WEBVTT

00:00:00.544 --> 00:00:04.660
Dos cinco sentidos, a visão 
é aquele que eu mais aprecio,

00:00:04.660 --> 00:00:07.200
e é aquele que eu menos 
posso dar como garantido.

00:00:07.611 --> 00:00:10.744
Acho que, em parte, se deve 
ao facto de o meu pai ser cego.

00:00:10.744 --> 00:00:13.466
Era uma coisa a que
ele não dava muita importância.

00:00:13.466 --> 00:00:14.822
Uma vez na Nova Escócia,


00:00:14.822 --> 00:00:17.555
quando fomos assistir 
a um eclipse total do sol,

00:00:17.555 --> 00:00:19.922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

00:00:19.922 --> 00:00:21.800
que se pode referir ou não

00:00:21.800 --> 00:00:25.100
a James Taylor, Warren Beatty 
ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

00:00:25.100 --> 00:00:27.755
entregaram-nos uns óculos 
escuros de plástico

00:00:27.755 --> 00:00:31.042
que nos permitiam olhar para o sol
sem danificar s olhos.

00:00:31.042 --> 00:00:32.588
Mas o meu pai ficou assustado.

00:00:32.588 --> 00:00:34.533
Não queria que usássemos aquilo,

00:00:34.533 --> 00:00:37.244
queria que usássemos 
uns óculos baratos de cartão

00:00:37.244 --> 00:00:40.000
para não haver hipótese 
nenhuma de danificarmos a vista.

00:00:40.711 --> 00:00:42.833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

NOTE Paragraph

00:00:42.877 --> 00:00:44.511
O que nessa altura eu não sabia

00:00:44.511 --> 00:00:47.222
era que o meu pai tinha nascido 
com uma visão perfeita.

00:00:47.222 --> 00:00:49.733
Quando ele e a sua irmã Martha 
eram pequenos,

00:00:49.733 --> 00:00:53.288
a mãe deles levou-os 
a ver um eclipse total do sol

00:00:53.288 --> 00:00:55.488
e pouco tempo depois disso,

00:00:55.488 --> 00:00:57.622
ambos começaram a perder a visão.

00:00:58.355 --> 00:00:59.644
Décadas mais tarde,

00:00:59.644 --> 00:01:01.688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

00:01:01.688 --> 00:01:04.544
seria mais provavelmente 
um tipo de infecção bacteriana.

00:01:04.555 --> 00:01:06.550
Pelo que sabemos,

00:01:06.550 --> 00:01:09.100
não teve nada ver com o eclipse solar,

00:01:09.100 --> 00:01:11.688
mas por essa altura 
já a minha avó tinha morrido

00:01:11.688 --> 00:01:13.877
pensando que a culpa era dela.

NOTE Paragraph

00:01:14.333 --> 00:01:17.133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

00:01:17.133 --> 00:01:18.744
casou com a minha mãe,

00:01:18.755 --> 00:01:21.144
e comprou uma casa em Lexington, 
Massachusetts,

00:01:21.144 --> 00:01:23.333
local onde foram disparados 
os primeiros tiros

00:01:23.333 --> 00:01:24.922
contra os britânicos em 1775,

00:01:24.922 --> 00:01:27.333
embora não tenhamos acertado 
nenhum até Concord.

00:01:27.333 --> 00:01:29.688
Arranjou um emprego 
a trabalhar para a Raytheon,

00:01:29.688 --> 00:01:31.599
a desenhar sistemas de telecomando,

00:01:31.633 --> 00:01:34.577
que fazia parte do polo 
de tecnologia de ponta da Route 128

00:01:34.577 --> 00:01:37.311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

00:01:37.466 --> 00:01:40.211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

00:01:40.211 --> 00:01:43.288
apenas lamentava não ter podido 
combater na II Guerra Mundial

00:01:43.288 --> 00:01:44.877
devido à sua deficiência,

00:01:44.877 --> 00:01:46.655
embora lhe tivessem permitido passar

00:01:46.655 --> 00:01:50.300
o teste físico de várias horas do exército

00:01:50.300 --> 00:01:51.888
até chegarem ao último teste,

00:01:51.888 --> 00:01:53.500
que era o da visão.

00:01:53.611 --> 00:01:56.000
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:56.300 --> 00:01:58.833
O meu pai começou a juntar
toda uma série de patentes

00:01:58.833 --> 00:02:02.400
e a ganhar uma reputação de génio cego, 
cientista dos misseis, inventor.

