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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.54,0:00:04.66,Default,,0000,0000,0000,,Dos cinco sentidos, a visão \Né aquele que eu mais aprecio,
Dialogue: 0,0:00:04.66,0:00:07.20,Default,,0000,0000,0000,,e é aquele que eu menos \Nposso dar como garantido.
Dialogue: 0,0:00:07.61,0:00:10.74,Default,,0000,0000,0000,,Acho que, em parte, se deve \Nao facto de o meu pai ser cego.
Dialogue: 0,0:00:10.74,0:00:13.47,Default,,0000,0000,0000,,Era uma coisa a que\Nele não dava muita importância.
Dialogue: 0,0:00:13.47,0:00:14.82,Default,,0000,0000,0000,,Uma vez na Nova Escócia,\N
Dialogue: 0,0:00:14.82,0:00:17.56,Default,,0000,0000,0000,,quando fomos assistir \Na um eclipse total do sol,
Dialogue: 0,0:00:17.56,0:00:19.92,Default,,0000,0000,0000,,— sim, o mesmo da música da Carly Simon,
Dialogue: 0,0:00:19.92,0:00:21.80,Default,,0000,0000,0000,,que se pode referir ou não
Dialogue: 0,0:00:21.80,0:00:25.10,Default,,0000,0000,0000,,a James Taylor, Warren Beatty \Nou Mick Jagger; não tenho a certeza —
Dialogue: 0,0:00:25.10,0:00:27.76,Default,,0000,0000,0000,,entregaram-nos uns óculos \Nescuros de plástico
Dialogue: 0,0:00:27.76,0:00:31.04,Default,,0000,0000,0000,,que nos permitiam olhar para o sol\Nsem danificar s olhos.
Dialogue: 0,0:00:31.04,0:00:32.59,Default,,0000,0000,0000,,Mas o meu pai ficou assustado.
Dialogue: 0,0:00:32.59,0:00:34.53,Default,,0000,0000,0000,,Não queria que usássemos aquilo,
Dialogue: 0,0:00:34.53,0:00:37.24,Default,,0000,0000,0000,,queria que usássemos \Nuns óculos baratos de cartão
Dialogue: 0,0:00:37.24,0:00:40.00,Default,,0000,0000,0000,,para não haver hipótese \Nnenhuma de danificarmos a vista.
Dialogue: 0,0:00:40.71,0:00:42.83,Default,,0000,0000,0000,,Na altura, achei aquilo um pouco estranho.
Dialogue: 0,0:00:42.88,0:00:44.51,Default,,0000,0000,0000,,O que nessa altura eu não sabia
Dialogue: 0,0:00:44.51,0:00:47.22,Default,,0000,0000,0000,,era que o meu pai tinha nascido \Ncom uma visão perfeita.
Dialogue: 0,0:00:47.22,0:00:49.73,Default,,0000,0000,0000,,Quando ele e a sua irmã Martha \Neram pequenos,
Dialogue: 0,0:00:49.73,0:00:53.29,Default,,0000,0000,0000,,a mãe deles levou-os \Na ver um eclipse total do sol
Dialogue: 0,0:00:53.29,0:00:55.49,Default,,0000,0000,0000,,e pouco tempo depois disso,
Dialogue: 0,0:00:55.49,0:00:57.62,Default,,0000,0000,0000,,ambos começaram a perder a visão.
Dialogue: 0,0:00:58.36,0:00:59.64,Default,,0000,0000,0000,,Décadas mais tarde,
Dialogue: 0,0:00:59.64,0:01:01.69,Default,,0000,0000,0000,,descobriu-se que a razão da cegueira deles
Dialogue: 0,0:01:01.69,0:01:04.54,Default,,0000,0000,0000,,seria mais provavelmente \Num tipo de infecção bacteriana.
Dialogue: 0,0:01:04.56,0:01:06.55,Default,,0000,0000,0000,,Pelo que sabemos,
Dialogue: 0,0:01:06.55,0:01:09.10,Default,,0000,0000,0000,,não teve nada ver com o eclipse solar,
Dialogue: 0,0:01:09.10,0:01:11.69,Default,,0000,0000,0000,,mas por essa altura \Njá a minha avó tinha morrido
Dialogue: 0,0:01:11.69,0:01:13.88,Default,,0000,0000,0000,,pensando que a culpa era dela.
Dialogue: 0,0:01:14.33,0:01:17.13,Default,,0000,0000,0000,,O meu pai formou-se em Harvard em 1946,
Dialogue: 0,0:01:17.13,0:01:18.74,Default,,0000,0000,0000,,casou com a minha mãe,
Dialogue: 0,0:01:18.76,0:01:21.14,Default,,0000,0000,0000,,e comprou uma casa em Lexington, \NMassachusetts,
Dialogue: 0,0:01:21.14,0:01:23.33,Default,,0000,0000,0000,,local onde foram disparados \Nos primeiros tiros
Dialogue: 0,0:01:23.33,0:01:24.92,Default,,0000,0000,0000,,contra os britânicos em 1775,
Dialogue: 0,0:01:24.92,0:01:27.33,Default,,0000,0000,0000,,embora não tenhamos acertado \Nnenhum até Concord.
Dialogue: 0,0:01:27.33,0:01:29.69,Default,,0000,0000,0000,,Arranjou um emprego \Na trabalhar para a Raytheon,
Dialogue: 0,0:01:29.69,0:01:31.60,Default,,0000,0000,0000,,a desenhar sistemas de telecomando,
Dialogue: 0,0:01:31.63,0:01:34.58,Default,,0000,0000,0000,,que fazia parte do polo \Nde tecnologia de ponta da Route 128
Dialogue: 0,0:01:34.58,0:01:37.31,Default,,0000,0000,0000,,equivalente a Silicone Valley nos anos 70.
Dialogue: 0,0:01:37.47,0:01:40.21,Default,,0000,0000,0000,,O meu pai não era o tipo de homem militar;
Dialogue: 0,0:01:40.21,0:01:43.29,Default,,0000,0000,0000,,apenas lamentava não ter podido \Ncombater na II Guerra Mundial
Dialogue: 0,0:01:43.29,0:01:44.88,Default,,0000,0000,0000,,devido à sua deficiência,
Dialogue: 0,0:01:44.88,0:01:46.66,Default,,0000,0000,0000,,embora lhe tivessem permitido passar
Dialogue: 0,0:01:46.66,0:01:50.30,Default,,0000,0000,0000,,o teste físico de várias horas do exército
Dialogue: 0,0:01:50.30,0:01:51.89,Default,,0000,0000,0000,,até chegarem ao último teste,
Dialogue: 0,0:01:51.89,0:01:53.50,Default,,0000,0000,0000,,que era o da visão.
