0:00:00.544,0:00:04.660
Dos cinco sentidos, a visão [br]é aquele que eu mais aprecio,

0:00:04.660,0:00:07.200
e é aquele que eu menos [br]posso dar como garantido.

0:00:07.611,0:00:10.744
Acho que, em parte, se deve [br]ao facto de o meu pai ser cego.

0:00:10.744,0:00:13.466
Era uma coisa a que[br]ele não dava muita importância.

0:00:13.466,0:00:14.822
Uma vez na Nova Escócia,[br]

0:00:14.822,0:00:17.555
quando fomos assistir [br]a um eclipse total do sol,

0:00:17.555,0:00:19.922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

0:00:19.922,0:00:21.800
que se pode referir ou não

0:00:21.800,0:00:25.100
a James Taylor, Warren Beatty [br]ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

0:00:25.100,0:00:27.755
entregaram-nos uns óculos [br]escuros de plástico

0:00:27.755,0:00:31.042
que nos permitiam olhar para o sol[br]sem danificar s olhos.

0:00:31.042,0:00:32.588
Mas o meu pai ficou assustado.

0:00:32.588,0:00:34.533
Não queria que usássemos aquilo,

0:00:34.533,0:00:37.244
queria que usássemos [br]uns óculos baratos de cartão

0:00:37.244,0:00:40.000
para não haver hipótese [br]nenhuma de danificarmos a vista.

0:00:40.711,0:00:42.833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

0:00:42.877,0:00:44.511
O que nessa altura eu não sabia

0:00:44.511,0:00:47.222
era que o meu pai tinha nascido [br]com uma visão perfeita.

0:00:47.222,0:00:49.733
Quando ele e a sua irmã Martha [br]eram pequenos,

0:00:49.733,0:00:53.288
a mãe deles levou-os [br]a ver um eclipse total do sol

0:00:53.288,0:00:55.488
e pouco tempo depois disso,

0:00:55.488,0:00:57.622
ambos começaram a perder a visão.

0:00:58.355,0:00:59.644
Décadas mais tarde,

0:00:59.644,0:01:01.688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

0:01:01.688,0:01:04.544
seria mais provavelmente [br]um tipo de infecção bacteriana.

0:01:04.555,0:01:06.550
Pelo que sabemos,

0:01:06.550,0:01:09.100
não teve nada ver com o eclipse solar,

0:01:09.100,0:01:11.688
mas por essa altura [br]já a minha avó tinha morrido

0:01:11.688,0:01:13.877
pensando que a culpa era dela.

0:01:14.333,0:01:17.133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

0:01:17.133,0:01:18.744
casou com a minha mãe,

0:01:18.755,0:01:21.144
e comprou uma casa em Lexington, [br]Massachusetts,

0:01:21.144,0:01:23.333
local onde foram disparados [br]os primeiros tiros

0:01:23.333,0:01:24.922
contra os britânicos em 1775,

0:01:24.922,0:01:27.333
embora não tenhamos acertado [br]nenhum até Concord.

0:01:27.333,0:01:29.688
Arranjou um emprego [br]a trabalhar para a Raytheon,

0:01:29.688,0:01:31.599
a desenhar sistemas de telecomando,

0:01:31.633,0:01:34.577
que fazia parte do polo [br]de tecnologia de ponta da Route 128

0:01:34.577,0:01:37.311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

0:01:37.466,0:01:40.211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

0:01:40.211,0:01:43.288
apenas lamentava não ter podido [br]combater na II Guerra Mundial

0:01:43.288,0:01:44.877
devido à sua deficiência,

0:01:44.877,0:01:46.655
embora lhe tivessem permitido passar

0:01:46.655,0:01:50.300
o teste físico de várias horas do exército

0:01:50.300,0:01:51.888
até chegarem ao último teste,

0:01:51.888,0:01:53.500
que era o da visão.

0:01:53.611,0:01:56.000
(Risos)

0:01:56.300,0:01:58.833
O meu pai começou a juntar[br]toda uma série de patentes

0:01:58.833,0:02:02.400
e a ganhar uma reputação de génio cego, [br]cientista dos misseis, inventor.

