1
00:00:10,260 --> 00:00:14,220
Estava dirigindo pela paisagem
e percebia imensidão no Texas.

2
00:00:15,561 --> 00:00:20,723
Não há quase nada. É deserto e apenas
há um pouco de mata rasteira aqui e ali.

3
00:00:20,945 --> 00:00:23,423
De repente, em meio a todo esse vazio

4
00:00:23,572 --> 00:00:26,372
estavam essas montanhas
cor de rosa que o cercavam.

5
00:00:29,110 --> 00:00:31,230
Por todas as direções haviam esses morros.

6
00:00:36,463 --> 00:00:40,523
Espalhados por essa paisagem vazia
estavam essas pequenas estruturas

7
00:00:40,618 --> 00:00:42,838
feitas com tubos e telhados ondulados.

8
00:00:44,149 --> 00:00:48,679
Porque no deserto, sombra
é o bem mais precioso, sombra e água.

9
00:00:50,938 --> 00:00:54,468
Levei em média uma hora para entender 
que aquilo era uma pista de corrida.

10
00:00:56,167 --> 00:00:59,193
E então esses telhados ondulados
eram abrigo para os cavalos

11
00:01:00,893 --> 00:01:05,613
Havia uma torre para o juiz. Também haviam
dois abrigos para espectadores.

12
00:01:06,807 --> 00:01:10,471
Eu estava fascinado por 
essas adoráveis estruturas arejadas

13
00:01:10,640 --> 00:01:12,770
assentadas tão levemente nesta terra.

14
00:01:16,445 --> 00:01:19,465
E acabei fazendo 5 desenhos 
que realmente me interessaram.

15
00:01:20,127 --> 00:01:24,470
Um deles eu nunca pintei, 
mas eu fiz quatro pinturas em conjunto.

16
00:01:24,159 --> 00:01:25,419
Todas da mesma altura.

17
00:01:26,740 --> 00:01:28,144
Passei dois invernos
fazendo essas pinturas.

18
00:01:34,791 --> 00:01:38,791
Estava interessado em escassez 
e clareza extrema.

19
00:01:39,583 --> 00:01:44,973
Cada detalhe era diferente. As montanhas 
eram rosa e as estruturas prateadas.

20
00:01:45,354 --> 00:01:50,434
O chão do deserto era de areia amarelada. 
Na verdade eu comprei novos tubos de tinta

21
00:01:56,697 --> 00:02:00,970
A principio eu vim a Marfa 
por causa das montanhas.

22
00:02:01,853 --> 00:02:05,853
Eu estive pintando por muitos anos
em Nova Jersey, onde é plano.

23
00:02:06,409 --> 00:02:10,409
E na costa do Texas, perto de Galveston, 
High Island e Beaumont,

24
00:02:10,520 --> 00:02:12,390
Todos de paisagem completamente planas.

25
00:02:20,270 --> 00:02:23,370
Eu estive em Utah, 
estive e vi aquelas montanhas magníficas.

26
00:02:23,585 --> 00:02:26,545
E essas aqui não eram magníficas, 
e eu gostava disso nelas.

27
00:02:28,391 --> 00:02:32,391
Enquanto isso claro que eu vim
e pintei os edifícios de Judd,

28
00:02:32,474 --> 00:02:33,634
ao invés das montanhas.

29
00:02:42,819 --> 00:02:48,129
Aqueles dois edifícios ali, erguidos 
em meio a pradaria, sem os outros dez,

30
00:02:48,936 --> 00:02:53,860
Essas instalações eram um pouco como 
ruínas e edificações ao mesmo tempo.

31
00:02:53,319 --> 00:02:56,990
Pois eram instalações abandonadas.

32
00:02:58,762 --> 00:03:00,322
Eu estava fascinados por elas.

33
00:03:01,480 --> 00:03:04,618
Elas não tinham as formas que professores 
nos ensinam que edifícios devem ter.

34
00:03:17,492 --> 00:03:23,876
Então eu fui a Presidio e logo
encontrei essas montanhas de areia.

35
00:03:24,178 --> 00:03:28,178
Elas definitivamente não são como 
montanhas clássicas, mas muito esquisitas.

36
00:03:28,861 --> 00:03:30,591
Você percebe altura e profundidade,

37
00:03:31,336 --> 00:03:35,106
olhar para cima e baixo 
são ideias reais na pintura.

38
00:03:36,300 --> 00:03:40,300
E são muito diferentes quando se pinta 
uma paisagem plana ou a nível do solo.