00:02:02.400 --> 00:02:04.377
Mas para nós era só o pai,

00:02:04.377 --> 00:02:07.000
e a nossa vida em casa 
era bastante normal.

00:02:07.166 --> 00:02:09.277
Enquanto criança, via muito televisão

00:02:09.277 --> 00:02:11.522
e tinha muitos passatempos de "nerd",

00:02:11.522 --> 00:02:14.211
como mineralogia e microbiologia 
e o programa espacial

00:02:14.211 --> 00:02:15.544
e um pouco de política.

00:02:15.544 --> 00:02:17.000
Jogava muito xadrez.

00:02:17.000 --> 00:02:19.533
Mas, aos 14 anos, interessei-me
pela banda desenhada,

00:02:19.533 --> 00:02:22.111
e decidi que era isso que queria fazer.

NOTE Paragraph

00:02:23.277 --> 00:02:29.388
Assim, o meu pai é cientista, 
engenheiro, trabalhador militar.

00:02:30.333 --> 00:02:32.466
E tem quatro filhos, certo?

00:02:32.800 --> 00:02:34.811
Um vem a ser cientista informático,

00:02:34.811 --> 00:02:36.955
outro entra para marinha,

00:02:37.000 --> 00:02:38.977
outro vem a ser engenheiro,

00:02:39.000 --> 00:02:40.888
e aqui estou eu,

00:02:40.911 --> 00:02:42.988
o artista da banda desenhada.

00:02:43.144 --> 00:02:45.322
(Risos)

00:02:45.788 --> 00:02:47.677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

00:02:47.677 --> 00:02:50.222
Eu, artista de banda desenhada, 
filho de um inventor,

00:02:50.222 --> 00:02:52.900
e ele, inventor, filho de um artista 
de banda desenhada.

00:02:52.900 --> 00:02:53.933
(Risos)

00:02:53.933 --> 00:02:55.444
Bom, é verdade.

00:02:55.444 --> 00:02:57.733
(Aplauso)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.866
O mais engraçado é que o meu pai 
tinha muita fé em mim,

00:03:00.866 --> 00:03:03.133
na minha capacidade como cartunista,

00:03:03.133 --> 00:03:06.880
mesmo sem ter prova directa 
que o filho fosse minimamente bom:

00:03:06.880 --> 00:03:08.122
ele via tudo enevoado.

00:03:08.122 --> 00:03:10.866
Isto dá um verdadeiro significado 
à expressão "fé cega",

00:03:10.866 --> 00:03:14.544
que para mim não tem a conotação negativa
que tem para outras pessoas.

00:03:14.800 --> 00:03:18.388
A fé em coisas que não podemos ver, 
que não podem ser provadas,

00:03:18.388 --> 00:03:21.522
não é de todo o tipo de fé 
com que me identifique.

00:03:21.522 --> 00:03:23.566
Tenho tendência para gostar de ciência,

00:03:23.566 --> 00:03:25.333
onde aquilo que vemos

00:03:25.333 --> 00:03:28.344
e conseguimos provar 
são os pilares do nosso conhecimento.

NOTE Paragraph

00:03:28.633 --> 00:03:31.000
Mas também existe um meio-termo.

00:03:31.000 --> 00:03:34.411
Um meio-termo percorrido por pessoas 
como o pobre Charles Babbage,

00:03:34.411 --> 00:03:38.166
e os seus computadores a vapor 
que nunca foram construídos.

00:03:38.166 --> 00:03:40.866
Ninguém percebeu realmente 
qual era a sua ideia,

00:03:40.866 --> 00:03:43.155
excepto Ada Lovelace,

00:03:43.355 --> 00:03:46.633
e ele morreu tentando 
perseguir o seu sonho.

00:03:47.000 --> 00:03:49.211
Vannevar Bush com o seu Memex,

00:03:49.211 --> 00:03:52.199
esta ideia de todo o conhecimento
na ponta dos vossos dedos

00:03:52.199 --> 00:03:53.866
ele teve essa visão.

00:03:53.866 --> 00:03:57.211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,
deviam achar que ele era louco.

00:03:57.211 --> 00:03:59.722
E, sim, podemos olhar 
em retrospectiva e dizer:

00:03:59.722 --> 00:04:01.877
"Ah-ah, sabes, 
tudo isso são os microfilmes.