0:02:02.400,0:02:04.377
Mas para nós era só o pai,

0:02:04.377,0:02:07.000
e a nossa vida em casa [br]era bastante normal.

0:02:07.166,0:02:09.277
Enquanto criança, via muito televisão

0:02:09.277,0:02:11.522
e tinha muitos passatempos de "nerd",

0:02:11.522,0:02:14.211
como mineralogia e microbiologia [br]e o programa espacial

0:02:14.211,0:02:15.544
e um pouco de política.

0:02:15.544,0:02:17.000
Jogava muito xadrez.

0:02:17.000,0:02:19.533
Mas, aos 14 anos, interessei-me[br]pela banda desenhada,

0:02:19.533,0:02:22.111
e decidi que era isso que queria fazer.

0:02:23.277,0:02:29.388
Assim, o meu pai é cientista, [br]engenheiro, trabalhador militar.

0:02:30.333,0:02:32.466
E tem quatro filhos, certo?

0:02:32.800,0:02:34.811
Um vem a ser cientista informático,

0:02:34.811,0:02:36.955
outro entra para marinha,

0:02:37.000,0:02:38.977
outro vem a ser engenheiro,

0:02:39.000,0:02:40.888
e aqui estou eu,

0:02:40.911,0:02:42.988
o artista da banda desenhada.

0:02:43.144,0:02:45.322
(Risos)

0:02:45.788,0:02:47.677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

0:02:47.677,0:02:50.222
Eu, artista de banda desenhada, [br]filho de um inventor,

0:02:50.222,0:02:52.900
e ele, inventor, filho de um artista [br]de banda desenhada.

0:02:52.900,0:02:53.933
(Risos)

0:02:53.933,0:02:55.444
Bom, é verdade.

0:02:55.444,0:02:57.733
(Aplauso)

0:02:58.000,0:03:00.866
O mais engraçado é que o meu pai [br]tinha muita fé em mim,

0:03:00.866,0:03:03.133
na minha capacidade como cartunista,

0:03:03.133,0:03:06.880
mesmo sem ter prova directa [br]que o filho fosse minimamente bom:

0:03:06.880,0:03:08.122
ele via tudo enevoado.

0:03:08.122,0:03:10.866
Isto dá um verdadeiro significado [br]à expressão "fé cega",

0:03:10.866,0:03:14.544
que para mim não tem a conotação negativa[br]que tem para outras pessoas.

0:03:14.800,0:03:18.388
A fé em coisas que não podemos ver, [br]que não podem ser provadas,

0:03:18.388,0:03:21.522
não é de todo o tipo de fé [br]com que me identifique.

0:03:21.522,0:03:23.566
Tenho tendência para gostar de ciência,

0:03:23.566,0:03:25.333
onde aquilo que vemos

0:03:25.333,0:03:28.344
e conseguimos provar [br]são os pilares do nosso conhecimento.

0:03:28.633,0:03:31.000
Mas também existe um meio-termo.

0:03:31.000,0:03:34.411
Um meio-termo percorrido por pessoas [br]como o pobre Charles Babbage,

0:03:34.411,0:03:38.166
e os seus computadores a vapor [br]que nunca foram construídos.

0:03:38.166,0:03:40.866
Ninguém percebeu realmente [br]qual era a sua ideia,

0:03:40.866,0:03:43.155
excepto Ada Lovelace,

0:03:43.355,0:03:46.633
e ele morreu tentando [br]perseguir o seu sonho.

0:03:47.000,0:03:49.211
Vannevar Bush com o seu Memex,

0:03:49.211,0:03:52.199
esta ideia de todo o conhecimento[br]na ponta dos vossos dedos

0:03:52.199,0:03:53.866
ele teve essa visão.

0:03:53.866,0:03:57.211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,[br]deviam achar que ele era louco.

0:03:57.211,0:03:59.722
E, sim, podemos olhar [br]em retrospectiva e dizer:

0:03:59.722,0:04:01.877
"Ah-ah, sabes, [br]tudo isso são os microfilmes.

0:04:01.877,0:04:06.000
Mas a questão não é essa: [br]ele percebeu a forma do futuro.