39
00:03:43,645 --> 00:03:48,645
Eu fiquei admirado com a forma dramática 
com que a luz iluminava as formas.

40
00:03:49,789 --> 00:03:54,869
Com as sombras que estavam de um lado, 
e depois do outro lado no fim de tarde.

41
00:03:55,387 --> 00:03:56,387
Totalmente diferente.

42
00:04:10,510 --> 00:04:15,631
Esse não é meu drama, é o drama do sol
que afeta aquela montanha.

43
00:04:16,105 --> 00:04:18,495
Quero manter minhas emoções 
fora da pintura.

44
00:04:18,695 --> 00:04:24,365
Minha emoção deve ser de respeito 
pelas formas. Quase que de reverência.

45
00:04:27,165 --> 00:04:30,725
Eu repinto cada pequena sombra 
várias vezes até conseguir o formato.

46
00:04:31,100 --> 00:04:36,730
Até que tenha personalidade. Algum detalhe
aonde aonde essa pedra ressalta.

47
00:04:37,161 --> 00:04:41,161
E você precisa desse detalhe
e não estará satisfeito até consegui-lo.

48
00:04:44,185 --> 00:04:48,585
Existe uma relação entre a minha pintura
e a figura real que se vê.

49
00:04:48,742 --> 00:04:50,192
Elas se correspondem.

50
00:05:03,304 --> 00:05:07,104
Sou muito possessivo com minhas paisagens
e não quero nenhum outro artista

51
00:05:07,261 --> 00:05:09,781
vindo aqui explorar e
pintando minhas paisagens.

52
00:05:09,920 --> 00:05:12,870
Até mesmo fotógrafos ou qualquer 
outro tipo de artista visual.

53
00:05:13,140 --> 00:05:14,430
Quero apenas para mim.

54
00:05:17,247 --> 00:05:20,887
Quanto mais se fica lá, mais se descobre,

55
00:05:21,584 --> 00:05:24,404
Você está em constante aprendizado
com o lugar que escolhe.

56
00:05:24,703 --> 00:05:28,963
E muitas vezes sinto que posso trabalhar 
em uma pintura por tempo quase indefinido.

57
00:05:32,317 --> 00:05:35,377
Já no fim da pintura você 
começa a olhar ao redor e se pergunta:

58
00:05:35,437 --> 00:05:39,617
"Por que eu escolhi esse local 
ao invés de aquele?"

59
00:05:39,871 --> 00:05:41,210
(Risos)

60
00:05:41,251 --> 00:05:44,421
E você pensa: "também daria 
uma pintura fantástica olhando daqui"

61
00:05:44,532 --> 00:05:48,262
"Mas acho que para mim chega.
Já acabei, quero seguir em frente."

62
00:06:13,266 --> 00:06:17,506
Foi uma emoção semelhante a essa
que me fez sair de Maine.

63
00:06:17,779 --> 00:06:22,609
Estava pintando uma sequencia de morros
quando minha mão me disse:

64
00:06:23,470 --> 00:06:23,807
"Saia daqui."

65
00:06:24,123 --> 00:06:28,913
"Pare com isso. Já pintou esses morros 
muitas vezes, precisa ir para outro lugar.

66
00:06:30,165 --> 00:06:32,535
E então esse dia 
botei minha casa à venda.

67
00:06:38,544 --> 00:06:40,504
Um dos meus autores favoritos disse que,

68
00:06:40,659 --> 00:06:46,179
pintores de paisagem precisam 
estar em movimento para se reinventarem.

69
00:06:46,559 --> 00:06:48,590
Acho que ele tem razão.

70
00:06:53,769 --> 00:06:56,179
Eu não me vejo como um pintor de paisagem

71
00:06:57,590 --> 00:07:05,269
Na visão popular dessa expressão, 
uma paisagem consiste de um campo,

72
00:07:05,374 --> 00:07:09,424
um lago, uma árvore, 
uma montanha distante e assim por diante.

73
00:07:09,636 --> 00:07:11,336
É quase como uma receita.

74
00:07:12,140 --> 00:07:16,280
Espero muito que minhas pinturas 
não pareçam parte de uma receita,

75
00:07:16,330 --> 00:07:19,190
que eu tenha ido a outros lugares
e visto coisas diferentes.

76
00:07:20,601 --> 00:07:23,951
Costumo dizer que eu pinto o meu meio, 
o que está ao meu entorno.

77
00:07:25,637 --> 00:07:30,187
Passa a ideia de que é uma coisa física
que está ao seu redor, e está.