00:04:01.877 --> 00:04:06.000
Mas a questão não é essa: 
ele percebeu a forma do futuro.

00:04:06.550 --> 00:04:10.933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção 
da interacção homem/computador

00:04:10.933 --> 00:04:13.800
A mesma coisa: 
ele entendeu a forma do futuro,

00:04:13.800 --> 00:04:16.611
embora tenha sido uma coisa implementada

00:04:16.611 --> 00:04:19.322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

00:04:19.322 --> 00:04:22.024
Ou Paul Barron, e a sua visão 
de comutação de pacotes.

00:04:22.024 --> 00:04:24.755
Dificilmente, alguém lhe podia 
dar atenção, no seu tempo.

00:04:24.800 --> 00:04:27.166
Ou as pessoas que conseguiram
torná-lo realidade,

00:04:27.166 --> 00:04:29.811
o pessoal da Bolt, Beranek 
e Newman em Boston,

00:04:29.811 --> 00:04:32.777
que apenas fizeram 
um rascunho dessas estruturas

00:04:32.777 --> 00:04:35.277
que acabaram por se tornar
numa rede mundial,

00:04:35.277 --> 00:04:38.755
fazendo esses rascunhos 
em guardanapos e blocos de notas

00:04:38.755 --> 00:04:41.188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

00:04:41.188 --> 00:04:43.488
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

00:04:43.488 --> 00:04:46.455
a apenas 3 km de onde eu estudava, 
na Queen's Gambit Deferred,

00:04:46.455 --> 00:04:48.000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.250
cantar "Midnight Train to Georgia"...

00:04:50.250 --> 00:04:51.200
(Risos)

00:04:51.200 --> 00:04:54.000
... sentado na confortável poltrona 
do meu pai.

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.122
Portanto, três tipos de visão.

00:04:56.122 --> 00:04:59.266
Visão baseada naquilo 
que uma pessoa não pode ver,

00:04:59.266 --> 00:05:01.700
a visão do invisível e desconhecido.

00:05:01.855 --> 00:05:05.211
A visão daquilo 
que já foi provado ou confirmado.

00:05:05.211 --> 00:05:07.277
E este terceiro tipo

00:05:07.311 --> 00:05:11.666
de visão daquilo que pode ser, 
que talvez seja,

00:05:11.688 --> 00:05:14.944
baseado no conhecimento, 
mas ainda por provar.

00:05:15.100 --> 00:05:17.488
Até agora, temos visto 
vários exemplos de pessoas

00:05:17.488 --> 00:05:19.822
que perseguem 
este tipo de visão na ciência,

00:05:19.822 --> 00:05:22.711
mas acho que isso também se verifica
nas artes, na política,

00:05:22.711 --> 00:05:25.000
e até em realizações pessoais.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.366
Tudo isto se resume
a quatro princípios básicos:

00:05:27.366 --> 00:05:29.133
aprender com toda a gente,

00:05:29.133 --> 00:05:31.000
não seguir ninguém,

00:05:31.000 --> 00:05:32.777
procurar padrões,

00:05:32.777 --> 00:05:34.444
e matar-se a trabalhar.

00:05:34.444 --> 00:05:37.177
Penso que são os quatro princípios
que seguem essa ideia.

00:05:37.177 --> 00:05:39.000
É, especialmente, neste terceiro,

00:05:39.000 --> 00:05:41.733
em que as visões do futuro 
começam por se manifestar.

00:05:42.411 --> 00:05:45.644
O que é interessante nesta forma 
em especial de olhar para o mundo,

00:05:45.666 --> 00:05:48.122
é, na minha opinião, 
apenas uma de quatro formas

00:05:48.122 --> 00:05:51.550
que se manifestam em diferentes
campos de realização pessoal.

00:05:51.550 --> 00:05:53.566
Na banda desenhada, sei que resulta

00:05:53.566 --> 00:05:55.666
numa espécie 
de atitude formal direccionada

00:05:55.666 --> 00:05:57.599
na tentativa de perceber como funciona.

00:05:57.599 --> 00:06:00.660
Depois existe uma outra atitude, 
mais clássica,

00:06:00.660 --> 00:06:02.444
que se liga à beleza e ao engenho.

00:06:02.444 --> 00:06:06.100
Outra acredita 
na transparência do conteúdo.

