WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
Из всех пяти чувств

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
зрение я ценю больше всего,

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
и именно его я склонен
в последнюю очередь принимать как должное.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Думаю, в какой-то степени это
из-за моего отца, который был слепым.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Обычно он
не придавал этому большого значения.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Однажды в Новой Шотландии,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
мы поехали посмотреть
полное солнечное затмение —

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
да, то самое, о котором
поётся в песне Карли Саймон,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
в которой идёт, а может, и не идёт речь

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
о Джеймсе Тейлоре, Уоррене Битти,
а может, о Мике Джаггере — я не уверен.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Всем раздали такие
тёмные пластмассовые штуки,

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
в которые можно было
смотреть прямо на Солнце

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
без вреда для глаз.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Но папа вдруг сильно испугался:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
он запретил нам
смотреть через них на Солнце.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Вместо этого он сказал нам взять
такие дешёвые картонные очки,

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
чтобы быть уверенным, что с нашими глазами
точно ничего не случится.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Тогда мне это показалось
довольно странным.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
Но тогда я ещё не знал,

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
что с рождения у моего отца
было идеальное зрение.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Но когда он и его сестра Марта
были ещё совсем маленькими,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
мать взяла их, чтобы посмотреть
на полное затмение —

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
полное солнечное затмение.

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
И незадолго после этого

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
они оба начали терять зрение.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Через несколько десятков лет выяснилось,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
что причиной их слепоты скорее всего

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
была какая-то бактериальная инфекция.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
Насколько нам известно,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
солнечное затмение было тут не при чём,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
но к моменту, когда это выяснилось,
наша бабушка уже умерла,

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
по-прежнему считая,
что это была её вина.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
в 1946 году папа окончил Гарвард,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
женился на моей маме

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
и купил дом
в Лексингтоне, штат Массачусетс,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
где в 1775 году впервые
открыли стрельбу против англичан,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
хотя, вообще-то мы не трогали их
вплоть до Конкорда.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
Он устроился в компании Рэйтеон,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
где разрабатывались системы наведения,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
и которая в 70-е была частью скопления
высокотехнологичных компаний трассы 128 —

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
своеобразная
Кремниевая долина того времени.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
По натуре своей
папа не был военным человеком,

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
он просто сильно переживал, что
во Второй Мировой войне,

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
он не смог участвовать
из-за своего физического недостатка.

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
Причём, ему пришлось
в течение нескольких часов

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
от и до проходить армейскую проверку
физической подготовки,

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
пока он не дошёл
до самой последней стадии —

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
проверки зрения.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Смех)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Тогда папа всерьёз занялся
всеми этими патентами,

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
получив репутацию, как слепой гений,
учёный и изобретатель.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Но для нас он был просто папой,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
и дома у нас была самая обычная жизнь.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Ребёнком я много смотрел телевизор,

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
у меня было много заумных интересов,

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
типа минералогии, микробиологии,
космических исследований

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
и немного политики.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Я много играл в шахматы.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Но когда мне было 14 лет,

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
благодаря одному своему другу,
я заинтересовался комиксами.

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
И я решил, что это то,
чем я хочу заниматься по жизни.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
И представьте себе такую картину:

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
мой папа — учёный,
инженер и военный конструктор.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
У него четверо детей, так?

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Один — будущий учёный-информатик,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
другая — служащий ВМФ,

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
третий — инженер,

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
и я —

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
иллюстратор комиксов.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Смех)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Это делает меня
противоположностью Дина Кеймена:

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
я иллюстратор комиксов,
сын изобретателя,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
а он изобретатель,
сын иллюстратора комиксов.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Смех)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Да, вот так вот.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Забавно то, что папа возлагал на меня
большие надежды.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Он верил
в мои способности мультипликатора,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
даже несмотря на то,
что никак убедиться в них он не мог,

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
ведь всё, что он видел —
расплывчатое очертание.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Что называется, «слепая вера»,
в прямом смысле этого выражения,

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
которое для меня никогда не имело
негативного значения, в отличие от остальных людей.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Вообще, вера в то, что нельзя увидеть,
чьё существование не может быть доказано —

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
не совсем та вера, которая мне присуща.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Мне гораздо ближе наука,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
где то, что мы видим
и в чём можем удостовериться —

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
есть основа того, что мы знаем.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Но между этими крайностями
есть и золотая середина.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Золотая середина, которую люди привыкли
топтать, как несчастного Чарльза Бэббиджа

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
с его паровыми компьютерами, которые
так никогда и не были воплощены в жизнь.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Никто так и не понял его задумки,

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
кроме Ады Лавлейс,

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
и он так и умер,
в погоне за своей мечтой.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Вэнивар Буш с его Мемексом —

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
всех человеческие знания,
собранные вместе, в нашем распоряжении,

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
вот как он это видел.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
Думаю, многие современники Буша

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
считали его чудаком.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
Ну да, можно оглянуться назад и сказать:

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
«Ну-ну, это же просто микрофильм, ха-ха».