78
00:07:30,386 --> 00:07:33,736
Nos tira imediatamente 
daquela imagem achatada do mundo.

79
00:07:35,110 --> 00:07:39,710
O entorno implica que a paisagem
realmente se curva ao seu redor.

80
00:07:40,410 --> 00:07:45,901
Como eu sigo essa curva, 
consigo percebê-la exposta na tela.

81
00:07:52,157 --> 00:07:55,877
E se você está em cima de um morro 
e olha para a estrada reta, aqui embaixo,

82
00:07:55,946 --> 00:08:00,436
e para o primeiro plano da tela, 
lá embaixo, ela irá se curvar para cima

83
00:08:00,578 --> 00:08:02,988
e o horizonte se curvará 
ara baixo dessa forma.

84
00:08:03,070 --> 00:08:05,691
Assim obtém-se essa composição 
em formato de amêndoa

85
00:08:05,792 --> 00:08:08,190
que se repete ao longo
das minhas pinturas.

86
00:08:16,419 --> 00:08:20,479
Toda essa ideia do "olho incerto"
veio à minha mente.

87
00:08:21,103 --> 00:08:23,603
Que você não percebe 
a pintur a inteira de imediato,

88
00:08:23,659 --> 00:08:25,654
você a percebe aos poucos.
Ela se revela.

89
00:08:32,495 --> 00:08:34,085
A primeira que eu fiz dessa forma

90
00:08:34,085 --> 00:08:35,695
foi do Museu de História Natural,

91
00:08:35,705 --> 00:08:37,495
antes de construírem a cúpula enorme.

92
00:08:38,370 --> 00:08:43,000
Eu pensei: "Se eu ficar aqui 
e pintar esse edifício maravilhoso,

93
00:08:43,075 --> 00:08:46,085
contra a luz, realmente não dá 
para ver que ele é vermelho.

94
00:08:46,155 --> 00:08:48,415
É apenas escuro, não se sabe o que é."

95
00:08:48,900 --> 00:08:53,160
Então eu olho para minha esquerda 
em direção a rua, acho que é a Rua 81,

96
00:08:53,405 --> 00:08:57,405
e em direção a avenida,
que deve ser a Colombus.

97
00:08:57,912 --> 00:09:00,882
Estou virando minha cabeça a 180 graus.

98
00:09:02,385 --> 00:09:06,485
Então é longe de um ponto a outro. 
Passa pelo prédio e chega nessa vista,

99
00:09:06,773 --> 00:09:12,063
e então chega na vista oposta, 
do outro lado da pintura.

100
00:09:17,369 --> 00:09:21,029
Perspectiva não é o que 
me interessa, com certeza.

101
00:09:21,645 --> 00:09:24,395
Eu adentrei mais à paisagem e
comecei a trabalhar.

102
00:09:24,923 --> 00:09:25,623
Boom!

103
00:09:25,673 --> 00:09:27,623
Logo que acreditei
ser um pintor abstrato.

104
00:09:27,937 --> 00:09:29,897
E eu não comecei com aquela ideia de que,

105
00:09:30,047 --> 00:09:32,547
ora sabe-se que o ponto de fuga está aqui

106
00:09:32,839 --> 00:09:36,259
e essas árvores descascando também.

107
00:09:36,605 --> 00:09:38,895
Eu não construí dessa forma.

108
00:09:40,349 --> 00:09:45,219
Comecei a achar coisas que a perspectiva 
me dizia não serem verdadeiras ao meu ver.

109
00:09:46,111 --> 00:09:49,941
E ao meu ver eu não sei o que é verdade, 
não sei se é algo que posso confirmar

110
00:09:50,060 --> 00:09:55,780
ou escrever, mas sei que tudo muda
com qualquer pequeno movimento da cabeça,

111
00:09:56,541 --> 00:09:58,581
e mais ainda se mover os seus ombros.

112
00:10:07,241 --> 00:10:11,241
Não há solução para
a representação do mundo.

113
00:10:11,920 --> 00:10:15,080
Logo que se fala de 
um mundo tridimensional,

114
00:10:15,712 --> 00:10:20,302
onde se tem movimento 
e o coloca numa superfície bidimensional,

115
00:10:20,561 --> 00:10:22,341
se chega num mundo metafórico,

116
00:10:22,741 --> 00:10:23,751
inevitavelmente.

117
00:10:23,849 --> 00:10:29,279
E a perspectiva é uma tentativa 
de unificar a metáfora da visão espacial.

118
00:10:36,796 --> 00:10:41,516
Esses problemas são a razão
de você querer ir lá e fazer novamente.