00:06:06.100 --> 00:06:09.805
E outra que sublinha a autenticidade 
da experiência humana

00:06:09.805 --> 00:06:11.455
a honestidade, e a nudez.

NOTE Paragraph

00:06:11.455 --> 00:06:14.855
São quatro formas diferentes 
de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

00:06:14.855 --> 00:06:17.811
Os clássicos, os animistas, 
os formalistas e os iconoclastas.

00:06:17.811 --> 00:06:20.440
Curiosamente, parece corresponder
mais ou menos

00:06:20.440 --> 00:06:22.933
às subdivisões do pensamento 
humano de Jung.

00:06:23.666 --> 00:06:26.377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

00:06:26.377 --> 00:06:28.244
da esquerda para a direita;

00:06:28.244 --> 00:06:30.299
tradição e revolução de cima para baixo.

00:06:30.299 --> 00:06:32.488
Se virmos na diagonal, 
temos forma e conteúdo

00:06:32.488 --> 00:06:34.144
e depois beleza e verdade.

00:06:34.144 --> 00:06:35.900
Provavelmente, isto aplica-se também

00:06:35.900 --> 00:06:38.588
na música e nos filmes e nas artes nobres

00:06:38.588 --> 00:06:41.133
que nada tem a ver com a visão

00:06:41.133 --> 00:06:44.000
ou, sem nada a ver 
com o tema da nossa conferência:

00:06:44.000 --> 00:06:45.600
— "Inspirados pela Natureza" —

00:06:45.600 --> 00:06:48.244
excepto no sentido da fábula do sapo

00:06:48.244 --> 00:06:51.122
que leva o escorpião às costas
para atravessar o rio

00:06:51.122 --> 00:06:52.999
porque o escorpião promete não o picar,

00:06:52.999 --> 00:06:55.388
mas o escorpião acaba por picá-lo 
e morrem ambos,

00:06:55.388 --> 00:06:58.300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião 
porquê e ele responde:

00:06:58.300 --> 00:06:59.811
"Porque é a minha natureza".

00:06:59.811 --> 00:07:01.266
Nesse sentido, sim.

00:07:01.422 --> 00:07:03.955
(Risos)

00:07:04.722 --> 00:07:07.155
Por isso esta era a minha natureza.

00:07:07.155 --> 00:07:10.100
A questão era, eu percebi que a via 
que tomei para descobrir

00:07:10.100 --> 00:07:13.122
esta dedicação no meu trabalho

00:07:13.122 --> 00:07:15.000
e naquilo que eu era,

00:07:15.000 --> 00:07:17.466
entendi-o sobretudo 
como uma via para a descoberta.

00:07:17.466 --> 00:07:20.277
Na verdade, isto era apenas 
eu a abraçar a minha natureza,

00:07:20.277 --> 00:07:22.110
o que significa que, no fundo,

00:07:22.110 --> 00:07:24.400
não fui parar assim tão longe da árvore.

NOTE Paragraph

00:07:25.755 --> 00:07:29.911
Então o que faz 
uma "mente científica" nas artes?

00:07:30.477 --> 00:07:32.000
Comecei a fazer banda desenhada,

00:07:32.000 --> 00:07:34.333
e, ao mesmo tempo, 
comecei a tentar percebê-la.

00:07:34.333 --> 00:07:37.477
Uma das coisas mais importantes 
sobre banda desenhada,

00:07:37.477 --> 00:07:40.500
foi descobrir que a banda desenhada
é um intermediário visual,

00:07:40.500 --> 00:07:43.300
que tenta agarrar todos os sentidos em si.

00:07:43.300 --> 00:07:47.000
Os diferentes elementos da banda desenhada,
como a imagem e as palavras,

00:07:47.000 --> 00:07:49.477
e os diferentes símbolos
e tudo o resto pelo meio

00:07:49.477 --> 00:07:51.233
que a banda desenhada apresenta,

00:07:51.233 --> 00:07:53.400
afunila-se pela conduta única da visão.

00:07:53.400 --> 00:07:55.777
Por isso temos elementos 
como as parecenças,

00:07:55.777 --> 00:07:59.122
em que uma coisa parecida
com o mundo físico pode tornar-se abstracto

00:07:59.122 --> 00:08:00.822
em diferentes direcções:

00:08:00.822 --> 00:08:02.355
abstraídas de uma parecença,

00:08:02.355 --> 00:08:04.711
mas que mantêm o significado por inteiro,

00:08:04.711 --> 00:08:08.433
ou então abstraídas também por parecença
e significado para o plano da imagem.

