:

00:05:35.437 --> 00:05:39.617
"Por que eu escolhi esse local 
ao invés de aquele?"

00:05:39.871 --> 00:05:41.210
(Risos)

00:05:41.251 --> 00:05:44.421
E você pensa: "também daria 
uma pintura fantástica olhando daqui"

00:05:44.532 --> 00:05:48.262
"Mas acho que para mim chega.
Já acabei, quero seguir em frente."

00:06:13.266 --> 00:06:17.506
Foi uma emoção semelhante a essa
que me fez sair de Maine.

00:06:17.779 --> 00:06:22.774
Estava pintando uma sequencia de morros
quando minha mão me disse:

00:06:23.000 --> 00:06:23.917
"Saia daqui."

00:06:24.103 --> 00:06:29.013
"Pare com isso. Já pintou esses morros 
muitas vezes, precisa ir para outro lugar.

00:06:30.165 --> 00:06:32.625
E então esse dia 
botei minha casa à venda.

00:06:38.544 --> 00:06:40.504
Um dos meus autores favoritos disse que,

00:06:40.659 --> 00:06:46.179
pintores de paisagem precisam 
estar em movimento para se reinventarem.

00:06:46.559 --> 00:06:48.590
Acho que ele tem razão.

00:06:53.769 --> 00:06:56.179
Eu não me vejo como um pintor de paisagem

00:06:57.590 --> 00:07:05.269
Na visão popular dessa expressão, 
uma paisagem consiste de um campo,

00:07:05.374 --> 00:07:09.424
um lago, uma árvore, 
uma montanha distante e assim por diante.

00:07:09.636 --> 00:07:11.336
É quase como uma receita.

00:07:12.140 --> 00:07:16.280
Espero muito que minhas pinturas 
não pareçam parte de uma receita,

00:07:16.330 --> 00:07:19.190
que eu tenha ido a outros lugares
e visto coisas diferentes.

00:07:20.601 --> 00:07:23.951
Costumo dizer que eu pinto o meu meio, 
o que está ao meu entorno.

00:07:25.637 --> 00:07:30.187
Passa a ideia de que é uma coisa física
que está ao seu redor, e está.

00:07:30.386 --> 00:07:33.736
Nos tira imediatamente 
daquela imagem achatada do mundo.

00:07:35.110 --> 00:07:39.710
O entorno implica que a paisagem
realmente se curva ao seu redor.

00:07:40.410 --> 00:07:45.901
Como eu sigo essa curva, 
consigo percebê-la exposta na tela.

00:07:52.157 --> 00:07:55.877
E se você está em cima de um morro 
e olha para a estrada reta, aqui embaixo,

00:07:55.946 --> 00:08:00.436
e para o primeiro plano da tela, 
lá embaixo, ela irá se curvar para cima

00:08:00.578 --> 00:08:02.988
e o horizonte se curvará 
ara baixo dessa forma.

00:08:03.070 --> 00:08:05.691
Assim obtém-se essa composição 
em formato de amêndoa

00:08:05.792 --> 00:08:08.190
que se repete ao longo
das minhas pinturas.

00:08:16.419 --> 00:08:20.479
Toda essa ideia do "olho incerto"
veio à minha mente.

00:08:21.103 --> 00:08:23.603
Que você não percebe 
a pintur a inteira de imediato,

00:08:23.659 --> 00:08:25.654
você a percebe aos poucos.
Ela se revela.

00:08:32.495 --> 00:08:34.085
A primeira que eu fiz dessa forma

00:08:34.085 --> 00:08:35.695
foi do Museu de História Natural,

00:08:35.705 --> 00:08:37.495
antes de construírem a cúpula enorme.

00:08:38.370 --> 00:08:43.000
Eu pensei: "Se eu ficar aqui 
e pintar esse edifício maravilhoso,

00:08:43.075 --> 00:08:46.085
contra a luz, realmente não dá 
para ver que ele é vermelho.

00:08:46.155 --> 00:08:48.415
É apenas escuro, não se sabe o que é."

NOTE Paragraph

00:08:48.900 --> 00:08:53.160
Então eu olho para minha esquerda 
em direção a rua, acho que é a Rua 81,

00:08:53.405 --> 00:08:57.405
e em direção a avenida,
que deve ser a Colombus.

00:08:57.912 --> 00:09:00.882
Estou virando minha cabeça a 180 graus.

00:09:02.385 --> 00:09:06.485
Então é longe de um ponto a outro. 
Passa pelo prédio e chega nessa vista,

00:09:06.773 --> 00:09:12.063
e então chega na vista oposta, 
do outro lado da pintura.

00:09:17.369 --> 00:09:21.029
Perspectiva não é o que 
me interessa, com certeza.

00:09:21.645 --> 00:09:24.395
Eu adentrei mais à paisagem e
comecei a trabalhar.

00:09:24.923 --> 00:09:25.623
Boom!

00:09:25.673 --> 00:09:27.623
Logo que acreditei
ser um pintor abstrato.

