1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Из всех пяти чувств

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
зрение я ценю больше всего,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
и именно его я склонен
в последнюю очередь принимать как должное.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Думаю, в какой-то степени это
из-за моего отца, который был слепым.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Обычно он
не придавал этому большого значения.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Однажды в Новой Шотландии,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
мы поехали посмотреть
полное солнечное затмение —

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
да, то самое, о котором
поётся в песне Карли Саймон,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
в которой идёт, а может, и не идёт речь

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
о Джеймсе Тейлоре, Уоррене Битти,
а может, о Мике Джаггере — я не уверен.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Всем раздали такие
тёмные пластмассовые штуки,

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
в которые можно было
смотреть прямо на Солнце

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
без вреда для глаз.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Но папа вдруг сильно испугался:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
он запретил нам
смотреть через них на Солнце.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Вместо этого он сказал нам взять
такие дешёвые картонные очки,

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
чтобы быть уверенным, что с нашими глазами
точно ничего не случится.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Тогда мне это показалось
довольно странным.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Но тогда я ещё не знал,

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
что с рождения у моего отца
было идеальное зрение.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Но когда он и его сестра Марта
были ещё совсем маленькими,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
мать взяла их, чтобы посмотреть
на полное затмение —

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
полное солнечное затмение.

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
И незадолго после этого

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
они оба начали терять зрение.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Через несколько десятков лет выяснилось,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
что причиной их слепоты скорее всего

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
была какая-то бактериальная инфекция.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Насколько нам известно,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
солнечное затмение было тут не при чём,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
но к моменту, когда это выяснилось,
наша бабушка уже умерла,

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
по-прежнему считая,
что это была её вина.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
в 1946 году папа окончил Гарвард,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
женился на моей маме

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
и купил дом
в Лексингтоне, штат Массачусетс,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
где в 1775 году впервые
открыли стрельбу против англичан,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
хотя, вообще-то мы не трогали их
вплоть до Конкорда.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Он устроился в компании Рэйтеон,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
где разрабатывались системы наведения,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
и которая в 70-е была частью скопления
высокотехнологичных компаний трассы 128 —

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
своеобразная
Кремниевая долина того времени.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
По натуре своей
папа не был военным человеком,

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
он просто сильно переживал, что
во Второй Мировой войне,

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
он не смог участвовать
из-за своего физического недостатка.

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
Причём, ему пришлось
в течение нескольких часов

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
от и до проходить армейскую проверку
физической подготовки,

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
пока он не дошёл
до самой последней стадии —

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
проверки зрения.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Смех)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Тогда папа всерьёз занялся
всеми этими патентами,

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
получив репутацию, как слепой гений,
учёный и изобретатель.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Но для нас он был просто папой,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
и дома у нас была самая обычная жизнь.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Ребёнком я много смотрел телевизор,

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
у меня было много заумных интересов,

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
типа минералогии, микробиологии,
космических исследований

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
и немного политики.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Я много играл в шахматы.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Но когда мне было 14 лет,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
благодаря одному своему другу,
я заинтересовался комиксами.

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
И я решил, что это то,
чем я хочу заниматься по жизни.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
И представьте себе такую картину:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
мой папа — учёный,
инженер и военный конструктор.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
У него четверо детей, так?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Один — будущий учёный-информатик,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
другая — служащий ВМФ,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
третий — инженер,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
и я —

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
иллюстратор комиксов.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Смех)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Это делает меня
противоположностью Дина Кеймена:

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
я иллюстратор комиксов,
сын изобретателя,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
а он изобретатель,
сын иллюстратора комиксов.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Смех)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Да, вот так вот.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Аплодисменты)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Забавно то, что папа возлагал на меня
большие надежды.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Он верил
в мои способности мультипликатора,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
даже несмотря на то,
что никак убедиться в них он не мог,

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
ведь всё, что он видел —
расплывчатое очертание.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Что называется, «слепая вера»,
в прямом смысле этого выражения,

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
которое для меня никогда не имело
негативного значения, в отличие от остальных людей.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Вообще, вера в то, что нельзя увидеть,
чьё существование не может быть доказано —

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
не совсем та вера, которая мне присуща.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Мне гораздо ближе наука,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
где то, что мы видим
и в чём можем удостовериться —

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
есть основа того, что мы знаем.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Но между этими крайностями
есть и золотая середина.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Золотая середина, которую люди привыкли
топтать, как несчастного Чарльза Бэббиджа

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
с его паровыми компьютерами, которые
так никогда и не были воплощены в жизнь.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Никто так и не понял его задумки,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
кроме Ады Лавлейс,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
и он так и умер,
в погоне за своей мечтой.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Вэнивар Буш с его Мемексом —

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
всех человеческие знания,
собранные вместе, в нашем распоряжении,

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
вот как он это видел.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
Думаю, многие современники Буша

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
считали его чудаком.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
Ну да, можно оглянуться назад и сказать:

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
«Ну-ну, это же просто микрофильм, ха-ха».