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
Но не в этом дело. Он понимал,
за чем стоит будущее.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
Понимал это и Джозеф Ликлайдер с его
идеей взаимодействия компьютера и человека.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Их объединяло одно —
они предвидели будущее,

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
несмотря на то, что их идеи

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
были воплощены в жизнь
другими людьми гораздо позже.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Или Пол Бэран и его видение механизма
передачи информации между компьютерами.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Навряд ли кто-то
воспринимал его тогда всерьёз.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Но даже те, кому удалось
воплотить свои идеи в жизнь,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
люди из «Болт, Беранек и Ньюман»
в Бостоне,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
где наметились те механизмы,

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
которые впоследствии превратились
во всемирную сеть.

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
Люди, которые записывали свои мысли
на салфетках и на клочках бумаги,

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
а за ужином обсуждали всё это
где-нибудь в отеле Говард Джонсонс,

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
на трассе 128
в Лексингтон, штат Массачусетс,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
всего в паре миль от того места, где
я ломал голову над шахматными ходами,

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
слушал Gladis Knight & the Pips,

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
пел Midnight Train to Georgia,

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Смех)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
в огромном отцовском кресле,
и всё такое.

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Итак, есть три типа зрения, правильно?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Первое — зрительное восприятие того,
что нельзя увидеть —

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
невидимого, неизвестного.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
Второе — зрительное восприятие того,
чьё существование уже доказано,
или может быть доказано.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
И третий тип —

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
зрительное восприятие того,

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
чьё существование может
основываться на наших знаниях,

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
но, тем не менее, не доказано.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Я привёл вам достаточно примеров
подобных случаев из науки.

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
Но мне кажется, это применимо
и к искусству, и к политике,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
и даже к личным стремлениям
каждого из нас.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Это всё сводится к четырём принципам:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
учись у каждого,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
ни за кем не следуй,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
выработай алгоритмы,

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
и работай как лошадь.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Я думаю, эти четыре принципа — основа.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
Но особенно важен третий:

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
именно он помогает представить,

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
каким будет наше будущее.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Что примечательно,
это, как мне кажется,

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
лишь один из четырёх взглядов на мир,

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
которые проявляются
в различных областях деятельности.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
В комиксах он проявляется

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
в своеобразном формалистском подходе,

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
когда вы пытаетесь понять,
как это всё устроено.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
Также есть более классический подход,

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
где мы имеем дело с искусством
и различными ремёслами.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Другой подход заключается в утверждении,
что содержание предельно понятно.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
И последний подход,

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
согласно которому,
человеческий опыт уникален,

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
и в котором ценятся
честность и первобытность.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Это — четыре различных взгляда на мир.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
Я даже дал им имена:
классик, анимист, формалист и бунтарь.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Примечательно также, что каждый из них
в той или иной мере

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
соотносится с четырьмя видами
человеческого сознания по Юнгу.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Также они заключают в себе дихотомию

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
искусство/удовольствие слева и справа;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
традиция/новаторство сверху и снизу.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
По горизонтали мы получаем форма/содержание

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
и красота/истина.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
Это также верно

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
по отношению к музыке, кинематографу
и изобразительному искусству,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
Что вообще-то не имеет
абсолютно никакого отношения к зрению

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
или к нашей теме —

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
«Вдохновлено природой»,

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
не считая, конечно, басни о лягушке,

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
которая на своей спине переправила
скорпиона через реку,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
потому, что тот пообещал не жалить её.

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
Но скорпион всё-таки ужалил лягушку,
и они оба погибли,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
но прежде лягушка спросила скорпиона,
почему он так поступил, и тот ответил:

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
«Потому что такова моя природа».

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
Если только в этом смысле.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Смех)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Итак,

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
такова была моя природа.
Дело было в том, что я видел,

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
путь, который я избрал, чтобы найти,

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
куда стремиться в своей работе,

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
осознавал, кто я.