NOTE Paragraph

00:08:08.433 --> 00:08:10.677
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

00:08:10.677 --> 00:08:13.277
de todo o conjunto de fronteiras 
da iconografia visual

00:08:13.277 --> 00:08:15.344
que envolve a banda desenhada.

00:08:15.344 --> 00:08:18.100
E se nos movemos para a direita 
temos também a linguagem,

00:08:18.100 --> 00:08:21.188
porque isto é abstrair 
para além da parecença,

00:08:21.188 --> 00:08:23.788
mas ainda mantendo o significado.

00:08:23.788 --> 00:08:26.144
A visão é chamada a representar o som

00:08:26.144 --> 00:08:29.700
e a entender as propriedades 
comuns dos dois sentidos

00:08:29.700 --> 00:08:31.588
assim como as suas heranças comuns.

00:08:31.944 --> 00:08:34.577
Da mesma forma, a tentar representar
a textura do som;

00:08:34.577 --> 00:08:38.177
captar a sua característica essencial
através da visão.

00:08:39.770 --> 00:08:41.000
Também há um equilíbrio

00:08:41.000 --> 00:08:43.555
entre o visível e o invisível, 
na banda desenhada.

00:08:43.822 --> 00:08:46.411
A banda desenhada é uma espécie 
de chamada e resposta

00:08:46.411 --> 00:08:49.222
na qual o artista nos dá algo
para ver dentro dos painéis,

00:08:49.222 --> 00:08:52.555
e, depois, algo para imaginar 
entre os painéis.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:58.411
Outro sentido que a visualização 
da banda desenhada representa é o tempo.

00:08:59.000 --> 00:09:02.311
A sequência é um aspecto muito importante
a banda desenhada.

00:09:02.722 --> 00:09:05.544
A banda desenhada apresenta 
uma espécie de mapa temporal.

00:09:05.755 --> 00:09:09.700
E este mapa temporal foi uma coisa
que dinamizou a banda desenhada moderna,

00:09:09.700 --> 00:09:13.855
mas perguntei-me se, por acaso, 
poderia ter dinamizado outras formas

00:09:13.855 --> 00:09:15.866
e encontrei algumas na história.

00:09:16.000 --> 00:09:18.533
E podemos notar este mesmo princípio

00:09:18.533 --> 00:09:22.133
a funcionar nestas versões antigas
da mesma ideia.

00:09:22.133 --> 00:09:24.000
O que acontece é que a forma artística

00:09:24.000 --> 00:09:26.094
colide com a tecnologia 
de um dado momento,

00:09:26.094 --> 00:09:29.700
quer sejam pinturas em rocha, 
como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

00:09:29.700 --> 00:09:32.433
ou uma escultura em relevo 
por uma coluna de pedra acima,

00:09:32.433 --> 00:09:34.377
ou um bordado de 60 metros,

00:09:34.377 --> 00:09:36.599
ou pinturas em pele de veado 
e casca de árvore

00:09:36.599 --> 00:09:39.333
ao longo de 88 páginas 
dobradas em forma de acordeão.

NOTE Paragraph

00:09:39.333 --> 00:09:42.072
O que é interessante é que, 
desde que nasce a impressão,

00:09:42.072 --> 00:09:43.200
— desde 1450 —

00:09:43.200 --> 00:09:45.599
os artefactos usados 
pela banda desenhada moderna

00:09:45.599 --> 00:09:48.199
começam a mostrar 
disposições rectilíneas dos painéis,

00:09:48.199 --> 00:09:50.244
desenhos de linhas simples sem tom

00:09:50.244 --> 00:09:52.822
e uma sequência de leitura 
da esquerda para a direita.

00:09:53.000 --> 00:09:54.922
E ao longo de 100 anos,

00:09:54.922 --> 00:09:58.000
já começamos a ver balões 
com palavras e legendas,

00:09:58.000 --> 00:10:00.577
e depois é só um pequeno salto 
daqui para aqui.

00:10:01.000 --> 00:10:03.289
Eu escrevi um livro sobre isto, em 1993,

00:10:03.289 --> 00:10:04.755
mas enquanto acabava o livro,

00:10:04.755 --> 00:10:06.800
tive de fazer alguma
composição tipográfica.

