0:00:00.000,0:00:01.000
Из всех пяти чувств

0:00:01.000,0:00:04.000
зрение я ценю больше всего,

0:00:04.000,0:00:07.000
и именно его я склонен[br]в последнюю очередь принимать как должное.

0:00:07.000,0:00:10.000
Думаю, в какой-то степени это[br]из-за моего отца, который был слепым.

0:00:11.000,0:00:13.000
Обычно он[br]не придавал этому большого значения.

0:00:13.000,0:00:14.000
Однажды в Новой Шотландии,

0:00:14.000,0:00:16.000
мы поехали посмотреть[br]полное солнечное затмение —

0:00:17.000,0:00:19.000
да, то самое, о котором[br]поётся в песне Карли Саймон,

0:00:19.000,0:00:21.000
в которой идёт, а может, и не идёт речь

0:00:21.000,0:00:24.000
о Джеймсе Тейлоре, Уоррене Битти,[br]а может, о Мике Джаггере — я не уверен.

0:00:24.000,0:00:27.000
Всем раздали такие[br]тёмные пластмассовые штуки,

0:00:27.000,0:00:29.000
в которые можно было[br]смотреть прямо на Солнце

0:00:29.000,0:00:30.000
без вреда для глаз.

0:00:31.000,0:00:32.000
Но папа вдруг сильно испугался:

0:00:32.000,0:00:33.000
он запретил нам[br]смотреть через них на Солнце.

0:00:34.000,0:00:37.000
Вместо этого он сказал нам взять[br]такие дешёвые картонные очки,

0:00:37.000,0:00:40.000
чтобы быть уверенным, что с нашими глазами[br]точно ничего не случится.

0:00:41.000,0:00:42.000
Тогда мне это показалось[br]довольно странным.

0:00:43.000,0:00:44.000
Но тогда я ещё не знал,

0:00:44.000,0:00:46.000
что с рождения у моего отца[br]было идеальное зрение.

0:00:47.000,0:00:49.000
Но когда он и его сестра Марта[br]были ещё совсем маленькими,

0:00:49.000,0:00:52.000
мать взяла их, чтобы посмотреть[br]на полное затмение —

0:00:52.000,0:00:53.000
полное солнечное затмение.

0:00:53.000,0:00:54.000
И незадолго после этого

0:00:54.000,0:00:57.000
они оба начали терять зрение.

0:00:58.000,0:00:59.000
Через несколько десятков лет выяснилось,

0:00:59.000,0:01:01.000
что причиной их слепоты скорее всего

0:01:01.000,0:01:04.000
была какая-то бактериальная инфекция.

0:01:04.000,0:01:05.000
Насколько нам известно,

0:01:05.000,0:01:09.000
солнечное затмение было тут не при чём,

0:01:09.000,0:01:11.000
но к моменту, когда это выяснилось,[br]наша бабушка уже умерла,

0:01:11.000,0:01:12.000
по-прежнему считая,[br]что это была её вина.

0:01:14.000,0:01:17.000
в 1946 году папа окончил Гарвард,

0:01:17.000,0:01:18.000
женился на моей маме

0:01:18.000,0:01:21.000
и купил дом[br]в Лексингтоне, штат Массачусетс,

0:01:21.000,0:01:25.000
где в 1775 году впервые[br]открыли стрельбу против англичан,

0:01:25.000,0:01:27.000
хотя, вообще-то мы не трогали их[br]вплоть до Конкорда.

0:01:27.000,0:01:29.000
Он устроился в компании Рэйтеон,

0:01:29.000,0:01:31.000
где разрабатывались системы наведения,

0:01:31.000,0:01:34.000
и которая в 70-е была частью скопления[br]высокотехнологичных компаний трассы 128 —

0:01:34.000,0:01:37.000
своеобразная[br]Кремниевая долина того времени.

0:01:37.000,0:01:40.000
По натуре своей[br]папа не был военным человеком,

0:01:40.000,0:01:43.000
он просто сильно переживал, что[br]во Второй Мировой войне,

0:01:43.000,0:01:44.000
он не смог участвовать[br]из-за своего физического недостатка.