Dialogue: 0,0:01:53.61,0:01:56.00,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:01:56.30,0:01:58.83,Default,,0000,0000,0000,,O meu pai começou a juntar\Ntoda uma série de patentes
Dialogue: 0,0:01:58.83,0:02:02.40,Default,,0000,0000,0000,,e a ganhar uma reputação de génio cego, \Ncientista dos misseis, inventor.
Dialogue: 0,0:02:02.40,0:02:04.38,Default,,0000,0000,0000,,Mas para nós era só o pai,
Dialogue: 0,0:02:04.38,0:02:07.00,Default,,0000,0000,0000,,e a nossa vida em casa \Nera bastante normal.
Dialogue: 0,0:02:07.17,0:02:09.28,Default,,0000,0000,0000,,Enquanto criança, via muito televisão
Dialogue: 0,0:02:09.28,0:02:11.52,Default,,0000,0000,0000,,e tinha muitos passatempos de "nerd",
Dialogue: 0,0:02:11.52,0:02:14.21,Default,,0000,0000,0000,,como mineralogia e microbiologia \Ne o programa espacial
Dialogue: 0,0:02:14.21,0:02:15.54,Default,,0000,0000,0000,,e um pouco de política.
Dialogue: 0,0:02:15.54,0:02:17.00,Default,,0000,0000,0000,,Jogava muito xadrez.
Dialogue: 0,0:02:17.00,0:02:19.53,Default,,0000,0000,0000,,Mas, aos 14 anos, interessei-me\Npela banda desenhada,
Dialogue: 0,0:02:19.53,0:02:22.11,Default,,0000,0000,0000,,e decidi que era isso que queria fazer.
Dialogue: 0,0:02:23.28,0:02:29.39,Default,,0000,0000,0000,,Assim, o meu pai é cientista, \Nengenheiro, trabalhador militar.
Dialogue: 0,0:02:30.33,0:02:32.47,Default,,0000,0000,0000,,E tem quatro filhos, certo?
Dialogue: 0,0:02:32.80,0:02:34.81,Default,,0000,0000,0000,,Um vem a ser cientista informático,
Dialogue: 0,0:02:34.81,0:02:36.96,Default,,0000,0000,0000,,outro entra para marinha,
Dialogue: 0,0:02:37.00,0:02:38.98,Default,,0000,0000,0000,,outro vem a ser engenheiro,
Dialogue: 0,0:02:39.00,0:02:40.89,Default,,0000,0000,0000,,e aqui estou eu,
Dialogue: 0,0:02:40.91,0:02:42.99,Default,,0000,0000,0000,,o artista da banda desenhada.
Dialogue: 0,0:02:43.14,0:02:45.32,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:02:45.79,0:02:47.68,Default,,0000,0000,0000,,O que me torna no oposto de Dean Kamen.
Dialogue: 0,0:02:47.68,0:02:50.22,Default,,0000,0000,0000,,Eu, artista de banda desenhada, \Nfilho de um inventor,
Dialogue: 0,0:02:50.22,0:02:52.90,Default,,0000,0000,0000,,e ele, inventor, filho de um artista \Nde banda desenhada.
Dialogue: 0,0:02:52.90,0:02:53.93,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:02:53.93,0:02:55.44,Default,,0000,0000,0000,,Bom, é verdade.
Dialogue: 0,0:02:55.44,0:02:57.73,Default,,0000,0000,0000,,(Aplauso)
Dialogue: 0,0:02:58.00,0:03:00.87,Default,,0000,0000,0000,,O mais engraçado é que o meu pai \Ntinha muita fé em mim,
Dialogue: 0,0:03:00.87,0:03:03.13,Default,,0000,0000,0000,,na minha capacidade como cartunista,
Dialogue: 0,0:03:03.13,0:03:06.88,Default,,0000,0000,0000,,mesmo sem ter prova directa \Nque o filho fosse minimamente bom:
Dialogue: 0,0:03:06.88,0:03:08.12,Default,,0000,0000,0000,,ele via tudo enevoado.
Dialogue: 0,0:03:08.12,0:03:10.87,Default,,0000,0000,0000,,Isto dá um verdadeiro significado \Nà expressão "fé cega",
Dialogue: 0,0:03:10.87,0:03:14.54,Default,,0000,0000,0000,,que para mim não tem a conotação negativa\Nque tem para outras pessoas.
Dialogue: 0,0:03:14.80,0:03:18.39,Default,,0000,0000,0000,,A fé em coisas que não podemos ver, \Nque não podem ser provadas,
Dialogue: 0,0:03:18.39,0:03:21.52,Default,,0000,0000,0000,,não é de todo o tipo de fé \Ncom que me identifique.
Dialogue: 0,0:03:21.52,0:03:23.57,Default,,0000,0000,0000,,Tenho tendência para gostar de ciência,
Dialogue: 0,0:03:23.57,0:03:25.33,Default,,0000,0000,0000,,onde aquilo que vemos
Dialogue: 0,0:03:25.33,0:03:28.34,Default,,0000,0000,0000,,e conseguimos provar \Nsão os pilares do nosso conhecimento.
Dialogue: 0,0:03:28.63,0:03:31.00,Default,,0000,0000,0000,,Mas também existe um meio-termo.
Dialogue: 0,0:03:31.00,0:03:34.41,Default,,0000,0000,0000,,Um meio-termo percorrido por pessoas \Ncomo o pobre Charles Babbage,
Dialogue: 0,0:03:34.41,0:03:38.17,Default,,0000,0000,0000,,e os seus computadores a vapor \Nque nunca foram construídos.
Dialogue: 0,0:03:38.17,0:03:40.87,Default,,0000,0000,0000,,Ninguém percebeu realmente \Nqual era a sua ideia,
Dialogue: 0,0:03:40.87,0:03:43.16,Default,,0000,0000,0000,,excepto Ada Lovelace,
Dialogue: 0,0:03:43.36,0:03:46.63,Default,,0000,0000,0000,,e ele morreu tentando \Nperseguir o seu sonho.
Dialogue: 0,0:03:47.00,0:03:49.21,Default,,0000,0000,0000,,Vannevar Bush com o seu Memex,
Dialogue: 0,0:03:49.21,0:03:52.20,Default,,0000,0000,0000,,esta ideia de todo o conhecimento\Nna ponta dos vossos dedos
Dialogue: 0,0:03:52.20,0:03:53.87,Default,,0000,0000,0000,,ele teve essa visão.
Dialogue: 0,0:03:53.87,0:03:57.21,Default,,0000,0000,0000,,Julgo que muitas pessoas, nessa altura,\Ndeviam achar que ele era louco.