0:04:06.550,0:04:10.933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção [br]da interacção homem/computador

0:04:10.933,0:04:13.800
A mesma coisa: [br]ele entendeu a forma do futuro,

0:04:13.800,0:04:16.611
embora tenha sido uma coisa implementada

0:04:16.611,0:04:19.322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

0:04:19.322,0:04:22.024
Ou Paul Barron, e a sua visão [br]de comutação de pacotes.

0:04:22.024,0:04:24.755
Dificilmente, alguém lhe podia [br]dar atenção, no seu tempo.

0:04:24.800,0:04:27.166
Ou as pessoas que conseguiram[br]torná-lo realidade,

0:04:27.166,0:04:29.811
o pessoal da Bolt, Beranek [br]e Newman em Boston,

0:04:29.811,0:04:32.777
que apenas fizeram [br]um rascunho dessas estruturas

0:04:32.777,0:04:35.277
que acabaram por se tornar[br]numa rede mundial,

0:04:35.277,0:04:38.755
fazendo esses rascunhos [br]em guardanapos e blocos de notas

0:04:38.755,0:04:41.188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

0:04:41.188,0:04:43.488
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

0:04:43.488,0:04:46.455
a apenas 3 km de onde eu estudava, [br]na Queen's Gambit Deferred,

0:04:46.455,0:04:48.000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

0:04:48.000,0:04:50.250
cantar "Midnight Train to Georgia"...

0:04:50.250,0:04:51.200
(Risos)

0:04:51.200,0:04:54.000
... sentado na confortável poltrona [br]do meu pai.

0:04:54.000,0:04:56.122
Portanto, três tipos de visão.

0:04:56.122,0:04:59.266
Visão baseada naquilo [br]que uma pessoa não pode ver,

0:04:59.266,0:05:01.700
a visão do invisível e desconhecido.

0:05:01.855,0:05:05.211
A visão daquilo [br]que já foi provado ou confirmado.

0:05:05.211,0:05:07.277
E este terceiro tipo

0:05:07.311,0:05:11.666
de visão daquilo que pode ser, [br]que talvez seja,

0:05:11.688,0:05:14.944
baseado no conhecimento, [br]mas ainda por provar.

0:05:15.100,0:05:17.488
Até agora, temos visto [br]vários exemplos de pessoas

0:05:17.488,0:05:19.822
que perseguem [br]este tipo de visão na ciência,

0:05:19.822,0:05:22.711
mas acho que isso também se verifica[br]nas artes, na política,

0:05:22.711,0:05:25.000
e até em realizações pessoais.

0:05:25.000,0:05:27.366
Tudo isto se resume[br]a quatro princípios básicos:

0:05:27.366,0:05:29.133
aprender com toda a gente,

0:05:29.133,0:05:31.000
não seguir ninguém,

0:05:31.000,0:05:32.777
procurar padrões,

0:05:32.777,0:05:34.444
e matar-se a trabalhar.

0:05:34.444,0:05:37.177
Penso que são os quatro princípios[br]que seguem essa ideia.

0:05:37.177,0:05:39.000
É, especialmente, neste terceiro,

0:05:39.000,0:05:41.733
em que as visões do futuro [br]começam por se manifestar.

0:05:42.411,0:05:45.644
O que é interessante nesta forma [br]em especial de olhar para o mundo,

0:05:45.666,0:05:48.122
é, na minha opinião, [br]apenas uma de quatro formas

0:05:48.122,0:05:51.550
que se manifestam em diferentes[br]campos de realização pessoal.

0:05:51.550,0:05:53.566
Na banda desenhada, sei que resulta

0:05:53.566,0:05:55.666
numa espécie [br]de atitude formal direccionada

0:05:55.666,0:05:57.599
na tentativa de perceber como funciona.

0:05:57.599,0:06:00.660
Depois existe uma outra atitude, [br]mais clássica,

0:06:00.660,0:06:02.444
que se liga à beleza e ao engenho.

0:06:02.444,0:06:06.100
Outra acredita [br]na transparência do conteúdo.