00:10:06.800 --> 00:10:09.144
Fiquei farto de ir 
à loja de cópias do bairro,

00:10:09.144 --> 00:10:10.788
por isso, comprei um computador

00:10:11.000 --> 00:10:14.555
Era muito básico — não servia para muito,
a não ser para entrada de texto —

00:10:14.555 --> 00:10:18.744
mas o meu pai já me tinha falado 
da lei de Moore, nos anos 70

00:10:18.744 --> 00:10:20.655
e eu sabia o que estava para vir.

00:10:20.777 --> 00:10:23.244
Por isso, mantive os olhos abertos

00:10:23.244 --> 00:10:25.811
para ver se o tipo de mudanças 
que ocorreram

00:10:25.811 --> 00:10:28.233
quando foi introduzido
o sistema de impressão,

00:10:28.233 --> 00:10:31.577
voltariam a ocorrer quando se fosse 
para além do sistema de impressão

NOTE Paragraph

00:10:31.577 --> 00:10:33.222
Uma das primeiras coisas propostas

00:10:33.222 --> 00:10:35.711
foi poder misturar o lado visual 
da banda desenhada

00:10:35.711 --> 00:10:38.366
com o som, o movimento 
e a interactividade dos CD-ROM

00:10:38.366 --> 00:10:39.822
que estavam a ser fabricados.

00:10:39.822 --> 00:10:41.488
Isto foi ainda antes da Web.

00:10:41.488 --> 00:10:43.899
Peguei no sistema de páginas existente

00:10:43.922 --> 00:10:46.220
e tentei recreá-lo no monitor,

00:10:46.220 --> 00:10:48.200
o que foi um erro McLuhanesco clássico

00:10:48.200 --> 00:10:51.000
— aproveitar a forma
duma tecnologia anterior

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
como o conteúdo duma nova tecnologia.

00:10:53.000 --> 00:10:55.116
Resultava nesta espécie 
de banda desenhada

00:10:55.116 --> 00:10:57.188
que se assemelhava 
às páginas convencionais

00:10:57.188 --> 00:10:59.955
com um conjunto 
de efeitos sonoros e movimento.

00:11:00.000 --> 00:11:01.911
O problema era que, seguindo essa ideia,

00:11:01.911 --> 00:11:05.000
com a noção que na banda desenhada 
o espaço é igual ao tempo,

00:11:05.000 --> 00:11:07.588
quando se introduzia som e movimento

00:11:07.588 --> 00:11:11.599
— fenómenos temporais, 
apenas representáveis pelo tempo —

00:11:11.599 --> 00:11:16.000
esses efeitos acabavam por quebrar 
a continuidade da apresentação.

NOTE Paragraph

00:11:16.522 --> 00:11:18.333
A interactividade era outro problema.

00:11:18.333 --> 00:11:20.155
Havia banda desenhada com hipertexto.

00:11:20.155 --> 00:11:23.200
Mas o hipertexto tanto está aqui, 
noutro lado ou ligado a aqui,

00:11:23.200 --> 00:11:25.344
é profundamente não-espacial.

00:11:25.344 --> 00:11:28.000
A distância de Abraham Lincoln
a um "penny" de Lincoln,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
de Penny Marshall ao Plano Marshall

00:11:30.000 --> 00:11:31.644
do "Plan 9" ao Nove Vidas:

00:11:31.644 --> 00:11:33.122
é tudo igual.

00:11:33.122 --> 00:11:34.255
(Risos)

00:11:34.255 --> 00:11:37.100
Mas, na banda desenhada,

00:11:37.100 --> 00:11:40.357
qualquer dos aspectos 
e dos elementos do trabalho

00:11:40.357 --> 00:11:43.400
tem sempre uma relação espacial 
com todos os outros elementos.

NOTE Paragraph

00:11:43.400 --> 00:11:44.666
A questão era:

00:11:44.666 --> 00:11:47.622
Existirá alguma forma de preservar 
essa relação espacial

00:11:47.622 --> 00:11:51.440
e tirar partido de tudo 
o que o digital nos oferece?

00:11:51.544 --> 00:11:53.577
Encontrei uma resposta pessoal para isto

00:11:53.577 --> 00:11:56.211
naquelas bandas desenhadas antigas
que vos mostrei.