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
Я видел в этом путь к открытию.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Вообще-то, я всего-навсего
следовал своей природе,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
что означает,

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
что я не так далеко упал от своей яблони.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Так что же я
со своим аналитическим складом ума

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
забыл в искусстве?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Я начал рисовать комиксы,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
но, помимо этого,
я одновременно пытался понять их.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
И одни из важнейших вещей,
которую я понял —

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
комиксы — это визуальное изображение,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
но, помимо этого,
они затрагивают и другие чувства.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Таким образом,
различные элементы комикса —

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
картинки, слова, символы,
и всё остальное,

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
из чего состоит комикс —

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
всё это вливается в общий поток
визуального изображения.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Существует такое сходство,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
при котором нечто, имеющее сходство
с материальным миром

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
может быть абстрагировано
двумя способами:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
абстрагировано от сходства,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
при этом полностью сохраняя значение,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
или же абстрагировано и от сходства
и от значения, образуя фотоплан.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Сложив все эти три компонента вместе,
мы получим целостную картину

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
визуальной иконографии,

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
с которой мы имеем дело в комиксах.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
А если мы посмотрим вправо,
то получим язык,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
потому что он ещё больше
абстрагирован от сходства,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
но всё равно сохраняет значение.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
Изображение используется
для отображения звука

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
и отображает общие черты
между этими двумя

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
и их общее наследие.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Изображение также помогает отобразить
структуру звука,

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
уловить его основную идею.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
В комиксах существует баланс

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
видимого и невидимого.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Комиксы — это своего рода
игра в вопрос-ответ,

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
в которой художник сначала

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
показывает вам что-то на иллюстрациях,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
а затем предлагает вам
представить что-то между ними.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Ещё одно измерение,
представленное в комиксах —

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
это время.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
Последовательность
очень важна в комиксах.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Они представляют собой
своеобразную временную карту.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
И это — то, что вдохновляет
современные комиксы,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
но мне кажется, оно вдохновляет

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
и другие формы,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
и в истории есть тому примеры.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
Этот же принцип мы можем увидеть

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
и в более древних прототипах комиксов.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Искусство вступает в конфликт

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
с технологиями,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
будь то наскальная живопись, например,
могила писца в Древнем Египте,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
барельеф на каменной колонне,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
60-метровый вышитый орнамент,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
или расписанная оленья кожа,
или древесная кора,

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
88 сложенных гармошкой страниц,
украшенных узорами.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Что любопытно, как только изобрели печать,

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
а это произошло в 1450 году,

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
все эти элементы современных комиксов
начали проявляться:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
линейное расположение картинок,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
примитивные иллюстрации без полутонов

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
и расположение картинок слева направо.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
И уже через 100 лет

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
появились облачка текста
и надписи над картинками,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
которые располагались то там, то здесь.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
И в 1993 я написал об этом книгу,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
но когда я её уже заканчивал,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
мне понадобилось кое-что допечатать.

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
Мне надоело ходить для этого
в местную типографию,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
и тогда я купил компьютер.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Он был так себе,
подходил разве что для набора текста.

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
Но мой отец рассказал мне как-то
о законе Мура,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
рассказал ещё в 70-х,
и я знал, что он будет открыт,

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
так что я смотрел в оба,

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
чтобы не пропустить, когда тот момент,

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
когда непечатные комиксы
стали печатными.

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
повторится снова, и комиксы из печатных
поднимутся на новую ступень.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Одним из предполагаемых обновлений

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
должно было стать комбинирование

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
изображения комиксов, звука,
движения и интерактивности CD дисков,

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
которые как раз появились в то время.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Тогда ещё не было Интернета.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
Одной из первых идей было

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
взять страницу комикса как есть

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
и поместить её в монитор.

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
Это была типичная ошибка,
которую совершил ещё Маклюэн,

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
когда пытаются соединить
форму предыдущей технологии

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
с содержанием новой технологии.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
В результате мы получили бы
страницы комиксов,

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
схожие с печатными комиксами,

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
но со звуком и движением.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
Проблема заключалась в том,
что, если вы, следуя идее,

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
что в комиксах
пространство равно времени,

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
добавите в комиксы звук и движение,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
представляющие собой временные явления,
которые можно показать только во времени,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
то это нарушит непрерывность повествования.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
Ещё одним нововведением
должна была интерактивность.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Гипертекстовые комиксы уже были.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Но у гипертекста есть одна особенность:

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
в гипертексте всё может находиться
в одном месте, другом месте,
или иметь отношение к этому месту.

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
Это всё существует вне пространства.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
Авраам Линкольн,
пенс с изображением Линкольна,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
Пенни Маршалл, план Маршалла,

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
план 9, 9 жизней —

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
всё это находится
на одинаковом расстоянии друг от друга.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Смех)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Но в комиксах

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
все аспекты, все элементы одновременно

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
связаны между собой
пространственными отношениями.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Итак, вопрос был в следующем.