Dialogue: 0,0:03:57.21,0:03:59.72,Default,,0000,0000,0000,,E, sim, podemos olhar \Nem retrospectiva e dizer:
Dialogue: 0,0:03:59.72,0:04:01.88,Default,,0000,0000,0000,,"Ah-ah, sabes, \Ntudo isso são os microfilmes.
Dialogue: 0,0:04:01.88,0:04:06.00,Default,,0000,0000,0000,,Mas a questão não é essa: \Nele percebeu a forma do futuro.
Dialogue: 0,0:04:06.55,0:04:10.93,Default,,0000,0000,0000,,Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção \Nda interacção homem/computador
Dialogue: 0,0:04:10.93,0:04:13.80,Default,,0000,0000,0000,,A mesma coisa: \Nele entendeu a forma do futuro,
Dialogue: 0,0:04:13.80,0:04:16.61,Default,,0000,0000,0000,,embora tenha sido uma coisa implementada
Dialogue: 0,0:04:16.61,0:04:19.32,Default,,0000,0000,0000,,só muito mais tarde, por outras pessoas.
Dialogue: 0,0:04:19.32,0:04:22.02,Default,,0000,0000,0000,,Ou Paul Barron, e a sua visão \Nde comutação de pacotes.
Dialogue: 0,0:04:22.02,0:04:24.76,Default,,0000,0000,0000,,Dificilmente, alguém lhe podia \Ndar atenção, no seu tempo.
Dialogue: 0,0:04:24.80,0:04:27.17,Default,,0000,0000,0000,,Ou as pessoas que conseguiram\Ntorná-lo realidade,
Dialogue: 0,0:04:27.17,0:04:29.81,Default,,0000,0000,0000,,o pessoal da Bolt, Beranek \Ne Newman em Boston,
Dialogue: 0,0:04:29.81,0:04:32.78,Default,,0000,0000,0000,,que apenas fizeram \Num rascunho dessas estruturas
Dialogue: 0,0:04:32.78,0:04:35.28,Default,,0000,0000,0000,,que acabaram por se tornar\Nnuma rede mundial,
Dialogue: 0,0:04:35.28,0:04:38.76,Default,,0000,0000,0000,,fazendo esses rascunhos \Nem guardanapos e blocos de notas
Dialogue: 0,0:04:38.76,0:04:41.19,Default,,0000,0000,0000,,e discutindo tudo isso no Howard Johnson's
Dialogue: 0,0:04:41.19,0:04:43.49,Default,,0000,0000,0000,,na Route 128 em Lexington, Massachusetts,
Dialogue: 0,0:04:43.49,0:04:46.46,Default,,0000,0000,0000,,a apenas 3 km de onde eu estudava, \Nna Queen's Gambit Deferred,
Dialogue: 0,0:04:46.46,0:04:48.00,Default,,0000,0000,0000,,a ouvir Gladys Knight & the Pips
Dialogue: 0,0:04:48.00,0:04:50.25,Default,,0000,0000,0000,,cantar "Midnight Train to Georgia"...
Dialogue: 0,0:04:50.25,0:04:51.20,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:04:51.20,0:04:54.00,Default,,0000,0000,0000,,... sentado na confortável poltrona \Ndo meu pai.
Dialogue: 0,0:04:54.00,0:04:56.12,Default,,0000,0000,0000,,Portanto, três tipos de visão.
Dialogue: 0,0:04:56.12,0:04:59.27,Default,,0000,0000,0000,,Visão baseada naquilo \Nque uma pessoa não pode ver,
Dialogue: 0,0:04:59.27,0:05:01.70,Default,,0000,0000,0000,,a visão do invisível e desconhecido.
Dialogue: 0,0:05:01.86,0:05:05.21,Default,,0000,0000,0000,,A visão daquilo \Nque já foi provado ou confirmado.
Dialogue: 0,0:05:05.21,0:05:07.28,Default,,0000,0000,0000,,E este terceiro tipo
Dialogue: 0,0:05:07.31,0:05:11.67,Default,,0000,0000,0000,,de visão daquilo que pode ser, \Nque talvez seja,
Dialogue: 0,0:05:11.69,0:05:14.94,Default,,0000,0000,0000,,baseado no conhecimento, \Nmas ainda por provar.
Dialogue: 0,0:05:15.10,0:05:17.49,Default,,0000,0000,0000,,Até agora, temos visto \Nvários exemplos de pessoas
Dialogue: 0,0:05:17.49,0:05:19.82,Default,,0000,0000,0000,,que perseguem \Neste tipo de visão na ciência,
Dialogue: 0,0:05:19.82,0:05:22.71,Default,,0000,0000,0000,,mas acho que isso também se verifica\Nnas artes, na política,
Dialogue: 0,0:05:22.71,0:05:25.00,Default,,0000,0000,0000,,e até em realizações pessoais.
Dialogue: 0,0:05:25.00,0:05:27.37,Default,,0000,0000,0000,,Tudo isto se resume\Na quatro princípios básicos:
Dialogue: 0,0:05:27.37,0:05:29.13,Default,,0000,0000,0000,,aprender com toda a gente,
Dialogue: 0,0:05:29.13,0:05:31.00,Default,,0000,0000,0000,,não seguir ninguém,
Dialogue: 0,0:05:31.00,0:05:32.78,Default,,0000,0000,0000,,procurar padrões,
Dialogue: 0,0:05:32.78,0:05:34.44,Default,,0000,0000,0000,,e matar-se a trabalhar.
Dialogue: 0,0:05:34.44,0:05:37.18,Default,,0000,0000,0000,,Penso que são os quatro princípios\Nque seguem essa ideia.
Dialogue: 0,0:05:37.18,0:05:39.00,Default,,0000,0000,0000,,É, especialmente, neste terceiro,
Dialogue: 0,0:05:39.00,0:05:41.73,Default,,0000,0000,0000,,em que as visões do futuro \Ncomeçam por se manifestar.
Dialogue: 0,0:05:42.41,0:05:45.64,Default,,0000,0000,0000,,O que é interessante nesta forma \Nem especial de olhar para o mundo,
Dialogue: 0,0:05:45.67,0:05:48.12,Default,,0000,0000,0000,,é, na minha opinião, \Napenas uma de quatro formas
Dialogue: 0,0:05:48.12,0:05:51.55,Default,,0000,0000,0000,,que se manifestam em diferentes\Ncampos de realização pessoal.
Dialogue: 0,0:05:51.55,0:05:53.57,Default,,0000,0000,0000,,Na banda desenhada, sei que resulta
Dialogue: 0,0:05:53.57,0:05:55.67,Default,,0000,0000,0000,,numa espécie \Nde atitude formal direccionada
Dialogue: 0,0:05:55.67,0:05:57.60,Default,,0000,0000,0000,,na tentativa de perceber como funciona.
