WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
Dintre cele cinci simţuri,

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
văzul este cel pe care-l apreciez cel mai mult

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
şi este cel pe care pot cel mai puţin să-l iau drept sigur.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Asta se datorează în parte tatălui meu, care a fost orb.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Se ştia că, în general, nu făcea mare caz de asta.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Odată, în Noua Scoţie,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
când am fost să vedem o eclipsă totală de soare,

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
da, cea care e şi în melodia lui Carly Simon,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
care se poate sau nu referi

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
la James Taylor, Warren Beatty sau Mick Jagger; nu ştim sigur.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Au împărţit nişte ochelari din plastic închişi la culoare

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
care ne permiteau să privim direct spre soare

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
fără să ne afecteze ochii.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Dar tata s-a speriat tare:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
nu voia să facem aşa ceva,

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
ci să folosim nişte periscoape ieftine din carton,

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
să nu fie absolut nicio posibilitate să ne afecteze ochii.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Pe atunci, mi s-a părut cam ciudat.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
Ceea ce nu ştiam eu atunci

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
era că tata se născuse cu o vedere perfect normală.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Când el şi sora sa Martha erau foarte mici,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
mama lor i-a dus să vadă o eclipsă totală,

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
o eclipsă de soare,

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
şi, la puţin timp,

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
amândoi au început să-şi piardă vederea.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Decenii mai târziu,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
s-a aflat că sursa orbirii lor

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
era, cel mai posibil, un tip de infecţie bacteriană.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
Din câte putem spune,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
n-a avut nimic de-a face cu eclipsa de soare,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
dar, pe atunci, bunica intrase deja în mormânt

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
crezând că fusese vina ei.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Aşadar, tata a absolvit Harvardul în 1946,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
s-a însurat cu mama

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
şi a cumpărat o casă în Lexington, Massachusetts,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
unde fuseseră trase primele focuri împotriva britanicilor în 1775,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
deşi n-am atins niciunul până la Concord.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
S-a angajat la Raytheon,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
proiectând sisteme de ghidare

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
care făceau parte din Ruta 128 a axei de tehnologii înalte a acelor zile,

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
echivalentul din anii '70 a Silicone Valley.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Tata nu era un tip prea militarist,

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
dar îi părea rău că nu putuse lupta în al Doilea Război Mondial

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
din cauza handicapului său,

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
deşi l-au lăsat să treacă

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
examenul fizic al armatei care dura câteva ore,

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
până au ajuns chiar la ultimul test,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
cel al vederii.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Râsete)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Aşadar, tata a început să obțină toate aceste brevete

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
şi să câştige reputaţia de geniu orb, inginer de rachete, inventator.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Dar, pentru noi, era doar tata

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
şi viaţa în casă era destul de normală.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Copil fiind, mă uitam mult la televizor

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
şi aveam o grămadă de hobby-uri de tocilar,

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
cum ar fi mineralogia sau microbiologia şi programul spaţial

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
şi puţintică politică.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Jucam mult şah.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Dar, la 14 ani,

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
un prieten mi-a trezit interesul în benzi desenate

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
şi am decis că din asta vreau să-mi câştig existenţa.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Iată-l pe tata:

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
e om de ştiinţă, inginer şi contractor militar.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
Şi are patru copii, da?

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Unul a crescut şi a devenit specialist în calculatoare,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
una a intrat în Marina Militară,

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
unul a devenit inginer

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
şi iată-mă pe mine:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
artistul de benzi desenate.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Râsete)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Asta, din întâmplare, mă face opusul lui Dean Kamen,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
căci eu sunt artist de benzi desenate, fiu de inventator,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
iar el este inventator, fiul unui artist de benzi desenate.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Râsete)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Da, e adevărat.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Aplauze)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Amuzant este că tata avea mare încredere în mine.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Avea încredere în abilităţile mele de desenator,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
deşi nu avea nicio dovadă directă că aş fi bun de ceva,

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
tot ce vedea el era în ceaţă.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Asta dă un nou sens expresiei "credinţă oarbă",