0:01:44.000,0:01:46.000
Причём, ему пришлось[br]в течение нескольких часов

0:01:46.000,0:01:50.000
от и до проходить армейскую проверку[br]физической подготовки,

0:01:50.000,0:01:51.000
пока он не дошёл[br]до самой последней стадии —

0:01:51.000,0:01:52.000
проверки зрения.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Смех)

0:01:56.000,0:01:59.000
Тогда папа всерьёз занялся[br]всеми этими патентами,

0:01:59.000,0:02:02.000
получив репутацию, как слепой гений,[br]учёный и изобретатель.

0:02:02.000,0:02:03.000
Но для нас он был просто папой,

0:02:03.000,0:02:07.000
и дома у нас была самая обычная жизнь.

0:02:07.000,0:02:09.000
Ребёнком я много смотрел телевизор,

0:02:09.000,0:02:11.000
у меня было много заумных интересов,

0:02:11.000,0:02:14.000
типа минералогии, микробиологии,[br]космических исследований

0:02:14.000,0:02:15.000
и немного политики.

0:02:15.000,0:02:17.000
Я много играл в шахматы.

0:02:17.000,0:02:18.000
Но когда мне было 14 лет,

0:02:18.000,0:02:19.000
благодаря одному своему другу,[br]я заинтересовался комиксами.

0:02:19.000,0:02:22.000
И я решил, что это то,[br]чем я хочу заниматься по жизни.

0:02:23.000,0:02:24.000
И представьте себе такую картину:

0:02:24.000,0:02:29.000
мой папа — учёный,[br]инженер и военный конструктор.

0:02:30.000,0:02:33.000
У него четверо детей, так?

0:02:33.000,0:02:34.000
Один — будущий учёный-информатик,

0:02:34.000,0:02:36.000
другая — служащий ВМФ,

0:02:37.000,0:02:38.000
третий — инженер,

0:02:39.000,0:02:40.000
и я —

0:02:41.000,0:02:43.000
иллюстратор комиксов.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Смех)

0:02:46.000,0:02:47.000
Это делает меня[br]противоположностью Дина Кеймена:

0:02:47.000,0:02:49.000
я иллюстратор комиксов,[br]сын изобретателя,

0:02:49.000,0:02:51.000
а он изобретатель,[br]сын иллюстратора комиксов.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Смех)

0:02:53.000,0:02:55.000
Да, вот так вот.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Аплодисменты)

0:02:58.000,0:03:00.000
Забавно то, что папа возлагал на меня[br]большие надежды.

0:03:00.000,0:03:03.000
Он верил[br]в мои способности мультипликатора,

0:03:03.000,0:03:06.000
даже несмотря на то,[br]что никак убедиться в них он не мог,

0:03:06.000,0:03:08.000
ведь всё, что он видел —[br]расплывчатое очертание.

0:03:08.000,0:03:10.000
Что называется, «слепая вера»,[br]в прямом смысле этого выражения,

0:03:10.000,0:03:14.000
которое для меня никогда не имело[br]негативного значения, в отличие от остальных людей.

0:03:15.000,0:03:18.000
Вообще, вера в то, что нельзя увидеть,[br]чьё существование не может быть доказано —

0:03:18.000,0:03:22.000
не совсем та вера, которая мне присуща.

0:03:22.000,0:03:23.000
Мне гораздо ближе наука,

0:03:23.000,0:03:25.000
где то, что мы видим[br]и в чём можем удостовериться —

0:03:25.000,0:03:28.000
есть основа того, что мы знаем.

0:03:29.000,0:03:31.000
Но между этими крайностями[br]есть и золотая середина.

0:03:31.000,0:03:34.000
Золотая середина, которую люди привыкли[br]топтать, как несчастного Чарльза Бэббиджа

0:03:34.000,0:03:38.000
с его паровыми компьютерами, которые[br]так никогда и не были воплощены в жизнь.

0:03:38.000,0:03:40.000
Никто так и не понял его задумки,

0:03:40.000,0:03:43.000
кроме Ады Лавлейс,

0:03:44.000,0:03:47.000
и он так и умер,[br]в погоне за своей мечтой.