Dialogue: 0,0:05:57.60,0:06:00.66,Default,,0000,0000,0000,,Depois existe uma outra atitude, \Nmais clássica,
Dialogue: 0,0:06:00.66,0:06:02.44,Default,,0000,0000,0000,,que se liga à beleza e ao engenho.
Dialogue: 0,0:06:02.44,0:06:06.10,Default,,0000,0000,0000,,Outra acredita \Nna transparência do conteúdo.
Dialogue: 0,0:06:06.10,0:06:09.80,Default,,0000,0000,0000,,E outra que sublinha a autenticidade \Nda experiência humana
Dialogue: 0,0:06:09.80,0:06:11.46,Default,,0000,0000,0000,,a honestidade, e a nudez.
Dialogue: 0,0:06:11.46,0:06:14.86,Default,,0000,0000,0000,,São quatro formas diferentes \Nde olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.
Dialogue: 0,0:06:14.86,0:06:17.81,Default,,0000,0000,0000,,Os clássicos, os animistas, \Nos formalistas e os iconoclastas.
Dialogue: 0,0:06:17.81,0:06:20.44,Default,,0000,0000,0000,,Curiosamente, parece corresponder\Nmais ou menos
Dialogue: 0,0:06:20.44,0:06:22.93,Default,,0000,0000,0000,,às subdivisões do pensamento \Nhumano de Jung.
Dialogue: 0,0:06:23.67,0:06:26.38,Default,,0000,0000,0000,,E reflectem a dicotomia de arte e prazer
Dialogue: 0,0:06:26.38,0:06:28.24,Default,,0000,0000,0000,,da esquerda para a direita;
Dialogue: 0,0:06:28.24,0:06:30.30,Default,,0000,0000,0000,,tradição e revolução de cima para baixo.
Dialogue: 0,0:06:30.30,0:06:32.49,Default,,0000,0000,0000,,Se virmos na diagonal, \Ntemos forma e conteúdo
Dialogue: 0,0:06:32.49,0:06:34.14,Default,,0000,0000,0000,,e depois beleza e verdade.
Dialogue: 0,0:06:34.14,0:06:35.90,Default,,0000,0000,0000,,Provavelmente, isto aplica-se também
Dialogue: 0,0:06:35.90,0:06:38.59,Default,,0000,0000,0000,,na música e nos filmes e nas artes nobres
Dialogue: 0,0:06:38.59,0:06:41.13,Default,,0000,0000,0000,,que nada tem a ver com a visão
Dialogue: 0,0:06:41.13,0:06:44.00,Default,,0000,0000,0000,,ou, sem nada a ver \Ncom o tema da nossa conferência:
Dialogue: 0,0:06:44.00,0:06:45.60,Default,,0000,0000,0000,,— "Inspirados pela Natureza" —
Dialogue: 0,0:06:45.60,0:06:48.24,Default,,0000,0000,0000,,excepto no sentido da fábula do sapo
Dialogue: 0,0:06:48.24,0:06:51.12,Default,,0000,0000,0000,,que leva o escorpião às costas\Npara atravessar o rio
Dialogue: 0,0:06:51.12,0:06:52.100,Default,,0000,0000,0000,,porque o escorpião promete não o picar,
Dialogue: 0,0:06:52.100,0:06:55.39,Default,,0000,0000,0000,,mas o escorpião acaba por picá-lo \Ne morrem ambos,
Dialogue: 0,0:06:55.39,0:06:58.30,Default,,0000,0000,0000,,mas antes o sapo pergunta ao escorpião \Nporquê e ele responde:
Dialogue: 0,0:06:58.30,0:06:59.81,Default,,0000,0000,0000,,"Porque é a minha natureza".
Dialogue: 0,0:06:59.81,0:07:01.27,Default,,0000,0000,0000,,Nesse sentido, sim.
Dialogue: 0,0:07:01.42,0:07:03.96,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:07:04.72,0:07:07.16,Default,,0000,0000,0000,,Por isso esta era a minha natureza.
Dialogue: 0,0:07:07.16,0:07:10.10,Default,,0000,0000,0000,,A questão era, eu percebi que a via \Nque tomei para descobrir
Dialogue: 0,0:07:10.10,0:07:13.12,Default,,0000,0000,0000,,esta dedicação no meu trabalho
Dialogue: 0,0:07:13.12,0:07:15.00,Default,,0000,0000,0000,,e naquilo que eu era,
Dialogue: 0,0:07:15.00,0:07:17.47,Default,,0000,0000,0000,,entendi-o sobretudo \Ncomo uma via para a descoberta.
Dialogue: 0,0:07:17.47,0:07:20.28,Default,,0000,0000,0000,,Na verdade, isto era apenas \Neu a abraçar a minha natureza,
Dialogue: 0,0:07:20.28,0:07:22.11,Default,,0000,0000,0000,,o que significa que, no fundo,
Dialogue: 0,0:07:22.11,0:07:24.40,Default,,0000,0000,0000,,não fui parar assim tão longe da árvore.
Dialogue: 0,0:07:25.76,0:07:29.91,Default,,0000,0000,0000,,Então o que faz \Numa "mente científica" nas artes?
Dialogue: 0,0:07:30.48,0:07:32.00,Default,,0000,0000,0000,,Comecei a fazer banda desenhada,
Dialogue: 0,0:07:32.00,0:07:34.33,Default,,0000,0000,0000,,e, ao mesmo tempo, \Ncomecei a tentar percebê-la.
Dialogue: 0,0:07:34.33,0:07:37.48,Default,,0000,0000,0000,,Uma das coisas mais importantes \Nsobre banda desenhada,
Dialogue: 0,0:07:37.48,0:07:40.50,Default,,0000,0000,0000,,foi descobrir que a banda desenhada\Né um intermediário visual,
Dialogue: 0,0:07:40.50,0:07:43.30,Default,,0000,0000,0000,,que tenta agarrar todos os sentidos em si.
Dialogue: 0,0:07:43.30,0:07:47.00,Default,,0000,0000,0000,,Os diferentes elementos da banda desenhada,\Ncomo a imagem e as palavras,
Dialogue: 0,0:07:47.00,0:07:49.48,Default,,0000,0000,0000,,e os diferentes símbolos\Ne tudo o resto pelo meio
Dialogue: 0,0:07:49.48,0:07:51.23,Default,,0000,0000,0000,,que a banda desenhada apresenta,
Dialogue: 0,0:07:51.23,0:07:53.40,Default,,0000,0000,0000,,afunila-se pela conduta única da visão.