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
care, pentru mine, nu are conotaţia negativă pe care o are pentru alţi oameni.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Credinţa în lucruri care nu pot fi văzute, nu pot fi dovedite

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
nu e genul de credinţă pe care s-o fi îmbrăţişat eu vreodată prea mult.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Eu înclin spre ştiinţă,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
unde ceea ce vezi

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
şi poţi verifica este fundaţia a ceea ce ştim.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Dar e şi o cale de mijloc.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
O cale de mijloc bătătorită de persoane precum Charles Babbage

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
şi computerele lui acţionate de abur care nu au fost construite niciodată.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Nimeni nu a înţeles exact ce avea el în cap,

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
cu excepţia Adei Lovelace,

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
şi a murit încercând să urmeze acest vis.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Vannevar Bush cu al lui Memex,

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
ideea conform căreia cunoaşterea umană e la degetul tău mic.

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
El a avut această viziune.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
Şi cred că mulţi oameni din vremea lui

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
au crezut probabil că e cam nebun.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
Şi, într-adevăr, putem privi înapoi şi să spunem:

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
"Da, haha, totul e microfilm." Dar acesta e...

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
Nu asta e ideea. El a înţeles forma viitorului.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
La fel şi J.C.R. Liklider şi conceptele sale de interacţiune între computer şi om.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Acelaşi lucru: a înţeles forma viitorului,

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
chiar dacă era ceva ce urma

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
să fie implementat de oameni mult mai târziu.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Sau Paul Barron, cu viziunea lui asupra comutării pachetelor.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Aproape nimeni nu i-a dat atenţie în vremea lui.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Sau chiar şi cei care au reuşit,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
cei de la Bolt, Beranek şi Newman din Boston,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
care doar au schiţat aceste structuri

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
din ceea ce urma sa devina până la urmă o reţea globală.

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
Şi schiţând pe spatele unui şerveţel şi pe hârtiuţe

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
şi dezbătând la cină la Howard Johnson...

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
pe Ruta 128, în Lexington, Massachusetts,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
la doar 3 km de locul unde studiam tactica reginei întârziate

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
şi ascultam Gladys Knight & the Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
cântând "Midnight Train to Georgia" în timp ce...

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Râsete)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
...în fotoliul mare al tatei.

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Aşadar, există trei tipuri de viziune, da?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Viziunea bazată pe ceea ce nu putem vedea,

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
viziunea asupra nevăzutului şi necunoscutului.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
Viziunea a ceea ce a fost deja dovedit sau poate fi stabilit.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
Şi acest al treilea tip

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
de viziune, a ceva ce

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
poate fi, care e posibil să fie,

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
pe baza cunoaşterii, dar nu a fost încă dovedit.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Aţi văzut multe exemple de oameni care urmăresc o asemenea viziune în ştiinţă,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
dar cred că e valabil şi în arte, în politică,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
e valabil şi în încercările personale.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Se ajunge, de fapt, la patru principii de bază:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
învaţă de la toţi,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
nu urma pe nimeni,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
urmăreşte tiparele

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
şi munceşte pe brânci.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Cred că acestea sunt cele patru principii valabile aici.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
Şi cea de-a treia e, în mod deosebit,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
cea în care viziunile asupra viitorului

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
încep să se manifeste.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Interesant e că această modalitate de a privi lumea

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
e, după opinia mea, doar una din cele trei feluri

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
care se manifestă în diferite domenii de strădanie.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
În benzile desenate, ştiu că

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
duce la un fel de atitudine formalistă

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
spre înţelegerea felului cum funcţionează.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
Apoi e celălalt tip de atitudine, clasic,

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
care îmbrăţişează frumuseţea şi meşteşugul.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Alta care crede în transparenţa pură a conţinutului.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
Apoi e alta,

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
care pune accent pe unicitatea experienţei umane,

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
pe sinceritate şi neprelucrare.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Sunt patru feluri foarte diferite de a privi lumea. Le-am denumit:

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
clasicistul, animistul, formalistul şi iconoclastul.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Par să corespundă mai mult sau mai puţin

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
celor patru subdiviziuni ale gândirii umane, după Jung.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Reflectă o dihotomie între artă şi desfătare

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
în stânga şi în dreapta;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
tradiţie şi revoluţie sus şi jos.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
Pe diagonală, aveţi conţinut şi formă,

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
apoi frumuseţe şi adevăr.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
Şi probabil se aplică la fel de bine

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
la muzică, filme şi arte frumoase,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
care nu au nimic de-a face cu viziunea,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
nici chiar cu tema conferinţei noastre,

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Inspirat din natură",

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
cu excepţia fabulei cu broasca

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
ce îl cară pe spate pe scorpion să-l treacă râul,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
pentru că scorpionul promisese să n-o înţepe.

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
Dar scorpionul o înţeapă până la urmă şi mor amândoi.

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
Nu înainte ca broasca să-l întrebe de ce, iar el răspunde:

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Pentru că e în natura mea".

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
La acest sens, da.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Râsete)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Deci...

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
Aceasta era natura mea. Am observat

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
că drumul pe care l-am ales pentru a descoperi

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
acest centru de interes în munca mea

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
şi cine eram,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
l-am văzut ca pe un drum spre descoperire.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Eram eu, acceptându-mi propria natură,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
ceea ce înseamnă

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
că n-am sărit prea departe de trunchi.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Ce face o "gândire ştiinţifică"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
în artă?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Am început să fac benzi desenate,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
dar am încercat şi să le înţeleg, aproape imediat.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
Printre cele mai interesante lucruri la benzile desenate, am descoperit,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
a fost că benzile desenate sunt un mijloc vizual,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
dar încearcă să includă toate simţurile în el.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Aşadar, diferite elemente din benzile desenate, cum ar fi imaginile şi cuvintele,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
diferitele simboluri, alături de toate celelalte

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
pe care benzile desenate le prezintă

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
sunt toate împinse spre un singur canal, vederea.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Ai elemente precum asemănarea,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
unde ceva ce seamănă cu lumea fizică poate fi abstractizat

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
în câteva direcţii diferite:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
abstractizate din asemănare,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
dar păstrând încă sensul complet,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
sau abstractizate distanţându-se de asemănare şi sens spre planul imaginii.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Aduceţi toate acestea laolaltă şi obţineţi o hartă frumoasă

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
ale întregii graniţe a iconografiei vizuale

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
pe care benzile desenate o pot cuprinde.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
Şi, dacă mergi spre dreapta, ai şi limbajul,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
căci se abstractizează şi mai mult de asemănare,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
dar păstrând încă sensul.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
Vederea este solicitată să reprezinte sunetul

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
şi să înţeleagă proprietăţile comune ale celor două

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
şi moştenirea lor comună, de asemenea,

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
ca să încerce să reprezinte textura sunetului,

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
să-i capteze caracteristicile esenţiale prin ilustraţii.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Şi există şi un echilibru

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
între vizibil şi invizibil în benzile desenate.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Benzile desenate sunt un fel de apel şi răspuns

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
în care artistul îţi oferă

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
să vezi ceva în interiorul cadrelor,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
apoi îţi oferă ceva de imaginat între cadre.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Un alt simţ

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
reprezentat de imaginile benzilor desenate este timpul.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
Succesiunea e un aspect foarte important la benzile desenate.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Benzile desenate prezintă un fel de hartă temporală.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
Această hartă temporală a fost ceva ce a activat benzile desenate moderne,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
dar eu mă întrebam dacă nu cumva activează

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
şi altfel de forme.