0:03:47.000,0:03:49.000
Вэнивар Буш с его Мемексом —

0:03:49.000,0:03:52.000
всех человеческие знания,[br]собранные вместе, в нашем распоряжении,

0:03:52.000,0:03:54.000
вот как он это видел.

0:03:54.000,0:03:55.000
Думаю, многие современники Буша

0:03:55.000,0:03:57.000
считали его чудаком.

0:03:57.000,0:03:59.000
Ну да, можно оглянуться назад и сказать:

0:03:59.000,0:04:03.000
«Ну-ну, это же просто микрофильм, ха-ха».

0:04:03.000,0:04:06.000
Но не в этом дело. Он понимал,[br]за чем стоит будущее.

0:04:06.000,0:04:10.000
Понимал это и Джозеф Ликлайдер с его[br]идеей взаимодействия компьютера и человека.

0:04:10.000,0:04:13.000
Их объединяло одно —[br]они предвидели будущее,

0:04:13.000,0:04:16.000
несмотря на то, что их идеи

0:04:16.000,0:04:19.000
были воплощены в жизнь[br]другими людьми гораздо позже.

0:04:19.000,0:04:22.000
Или Пол Бэран и его видение механизма[br]передачи информации между компьютерами.

0:04:22.000,0:04:24.000
Навряд ли кто-то[br]воспринимал его тогда всерьёз.

0:04:25.000,0:04:27.000
Но даже те, кому удалось[br]воплотить свои идеи в жизнь,

0:04:27.000,0:04:30.000
люди из «Болт, Беранек и Ньюман»[br]в Бостоне,

0:04:30.000,0:04:32.000
где наметились те механизмы,

0:04:32.000,0:04:35.000
которые впоследствии превратились[br]во всемирную сеть.

0:04:35.000,0:04:39.000
Люди, которые записывали свои мысли[br]на салфетках и на клочках бумаги,

0:04:39.000,0:04:41.000
а за ужином обсуждали всё это[br]где-нибудь в отеле Говард Джонсонс,

0:04:41.000,0:04:43.000
на трассе 128[br]в Лексингтон, штат Массачусетс,

0:04:43.000,0:04:46.000
всего в паре миль от того места, где[br]я ломал голову над шахматными ходами,

0:04:46.000,0:04:48.000
слушал Gladis Knight & the Pips,

0:04:48.000,0:04:50.000
пел Midnight Train to Georgia,

0:04:50.000,0:04:51.000
(Смех)

0:04:51.000,0:04:54.000
в огромном отцовском кресле,[br]и всё такое.

0:04:54.000,0:04:56.000
Итак, есть три типа зрения, правильно?

0:04:56.000,0:04:59.000
Первое — зрительное восприятие того,[br]что нельзя увидеть —

0:04:59.000,0:05:02.000
невидимого, неизвестного.

0:05:02.000,0:05:05.000
Второе — зрительное восприятие того,[br]чьё существование уже доказано,[br]или может быть доказано.

0:05:05.000,0:05:07.000
И третий тип —

0:05:08.000,0:05:10.000
зрительное восприятие того,

0:05:10.000,0:05:11.000
чьё существование может[br]основываться на наших знаниях,

0:05:12.000,0:05:15.000
но, тем не менее, не доказано.

0:05:15.000,0:05:20.000
Я привёл вам достаточно примеров[br]подобных случаев из науки.

0:05:20.000,0:05:22.000
Но мне кажется, это применимо[br]и к искусству, и к политике,

0:05:22.000,0:05:25.000
и даже к личным стремлениям[br]каждого из нас.

0:05:25.000,0:05:27.000
Это всё сводится к четырём принципам:

0:05:27.000,0:05:29.000
учись у каждого,

0:05:29.000,0:05:31.000
ни за кем не следуй,

0:05:31.000,0:05:33.000
выработай алгоритмы,

0:05:33.000,0:05:34.000
и работай как лошадь.

0:05:34.000,0:05:37.000
Я думаю, эти четыре принципа — основа.

0:05:37.000,0:05:39.000
Но особенно важен третий:

0:05:39.000,0:05:41.000
именно он помогает представить,

0:05:41.000,0:05:43.000
каким будет наше будущее.