Dialogue: 0,0:07:53.40,0:07:55.78,Default,,0000,0000,0000,,Por isso temos elementos \Ncomo as parecenças,
Dialogue: 0,0:07:55.78,0:07:59.12,Default,,0000,0000,0000,,em que uma coisa parecida\Ncom o mundo físico pode tornar-se abstracto
Dialogue: 0,0:07:59.12,0:08:00.82,Default,,0000,0000,0000,,em diferentes direcções:
Dialogue: 0,0:08:00.82,0:08:02.36,Default,,0000,0000,0000,,abstraídas de uma parecença,
Dialogue: 0,0:08:02.36,0:08:04.71,Default,,0000,0000,0000,,mas que mantêm o significado por inteiro,
Dialogue: 0,0:08:04.71,0:08:08.43,Default,,0000,0000,0000,,ou então abstraídas também por parecença\Ne significado para o plano da imagem.
Dialogue: 0,0:08:08.43,0:08:10.68,Default,,0000,0000,0000,,Juntamos estas três, e temos um belo mapa
Dialogue: 0,0:08:10.68,0:08:13.28,Default,,0000,0000,0000,,de todo o conjunto de fronteiras \Nda iconografia visual
Dialogue: 0,0:08:13.28,0:08:15.34,Default,,0000,0000,0000,,que envolve a banda desenhada.
Dialogue: 0,0:08:15.34,0:08:18.10,Default,,0000,0000,0000,,E se nos movemos para a direita \Ntemos também a linguagem,
Dialogue: 0,0:08:18.10,0:08:21.19,Default,,0000,0000,0000,,porque isto é abstrair \Npara além da parecença,
Dialogue: 0,0:08:21.19,0:08:23.79,Default,,0000,0000,0000,,mas ainda mantendo o significado.
Dialogue: 0,0:08:23.79,0:08:26.14,Default,,0000,0000,0000,,A visão é chamada a representar o som
Dialogue: 0,0:08:26.14,0:08:29.70,Default,,0000,0000,0000,,e a entender as propriedades \Ncomuns dos dois sentidos
Dialogue: 0,0:08:29.70,0:08:31.59,Default,,0000,0000,0000,,assim como as suas heranças comuns.
Dialogue: 0,0:08:31.94,0:08:34.58,Default,,0000,0000,0000,,Da mesma forma, a tentar representar\Na textura do som;
Dialogue: 0,0:08:34.58,0:08:38.18,Default,,0000,0000,0000,,captar a sua característica essencial\Natravés da visão.
Dialogue: 0,0:08:39.77,0:08:41.00,Default,,0000,0000,0000,,Também há um equilíbrio
Dialogue: 0,0:08:41.00,0:08:43.56,Default,,0000,0000,0000,,entre o visível e o invisível, \Nna banda desenhada.
Dialogue: 0,0:08:43.82,0:08:46.41,Default,,0000,0000,0000,,A banda desenhada é uma espécie \Nde chamada e resposta
Dialogue: 0,0:08:46.41,0:08:49.22,Default,,0000,0000,0000,,na qual o artista nos dá algo\Npara ver dentro dos painéis,
Dialogue: 0,0:08:49.22,0:08:52.56,Default,,0000,0000,0000,,e, depois, algo para imaginar \Nentre os painéis.
Dialogue: 0,0:08:53.00,0:08:58.41,Default,,0000,0000,0000,,Outro sentido que a visualização \Nda banda desenhada representa é o tempo.
Dialogue: 0,0:08:59.00,0:09:02.31,Default,,0000,0000,0000,,A sequência é um aspecto muito importante\Na banda desenhada.
Dialogue: 0,0:09:02.72,0:09:05.54,Default,,0000,0000,0000,,A banda desenhada apresenta \Numa espécie de mapa temporal.
Dialogue: 0,0:09:05.76,0:09:09.70,Default,,0000,0000,0000,,E este mapa temporal foi uma coisa\Nque dinamizou a banda desenhada moderna,
Dialogue: 0,0:09:09.70,0:09:13.86,Default,,0000,0000,0000,,mas perguntei-me se, por acaso, \Npoderia ter dinamizado outras formas
Dialogue: 0,0:09:13.86,0:09:15.87,Default,,0000,0000,0000,,e encontrei algumas na história.
Dialogue: 0,0:09:16.00,0:09:18.53,Default,,0000,0000,0000,,E podemos notar este mesmo princípio
Dialogue: 0,0:09:18.53,0:09:22.13,Default,,0000,0000,0000,,a funcionar nestas versões antigas\Nda mesma ideia.
Dialogue: 0,0:09:22.13,0:09:24.00,Default,,0000,0000,0000,,O que acontece é que a forma artística
Dialogue: 0,0:09:24.00,0:09:26.09,Default,,0000,0000,0000,,colide com a tecnologia \Nde um dado momento,
Dialogue: 0,0:09:26.09,0:09:29.70,Default,,0000,0000,0000,,quer sejam pinturas em rocha, \Ncomo o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,
Dialogue: 0,0:09:29.70,0:09:32.43,Default,,0000,0000,0000,,ou uma escultura em relevo \Npor uma coluna de pedra acima,
Dialogue: 0,0:09:32.43,0:09:34.38,Default,,0000,0000,0000,,ou um bordado de 60 metros,
Dialogue: 0,0:09:34.38,0:09:36.60,Default,,0000,0000,0000,,ou pinturas em pele de veado \Ne casca de árvore
Dialogue: 0,0:09:36.60,0:09:39.33,Default,,0000,0000,0000,,ao longo de 88 páginas \Ndobradas em forma de acordeão.
Dialogue: 0,0:09:39.33,0:09:42.07,Default,,0000,0000,0000,,O que é interessante é que, \Ndesde que nasce a impressão,
Dialogue: 0,0:09:42.07,0:09:43.20,Default,,0000,0000,0000,,— desde 1450 —
Dialogue: 0,0:09:43.20,0:09:45.60,Default,,0000,0000,0000,,os artefactos usados \Npela banda desenhada moderna
Dialogue: 0,0:09:45.60,0:09:48.20,Default,,0000,0000,0000,,começam a mostrar \Ndisposições rectilíneas dos painéis,
Dialogue: 0,0:09:48.20,0:09:50.24,Default,,0000,0000,0000,,desenhos de linhas simples sem tom
Dialogue: 0,0:09:50.24,0:09:52.82,Default,,0000,0000,0000,,e uma sequência de leitura \Nda esquerda para a direita.
Dialogue: 0,0:09:53.00,0:09:54.92,Default,,0000,0000,0000,,E ao longo de 100 anos,
Dialogue: 0,0:09:54.92,0:09:58.00,Default,,0000,0000,0000,,já começamos a ver balões \Ncom palavras e legendas,
Dialogue: 0,0:09:58.00,0:10:00.58,Default,,0000,0000,0000,,e depois é só um pequeno salto \Ndaqui para aqui.