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
Şi am găsit câteva în istorie.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
Puteţi observa acelaşi principiu operând

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
în aceste versiuni vechi ale aceleiaşi idei.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Forma de artă intră în coliziune

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
cu tehnologia dată,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
fie că e pictată pe piatră, ca Mormântul Scribului din Egiptul antic,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
sau ca sculptură în basorelief ce se ridică pe o columnă de piatră,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
sau o broderie lungă de 60 de metri,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
sau piele de căprioară sau scoarţă de copac pictate

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
ce se desfăşoară pe 88 de pagini împăturite in evantai.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Interesant e că, după ce ajungi la tipar,

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
şi asta se întâmplă din 1450, apropo,

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
încep să se observe toate caracteristicile benzilor desenate moderne:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
aranjarea în cadre rectilinii,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
desen în linii simple, fără tonuri

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
şi secvenţa de citire de la stânga la dreapta.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
Şi, de 100 de ani,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
se pot vedea deja baloane cu cuvinte şi texte

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
şi e doar un pas de aici, aici.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Am scris o carte despre asta în 1993,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
dar, pe măsură ce finalizam cartea,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
a trebuit să fac puţină culegere de text

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
şi mă săturasem să mă tot duc la centrul de copiere din zonă,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
aşa că am cumpărat un calculator.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Era ceva minor, nu era bun decât pentru introducere de text,

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
dar tata îmi spusese de Legea lui Moore,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
datând de prin anii '70, şi ştiam ce urmează.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Aşa că am ţinut ochii mari

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
să văd dacă schimbarea care a avut loc

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
când am trecut de la benzile desenate dinaintea tiparului la cele tipărite

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
se va petrece când trecem mai departe, la benzile desenate de după tipar.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Unul dintre primele lucruri propuse

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
a fost să combinăm partea vizuală a benzilor desenate

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
cu sunetul, mişcarea şi interactivitatea

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
CD-ROM-urilor care se făceau pe atunci.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Asta era chiar înaintea internetului.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
Unul din lucrurile pe care le-au făcut a fost

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
să încerce să ia pagina aşa cum e ea

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
şi să o transfere pe monitoare.

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
Asta era o greşeală de tip McLuhan clasică

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
de a aloca forma tehnologiei anterioare

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
drept conţinutul noii tehnologii.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
Astfel, ceea ce făceau era

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
să creeze nişte pagini de benzi desenate ce semănau cu cele tipărite

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
şi introduceau sunetele şi mişcarea.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
Problema era că, dacă urmai această idee,

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
ideea simplă că spaţiul e egal cu timpul în benzile desenate,

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
ce se întâmplă e că, introducând sunetul şi mişcarea,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
care sunt fenomene temporale ce pot fi reprezentate doar prin timp,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
acestea distrug continuitatea prezentării.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
Interactivitatea era altceva.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Sunt benzi desenate cu hipertext.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Dar chestia la hipertext

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
e că totul în hipertext e sau aici, sau nu e aici, sau e legat de aici.

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
Este absolut ne-spaţial.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
Distanţa dintre Abraham Lincoln, la Lincoln penny,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
la Penny Marshall, la Planul Marshall,

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
la "Planul 9", la 9 vieţi...

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
e mereu aceeaşi.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Râsete)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Dar, în benzile desenate,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
fiecare aspect sau element al lucrării

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
are o relaţie spaţială cu oricare alt element tot timpul.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Aşadar, întrebarea era:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
exista vreo cale de păstrare a relaţiei spaţiale,

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
profitând, în acelaşi timp, de toate lucrurile

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
pe care ni le poate oferi lumea digitală?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
Şi mi-am găsit propriul răspuns la asta

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
în acele benzi desenate antice pe care vi le-am arătat.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Fiecare era un rând neîntrerupt de citire,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
fie că mergea în zigzag de-a lungul pereţilor,

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
sau în spirală în susul columnei,

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
sau direct de la stânga spre dreapta, sau în zigzag invers

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
de-a lungul acelor 88 de pagini ca un acordeon.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Se întâmplă acelaşi lucru şi anume, ca ideea de bază ca:

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
--pe măsură ce te mişti în spaţiu, te mişti în timp--

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
este realizată fără niciun compromis,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
dar au apărut compromisuri odată cu tiparul.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Spaţii adiacente nu mai erau momente adiacente,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
aşa că ideea principală a benzilor desenate era împărţită iar şi iar,

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
iar şi iar...