00:11:56.211 --> 00:11:59.477
Todos elas têm uma única sequência 
de leitura, nunca quebrada,

00:11:59.477 --> 00:12:01.733
quer seja indo em ziguezagues 
pelas paredes

00:12:01.733 --> 00:12:03.722
ou para cima em espiral numa coluna

00:12:03.722 --> 00:12:06.888
ou da esquerda para a direita, 
ou em ziguezague para trás

00:12:06.888 --> 00:12:08.900
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

00:12:08.900 --> 00:12:11.100
O mesmo acontece aqui, 
essa é a ideia central.

00:12:11.100 --> 00:12:14.440
À medida que nos deslocamos no espaço,
deslocamo-nos no tempo

00:12:14.440 --> 00:12:15.744
sem qualquer perda.

00:12:15.744 --> 00:12:18.488
Quando a impressão apareceu, houve perdas.

00:12:18.488 --> 00:12:21.511
Os espaços adjacentes deixaram de ser
momentos adjacentes.

00:12:21.511 --> 00:12:23.322
O princípio básico da banda desenhada

00:12:23.322 --> 00:12:25.433
passou a ser quebrado vezes sem conta.

NOTE Paragraph

00:12:25.433 --> 00:12:26.633
E eu pensei:

00:12:26.633 --> 00:12:29.100
"Se isto é verdade, 
haverá alguma maneira,

00:12:29.100 --> 00:12:31.877
agora que vamos passar 
para além desta ideia de impressão,

00:12:31.877 --> 00:12:34.288
de trazer de volta esse princípio básico?

00:12:34.288 --> 00:12:37.599
Portanto, o monitor é tão limitado,

00:12:37.599 --> 00:12:39.477
tecnicamente, quanto uma página.

00:12:39.477 --> 00:12:41.388
É uma forma diferente mas, fora isso,

00:12:41.388 --> 00:12:43.600
tem o mesmo tipo de limitação.

00:12:43.600 --> 00:12:46.733
Isso só é verdade se olharmos 
para o monitor como uma página

00:12:46.744 --> 00:12:49.522
mas não se olharmos para o monitor 
como uma janela.

NOTE Paragraph

00:12:49.788 --> 00:12:51.355
Foi isso que propus:

00:12:51.355 --> 00:12:54.233
talvez pudéssemos criar banda desenhada
num quadro infinito:

00:12:54.233 --> 00:12:58.288
ao longo do eixo dos X e dos Y
e em escada.

00:12:58.733 --> 00:13:01.866
Podíamos fazer narrativas circulares 
que fossem mesmo circulares.

00:13:01.866 --> 00:13:05.233
Podíamos criar uma viragem na história
que fossem mesmo uma viragem.

00:13:05.233 --> 00:13:08.466
Narrativas paralelas 
podiam ser mesmo paralelas.

00:13:09.000 --> 00:13:11.300
X, Y e também Z.

00:13:12.000 --> 00:13:15.440
Tive todas estas noções, 
no final dos anos 90.

00:13:15.440 --> 00:13:18.261
Outras pessoas no meu meio 
acharam que eu era louco,

00:13:18.261 --> 00:13:20.922
mas muitas outras experimentaram 
e acabaram por fazê-lo.

00:13:20.922 --> 00:13:22.877
Vou vos mostrar alguns exemplos.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.777
Esta é uma das primeiras bandas desenhadas
feita por um tipo chamado Jason Lex.

00:13:29.855 --> 00:13:31.744
Reparem no que se passa aqui.

00:13:31.744 --> 00:13:34.177
Aquilo que eu procuro 
é uma mutação durável,

00:13:34.177 --> 00:13:36.122
é isso que todos nós procuramos.

00:13:36.122 --> 00:13:39.122
Enquanto os "media" se encaminham 
para esta nova era,

00:13:39.122 --> 00:13:41.660
nós procuramos mutações

00:13:41.660 --> 00:13:44.900
que sejam duráveis, que tenham 
um certo poder de se manterem.

00:13:45.000 --> 00:13:48.411
Assim, pegamos nesta ideia básica 
de apresentar a banda desenhada

00:13:48.411 --> 00:13:49.822
num suporte visual,

00:13:49.822 --> 00:13:52.344
e levamo-la todo o caminho, 
do princípio ao fim.

00:13:52.344 --> 00:13:54.511
Foi o que acabaram de ver 
na banda desenhada

00:13:54.511 --> 00:13:56.000
que está agora no ecrã.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Mas embora estejamos só a captá-la 
um bocado de cada vez,

00:13:59.000 --> 00:14:01.488
isso é apenas onde a tecnologia 
está neste momento.