Dialogue: 0,0:10:01.00,0:10:03.29,Default,,0000,0000,0000,,Eu escrevi um livro sobre isto, em 1993,
Dialogue: 0,0:10:03.29,0:10:04.76,Default,,0000,0000,0000,,mas enquanto acabava o livro,
Dialogue: 0,0:10:04.76,0:10:06.80,Default,,0000,0000,0000,,tive de fazer alguma\Ncomposição tipográfica.
Dialogue: 0,0:10:06.80,0:10:09.14,Default,,0000,0000,0000,,Fiquei farto de ir \Nà loja de cópias do bairro,
Dialogue: 0,0:10:09.14,0:10:10.79,Default,,0000,0000,0000,,por isso, comprei um computador
Dialogue: 0,0:10:11.00,0:10:14.56,Default,,0000,0000,0000,,Era muito básico — não servia para muito,\Na não ser para entrada de texto —
Dialogue: 0,0:10:14.56,0:10:18.74,Default,,0000,0000,0000,,mas o meu pai já me tinha falado \Nda lei de Moore, nos anos 70
Dialogue: 0,0:10:18.74,0:10:20.66,Default,,0000,0000,0000,,e eu sabia o que estava para vir.
Dialogue: 0,0:10:20.78,0:10:23.24,Default,,0000,0000,0000,,Por isso, mantive os olhos abertos
Dialogue: 0,0:10:23.24,0:10:25.81,Default,,0000,0000,0000,,para ver se o tipo de mudanças \Nque ocorreram
Dialogue: 0,0:10:25.81,0:10:28.23,Default,,0000,0000,0000,,quando foi introduzido\No sistema de impressão,
Dialogue: 0,0:10:28.23,0:10:31.58,Default,,0000,0000,0000,,voltariam a ocorrer quando se fosse \Npara além do sistema de impressão
Dialogue: 0,0:10:31.58,0:10:33.22,Default,,0000,0000,0000,,Uma das primeiras coisas propostas
Dialogue: 0,0:10:33.22,0:10:35.71,Default,,0000,0000,0000,,foi poder misturar o lado visual \Nda banda desenhada
Dialogue: 0,0:10:35.71,0:10:38.37,Default,,0000,0000,0000,,com o som, o movimento \Ne a interactividade dos CD-ROM
Dialogue: 0,0:10:38.37,0:10:39.82,Default,,0000,0000,0000,,que estavam a ser fabricados.
Dialogue: 0,0:10:39.82,0:10:41.49,Default,,0000,0000,0000,,Isto foi ainda antes da Web.
Dialogue: 0,0:10:41.49,0:10:43.90,Default,,0000,0000,0000,,Peguei no sistema de páginas existente
Dialogue: 0,0:10:43.92,0:10:46.22,Default,,0000,0000,0000,,e tentei recreá-lo no monitor,
Dialogue: 0,0:10:46.22,0:10:48.20,Default,,0000,0000,0000,,o que foi um erro McLuhanesco clássico
Dialogue: 0,0:10:48.20,0:10:51.00,Default,,0000,0000,0000,,— aproveitar a forma\Nduma tecnologia anterior
Dialogue: 0,0:10:51.00,0:10:53.00,Default,,0000,0000,0000,,como o conteúdo duma nova tecnologia.
Dialogue: 0,0:10:53.00,0:10:55.12,Default,,0000,0000,0000,,Resultava nesta espécie \Nde banda desenhada
Dialogue: 0,0:10:55.12,0:10:57.19,Default,,0000,0000,0000,,que se assemelhava \Nàs páginas convencionais
Dialogue: 0,0:10:57.19,0:10:59.96,Default,,0000,0000,0000,,com um conjunto \Nde efeitos sonoros e movimento.
Dialogue: 0,0:11:00.00,0:11:01.91,Default,,0000,0000,0000,,O problema era que, seguindo essa ideia,
Dialogue: 0,0:11:01.91,0:11:05.00,Default,,0000,0000,0000,,com a noção que na banda desenhada \No espaço é igual ao tempo,
Dialogue: 0,0:11:05.00,0:11:07.59,Default,,0000,0000,0000,,quando se introduzia som e movimento
Dialogue: 0,0:11:07.59,0:11:11.60,Default,,0000,0000,0000,,— fenómenos temporais, \Napenas representáveis pelo tempo —
Dialogue: 0,0:11:11.60,0:11:16.00,Default,,0000,0000,0000,,esses efeitos acabavam por quebrar \Na continuidade da apresentação.
Dialogue: 0,0:11:16.52,0:11:18.33,Default,,0000,0000,0000,,A interactividade era outro problema.
Dialogue: 0,0:11:18.33,0:11:20.16,Default,,0000,0000,0000,,Havia banda desenhada com hipertexto.
Dialogue: 0,0:11:20.16,0:11:23.20,Default,,0000,0000,0000,,Mas o hipertexto tanto está aqui, \Nnoutro lado ou ligado a aqui,
Dialogue: 0,0:11:23.20,0:11:25.34,Default,,0000,0000,0000,,é profundamente não-espacial.
Dialogue: 0,0:11:25.34,0:11:28.00,Default,,0000,0000,0000,,A distância de Abraham Lincoln\Na um "penny" de Lincoln,
Dialogue: 0,0:11:28.00,0:11:30.00,Default,,0000,0000,0000,,de Penny Marshall ao Plano Marshall
Dialogue: 0,0:11:30.00,0:11:31.64,Default,,0000,0000,0000,,do "Plan 9" ao Nove Vidas:
Dialogue: 0,0:11:31.64,0:11:33.12,Default,,0000,0000,0000,,é tudo igual.
Dialogue: 0,0:11:33.12,0:11:34.26,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:11:34.26,0:11:37.10,Default,,0000,0000,0000,,Mas, na banda desenhada,
Dialogue: 0,0:11:37.10,0:11:40.36,Default,,0000,0000,0000,,qualquer dos aspectos \Ne dos elementos do trabalho
Dialogue: 0,0:11:40.36,0:11:43.40,Default,,0000,0000,0000,,tem sempre uma relação espacial \Ncom todos os outros elementos.
Dialogue: 0,0:11:43.40,0:11:44.67,Default,,0000,0000,0000,,A questão era:
Dialogue: 0,0:11:44.67,0:11:47.62,Default,,0000,0000,0000,,Existirá alguma forma de preservar \Nessa relação espacial
Dialogue: 0,0:11:47.62,0:11:51.44,Default,,0000,0000,0000,,e tirar partido de tudo \No que o digital nos oferece?
Dialogue: 0,0:11:51.54,0:11:53.58,Default,,0000,0000,0000,,Encontrei uma resposta pessoal para isto
Dialogue: 0,0:11:53.58,0:11:56.21,Default,,0000,0000,0000,,naquelas bandas desenhadas antigas\Nque vos mostrei.