0:06:06.100,0:06:09.805
E outra que sublinha a autenticidade [br]da experiência humana

0:06:09.805,0:06:11.455
a honestidade, e a nudez.

0:06:11.455,0:06:14.855
São quatro formas diferentes [br]de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

0:06:14.855,0:06:17.811
Os clássicos, os animistas, [br]os formalistas e os iconoclastas.

0:06:17.811,0:06:20.440
Curiosamente, parece corresponder[br]mais ou menos

0:06:20.440,0:06:22.933
às subdivisões do pensamento [br]humano de Jung.

0:06:23.666,0:06:26.377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

0:06:26.377,0:06:28.244
da esquerda para a direita;

0:06:28.244,0:06:30.299
tradição e revolução de cima para baixo.

0:06:30.299,0:06:32.488
Se virmos na diagonal, [br]temos forma e conteúdo

0:06:32.488,0:06:34.144
e depois beleza e verdade.

0:06:34.144,0:06:35.900
Provavelmente, isto aplica-se também

0:06:35.900,0:06:38.588
na música e nos filmes e nas artes nobres

0:06:38.588,0:06:41.133
que nada tem a ver com a visão

0:06:41.133,0:06:44.000
ou, sem nada a ver [br]com o tema da nossa conferência:

0:06:44.000,0:06:45.600
— "Inspirados pela Natureza" —

0:06:45.600,0:06:48.244
excepto no sentido da fábula do sapo

0:06:48.244,0:06:51.122
que leva o escorpião às costas[br]para atravessar o rio

0:06:51.122,0:06:52.999
porque o escorpião promete não o picar,

0:06:52.999,0:06:55.388
mas o escorpião acaba por picá-lo [br]e morrem ambos,

0:06:55.388,0:06:58.300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião [br]porquê e ele responde:

0:06:58.300,0:06:59.811
"Porque é a minha natureza".

0:06:59.811,0:07:01.266
Nesse sentido, sim.

0:07:01.422,0:07:03.955
(Risos)

0:07:04.722,0:07:07.155
Por isso esta era a minha natureza.

0:07:07.155,0:07:10.100
A questão era, eu percebi que a via [br]que tomei para descobrir

0:07:10.100,0:07:13.122
esta dedicação no meu trabalho

0:07:13.122,0:07:15.000
e naquilo que eu era,

0:07:15.000,0:07:17.466
entendi-o sobretudo [br]como uma via para a descoberta.

0:07:17.466,0:07:20.277
Na verdade, isto era apenas [br]eu a abraçar a minha natureza,

0:07:20.277,0:07:22.110
o que significa que, no fundo,

0:07:22.110,0:07:24.400
não fui parar assim tão longe da árvore.

0:07:25.755,0:07:29.911
Então o que faz [br]uma "mente científica" nas artes?

0:07:30.477,0:07:32.000
Comecei a fazer banda desenhada,

0:07:32.000,0:07:34.333
e, ao mesmo tempo, [br]comecei a tentar percebê-la.

0:07:34.333,0:07:37.477
Uma das coisas mais importantes [br]sobre banda desenhada,

0:07:37.477,0:07:40.500
foi descobrir que a banda desenhada[br]é um intermediário visual,

0:07:40.500,0:07:43.300
que tenta agarrar todos os sentidos em si.

0:07:43.300,0:07:47.000
Os diferentes elementos da banda desenhada,[br]como a imagem e as palavras,

0:07:47.000,0:07:49.477
e os diferentes símbolos[br]e tudo o resto pelo meio

0:07:49.477,0:07:51.233
que a banda desenhada apresenta,

0:07:51.233,0:07:53.400
afunila-se pela conduta única da visão.

0:07:53.400,0:07:55.777
Por isso temos elementos [br]como as parecenças,

0:07:55.777,0:07:59.122
em que uma coisa parecida[br]com o mundo físico pode tornar-se abstracto

0:07:59.122,0:08:00.822
em diferentes direcções:

0:08:00.822,0:08:02.355
abstraídas de uma parecença,

0:08:02.355,0:08:04.711
mas que mantêm o significado por inteiro,

0:08:04.711,0:08:08.433
ou então abstraídas também por parecença[br]e significado para o plano da imagem.