0:05:43.000,0:05:45.000
Что примечательно,[br]это, как мне кажется,

0:05:46.000,0:05:48.000
лишь один из четырёх взглядов на мир,

0:05:48.000,0:05:50.000
которые проявляются[br]в различных областях деятельности.

0:05:50.000,0:05:52.000
В комиксах он проявляется

0:05:52.000,0:05:55.000
в своеобразном формалистском подходе,

0:05:55.000,0:05:57.000
когда вы пытаетесь понять,[br]как это всё устроено.

0:05:57.000,0:06:00.000
Также есть более классический подход,

0:06:00.000,0:06:02.000
где мы имеем дело с искусством[br]и различными ремёслами.

0:06:02.000,0:06:06.000
Другой подход заключается в утверждении,[br]что содержание предельно понятно.

0:06:06.000,0:06:08.000
И последний подход,

0:06:08.000,0:06:10.000
согласно которому,[br]человеческий опыт уникален,

0:06:10.000,0:06:12.000
и в котором ценятся[br]честность и первобытность.

0:06:12.000,0:06:14.000
Это — четыре различных взгляда на мир.

0:06:14.000,0:06:18.000
Я даже дал им имена:[br]классик, анимист, формалист и бунтарь.

0:06:18.000,0:06:19.000
Примечательно также, что каждый из них[br]в той или иной мере

0:06:19.000,0:06:22.000
соотносится с четырьмя видами[br]человеческого сознания по Юнгу.

0:06:24.000,0:06:26.000
Также они заключают в себе дихотомию

0:06:26.000,0:06:28.000
искусство/удовольствие слева и справа;

0:06:28.000,0:06:30.000
традиция/новаторство сверху и снизу.

0:06:30.000,0:06:32.000
По горизонтали мы получаем форма/содержание

0:06:32.000,0:06:34.000
и красота/истина.

0:06:34.000,0:06:35.000
Это также верно

0:06:35.000,0:06:38.000
по отношению к музыке, кинематографу[br]и изобразительному искусству,

0:06:38.000,0:06:41.000
Что вообще-то не имеет[br]абсолютно никакого отношения к зрению

0:06:41.000,0:06:44.000
или к нашей теме —

0:06:44.000,0:06:45.000
«Вдохновлено природой»,

0:06:45.000,0:06:48.000
не считая, конечно, басни о лягушке,

0:06:48.000,0:06:51.000
которая на своей спине переправила[br]скорпиона через реку,

0:06:51.000,0:06:53.000
потому, что тот пообещал не жалить её.

0:06:53.000,0:06:55.000
Но скорпион всё-таки ужалил лягушку,[br]и они оба погибли,

0:06:55.000,0:06:58.000
но прежде лягушка спросила скорпиона,[br]почему он так поступил, и тот ответил:

0:06:58.000,0:06:59.000
«Потому что такова моя природа».

0:06:59.000,0:07:01.000
Если только в этом смысле.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Смех)

0:07:03.000,0:07:04.000
Итак,

0:07:05.000,0:07:08.000
такова была моя природа.[br]Дело было в том, что я видел,

0:07:08.000,0:07:10.000
путь, который я избрал, чтобы найти,

0:07:10.000,0:07:13.000
куда стремиться в своей работе,

0:07:13.000,0:07:15.000
осознавал, кто я.

0:07:15.000,0:07:17.000
Я видел в этом путь к открытию.

0:07:17.000,0:07:19.000
Вообще-то, я всего-навсего[br]следовал своей природе,

0:07:19.000,0:07:21.000
что означает,

0:07:21.000,0:07:24.000
что я не так далеко упал от своей яблони.

0:07:26.000,0:07:28.000
Так что же я[br]со своим аналитическим складом ума

0:07:28.000,0:07:30.000
забыл в искусстве?

0:07:31.000,0:07:32.000
Я начал рисовать комиксы,

0:07:32.000,0:07:34.000
но, помимо этого,[br]я одновременно пытался понять их.

0:07:34.000,0:07:37.000
И одни из важнейших вещей,[br]которую я понял —

0:07:37.000,0:07:39.000
комиксы — это визуальное изображение,

0:07:39.000,0:07:43.000
но, помимо этого,[br]они затрагивают и другие чувства.