00:14:01.488 --> 00:14:03.222
À medida que a tecnologia evolui,

00:14:03.222 --> 00:14:06.466
à medida que acedemos a suportes 
de visualisação que nos submergem,

00:14:06.466 --> 00:14:08.200
este fenómeno só vai aumentar.

00:14:08.200 --> 00:14:09.688
Vai adaptar-se.

00:14:09.688 --> 00:14:12.555
Vai adaptar-se ao que o rodeia.

00:14:12.555 --> 00:14:14.822
É uma mutação durável.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:16.455
Vou mostrar mais uma.

00:14:16.455 --> 00:14:18.399
Esta é de Drew Weing e chama-se,

00:14:18.399 --> 00:14:22.188
"Pop contempla a destruição 
do Universo pelo calor"

00:14:46.237 --> 00:14:48.188
Vejam o que se está a passar aqui.

00:14:48.755 --> 00:14:52.411
Ao desenhar estas histórias 
num quadro infinito

00:14:53.644 --> 00:14:56.988
estamos a criar uma expressão mais pura

00:14:57.000 --> 00:14:59.344
daquilo que este suporte pretende.

00:15:03.788 --> 00:15:06.621
Vamos avançar um pouco mais depressa.
Já perceberam a ideia.

00:15:06.621 --> 00:15:08.722
Só quero chegar ao último painel.

00:15:14.016 --> 00:15:16.204
[- A Terra vai explodir!
- Vem jogar basebol!]

00:15:16.204 --> 00:15:17.311
(Risos)

00:15:17.311 --> 00:15:21.199
[O universo vai acabar num gás fino e frio
espalhado pelo universo infinito]

00:15:21.220 --> 00:15:22.532
(Risos)

00:15:24.988 --> 00:15:27.188
[Então, é melhor despacharmo-nos.]

00:15:27.300 --> 00:15:28.900
(Risos)

00:15:31.610 --> 00:15:33.330
Só mais uma.

00:15:35.322 --> 00:15:37.355
A propósito de um quadro infinito.

00:15:37.355 --> 00:15:40.465
Este é dum tipo chamado 
Daniel Merlin Goodbrey ,da Grã-Bretanha.

NOTE Paragraph

00:15:40.465 --> 00:15:42.777
Porque é que isto é importante?

00:15:43.000 --> 00:15:46.488
Acho que é porque os "media",

00:15:46.611 --> 00:15:48.188
todos os "media",

00:15:48.188 --> 00:15:51.111
nos oferecem uma janela 
para o nosso mundo.

00:15:51.388 --> 00:15:53.600
Podiam ser as tais imagens em movimento

00:15:53.600 --> 00:15:56.666
e, talvez, a realidade virtual 
ou algo equivalente a isso,

00:15:56.666 --> 00:15:58.788
algum tipo de suporte que nos submergisse

00:15:58.788 --> 00:16:03.177
que nos fornece o escape mais eficaz
do mundo onde vivemos.

00:16:03.177 --> 00:16:06.322
Muita gente torna-se
contadoras de histórias para escapar.

00:16:06.322 --> 00:16:09.177
Mas os "media" dão nos uma janela

00:16:09.177 --> 00:16:12.811
que nos permite voltar 
ao mundo em que vivemos.

00:16:13.166 --> 00:16:16.266
Quando os "media" evoluírem

00:16:16.266 --> 00:16:21.255
ao ponto em que a sua identidade 
se torne mais única.

00:16:21.255 --> 00:16:24.777
Porque aquilo que estão a ver 
é a banda desenhada em cubos:

00:16:24.777 --> 00:16:28.411
uma banda desenhada mais próxima 
da sua essência do que alguma vez esteve.

00:16:28.411 --> 00:16:31.277
Quando isso acontecer, 
as pessoas terão múltiplas formas

00:16:31.277 --> 00:16:35.111
de voltar a entrar no mundo 
por diferentes janelas.

00:16:35.111 --> 00:16:38.844
Quando fizerem isso, 
poderão triangular o mundo onde vivem

00:16:38.844 --> 00:16:40.533
e ver a sua forma.

00:16:40.533 --> 00:16:43.880
É por isso que eu julgo 
que isto é importante.

00:16:43.579 --> 00:16:45.168
Obrigado por me receberem.