Dialogue: 0,0:11:56.21,0:11:59.48,Default,,0000,0000,0000,,Todos elas têm uma única sequência \Nde leitura, nunca quebrada,
Dialogue: 0,0:11:59.48,0:12:01.73,Default,,0000,0000,0000,,quer seja indo em ziguezagues \Npelas paredes
Dialogue: 0,0:12:01.73,0:12:03.72,Default,,0000,0000,0000,,ou para cima em espiral numa coluna
Dialogue: 0,0:12:03.72,0:12:06.89,Default,,0000,0000,0000,,ou da esquerda para a direita, \Nou em ziguezague para trás
Dialogue: 0,0:12:06.89,0:12:08.90,Default,,0000,0000,0000,,por essas 88 páginas dobradas em acordeão.
Dialogue: 0,0:12:08.90,0:12:11.10,Default,,0000,0000,0000,,O mesmo acontece aqui, \Nessa é a ideia central.
Dialogue: 0,0:12:11.10,0:12:14.44,Default,,0000,0000,0000,,À medida que nos deslocamos no espaço,\Ndeslocamo-nos no tempo
Dialogue: 0,0:12:14.44,0:12:15.74,Default,,0000,0000,0000,,sem qualquer perda.
Dialogue: 0,0:12:15.74,0:12:18.49,Default,,0000,0000,0000,,Quando a impressão apareceu, houve perdas.
Dialogue: 0,0:12:18.49,0:12:21.51,Default,,0000,0000,0000,,Os espaços adjacentes deixaram de ser\Nmomentos adjacentes.
Dialogue: 0,0:12:21.51,0:12:23.32,Default,,0000,0000,0000,,O princípio básico da banda desenhada
Dialogue: 0,0:12:23.32,0:12:25.43,Default,,0000,0000,0000,,passou a ser quebrado vezes sem conta.
Dialogue: 0,0:12:25.43,0:12:26.63,Default,,0000,0000,0000,,E eu pensei:
Dialogue: 0,0:12:26.63,0:12:29.10,Default,,0000,0000,0000,,"Se isto é verdade, \Nhaverá alguma maneira,
Dialogue: 0,0:12:29.10,0:12:31.88,Default,,0000,0000,0000,,agora que vamos passar \Npara além desta ideia de impressão,
Dialogue: 0,0:12:31.88,0:12:34.29,Default,,0000,0000,0000,,de trazer de volta esse princípio básico?
Dialogue: 0,0:12:34.29,0:12:37.60,Default,,0000,0000,0000,,Portanto, o monitor é tão limitado,
Dialogue: 0,0:12:37.60,0:12:39.48,Default,,0000,0000,0000,,tecnicamente, quanto uma página.
Dialogue: 0,0:12:39.48,0:12:41.39,Default,,0000,0000,0000,,É uma forma diferente mas, fora isso,
Dialogue: 0,0:12:41.39,0:12:43.60,Default,,0000,0000,0000,,tem o mesmo tipo de limitação.
Dialogue: 0,0:12:43.60,0:12:46.73,Default,,0000,0000,0000,,Isso só é verdade se olharmos \Npara o monitor como uma página
Dialogue: 0,0:12:46.74,0:12:49.52,Default,,0000,0000,0000,,mas não se olharmos para o monitor \Ncomo uma janela.
Dialogue: 0,0:12:49.79,0:12:51.36,Default,,0000,0000,0000,,Foi isso que propus:
Dialogue: 0,0:12:51.36,0:12:54.23,Default,,0000,0000,0000,,talvez pudéssemos criar banda desenhada\Nnum quadro infinito:
Dialogue: 0,0:12:54.23,0:12:58.29,Default,,0000,0000,0000,,ao longo do eixo dos X e dos Y\Ne em escada.
Dialogue: 0,0:12:58.73,0:13:01.87,Default,,0000,0000,0000,,Podíamos fazer narrativas circulares \Nque fossem mesmo circulares.
Dialogue: 0,0:13:01.87,0:13:05.23,Default,,0000,0000,0000,,Podíamos criar uma viragem na história\Nque fossem mesmo uma viragem.
Dialogue: 0,0:13:05.23,0:13:08.47,Default,,0000,0000,0000,,Narrativas paralelas \Npodiam ser mesmo paralelas.
Dialogue: 0,0:13:09.00,0:13:11.30,Default,,0000,0000,0000,,X, Y e também Z.
Dialogue: 0,0:13:12.00,0:13:15.44,Default,,0000,0000,0000,,Tive todas estas noções, \Nno final dos anos 90.
Dialogue: 0,0:13:15.44,0:13:18.26,Default,,0000,0000,0000,,Outras pessoas no meu meio \Nacharam que eu era louco,
Dialogue: 0,0:13:18.26,0:13:20.92,Default,,0000,0000,0000,,mas muitas outras experimentaram \Ne acabaram por fazê-lo.
Dialogue: 0,0:13:20.92,0:13:22.88,Default,,0000,0000,0000,,Vou vos mostrar alguns exemplos.
Dialogue: 0,0:13:23.00,0:13:26.78,Default,,0000,0000,0000,,Esta é uma das primeiras bandas desenhadas\Nfeita por um tipo chamado Jason Lex.
Dialogue: 0,0:13:29.86,0:13:31.74,Default,,0000,0000,0000,,Reparem no que se passa aqui.
Dialogue: 0,0:13:31.74,0:13:34.18,Default,,0000,0000,0000,,Aquilo que eu procuro \Né uma mutação durável,
Dialogue: 0,0:13:34.18,0:13:36.12,Default,,0000,0000,0000,,é isso que todos nós procuramos.
Dialogue: 0,0:13:36.12,0:13:39.12,Default,,0000,0000,0000,,Enquanto os "media" se encaminham \Npara esta nova era,
Dialogue: 0,0:13:39.12,0:13:41.66,Default,,0000,0000,0000,,nós procuramos mutações
Dialogue: 0,0:13:41.66,0:13:44.90,Default,,0000,0000,0000,,que sejam duráveis, que tenham \Num certo poder de se manterem.
Dialogue: 0,0:13:45.00,0:13:48.41,Default,,0000,0000,0000,,Assim, pegamos nesta ideia básica \Nde apresentar a banda desenhada
Dialogue: 0,0:13:48.41,0:13:49.82,Default,,0000,0000,0000,,num suporte visual,
Dialogue: 0,0:13:49.82,0:13:52.34,Default,,0000,0000,0000,,e levamo-la todo o caminho, \Ndo princípio ao fim.
Dialogue: 0,0:13:52.34,0:13:54.51,Default,,0000,0000,0000,,Foi o que acabaram de ver \Nna banda desenhada
Dialogue: 0,0:13:54.51,0:13:56.00,Default,,0000,0000,0000,,que está agora no ecrã.