0:07:43.000,0:07:47.000
Таким образом,[br]различные элементы комикса —

0:07:47.000,0:07:50.000
картинки, слова, символы,[br]и всё остальное,

0:07:50.000,0:07:51.000
из чего состоит комикс —

0:07:51.000,0:07:53.000
всё это вливается в общий поток[br]визуального изображения.

0:07:53.000,0:07:55.000
Существует такое сходство,

0:07:55.000,0:07:58.000
при котором нечто, имеющее сходство[br]с материальным миром

0:07:58.000,0:08:00.000
может быть абстрагировано[br]двумя способами:

0:08:00.000,0:08:02.000
абстрагировано от сходства,

0:08:02.000,0:08:04.000
при этом полностью сохраняя значение,

0:08:04.000,0:08:08.000
или же абстрагировано и от сходства[br]и от значения, образуя фотоплан.

0:08:08.000,0:08:10.000
Сложив все эти три компонента вместе,[br]мы получим целостную картину

0:08:10.000,0:08:13.000
визуальной иконографии,

0:08:13.000,0:08:15.000
с которой мы имеем дело в комиксах.

0:08:15.000,0:08:18.000
А если мы посмотрим вправо,[br]то получим язык,

0:08:18.000,0:08:21.000
потому что он ещё больше[br]абстрагирован от сходства,

0:08:21.000,0:08:23.000
но всё равно сохраняет значение.

0:08:24.000,0:08:26.000
Изображение используется[br]для отображения звука

0:08:26.000,0:08:29.000
и отображает общие черты[br]между этими двумя

0:08:29.000,0:08:31.000
и их общее наследие.

0:08:31.000,0:08:34.000
Изображение также помогает отобразить[br]структуру звука,

0:08:34.000,0:08:38.000
уловить его основную идею.

0:08:39.000,0:08:41.000
В комиксах существует баланс

0:08:41.000,0:08:43.000
видимого и невидимого.

0:08:44.000,0:08:46.000
Комиксы — это своего рода[br]игра в вопрос-ответ,

0:08:46.000,0:08:47.000
в которой художник сначала

0:08:47.000,0:08:48.000
показывает вам что-то на иллюстрациях,

0:08:48.000,0:08:52.000
а затем предлагает вам[br]представить что-то между ними.

0:08:53.000,0:08:55.000
Ещё одно измерение,[br]представленное в комиксах —

0:08:55.000,0:08:58.000
это время.

0:08:59.000,0:09:02.000
Последовательность[br]очень важна в комиксах.

0:09:03.000,0:09:05.000
Они представляют собой[br]своеобразную временную карту.

0:09:06.000,0:09:09.000
И это — то, что вдохновляет[br]современные комиксы,

0:09:09.000,0:09:12.000
но мне кажется, оно вдохновляет

0:09:12.000,0:09:14.000
и другие формы,

0:09:14.000,0:09:15.000
и в истории есть тому примеры.

0:09:16.000,0:09:19.000
Этот же принцип мы можем увидеть

0:09:19.000,0:09:22.000
и в более древних прототипах комиксов.

0:09:22.000,0:09:24.000
Искусство вступает в конфликт

0:09:24.000,0:09:25.000
с технологиями,

0:09:25.000,0:09:29.000
будь то наскальная живопись, например,[br]могила писца в Древнем Египте,

0:09:29.000,0:09:31.000
барельеф на каменной колонне,

0:09:32.000,0:09:34.000
60-метровый вышитый орнамент,

0:09:34.000,0:09:36.000
или расписанная оленья кожа,[br]или древесная кора,

0:09:36.000,0:09:39.000
88 сложенных гармошкой страниц,[br]украшенных узорами.

0:09:39.000,0:09:41.000
Что любопытно, как только изобрели печать,

0:09:41.000,0:09:43.000
а это произошло в 1450 году,

0:09:43.000,0:09:45.000
все эти элементы современных комиксов[br]начали проявляться:

0:09:45.000,0:09:47.000
линейное расположение картинок,

0:09:47.000,0:09:49.000
примитивные иллюстрации без полутонов

0:09:49.000,0:09:52.000
и расположение картинок слева направо.