0:08:08.433,0:08:10.677
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

0:08:10.677,0:08:13.277
de todo o conjunto de fronteiras [br]da iconografia visual

0:08:13.277,0:08:15.344
que envolve a banda desenhada.

0:08:15.344,0:08:18.100
E se nos movemos para a direita [br]temos também a linguagem,

0:08:18.100,0:08:21.188
porque isto é abstrair [br]para além da parecença,

0:08:21.188,0:08:23.788
mas ainda mantendo o significado.

0:08:23.788,0:08:26.144
A visão é chamada a representar o som

0:08:26.144,0:08:29.700
e a entender as propriedades [br]comuns dos dois sentidos

0:08:29.700,0:08:31.588
assim como as suas heranças comuns.

0:08:31.944,0:08:34.577
Da mesma forma, a tentar representar[br]a textura do som;

0:08:34.577,0:08:38.177
captar a sua característica essencial[br]através da visão.

0:08:39.770,0:08:41.000
Também há um equilíbrio

0:08:41.000,0:08:43.555
entre o visível e o invisível, [br]na banda desenhada.

0:08:43.822,0:08:46.411
A banda desenhada é uma espécie [br]de chamada e resposta

0:08:46.411,0:08:49.222
na qual o artista nos dá algo[br]para ver dentro dos painéis,

0:08:49.222,0:08:52.555
e, depois, algo para imaginar [br]entre os painéis.

0:08:53.000,0:08:58.411
Outro sentido que a visualização [br]da banda desenhada representa é o tempo.

0:08:59.000,0:09:02.311
A sequência é um aspecto muito importante[br]a banda desenhada.

0:09:02.722,0:09:05.544
A banda desenhada apresenta [br]uma espécie de mapa temporal.

0:09:05.755,0:09:09.700
E este mapa temporal foi uma coisa[br]que dinamizou a banda desenhada moderna,

0:09:09.700,0:09:13.855
mas perguntei-me se, por acaso, [br]poderia ter dinamizado outras formas

0:09:13.855,0:09:15.866
e encontrei algumas na história.

0:09:16.000,0:09:18.533
E podemos notar este mesmo princípio

0:09:18.533,0:09:22.133
a funcionar nestas versões antigas[br]da mesma ideia.

0:09:22.133,0:09:24.000
O que acontece é que a forma artística

0:09:24.000,0:09:26.094
colide com a tecnologia [br]de um dado momento,

0:09:26.094,0:09:29.700
quer sejam pinturas em rocha, [br]como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

0:09:29.700,0:09:32.433
ou uma escultura em relevo [br]por uma coluna de pedra acima,

0:09:32.433,0:09:34.377
ou um bordado de 60 metros,

0:09:34.377,0:09:36.599
ou pinturas em pele de veado [br]e casca de árvore

0:09:36.599,0:09:39.333
ao longo de 88 páginas [br]dobradas em forma de acordeão.

0:09:39.333,0:09:42.072
O que é interessante é que, [br]desde que nasce a impressão,

0:09:42.072,0:09:43.200
— desde 1450 —

0:09:43.200,0:09:45.599
os artefactos usados [br]pela banda desenhada moderna

0:09:45.599,0:09:48.199
começam a mostrar [br]disposições rectilíneas dos painéis,

0:09:48.199,0:09:50.244
desenhos de linhas simples sem tom

0:09:50.244,0:09:52.822
e uma sequência de leitura [br]da esquerda para a direita.

0:09:53.000,0:09:54.922
E ao longo de 100 anos,

0:09:54.922,0:09:58.000
já começamos a ver balões [br]com palavras e legendas,

0:09:58.000,0:10:00.577
e depois é só um pequeno salto [br]daqui para aqui.

0:10:01.000,0:10:03.289
Eu escrevi um livro sobre isto, em 1993,

0:10:03.289,0:10:04.755
mas enquanto acabava o livro,

0:10:04.755,0:10:06.800
tive de fazer alguma[br]composição tipográfica.