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
Но не в этом дело. Он понимал,
за чем стоит будущее.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Понимал это и Джозеф Ликлайдер с его
идеей взаимодействия компьютера и человека.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Их объединяло одно —
они предвидели будущее,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
несмотря на то, что их идеи

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
были воплощены в жизнь
другими людьми гораздо позже.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Или Пол Бэран и его видение механизма
передачи информации между компьютерами.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Навряд ли кто-то
воспринимал его тогда всерьёз.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Но даже те, кому удалось
воплотить свои идеи в жизнь,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
люди из «Болт, Беранек и Ньюман»
в Бостоне,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
где наметились те механизмы,

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
которые впоследствии превратились
во всемирную сеть.

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
Люди, которые записывали свои мысли
на салфетках и на клочках бумаги,

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
а за ужином обсуждали всё это
где-нибудь в отеле Говард Джонсонс,

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
на трассе 128
в Лексингтон, штат Массачусетс,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
всего в паре миль от того места, где
я ломал голову над шахматными ходами,

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
слушал Gladis Knight & the Pips,

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
пел Midnight Train to Georgia,

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Смех)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
в огромном отцовском кресле,
и всё такое.

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Итак, есть три типа зрения, правильно?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Первое — зрительное восприятие того,
что нельзя увидеть —

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
невидимого, неизвестного.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
Второе — зрительное восприятие того,
чьё существование уже доказано,
или может быть доказано.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
И третий тип —

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
зрительное восприятие того,

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
чьё существование может
основываться на наших знаниях,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
но, тем не менее, не доказано.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Я привёл вам достаточно примеров
подобных случаев из науки.

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
Но мне кажется, это применимо
и к искусству, и к политике,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
и даже к личным стремлениям
каждого из нас.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Это всё сводится к четырём принципам:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
учись у каждого,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
ни за кем не следуй,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
выработай алгоритмы,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
и работай как лошадь.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Я думаю, эти четыре принципа — основа.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Но особенно важен третий:

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
именно он помогает представить,

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
каким будет наше будущее.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Что примечательно,
это, как мне кажется,

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
лишь один из четырёх взглядов на мир,

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
которые проявляются
в различных областях деятельности.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
В комиксах он проявляется

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
в своеобразном формалистском подходе,

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
когда вы пытаетесь понять,
как это всё устроено.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Также есть более классический подход,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
где мы имеем дело с искусством
и различными ремёслами.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Другой подход заключается в утверждении,
что содержание предельно понятно.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
И последний подход,

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
согласно которому,
человеческий опыт уникален,

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
и в котором ценятся
честность и первобытность.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Это — четыре различных взгляда на мир.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Я даже дал им имена:
классик, анимист, формалист и бунтарь.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Примечательно также, что каждый из них
в той или иной мере

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
соотносится с четырьмя видами
человеческого сознания по Юнгу.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Также они заключают в себе дихотомию

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
искусство/удовольствие слева и справа;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
традиция/новаторство сверху и снизу.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
По горизонтали мы получаем форма/содержание

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
и красота/истина.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Это также верно

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
по отношению к музыке, кинематографу
и изобразительному искусству,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
Что вообще-то не имеет
абсолютно никакого отношения к зрению

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
или к нашей теме —

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
«Вдохновлено природой»,

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
не считая, конечно, басни о лягушке,

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
которая на своей спине переправила
скорпиона через реку,

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
потому, что тот пообещал не жалить её.

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
Но скорпион всё-таки ужалил лягушку,
и они оба погибли,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
но прежде лягушка спросила скорпиона,
почему он так поступил, и тот ответил:

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
«Потому что такова моя природа».

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
Если только в этом смысле.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Смех)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Итак,

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
такова была моя природа.
Дело было в том, что я видел,

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
путь, который я избрал, чтобы найти,

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
куда стремиться в своей работе,

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
осознавал, кто я.

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
Я видел в этом путь к открытию.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Вообще-то, я всего-навсего
следовал своей природе,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
что означает,

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
что я не так далеко упал от своей яблони.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Так что же я
со своим аналитическим складом ума

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
забыл в искусстве?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Я начал рисовать комиксы,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
но, помимо этого,
я одновременно пытался понять их.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
И одни из важнейших вещей,
которую я понял —

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
комиксы — это визуальное изображение,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
но, помимо этого,
они затрагивают и другие чувства.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Таким образом,
различные элементы комикса —

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
картинки, слова, символы,
и всё остальное,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
из чего состоит комикс —

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
всё это вливается в общий поток
визуального изображения.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Существует такое сходство,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
при котором нечто, имеющее сходство
с материальным миром