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
Şi m-am gândit: "Da, bine...

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
Dacă e adevărat, e vreo cale,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
când trecem dincolo de tiparul de azi,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
să aducem cumva asta înapoi?"

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Monitorul

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
e, tehnic, la fel de limitat ca şi o pagină, nu?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Are altă formă dar, în afară de asta,

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
are aceleaşi limitări principale.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Asta se întâmplă doar când priveşti monitorul ca pe o pagină,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
nu când îl priveşti ca pe o fereastră.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
Şi iată ce am propus: poate am reuşi să creăm aceste benzi desenate

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
pe pânze infinite,

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
de-a lungul axei X, şi Y, şi a scărilor.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Putem crea fire narative circulare care sunt circulare la propriu.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Putem face o întorsatura în poveste care este chiar o întoarcere.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Firele narative paralele pot fi chiar paralele.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y şi, de asemenea, Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Aveam toate aceste noţiuni, era pe la sfârşitul anilor '90

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
şi toţi din breasla mea credeau că sunt cam nebun.

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
Dar multe persoane de atunci au mers mai departe şi chiar au făcut asta.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Vă voi arăta acum câteva.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Iată o bandă desenată de facultate de începuturi a unui coleg pe nume Jason Lex.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
Observaţi ce se întâmplă aici.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Ceea ce caut e o mutaţie de durată,

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
asta căutăm toţi.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Pe măsură ce media se îndreaptă spre o nouă eră,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
căutăm mutaţii

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
care sunt durabile, care au puterea de a rezista.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Luăm ideea simplă de a prezenta benzile desenate într-un mediu vizual,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
apoi o realizăm până la capăt, de la început, până la final.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Întreaga bandă desenată pe care tocmai aţi văzut-o

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
e pe ecran chiar acum.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Dar, deşi trăim fiecare parte pe rând,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
doar aici a ajuns tehnologia acum.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Pe măsură ce tehnologia evoluează,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
când avem ecrane în care ne cufundăm cu totul sau mai ştiu eu ce,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
astfel de lucruri doar vor progresa.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Se vor adapta.

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Se vor adapta la mediul lor:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
e o mutaţie durabilă.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Să vă mai arăt una. E a lui Drew Weing.

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
Se numeşte

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop contemplă moartea termică a Universului".

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Observaţi ce se întâmplă aici!

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
Pe măsură ce desenăm aceste poveşti pe pânze infinite,

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
se creează o expresie mai pură

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
a sensului acestui mediu.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Vom trece de asta puţin mai repede... înţelegeţi voi.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Vreau să ajung la ultimul cadru.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Râsete)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Aşa...

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Râsete)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Râsete)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Încă una...

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Că tot era vorba de pânze infinite...

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
E făcut de un tip pe nume Daniel Merlin Goodbrey din Marea Britanie.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
De ce e important?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Cred că e important pentru că media,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
toate mediile media,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
ne oferă o fereastră înapoi spre lumea noastră.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Ar putea fi acel film artistic,

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
sau, până la urmă, realitatea virtuală, sau echivalentul ei,

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
un tip de ecran în care te afunzi,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
ne va oferi cea mai eficientă evadare din lumea în care ne aflăm.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
De aceea majoritatea se întorc la naraţiune, este un mod de evadare.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Dar media ne oferă o fereastră

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
înapoi spre lumea în care trăim.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
Şi, când media evoluează

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
astfel încât identitatea media devine tot mai unică.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Pentru că acum priviţi benzile desenate la puterea a treia:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
benzi desenate care seamănă mai mult ca oricând cu benzile desenate.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Când se întâmplă asta, le oferi oamenilor mai multe feluri

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
de a re-intra în lume prin diferite ferestre.

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
Când faci asta, le permiţi să facă triangulaţia lumii în care trăiesc

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
şi să îi vadă forma.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Din acest motiv cred că e important.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Unul dintre mai multe motive, dar acum trebuie să plec.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Mulţumesc că m-aţi invitat!