119
00:10:41,845 --> 00:10:43,105
Sempre está vivo.

120
00:10:43,726 --> 00:10:47,726
E eu não quero soluções, elas não são 
interessantes para mim

121
00:10:48,037 --> 00:10:52,237
O processo em si é um problema 
a ser resolvido e sempre será.

122
00:10:52,980 --> 00:10:53,850
(risos)

123
00:11:11,838 --> 00:11:17,258
Na minha primeira vinda 
eu passei por um grupo de colmeias.

124
00:11:17,743 --> 00:11:21,203
E eu gostei de como elas estavam 
agrupadas nessa grande paisagem vazia.

125
00:11:26,372 --> 00:11:30,372
Esqueci as colmeias por um momento 
e estava em Rio Grande,

126
00:11:30,474 --> 00:11:33,959
desenhando um reservatório de água,

127
00:11:34,419 --> 00:11:38,134
quando um homem surgiu em pé atrás de mim
e me assistiu desenhar um pouco.

128
00:11:38,777 --> 00:11:43,837
Me virei e perguntei se por acaso ele 
saberia quem era o dono daquelas colmeias

129
00:11:43,957 --> 00:11:47,127
na estrada de Casa Piedra.
Ele falou que sabia.

130
00:11:49,746 --> 00:11:52,256
Quando a neve começa
a ficar forte em Colorado,

131
00:11:52,349 --> 00:11:57,449
ela traz as abelhas para o Rio Grande, 
e as separa em pequenos grupos.

132
00:11:59,421 --> 00:12:01,491
Eu havia feito uns 6 desenhos de colmeias.

133
00:12:01,575 --> 00:12:02,945
Fiz todos em um dia.

134
00:12:03,136 --> 00:12:04,566
E eu olhei para eles e pensei:

135
00:12:04,635 --> 00:12:07,425
"Até que estão bons,
realmente estão."

136
00:12:07,765 --> 00:12:09,965
Então comecei a voltar em Novembro

137
00:12:10,105 --> 00:12:12,795
para que pudesse ter mais tempo
com as colmeias ainda lá.

138
00:12:13,793 --> 00:12:17,863
Ele chegou atraso este ano. 
Botou as colmeias nesses terrenos enormes.

139
00:12:18,250 --> 00:12:21,330
Um em frente a uma pequena montanha
ao lado do Rio Grande,

140
00:12:21,455 --> 00:12:24,605
e outro mais para o meio,
em direção a Candelária.

141
00:12:24,905 --> 00:12:25,625
Então pensei:

142
00:12:25,675 --> 00:12:29,305
"certo, vou trabalhar com esses dois lados
e com esses milhares de colmeias."

143
00:12:29,325 --> 00:12:32,545
E comecei a pintá-las, já com 
minhas molduras montadas e tudo mais,

144
00:12:32,640 --> 00:12:35,980
quando pensei: "nunca vou acabar
antes de moverem as colmeias de lugar"

145
00:12:36,053 --> 00:12:40,493
Então decidi fazer esses rascunhos
a óleo, para a tela grande,

146
00:12:40,879 --> 00:12:43,829
e terminá-los como 
uma pintura bem acabada.

147
00:12:44,920 --> 00:12:50,600
Acabei com essas duas pinturas pequenas
e com muitas, muitas, muitas colmeias.

148
00:12:59,230 --> 00:13:03,230
Pintei essa estação de energia
no meio da pradaria

149
00:13:03,311 --> 00:13:06,616
e me deparei com um enorme vão,

150
00:13:06,616 --> 00:13:09,921
em meio a essa paisagem plana
onde nada acontecia.

151
00:13:10,071 --> 00:13:13,751
Eram milhas e milhas
de absolutamente nada.

152
00:13:14,349 --> 00:13:16,509
(Risos)
E eu achei incrível.

153
00:13:16,865 --> 00:13:22,445
Era uma junção estrutural de 
duas coisas contrárias,

154
00:13:22,583 --> 00:13:24,137
e daria uma ótima pintura.

155
00:13:29,792 --> 00:13:34,212
Enquanto pintava, surgiam muitos detalhes
da estação elétrica, das cercas,

156
00:13:34,312 --> 00:13:38,774
ruas, esgotos e estradas
na pintura, detalhes sutis.

157
00:13:39,333 --> 00:13:42,793
O mais impactante dessa pintura
é esse enorme pedaço vazio

158
00:13:42,955 --> 00:13:45,403
em meio ao grande espaço de pradaria.