0:09:53.000,0:09:54.000
И уже через 100 лет

0:09:54.000,0:09:57.000
появились облачка текста[br]и надписи над картинками,

0:09:58.000,0:10:00.000
которые располагались то там, то здесь.

0:10:01.000,0:10:03.000
И в 1993 я написал об этом книгу,

0:10:03.000,0:10:05.000
но когда я её уже заканчивал,

0:10:05.000,0:10:06.000
мне понадобилось кое-что допечатать.

0:10:06.000,0:10:08.000
Мне надоело ходить для этого[br]в местную типографию,

0:10:08.000,0:10:10.000
и тогда я купил компьютер.

0:10:11.000,0:10:14.000
Он был так себе,[br]подходил разве что для набора текста.

0:10:14.000,0:10:17.000
Но мой отец рассказал мне как-то[br]о законе Мура,

0:10:17.000,0:10:20.000
рассказал ещё в 70-х,[br]и я знал, что он будет открыт,

0:10:21.000,0:10:23.000
так что я смотрел в оба,

0:10:23.000,0:10:25.000
чтобы не пропустить, когда тот момент,

0:10:25.000,0:10:28.000
когда непечатные комиксы[br]стали печатными.

0:10:28.000,0:10:31.000
повторится снова, и комиксы из печатных[br]поднимутся на новую ступень.

0:10:31.000,0:10:33.000
Одним из предполагаемых обновлений

0:10:33.000,0:10:35.000
должно было стать комбинирование

0:10:35.000,0:10:37.000
изображения комиксов, звука,[br]движения и интерактивности CD дисков,

0:10:37.000,0:10:39.000
которые как раз появились в то время.

0:10:39.000,0:10:41.000
Тогда ещё не было Интернета.

0:10:41.000,0:10:42.000
Одной из первых идей было

0:10:42.000,0:10:44.000
взять страницу комикса как есть

0:10:44.000,0:10:45.000
и поместить её в монитор.

0:10:45.000,0:10:47.000
Это была типичная ошибка,[br]которую совершил ещё Маклюэн,

0:10:48.000,0:10:51.000
когда пытаются соединить[br]форму предыдущей технологии

0:10:51.000,0:10:53.000
с содержанием новой технологии.

0:10:53.000,0:10:54.000
В результате мы получили бы[br]страницы комиксов,

0:10:54.000,0:10:56.000
схожие с печатными комиксами,

0:10:56.000,0:10:59.000
но со звуком и движением.

0:11:00.000,0:11:02.000
Проблема заключалась в том,[br]что, если вы, следуя идее,

0:11:02.000,0:11:05.000
что в комиксах[br]пространство равно времени,

0:11:05.000,0:11:07.000
добавите в комиксы звук и движение,

0:11:07.000,0:11:11.000
представляющие собой временные явления,[br]которые можно показать только во времени,

0:11:11.000,0:11:16.000
то это нарушит непрерывность повествования.

0:11:17.000,0:11:18.000
Ещё одним нововведением[br]должна была интерактивность.

0:11:18.000,0:11:19.000
Гипертекстовые комиксы уже были.

0:11:19.000,0:11:20.000
Но у гипертекста есть одна особенность:

0:11:20.000,0:11:23.000
в гипертексте всё может находиться[br]в одном месте, другом месте,[br]или иметь отношение к этому месту.

0:11:23.000,0:11:25.000
Это всё существует вне пространства.

0:11:25.000,0:11:28.000
Авраам Линкольн,[br]пенс с изображением Линкольна,

0:11:28.000,0:11:30.000
Пенни Маршалл, план Маршалла,

0:11:30.000,0:11:31.000
план 9, 9 жизней —

0:11:31.000,0:11:33.000
всё это находится[br]на одинаковом расстоянии друг от друга.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Смех)

0:11:34.000,0:11:36.000
Но в комиксах

0:11:37.000,0:11:39.000
все аспекты, все элементы одновременно

0:11:40.000,0:11:43.000
связаны между собой[br]пространственными отношениями.

0:11:43.000,0:11:44.000
Итак, вопрос был в следующем.