Dialogue: 0,0:13:56.00,0:13:59.00,Default,,0000,0000,0000,,Mas embora estejamos só a captá-la \Num bocado de cada vez,
Dialogue: 0,0:13:59.00,0:14:01.49,Default,,0000,0000,0000,,isso é apenas onde a tecnologia \Nestá neste momento.
Dialogue: 0,0:14:01.49,0:14:03.22,Default,,0000,0000,0000,,À medida que a tecnologia evolui,
Dialogue: 0,0:14:03.22,0:14:06.47,Default,,0000,0000,0000,,à medida que acedemos a suportes \Nde visualisação que nos submergem,
Dialogue: 0,0:14:06.47,0:14:08.20,Default,,0000,0000,0000,,este fenómeno só vai aumentar.
Dialogue: 0,0:14:08.20,0:14:09.69,Default,,0000,0000,0000,,Vai adaptar-se.
Dialogue: 0,0:14:09.69,0:14:12.56,Default,,0000,0000,0000,,Vai adaptar-se ao que o rodeia.
Dialogue: 0,0:14:12.56,0:14:14.82,Default,,0000,0000,0000,,É uma mutação durável.
Dialogue: 0,0:14:15.00,0:14:16.46,Default,,0000,0000,0000,,Vou mostrar mais uma.
Dialogue: 0,0:14:16.46,0:14:18.40,Default,,0000,0000,0000,,Esta é de Drew Weing e chama-se,
Dialogue: 0,0:14:18.40,0:14:22.19,Default,,0000,0000,0000,,"Pop contempla a destruição \Ndo Universo pelo calor"
Dialogue: 0,0:14:46.24,0:14:48.19,Default,,0000,0000,0000,,Vejam o que se está a passar aqui.
Dialogue: 0,0:14:48.76,0:14:52.41,Default,,0000,0000,0000,,Ao desenhar estas histórias \Nnum quadro infinito
Dialogue: 0,0:14:53.64,0:14:56.99,Default,,0000,0000,0000,,estamos a criar uma expressão mais pura
Dialogue: 0,0:14:57.00,0:14:59.34,Default,,0000,0000,0000,,daquilo que este suporte pretende.
Dialogue: 0,0:15:03.79,0:15:06.62,Default,,0000,0000,0000,,Vamos avançar um pouco mais depressa.\NJá perceberam a ideia.
Dialogue: 0,0:15:06.62,0:15:08.72,Default,,0000,0000,0000,,Só quero chegar ao último painel.
Dialogue: 0,0:15:14.02,0:15:16.20,Default,,0000,0000,0000,,[- A Terra vai explodir!\N- Vem jogar basebol!]
Dialogue: 0,0:15:16.20,0:15:17.31,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:15:17.31,0:15:21.20,Default,,0000,0000,0000,,[O universo vai acabar num gás fino e frio\Nespalhado pelo universo infinito]
Dialogue: 0,0:15:21.22,0:15:22.53,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:15:24.99,0:15:27.19,Default,,0000,0000,0000,,[Então, é melhor despacharmo-nos.]
Dialogue: 0,0:15:27.30,0:15:28.90,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:15:31.61,0:15:33.33,Default,,0000,0000,0000,,Só mais uma.
Dialogue: 0,0:15:35.32,0:15:37.36,Default,,0000,0000,0000,,A propósito de um quadro infinito.
Dialogue: 0,0:15:37.36,0:15:40.46,Default,,0000,0000,0000,,Este é dum tipo chamado \NDaniel Merlin Goodbrey ,da Grã-Bretanha.
Dialogue: 0,0:15:40.46,0:15:42.78,Default,,0000,0000,0000,,Porque é que isto é importante?
Dialogue: 0,0:15:43.00,0:15:46.49,Default,,0000,0000,0000,,Acho que é porque os "media",
Dialogue: 0,0:15:46.61,0:15:48.19,Default,,0000,0000,0000,,todos os "media",
Dialogue: 0,0:15:48.19,0:15:51.11,Default,,0000,0000,0000,,nos oferecem uma janela \Npara o nosso mundo.
Dialogue: 0,0:15:51.39,0:15:53.60,Default,,0000,0000,0000,,Podiam ser as tais imagens em movimento
Dialogue: 0,0:15:53.60,0:15:56.67,Default,,0000,0000,0000,,e, talvez, a realidade virtual \Nou algo equivalente a isso,
Dialogue: 0,0:15:56.67,0:15:58.79,Default,,0000,0000,0000,,algum tipo de suporte que nos submergisse
Dialogue: 0,0:15:58.79,0:16:03.18,Default,,0000,0000,0000,,que nos fornece o escape mais eficaz\Ndo mundo onde vivemos.
Dialogue: 0,0:16:03.18,0:16:06.32,Default,,0000,0000,0000,,Muita gente torna-se\Ncontadoras de histórias para escapar.
Dialogue: 0,0:16:06.32,0:16:09.18,Default,,0000,0000,0000,,Mas os "media" dão nos uma janela
Dialogue: 0,0:16:09.18,0:16:12.81,Default,,0000,0000,0000,,que nos permite voltar \Nao mundo em que vivemos.
Dialogue: 0,0:16:13.17,0:16:16.27,Default,,0000,0000,0000,,Quando os "media" evoluírem
Dialogue: 0,0:16:16.27,0:16:21.26,Default,,0000,0000,0000,,ao ponto em que a sua identidade \Nse torne mais única.
Dialogue: 0,0:16:21.26,0:16:24.78,Default,,0000,0000,0000,,Porque aquilo que estão a ver \Né a banda desenhada em cubos:
Dialogue: 0,0:16:24.78,0:16:28.41,Default,,0000,0000,0000,,uma banda desenhada mais próxima \Nda sua essência do que alguma vez esteve.
Dialogue: 0,0:16:28.41,0:16:31.28,Default,,0000,0000,0000,,Quando isso acontecer, \Nas pessoas terão múltiplas formas
Dialogue: 0,0:16:31.28,0:16:35.11,Default,,0000,0000,0000,,de voltar a entrar no mundo \Npor diferentes janelas.
Dialogue: 0,0:16:35.11,0:16:38.84,Default,,0000,0000,0000,,Quando fizerem isso, \Npoderão triangular o mundo onde vivem
Dialogue: 0,0:16:38.84,0:16:40.53,Default,,0000,0000,0000,,e ver a sua forma.
Dialogue: 0,0:16:40.53,0:16:43.88,Default,,0000,0000,0000,,É por isso que eu julgo \Nque isto é importante.
Dialogue: 0,0:16:43.58,0:16:45.17,Default,,0000,0000,0000,,Obrigado por me receberem.