0:10:06.800,0:10:09.144
Fiquei farto de ir [br]à loja de cópias do bairro,

0:10:09.144,0:10:10.788
por isso, comprei um computador

0:10:11.000,0:10:14.555
Era muito básico — não servia para muito,[br]a não ser para entrada de texto —

0:10:14.555,0:10:18.744
mas o meu pai já me tinha falado [br]da lei de Moore, nos anos 70

0:10:18.744,0:10:20.655
e eu sabia o que estava para vir.

0:10:20.777,0:10:23.244
Por isso, mantive os olhos abertos

0:10:23.244,0:10:25.811
para ver se o tipo de mudanças [br]que ocorreram

0:10:25.811,0:10:28.233
quando foi introduzido[br]o sistema de impressão,

0:10:28.233,0:10:31.577
voltariam a ocorrer quando se fosse [br]para além do sistema de impressão

0:10:31.577,0:10:33.222
Uma das primeiras coisas propostas

0:10:33.222,0:10:35.711
foi poder misturar o lado visual [br]da banda desenhada

0:10:35.711,0:10:38.366
com o som, o movimento [br]e a interactividade dos CD-ROM

0:10:38.366,0:10:39.822
que estavam a ser fabricados.

0:10:39.822,0:10:41.488
Isto foi ainda antes da Web.

0:10:41.488,0:10:43.899
Peguei no sistema de páginas existente

0:10:43.922,0:10:46.220
e tentei recreá-lo no monitor,

0:10:46.220,0:10:48.200
o que foi um erro McLuhanesco clássico

0:10:48.200,0:10:51.000
— aproveitar a forma[br]duma tecnologia anterior

0:10:51.000,0:10:53.000
como o conteúdo duma nova tecnologia.

0:10:53.000,0:10:55.116
Resultava nesta espécie [br]de banda desenhada

0:10:55.116,0:10:57.188
que se assemelhava [br]às páginas convencionais

0:10:57.188,0:10:59.955
com um conjunto [br]de efeitos sonoros e movimento.

0:11:00.000,0:11:01.911
O problema era que, seguindo essa ideia,

0:11:01.911,0:11:05.000
com a noção que na banda desenhada [br]o espaço é igual ao tempo,

0:11:05.000,0:11:07.588
quando se introduzia som e movimento

0:11:07.588,0:11:11.599
— fenómenos temporais, [br]apenas representáveis pelo tempo —

0:11:11.599,0:11:16.000
esses efeitos acabavam por quebrar [br]a continuidade da apresentação.

0:11:16.522,0:11:18.333
A interactividade era outro problema.

0:11:18.333,0:11:20.155
Havia banda desenhada com hipertexto.

0:11:20.155,0:11:23.200
Mas o hipertexto tanto está aqui, [br]noutro lado ou ligado a aqui,

0:11:23.200,0:11:25.344
é profundamente não-espacial.

0:11:25.344,0:11:28.000
A distância de Abraham Lincoln[br]a um "penny" de Lincoln,

0:11:28.000,0:11:30.000
de Penny Marshall ao Plano Marshall

0:11:30.000,0:11:31.644
do "Plan 9" ao Nove Vidas:

0:11:31.644,0:11:33.122
é tudo igual.

0:11:33.122,0:11:34.255
(Risos)

0:11:34.255,0:11:37.100
Mas, na banda desenhada,

0:11:37.100,0:11:40.357
qualquer dos aspectos [br]e dos elementos do trabalho

0:11:40.357,0:11:43.400
tem sempre uma relação espacial [br]com todos os outros elementos.

0:11:43.400,0:11:44.666
A questão era:

0:11:44.666,0:11:47.622
Existirá alguma forma de preservar [br]essa relação espacial

0:11:47.622,0:11:51.440
e tirar partido de tudo [br]o que o digital nos oferece?

0:11:51.544,0:11:53.577
Encontrei uma resposta pessoal para isto

0:11:53.577,0:11:56.211
naquelas bandas desenhadas antigas[br]que vos mostrei.