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
может быть абстрагировано
двумя способами:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
абстрагировано от сходства,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
при этом полностью сохраняя значение,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
или же абстрагировано и от сходства
и от значения, образуя фотоплан.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Сложив все эти три компонента вместе,
мы получим целостную картину

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
визуальной иконографии,

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
с которой мы имеем дело в комиксах.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
А если мы посмотрим вправо,
то получим язык,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
потому что он ещё больше
абстрагирован от сходства,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
но всё равно сохраняет значение.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
Изображение используется
для отображения звука

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
и отображает общие черты
между этими двумя

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
и их общее наследие.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Изображение также помогает отобразить
структуру звука,

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
уловить его основную идею.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
В комиксах существует баланс

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
видимого и невидимого.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Комиксы — это своего рода
игра в вопрос-ответ,

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
в которой художник сначала

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
показывает вам что-то на иллюстрациях,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
а затем предлагает вам
представить что-то между ними.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Ещё одно измерение,
представленное в комиксах —

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
это время.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
Последовательность
очень важна в комиксах.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Они представляют собой
своеобразную временную карту.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
И это — то, что вдохновляет
современные комиксы,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
но мне кажется, оно вдохновляет

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
и другие формы,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
и в истории есть тому примеры.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Этот же принцип мы можем увидеть

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
и в более древних прототипах комиксов.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Искусство вступает в конфликт

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
с технологиями,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
будь то наскальная живопись, например,
могила писца в Древнем Египте,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
барельеф на каменной колонне,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
60-метровый вышитый орнамент,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
или расписанная оленья кожа,
или древесная кора,

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
88 сложенных гармошкой страниц,
украшенных узорами.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Что любопытно, как только изобрели печать,

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
а это произошло в 1450 году,

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
все эти элементы современных комиксов
начали проявляться:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
линейное расположение картинок,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
примитивные иллюстрации без полутонов

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
и расположение картинок слева направо.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
И уже через 100 лет

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
появились облачка текста
и надписи над картинками,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
которые располагались то там, то здесь.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
И в 1993 я написал об этом книгу,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
но когда я её уже заканчивал,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
мне понадобилось кое-что допечатать.

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
Мне надоело ходить для этого
в местную типографию,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
и тогда я купил компьютер.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Он был так себе,
подходил разве что для набора текста.

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
Но мой отец рассказал мне как-то
о законе Мура,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
рассказал ещё в 70-х,
и я знал, что он будет открыт,

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
так что я смотрел в оба,

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
чтобы не пропустить, когда тот момент,

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
когда непечатные комиксы
стали печатными.

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
повторится снова, и комиксы из печатных
поднимутся на новую ступень.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Одним из предполагаемых обновлений

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
должно было стать комбинирование

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
изображения комиксов, звука,
движения и интерактивности CD дисков,

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
которые как раз появились в то время.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Тогда ещё не было Интернета.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Одной из первых идей было

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
взять страницу комикса как есть

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
и поместить её в монитор.

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
Это была типичная ошибка,
которую совершил ещё Маклюэн,

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
когда пытаются соединить
форму предыдущей технологии

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
с содержанием новой технологии.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
В результате мы получили бы
страницы комиксов,

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
схожие с печатными комиксами,

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
но со звуком и движением.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Проблема заключалась в том,
что, если вы, следуя идее,

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
что в комиксах
пространство равно времени,

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
добавите в комиксы звук и движение,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
представляющие собой временные явления,
которые можно показать только во времени,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
то это нарушит непрерывность повествования.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Ещё одним нововведением
должна была интерактивность.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Гипертекстовые комиксы уже были.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Но у гипертекста есть одна особенность:

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
в гипертексте всё может находиться
в одном месте, другом месте,
или иметь отношение к этому месту.

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
Это всё существует вне пространства.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
Авраам Линкольн,
пенс с изображением Линкольна,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
Пенни Маршалл, план Маршалла,

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
план 9, 9 жизней —

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
всё это находится
на одинаковом расстоянии друг от друга.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Смех)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Но в комиксах

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
все аспекты, все элементы одновременно

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
связаны между собой
пространственными отношениями.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Итак, вопрос был в следующем.

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
Возможно ли сохранить
эти пространственные отношения,

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
используя всё то,

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
что предлагают нам цифровые технологии?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
И я нашёл ответ на этот вопрос

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
в тех ранних предшественниках комиксов,
которые я вам показал.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Каждый из них представляет собой
единую непрерывную линию,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
либо в форме зигзага на стене,

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
либо в форме спирали вокруг колонны,

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
либо просто слева направо,
либо даже в форме зигзага

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
в обратном направлении
как на тех страницах, сложенных гармошкой.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Одна и та же идея —

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
передвигаясь в пространстве,
мы двигаемся во времени —

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
сохраняется во всех этих примерах
без каких-либо изменений.