159
00:13:55,804 --> 00:14:00,784
Conforme pintamos, começamos a explorar.
"O que é essa estrutura? Por que importa?"

160
00:14:01,648 --> 00:14:06,088
Você chega num ponto 
e se atrai pela razão "X",


161
00:14:06,641 --> 00:14:10,031
mas conforme começa a pintar,
essa razão desaparece.

162
00:14:12,061 --> 00:14:16,401
Alguns trabalhadores aparecem
se divertindo a tarde jogando bola.

163
00:14:16,484 --> 00:14:18,771
Hoje é a vez do time feminino. 
Então você pensa:

164
00:14:18,851 --> 00:14:22,341
"Que legal. Que bom que estão
ao ar livre e se divertindo."

165
00:14:23,956 --> 00:14:27,366
Essa é a razão que se começa. 
Depois todo o resto se torna importante.

166
00:14:27,580 --> 00:14:30,790
Qual deve ser o tamanho das sombras
desta árvore no final da tarde?

167
00:14:31,039 --> 00:14:36,299
Como deixar esses prédios proporcionais
à escala do desenho e das outras figuras?

168
00:14:36,859 --> 00:14:40,019
Blá, blá, blá. Todas estas
outras considerações entram em cena,

169
00:14:40,119 --> 00:14:45,089
a ideia inicial se perde
e é completamente esquecida.

170
00:14:45,282 --> 00:14:47,112
Você se envolve em outras coisas.

171
00:14:47,176 --> 00:14:49,936
Você se envolve na suavidade da luz
refletindo a grama alta

172
00:14:50,009 --> 00:14:53,285
e como ela muda quando 
chega na parte aparada da grama.

173
00:14:54,952 --> 00:14:58,952
Por que ela faz isso e como o expressar
com os movimentos do pincel?

174
00:14:59,166 --> 00:15:01,406
Todas essas outras coisas
se tornam importante.

175
00:15:01,989 --> 00:15:07,159
E aquele tema antigo, que literalmente
te atraiu primeiro acabou. Se foi.

176
00:15:15,986 --> 00:15:19,306
Eu me interesso por grandes espaços
ao ar livre que são vazios.

177
00:15:22,156 --> 00:15:27,906
Vazio, como o vazio das pistas de corrida
com aqueles edifícios dispersos.

178
00:15:30,374 --> 00:15:35,224
E como as maravilhosas marcas
no chão da arena que Judd descobriu.

179
00:15:35,746 --> 00:15:38,234
Elas são como as marcas
de pneu da pista de corrida.

180
00:15:40,484 --> 00:15:42,924
A primeira vez que eu
me interessei por essas marcas

181
00:15:42,948 --> 00:15:44,192
foi no World Trade Center.

182
00:15:44,278 --> 00:15:46,678
Quando eu pintei, aquele piso 
havia sido arrancado

183
00:15:46,755 --> 00:15:48,395
pois eram espaços vazios.

184
00:15:50,225 --> 00:15:55,535
Nesse chão você percebe todos aqueles
arranhados incríveis e marcas e manchas.

185
00:15:55,656 --> 00:15:58,816
A história desse chão 
está escrita detalhadamente ali.

186
00:15:58,885 --> 00:16:00,205
E eu gosto dessa história.

187
00:16:01,489 --> 00:16:04,639
Foi isso que eu quis dizer com
fazer reverência por coisas do tipo.

188
00:16:04,866 --> 00:16:09,506
Algo tão pequeno e desconhecido
num sentido inconsequente

189
00:16:09,612 --> 00:16:12,772
como um arranhão, ainda é algo.
É algo real.

190
00:16:14,435 --> 00:16:17,891
É como eu e você, uma personalidade.
(Risos)

191
00:16:18,521 --> 00:16:21,601
Parece vazio, mas na verdade
eu vejo plenitude ali.

192
00:16:22,295 --> 00:16:23,005
Sim.

193
00:16:24,075 --> 00:16:27,345
E eu gostaria que vocês vissem
essa plenitude nas minhas pinturas.

194
00:16:46,649 --> 00:16:49,789
Para saber mais sobre
"A Arte no Século XXI"

195
00:16:49,939 --> 00:16:51,739
e os seus recursos educativos,

196
00:16:52,031 --> 00:16:56,341
por favor visite-nos online em:
PBS.org/Art21

197
00:17:00,188 --> 00:17:03,258
"Arte no Século XXI" 
está disponível em DVD.

198
00:17:04,171 --> 00:17:06,411
O livro que o acompanha
também está disponível.

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Para encomendar, 
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