0:11:56.211,0:11:59.477
Todos elas têm uma única sequência [br]de leitura, nunca quebrada,

0:11:59.477,0:12:01.733
quer seja indo em ziguezagues [br]pelas paredes

0:12:01.733,0:12:03.722
ou para cima em espiral numa coluna

0:12:03.722,0:12:06.888
ou da esquerda para a direita, [br]ou em ziguezague para trás

0:12:06.888,0:12:08.900
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

0:12:08.900,0:12:11.100
O mesmo acontece aqui, [br]essa é a ideia central.

0:12:11.100,0:12:14.440
À medida que nos deslocamos no espaço,[br]deslocamo-nos no tempo

0:12:14.440,0:12:15.744
sem qualquer perda.

0:12:15.744,0:12:18.488
Quando a impressão apareceu, houve perdas.

0:12:18.488,0:12:21.511
Os espaços adjacentes deixaram de ser[br]momentos adjacentes.

0:12:21.511,0:12:23.322
O princípio básico da banda desenhada

0:12:23.322,0:12:25.433
passou a ser quebrado vezes sem conta.

0:12:25.433,0:12:26.633
E eu pensei:

0:12:26.633,0:12:29.100
"Se isto é verdade, [br]haverá alguma maneira,

0:12:29.100,0:12:31.877
agora que vamos passar [br]para além desta ideia de impressão,

0:12:31.877,0:12:34.288
de trazer de volta esse princípio básico?

0:12:34.288,0:12:37.599
Portanto, o monitor é tão limitado,

0:12:37.599,0:12:39.477
tecnicamente, quanto uma página.

0:12:39.477,0:12:41.388
É uma forma diferente mas, fora isso,

0:12:41.388,0:12:43.600
tem o mesmo tipo de limitação.

0:12:43.600,0:12:46.733
Isso só é verdade se olharmos [br]para o monitor como uma página

0:12:46.744,0:12:49.522
mas não se olharmos para o monitor [br]como uma janela.

0:12:49.788,0:12:51.355
Foi isso que propus:

0:12:51.355,0:12:54.233
talvez pudéssemos criar banda desenhada[br]num quadro infinito:

0:12:54.233,0:12:58.288
ao longo do eixo dos X e dos Y[br]e em escada.

0:12:58.733,0:13:01.866
Podíamos fazer narrativas circulares [br]que fossem mesmo circulares.

0:13:01.866,0:13:05.233
Podíamos criar uma viragem na história[br]que fossem mesmo uma viragem.

0:13:05.233,0:13:08.466
Narrativas paralelas [br]podiam ser mesmo paralelas.

0:13:09.000,0:13:11.300
X, Y e também Z.

0:13:12.000,0:13:15.440
Tive todas estas noções, [br]no final dos anos 90.

0:13:15.440,0:13:18.261
Outras pessoas no meu meio [br]acharam que eu era louco,

0:13:18.261,0:13:20.922
mas muitas outras experimentaram [br]e acabaram por fazê-lo.

0:13:20.922,0:13:22.877
Vou vos mostrar alguns exemplos.

0:13:23.000,0:13:26.777
Esta é uma das primeiras bandas desenhadas[br]feita por um tipo chamado Jason Lex.

0:13:29.855,0:13:31.744
Reparem no que se passa aqui.

0:13:31.744,0:13:34.177
Aquilo que eu procuro [br]é uma mutação durável,

0:13:34.177,0:13:36.122
é isso que todos nós procuramos.

0:13:36.122,0:13:39.122
Enquanto os "media" se encaminham [br]para esta nova era,

0:13:39.122,0:13:41.660
nós procuramos mutações

0:13:41.660,0:13:44.900
que sejam duráveis, que tenham [br]um certo poder de se manterem.

0:13:45.000,0:13:48.411
Assim, pegamos nesta ideia básica [br]de apresentar a banda desenhada

0:13:48.411,0:13:49.822
num suporte visual,

0:13:49.822,0:13:52.344
e levamo-la todo o caminho, [br]do princípio ao fim.

0:13:52.344,0:13:54.511
Foi o que acabaram de ver [br]na banda desenhada

0:13:54.511,0:13:56.000
que está agora no ecrã.