00:09:27.937 --> 00:09:29.897
E eu não comecei com aquela ideia de que,

00:09:30.047 --> 00:09:32.547
ora sabe-se que o ponto de fuga está aqui

00:09:32.839 --> 00:09:36.259
e essas árvores descascando também.

00:09:36.605 --> 00:09:38.895
Eu não construí dessa forma.

00:09:40.349 --> 00:09:45.219
Comecei a achar coisas que a perspectiva 
me dizia não serem verdadeiras ao meu ver.

00:09:46.111 --> 00:09:49.941
E ao meu ver eu não sei o que é verdade, 
não sei se é algo que posso confirmar

00:09:50.060 --> 00:09:55.780
ou escrever, mas sei que tudo muda
com qualquer pequeno movimento da cabeça,

00:09:56.541 --> 00:09:58.581
e mais ainda se mover os seus ombros.

00:10:07.241 --> 00:10:11.241
Não há solução para
a representação do mundo.

00:10:11.920 --> 00:10:15.080
Logo que se fala de 
um mundo tridimensional,

00:10:15.712 --> 00:10:20.302
onde se tem movimento 
e o coloca numa superfície bidimensional,

00:10:20.561 --> 00:10:22.341
se chega num mundo metafórico,

00:10:22.741 --> 00:10:23.751
inevitavelmente.

00:10:23.849 --> 00:10:29.279
E a perspectiva é uma tentativa 
de unificar a metáfora da visão espacial.

00:10:36.796 --> 00:10:41.516
Esses problemas são a razão
de você querer ir lá e fazer novamente.

00:10:41.845 --> 00:10:43.105
Sempre está vivo.

00:10:43.726 --> 00:10:47.726
E eu não quero soluções, elas não são 
interessantes para mim

00:10:48.037 --> 00:10:52.237
O processo em si é um problema 
a ser resolvido e sempre será.

00:10:52.980 --> 00:10:53.850
(risos)

00:11:11.838 --> 00:11:17.258
Na minha primeira vinda 
eu passei por um grupo de colmeias.

NOTE Paragraph

00:11:17.743 --> 00:11:21.203
E eu gostei de como elas estavam 
agrupadas nessa grande paisagem vazia.

NOTE Paragraph

00:11:26.372 --> 00:11:30.372
Esqueci as colmeias por um momento 
e estava em Rio Grande,

00:11:30.474 --> 00:11:33.959
desenhando um reservatório de água,

00:11:34.419 --> 00:11:38.134
quando um homem surgiu em pé atrás de mim
e me assistiu desenhar um pouco.

00:11:38.777 --> 00:11:43.837
Me virei e perguntei se por acaso ele 
saberia quem era o dono daquelas colmeias

00:11:43.957 --> 00:11:47.127
na estrada de Casa Piedra.
Ele falou que sabia.

00:11:49.746 --> 00:11:52.256
Quando a neve começa
a ficar forte em Colorado,

00:11:52.349 --> 00:11:57.449
ela traz as abelhas para o Rio Grande, 
e as separa em pequenos grupos.

00:11:59.421 --> 00:12:01.491
Eu havia feito uns 6 desenhos de colmeias.

00:12:01.575 --> 00:12:02.945
Fiz todos em um dia.

00:12:03.136 --> 00:12:04.566
E eu olhei para eles e pensei:

00:12:04.635 --> 00:12:07.425
"Até que estão bons,
realmente estão."

00:12:07.765 --> 00:12:09.965
Então comecei a voltar em Novembro

00:12:10.105 --> 00:12:12.795
para que pudesse ter mais tempo
com as colmeias ainda lá.

00:12:13.793 --> 00:12:17.863
Ele chegou atraso este ano. 
Botou as colmeias nesses terrenos enormes.

00:12:18.250 --> 00:12:21.330
Um em frente a uma pequena montanha
ao lado do Rio Grande,

00:12:21.455 --> 00:12:24.605
e outro mais para o meio,
em direção a Candelária.

00:12:24.905 --> 00:12:25.625
Então pensei:

00:12:25.675 --> 00:12:29.305
"certo, vou trabalhar com esses dois lados
e com esses milhares de colmeias."

00:12:29.325 --> 00:12:32.545
E comecei a pintá-las, já com 
minhas molduras montadas e tudo mais,

00:12:32.640 --> 00:12:35.980
quando pensei: "nunca vou acabar
antes de moverem as colmeias de lugar"

00:12:36.053 --> 00:12:40.493
Então decidi fazer esses rascunhos
a óleo, para a tela grande,

00:12:40.879 --> 00:12:43.829
e terminá-los como 
uma pintura bem acabada.

00:12:44.920 --> 00:12:50.600
Acabei com essas duas pinturas pequenas
e com muitas, muitas, muitas colmeias.