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
Возможно ли сохранить
эти пространственные отношения,

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
используя всё то,

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
что предлагают нам цифровые технологии?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
И я нашёл ответ на этот вопрос

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
в тех ранних предшественниках комиксов,
которые я вам показал.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Каждый из них представляет собой
единую непрерывную линию,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
либо в форме зигзага на стене,

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
либо в форме спирали вокруг колонны,

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
либо просто слева направо,
либо даже в форме зигзага

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
в обратном направлении
как на тех страницах, сложенных гармошкой.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Одна и та же идея —

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
передвигаясь в пространстве,
мы двигаемся во времени —

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
сохраняется во всех этих примерах
без каких-либо изменений.

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
Но изменения пришли,
когда появилась печать.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Смежные картинки
не были смежными моментами во времени,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
а значит, центральная идея комиксов

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
нарушалась снова, и снова, и снова.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
И я подумал, хорошо,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
если это так, есть ли вероятность,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
что, когда мы выйдем за пределы
возможностей современной печати,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
восстановить эту
нарушенную последовательность?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Итак, теоретически монитор

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
также ограничен,
как и страница, правильно?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Да, он имеет иную форму,

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
но всё также ограничен пространственно,

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
но только если вы
рассматриваете его как страницу.

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
Всё изменится, если вы
посмотрите на него, как на окно.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
Именно это я и предложил: возможно,

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
мы могли бы создавать комиксы
на бесконечном полотне,

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
используя и ось X, и ось Y,
и форму лесенки,

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
и форму круга, выстраивая повествование
в круговой форме, в прямом смысле этого слова.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Мы могли бы изменять
направление повествования,

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
параллельные линии повествования,
в прямом смысле слова «параллельный».

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y и Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Итак, я пришёл к этим выводам.
Это было в конце 90-х,

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
и многие мои коллеги думали,
что я был не в себе,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
но многие затем попробовали это,
и у них получилось.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Я покажу вам парочку примеров.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Это один из ранних примеров
комикса-коллажа Джейсона Лекса.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
И смотрите, что происходит.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
К чему я стремился —
были продолжительные трансформации,

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
все мы к этому стремимся.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
С наступлением новой эры
в сфере информационных технологий

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
мы начали искать такие трансформации,

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
которые были бы долговременными.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Теперь возьмём основную идею комикса
как чего-то, представляющего зрительную информацию.

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
и прослеживаем весь его путь,
от начала до конца.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Всё это целиком

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
вы можете увидеть на экране.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Но даже при том, что он доступен нам
лишь по фрагменту за раз,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
это просто обусловлено тем,
на каком этапе находятся технологии.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Когда технологии развиваются,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
когда мы получим дисплеи с эффектом
полного присутствия, и всё такое,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
комиксы тоже изменятся.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Они подстроятся по новые технологии,

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
под новые условия —

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
это и есть
долговременные трансформации.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Вот ещё один пример, комикс Дрю Веинга,

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
который называется

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
«Щенок наблюдает
за тепловой смертью Вселенной».

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Смотрите, что происходит.

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
Когда мы создаём комиксы
на этаком бесконечном полотне,

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
мы приближаемся к лучшему пониманию,

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
что они из себя представляют.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Давайте ускоримся,
основную идею вы уловили.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Я хочу показать вам последнюю картинку.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Смех)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Вот так вот.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Смех)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Смех)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Вот ещё один пример,

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
к вопросу о бесконечном полотне.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
Автор — Дэниэл Мерлин Гудбрей
из Великобритании.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Почему это важно?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Я думаю, это важно,
потому что средства передачи информации,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
все средства передачи информации

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
предлагают нам новый способ
взгляда на наш мир.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Возможно кинематограф,

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
а затем и виртуальная реальность,
ну или что-то в этом роде,

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
что-то вроде
дисплея с эффектом присутствия,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
даст нам новый, наиболее рациональный
способ выйти за границы нашего мира.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
Именно поэтому люди так любят
рассказывать разные истории —
они бегут от обыденности.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Но средства передачи информации
снабжают нас «окном» назад,

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
в мир, в котором мы живёт.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
И когда-нибудь средства
передачи информации эволюционируют

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
до такой степени,
что все они станут одним целым.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Потому что, то, что вы видите сейчас —
это комиксы в кубе,

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
это комиксы на пике своего развития.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
И когда произойдёт то, о чём я сейчас говорил,
людям откроется множество способов

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
возвращения в мир через разные «окна».

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
И когда это случится, люди смогут
понять мир, в котором живут,

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
и изучить его суть.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Вот почему я считаю это важным.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Это всего лишь одна причина,
но мне пора идти.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Спасибо, что слушали меня.