0:13:56.000,0:13:59.000
Mas embora estejamos só a captá-la [br]um bocado de cada vez,

0:13:59.000,0:14:01.488
isso é apenas onde a tecnologia [br]está neste momento.

0:14:01.488,0:14:03.222
À medida que a tecnologia evolui,

0:14:03.222,0:14:06.466
à medida que acedemos a suportes [br]de visualisação que nos submergem,

0:14:06.466,0:14:08.200
este fenómeno só vai aumentar.

0:14:08.200,0:14:09.688
Vai adaptar-se.

0:14:09.688,0:14:12.555
Vai adaptar-se ao que o rodeia.

0:14:12.555,0:14:14.822
É uma mutação durável.

0:14:15.000,0:14:16.455
Vou mostrar mais uma.

0:14:16.455,0:14:18.399
Esta é de Drew Weing e chama-se,

0:14:18.399,0:14:22.188
"Pop contempla a destruição [br]do Universo pelo calor"

0:14:46.237,0:14:48.188
Vejam o que se está a passar aqui.

0:14:48.755,0:14:52.411
Ao desenhar estas histórias [br]num quadro infinito

0:14:53.644,0:14:56.988
estamos a criar uma expressão mais pura

0:14:57.000,0:14:59.344
daquilo que este suporte pretende.

0:15:03.788,0:15:06.621
Vamos avançar um pouco mais depressa.[br]Já perceberam a ideia.

0:15:06.621,0:15:08.722
Só quero chegar ao último painel.

0:15:14.016,0:15:16.204
[- A Terra vai explodir![br]- Vem jogar basebol!]

0:15:16.204,0:15:17.311
(Risos)

0:15:17.311,0:15:21.199
[O universo vai acabar num gás fino e frio[br]espalhado pelo universo infinito]

0:15:21.220,0:15:22.532
(Risos)

0:15:24.988,0:15:27.188
[Então, é melhor despacharmo-nos.]

0:15:27.300,0:15:28.900
(Risos)

0:15:31.610,0:15:33.330
Só mais uma.

0:15:35.322,0:15:37.355
A propósito de um quadro infinito.

0:15:37.355,0:15:40.465
Este é dum tipo chamado [br]Daniel Merlin Goodbrey ,da Grã-Bretanha.

0:15:40.465,0:15:42.777
Porque é que isto é importante?

0:15:43.000,0:15:46.488
Acho que é porque os "media",

0:15:46.611,0:15:48.188
todos os "media",

0:15:48.188,0:15:51.111
nos oferecem uma janela [br]para o nosso mundo.

0:15:51.388,0:15:53.600
Podiam ser as tais imagens em movimento

0:15:53.600,0:15:56.666
e, talvez, a realidade virtual [br]ou algo equivalente a isso,

0:15:56.666,0:15:58.788
algum tipo de suporte que nos submergisse

0:15:58.788,0:16:03.177
que nos fornece o escape mais eficaz[br]do mundo onde vivemos.

0:16:03.177,0:16:06.322
Muita gente torna-se[br]contadoras de histórias para escapar.

0:16:06.322,0:16:09.177
Mas os "media" dão nos uma janela

0:16:09.177,0:16:12.811
que nos permite voltar [br]ao mundo em que vivemos.

0:16:13.166,0:16:16.266
Quando os "media" evoluírem

0:16:16.266,0:16:21.255
ao ponto em que a sua identidade [br]se torne mais única.

0:16:21.255,0:16:24.777
Porque aquilo que estão a ver [br]é a banda desenhada em cubos:

0:16:24.777,0:16:28.411
uma banda desenhada mais próxima [br]da sua essência do que alguma vez esteve.

0:16:28.411,0:16:31.277
Quando isso acontecer, [br]as pessoas terão múltiplas formas

0:16:31.277,0:16:35.111
de voltar a entrar no mundo [br]por diferentes janelas.

0:16:35.111,0:16:38.844
Quando fizerem isso, [br]poderão triangular o mundo onde vivem

0:16:38.844,0:16:40.533
e ver a sua forma.

0:16:40.533,0:16:43.880
É por isso que eu julgo [br]que isto é importante.

0:16:43.579,0:16:45.168
Obrigado por me receberem.