0:11:44.000,0:11:47.000
Возможно ли сохранить[br]эти пространственные отношения,

0:11:47.000,0:11:49.000
используя всё то,

0:11:49.000,0:11:51.000
что предлагают нам цифровые технологии?

0:11:51.000,0:11:53.000
И я нашёл ответ на этот вопрос

0:11:53.000,0:11:55.000
в тех ранних предшественниках комиксов,[br]которые я вам показал.

0:11:56.000,0:11:59.000
Каждый из них представляет собой[br]единую непрерывную линию,

0:11:59.000,0:12:01.000
либо в форме зигзага на стене,

0:12:01.000,0:12:03.000
либо в форме спирали вокруг колонны,

0:12:03.000,0:12:06.000
либо просто слева направо,[br]либо даже в форме зигзага

0:12:06.000,0:12:08.000
в обратном направлении[br]как на тех страницах, сложенных гармошкой.

0:12:08.000,0:12:10.000
Одна и та же идея —

0:12:11.000,0:12:13.000
передвигаясь в пространстве,[br]мы двигаемся во времени —

0:12:13.000,0:12:15.000
сохраняется во всех этих примерах[br]без каких-либо изменений.

0:12:15.000,0:12:18.000
Но изменения пришли,[br]когда появилась печать.

0:12:18.000,0:12:21.000
Смежные картинки[br]не были смежными моментами во времени,

0:12:21.000,0:12:24.000
а значит, центральная идея комиксов

0:12:24.000,0:12:25.000
нарушалась снова, и снова, и снова.

0:12:25.000,0:12:26.000
И я подумал, хорошо,

0:12:26.000,0:12:28.000
если это так, есть ли вероятность,

0:12:29.000,0:12:31.000
что, когда мы выйдем за пределы[br]возможностей современной печати,

0:12:31.000,0:12:33.000
восстановить эту[br]нарушенную последовательность?

0:12:34.000,0:12:36.000
Итак, теоретически монитор

0:12:37.000,0:12:39.000
также ограничен,[br]как и страница, правильно?

0:12:39.000,0:12:41.000
Да, он имеет иную форму,

0:12:41.000,0:12:43.000
но всё также ограничен пространственно,

0:12:43.000,0:12:46.000
но только если вы[br]рассматриваете его как страницу.

0:12:47.000,0:12:49.000
Всё изменится, если вы[br]посмотрите на него, как на окно.

0:12:50.000,0:12:52.000
Именно это я и предложил: возможно,

0:12:52.000,0:12:53.000
мы могли бы создавать комиксы[br]на бесконечном полотне,

0:12:54.000,0:12:58.000
используя и ось X, и ось Y,[br]и форму лесенки,

0:12:59.000,0:13:01.000
и форму круга, выстраивая повествование[br]в круговой форме, в прямом смысле этого слова.

0:13:01.000,0:13:04.000
Мы могли бы изменять[br]направление повествования,

0:13:05.000,0:13:07.000
параллельные линии повествования,[br]в прямом смысле слова «параллельный».

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y и Z.

0:13:12.000,0:13:14.000
Итак, я пришёл к этим выводам.[br]Это было в конце 90-х,

0:13:14.000,0:13:17.000
и многие мои коллеги думали,[br]что я был не в себе,

0:13:18.000,0:13:20.000
но многие затем попробовали это,[br]и у них получилось.

0:13:20.000,0:13:22.000
Я покажу вам парочку примеров.

0:13:23.000,0:13:26.000
Это один из ранних примеров[br]комикса-коллажа Джейсона Лекса.

0:13:30.000,0:13:32.000
И смотрите, что происходит.

0:13:32.000,0:13:34.000
К чему я стремился —[br]были продолжительные трансформации,

0:13:34.000,0:13:36.000
все мы к этому стремимся.

0:13:36.000,0:13:38.000
С наступлением новой эры[br]в сфере информационных технологий

0:13:38.000,0:13:41.000
мы начали искать такие трансформации,

0:13:41.000,0:13:45.000
которые были бы долговременными.

0:13:45.000,0:13:49.000
Теперь возьмём основную идею комикса[br]как чего-то, представляющего зрительную информацию.