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
Но изменения пришли,
когда появилась печать.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Смежные картинки
не были смежными моментами во времени,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
а значит, центральная идея комиксов

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
нарушалась снова, и снова, и снова.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
И я подумал, хорошо,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
если это так, есть ли вероятность,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
что, когда мы выйдем за пределы
возможностей современной печати,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
восстановить эту
нарушенную последовательность?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Итак, теоретически монитор

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
также ограничен,
как и страница, правильно?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Да, он имеет иную форму,

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
но всё также ограничен пространственно,

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
но только если вы
рассматриваете его как страницу.

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
Всё изменится, если вы
посмотрите на него, как на окно.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Именно это я и предложил: возможно,

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
мы могли бы создавать комиксы
на бесконечном полотне,

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
используя и ось X, и ось Y,
и форму лесенки,

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
и форму круга, выстраивая повествование
в круговой форме, в прямом смысле этого слова.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Мы могли бы изменять
направление повествования,

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
параллельные линии повествования,
в прямом смысле слова «параллельный».

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y и Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Итак, я пришёл к этим выводам.
Это было в конце 90-х,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
и многие мои коллеги думали,
что я был не в себе,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
но многие затем попробовали это,
и у них получилось.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Я покажу вам парочку примеров.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Это один из ранних примеров
комикса-коллажа Джейсона Лекса.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
И смотрите, что происходит.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
К чему я стремился —
были продолжительные трансформации,

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
все мы к этому стремимся.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
С наступлением новой эры
в сфере информационных технологий

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
мы начали искать такие трансформации,

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
которые были бы долговременными.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Теперь возьмём основную идею комикса
как чего-то, представляющего зрительную информацию.

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
и прослеживаем весь его путь,
от начала до конца.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Всё это целиком

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
вы можете увидеть на экране.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Но даже при том, что он доступен нам
лишь по фрагменту за раз,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
это просто обусловлено тем,
на каком этапе находятся технологии.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Когда технологии развиваются,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
когда мы получим дисплеи с эффектом
полного присутствия, и всё такое,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
комиксы тоже изменятся.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Они подстроятся по новые технологии,

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
под новые условия —

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
это и есть
долговременные трансформации.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Вот ещё один пример, комикс Дрю Веинга,

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
который называется

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
«Щенок наблюдает
за тепловой смертью Вселенной».

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Смотрите, что происходит.

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
Когда мы создаём комиксы
на этаком бесконечном полотне,

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
мы приближаемся к лучшему пониманию,

351
00:14:57,000 --> 00:14:59,000
что они из себя представляют.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
Давайте ускоримся,
основную идею вы уловили.

353
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Я хочу показать вам последнюю картинку.

354
00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Смех)

355
00:15:17,000 --> 00:15:18,000
Вот так вот.

356
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(Смех)

357
00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(Смех)

358
00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Вот ещё один пример,

359
00:15:34,000 --> 00:15:36,000
к вопросу о бесконечном полотне.

360
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
Автор — Дэниэл Мерлин Гудбрей
из Великобритании.

361
00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Почему это важно?

362
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Я думаю, это важно,
потому что средства передачи информации,

363
00:15:46,000 --> 00:15:47,000
все средства передачи информации

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
предлагают нам новый способ
взгляда на наш мир.

365
00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Возможно кинематограф,

366
00:15:53,000 --> 00:15:56,000
а затем и виртуальная реальность,
ну или что-то в этом роде,

367
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
что-то вроде
дисплея с эффектом присутствия,

368
00:15:58,000 --> 00:16:03,000
даст нам новый, наиболее рациональный
способ выйти за границы нашего мира.

369
00:16:03,000 --> 00:16:06,000
Именно поэтому люди так любят
рассказывать разные истории —
они бегут от обыденности.

370
00:16:06,000 --> 00:16:09,000
Но средства передачи информации
снабжают нас «окном» назад,

371
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
в мир, в котором мы живёт.

372
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
И когда-нибудь средства
передачи информации эволюционируют

373
00:16:16,000 --> 00:16:21,000
до такой степени,
что все они станут одним целым.

374
00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Потому что, то, что вы видите сейчас —
это комиксы в кубе,

375
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
это комиксы на пике своего развития.

376
00:16:28,000 --> 00:16:31,000
И когда произойдёт то, о чём я сейчас говорил,
людям откроется множество способов

377
00:16:31,000 --> 00:16:34,000
возвращения в мир через разные «окна».

378
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
И когда это случится, люди смогут
понять мир, в котором живут,

379
00:16:38,000 --> 00:16:40,000
и изучить его суть.

380
00:16:40,000 --> 00:16:42,000
Вот почему я считаю это важным.

381
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Это всего лишь одна причина,
но мне пора идти.

382
00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Спасибо, что слушали меня.