00:12:59.230 --> 00:13:03.230
Pintei essa estação de energia
no meio da pradaria

00:13:03.311 --> 00:13:06.616
e me deparei com um enorme vão,

00:13:06.616 --> 00:13:09.921
em meio a essa paisagem plana
onde nada acontecia.

00:13:10.071 --> 00:13:13.751
Eram milhas e milhas
de absolutamente nada.

00:13:14.349 --> 00:13:16.509
(Risos)
E eu achei incrível.

00:13:16.865 --> 00:13:22.445
Era uma junção estrutural de 
duas coisas contrárias,

00:13:22.583 --> 00:13:24.137
e daria uma ótima pintura.

00:13:29.792 --> 00:13:34.212
Enquanto pintava, surgiam muitos detalhes
da estação elétrica, das cercas,

00:13:34.312 --> 00:13:38.774
ruas, esgotos e estradas
na pintura, detalhes sutis.

NOTE Paragraph

00:13:39.333 --> 00:13:42.793
O mais impactante dessa pintura
é esse enorme pedaço vazio

00:13:42.955 --> 00:13:45.403
em meio ao grande espaço de pradaria.

00:13:55.804 --> 00:14:00.784
Conforme pintamos, começamos a explorar.
"O que é essa estrutura? Por que importa?"

00:14:01.648 --> 00:14:06.088
Você chega num ponto 
e se atrai pela razão "X",


00:14:06.641 --> 00:14:10.031
mas conforme começa a pintar,
essa razão desaparece.

00:14:12.061 --> 00:14:16.401
Alguns trabalhadores aparecem
se divertindo a tarde jogando bola.

00:14:16.484 --> 00:14:18.771
Hoje é a vez do time feminino. 
Então você pensa:

00:14:18.851 --> 00:14:22.341
"Que legal. Que bom que estão
ao ar livre e se divertindo."

00:14:23.956 --> 00:14:27.366
Essa é a razão que se começa. 
Depois todo o resto se torna importante.

00:14:27.580 --> 00:14:30.790
Qual deve ser o tamanho das sombras
desta árvore no final da tarde?

00:14:31.039 --> 00:14:36.299
Como deixar esses prédios proporcionais
à escala do desenho e das outras figuras?

00:14:36.859 --> 00:14:40.019
Blá, blá, blá. Todas estas
outras considerações entram em cena,

00:14:40.119 --> 00:14:45.089
a ideia inicial se perde
e é completamente esquecida.

00:14:45.282 --> 00:14:47.112
Você se envolve em outras coisas.

00:14:47.176 --> 00:14:49.936
Você se envolve na suavidade da luz
refletindo a grama alta

00:14:50.009 --> 00:14:53.285
e como ela muda quando 
chega na parte aparada da grama.

00:14:54.952 --> 00:14:58.952
Por que ela faz isso e como o expressar
com os movimentos do pincel?

00:14:59.166 --> 00:15:01.406
Todas essas outras coisas
se tornam importante.

00:15:01.989 --> 00:15:07.159
E aquele tema antigo, que literalmente
te atraiu primeiro acabou. Se foi.

00:15:15.986 --> 00:15:19.306
Eu me interesso por grandes espaços
ao ar livre que são vazios.

NOTE Paragraph

00:15:22.156 --> 00:15:27.906
Vazio, como o vazio das pistas de corrida
com aqueles edifícios dispersos.

00:15:30.374 --> 00:15:35.224
E como as maravilhosas marcas
no chão da arena que Judd descobriu.

00:15:35.746 --> 00:15:38.234
Elas são como as marcas
de pneu da pista de corrida.

00:15:40.484 --> 00:15:42.924
A primeira vez que eu
me interessei por essas marcas

00:15:42.948 --> 00:15:44.192
foi no World Trade Center.

00:15:44.278 --> 00:15:46.678
Quando eu pintei, aquele piso 
havia sido arrancado

00:15:46.755 --> 00:15:48.395
pois eram espaços vazios.

00:15:50.225 --> 00:15:55.535
Nesse chão você percebe todos aqueles
arranhados incríveis e marcas e manchas.

00:15:55.656 --> 00:15:58.816
A história desse chão 
está escrita detalhadamente ali.

00:15:58.885 --> 00:16:00.205
E eu gosto dessa história.

00:16:01.489 --> 00:16:04.639
Foi isso que eu quis dizer com
fazer reverência por coisas do tipo.

00:16:04.866 --> 00:16:09.506
Algo tão pequeno e desconhecido
num sentido inconsequente

00:16:09.612 --> 00:16:12.772
como um arranhão, ainda é algo.
É algo real.

00:16:14.435 --> 00:16:17.891
É como eu e você, uma personalidade.
(Risos)

00:16:18.521 --> 00:16:21.601
Parece vazio, mas na verdade
eu vejo plenitude ali.

00:16:22.295 --> 00:16:23.005
Sim.

00:16:24.075 --> 00:16:27.345
E eu gostaria que vocês vissem
essa plenitude nas minhas pinturas.

00:16:46.649 --> 00:16:49.789
Para saber mais sobre
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