0:13:49.000,0:13:52.000
и прослеживаем весь его путь,[br]от начала до конца.

0:13:52.000,0:13:54.000
Всё это целиком

0:13:54.000,0:13:56.000
вы можете увидеть на экране.

0:13:56.000,0:13:59.000
Но даже при том, что он доступен нам[br]лишь по фрагменту за раз,

0:13:59.000,0:14:01.000
это просто обусловлено тем,[br]на каком этапе находятся технологии.

0:14:01.000,0:14:03.000
Когда технологии развиваются,

0:14:03.000,0:14:06.000
когда мы получим дисплеи с эффектом[br]полного присутствия, и всё такое,

0:14:06.000,0:14:08.000
комиксы тоже изменятся.

0:14:08.000,0:14:10.000
Они подстроятся по новые технологии,

0:14:10.000,0:14:12.000
под новые условия —

0:14:12.000,0:14:14.000
это и есть[br]долговременные трансформации.

0:14:15.000,0:14:17.000
Вот ещё один пример, комикс Дрю Веинга,

0:14:17.000,0:14:18.000
который называется

0:14:18.000,0:14:20.000
«Щенок наблюдает[br]за тепловой смертью Вселенной».

0:14:46.000,0:14:47.000
Смотрите, что происходит.

0:14:48.000,0:14:51.000
Когда мы создаём комиксы[br]на этаком бесконечном полотне,

0:14:53.000,0:14:56.000
мы приближаемся к лучшему пониманию,

0:14:57.000,0:14:59.000
что они из себя представляют.

0:15:04.000,0:15:06.000
Давайте ускоримся,[br]основную идею вы уловили.

0:15:06.000,0:15:08.000
Я хочу показать вам последнюю картинку.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Смех)

0:15:17.000,0:15:18.000
Вот так вот.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Смех)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Смех)

0:15:31.000,0:15:32.000
Вот ещё один пример,

0:15:34.000,0:15:36.000
к вопросу о бесконечном полотне.

0:15:37.000,0:15:39.000
Автор — Дэниэл Мерлин Гудбрей[br]из Великобритании.

0:15:40.000,0:15:42.000
Почему это важно?

0:15:43.000,0:15:45.000
Я думаю, это важно,[br]потому что средства передачи информации,

0:15:46.000,0:15:47.000
все средства передачи информации

0:15:48.000,0:15:51.000
предлагают нам новый способ[br]взгляда на наш мир.

0:15:51.000,0:15:53.000
Возможно кинематограф,

0:15:53.000,0:15:56.000
а затем и виртуальная реальность,[br]ну или что-то в этом роде,

0:15:56.000,0:15:58.000
что-то вроде[br]дисплея с эффектом присутствия,

0:15:58.000,0:16:03.000
даст нам новый, наиболее рациональный[br]способ выйти за границы нашего мира.

0:16:03.000,0:16:06.000
Именно поэтому люди так любят[br]рассказывать разные истории —[br]они бегут от обыденности.

0:16:06.000,0:16:09.000
Но средства передачи информации[br]снабжают нас «окном» назад,

0:16:09.000,0:16:12.000
в мир, в котором мы живёт.

0:16:13.000,0:16:15.000
И когда-нибудь средства[br]передачи информации эволюционируют

0:16:16.000,0:16:21.000
до такой степени,[br]что все они станут одним целым.

0:16:21.000,0:16:24.000
Потому что, то, что вы видите сейчас —[br]это комиксы в кубе,

0:16:24.000,0:16:27.000
это комиксы на пике своего развития.

0:16:28.000,0:16:31.000
И когда произойдёт то, о чём я сейчас говорил,[br]людям откроется множество способов

0:16:31.000,0:16:34.000
возвращения в мир через разные «окна».

0:16:35.000,0:16:38.000
И когда это случится, люди смогут[br]понять мир, в котором живут,

0:16:38.000,0:16:40.000
и изучить его суть.

0:16:40.000,0:16:42.000
Вот почему я считаю это важным.

0:16:42.000,0:16:44.000
Это всего лишь одна причина,[br]но мне пора идти.

0:16:44.000,0:16:45.000
Спасибо, что слушали меня.