1
00:00:00,544 --> 00:00:04,660
Dos cinco sentidos, a visão 
é aquele que eu mais aprecio,

2
00:00:04,660 --> 00:00:07,200
e é aquele que eu menos 
posso dar como garantido.

3
00:00:07,611 --> 00:00:10,799
Acho que, em parte, se deve 
ao facto de o meu pai ser cego.

4
00:00:10,933 --> 00:00:13,466
Era uma coisa a que, normalmente,
ele não dava muita importância.

5
00:00:13,466 --> 00:00:14,822
Uma vez na Nova Escócia,


6
00:00:14,822 --> 00:00:17,555
quando fomos assistir 
a um eclipse total do sol,

7
00:00:17,555 --> 00:00:19,922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

8
00:00:19,922 --> 00:00:21,800
que se pode referir ou não

9
00:00:21,800 --> 00:00:25,100
a James Taylor, Warren Beatty 
ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

10
00:00:25,100 --> 00:00:27,755
entregaram-nos uns óculos 
escuros de plástico

11
00:00:27,755 --> 00:00:31,220
que nos permitiam olhar para o sol
sem danificar s olhos.

12
00:00:31,220 --> 00:00:32,588
Mas o meu pai ficou assustado.

13
00:00:32,588 --> 00:00:34,533
Não queria que usássemos aquilo,

14
00:00:34,533 --> 00:00:37,244
queria que usássemos 
uns óculos baratos de cartão

15
00:00:37,244 --> 00:00:40,000
para não haver hipótese 
nenhuma de danificarmos a vista.

16
00:00:40,711 --> 00:00:42,833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

17
00:00:42,877 --> 00:00:44,511
O que nessa altura eu não sabia

18
00:00:44,511 --> 00:00:47,222
era que o meu pai tinha nascido 
com uma visão perfeita.

19
00:00:47,222 --> 00:00:49,733
Quando ele e a sua irmã Martha 
eram pequenos,

20
00:00:49,733 --> 00:00:53,288
a mãe deles levou-os 
a ver um eclipse total do sol

21
00:00:53,288 --> 00:00:55,488
e pouco tempo depois disso,

22
00:00:55,488 --> 00:00:57,622
ambos começaram a perdar a visão.

23
00:00:58,355 --> 00:00:59,644
Décadas mais tarde,

24
00:00:59,644 --> 00:01:01,688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

25
00:01:01,688 --> 00:01:04,544
seria mais provavelmente 
um tipo de infecção bacterial.

26
00:01:04,555 --> 00:01:06,550
Pelo que sabemos,

27
00:01:06,550 --> 00:01:09,100
não teve nada ver com o eclipse solar,

28
00:01:09,100 --> 00:01:11,688
mas por essa altura 
já a minha avó tinha morrido

29
00:01:11,688 --> 00:01:13,877
pensando que a culpa era dela.

30
00:01:14,333 --> 00:01:17,133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

31
00:01:17,133 --> 00:01:18,744
casou com a minha mãe,

32
00:01:18,755 --> 00:01:21,144
e comprou uma casa em Lexington, 
Massachusetts,

33
00:01:21,144 --> 00:01:23,333
local onde foram disparados 
os primeiros tiros

34
00:01:23,333 --> 00:01:24,922
contra os britânicos em 1775,

35
00:01:24,922 --> 00:01:27,333
embora não tenhamos acertado 
nenhum até Concord.

36
00:01:27,333 --> 00:01:29,688
Arranjou um emprego 
a trabalhar para a Raytheon,

37
00:01:29,688 --> 00:01:31,599
a desenhar sistemas de telecomando,

38
00:01:31,633 --> 00:01:34,577
que fazia parte do polo 
de tecnologia de ponta da Route 128

39
00:01:34,577 --> 00:01:37,311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

40
00:01:37,466 --> 00:01:40,211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

41
00:01:40,211 --> 00:01:43,288
apenas lamentava não ter podido 
combater na II Guerra Mundial

42
00:01:43,288 --> 00:01:44,877
devido à sua deficiência,

43
00:01:44,877 --> 00:01:46,655
embora lhe tivessem permitido passar

44
00:01:46,655 --> 00:01:50,300
o teste físico de várias horas do exército

45
00:01:50,300 --> 00:01:51,888
até chegarem ao último teste,

46
00:01:51,888 --> 00:01:53,500
que era o da visão.

47
00:01:53,611 --> 00:01:56,000
(Risos)

48
00:01:56,300 --> 00:01:58,833
O meu pai começou a juntar
toda uma série de patentes

49
00:01:58,833 --> 00:02:02,400
e a ganhar uma reputação de génio cego, 
cientista dos misseis, inventor.

50
00:02:02,400 --> 00:02:04,377
Mas para nós era só o pai,

51
00:02:04,377 --> 00:02:07,000
e a nossa vida em casa 
era bastante normal.

52
00:02:07,166 --> 00:02:09,277
Enquanto criança, via muito televisão

53
00:02:09,277 --> 00:02:11,522
e tinha muitos passatempos de nerd

54
00:02:11,522 --> 00:02:14,211
como mineralogia e microbiologia 
e o programa espacial

55
00:02:14,211 --> 00:02:15,544
e um pouco de política.

56
00:02:15,544 --> 00:02:17,000
Jogava muito xadrez.

57
00:02:17,000 --> 00:02:19,533
Mas, aos 14 anos, interessei-me
pela banda desenhada,

58
00:02:19,533 --> 00:02:22,111
e decidi que era isso que queria fazer.

59
00:02:23,277 --> 00:02:29,388
Assim, o meu pai é cientista, 
engenheiro, trabalhador militar.

60
00:02:30,333 --> 00:02:32,466
E tem quatro filhos, certo?

61
00:02:32,800 --> 00:02:34,811
Um vem a ser cientista informático,

62
00:02:34,811 --> 00:02:36,955
outro entra para marinha,

63
00:02:37,000 --> 00:02:38,977
outro vem a ser engenheiro,

64
00:02:39,000 --> 00:02:40,888
e aqui estou eu,

65
00:02:40,911 --> 00:02:42,988
o artista da banda desenhada.

66
00:02:43,144 --> 00:02:45,322
(Risos)

67
00:02:45,788 --> 00:02:47,677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

68
00:02:47,677 --> 00:02:50,222
Eu, artista de banda desenhada, 
filho de um inventor,

69
00:02:50,222 --> 00:02:52,900
e ele, inventor, filho de um artista 
de banda desenhada.

70
00:02:52,900 --> 00:02:53,933
(Risos)

71
00:02:53,933 --> 00:02:55,444
Bom, é verdade.

72
00:02:55,444 --> 00:02:57,733
(Aplauso)

73
00:02:58,000 --> 00:03:00,866
O mais engraçado é que o meu pai 
tinha muita fé em mim,

74
00:03:00,866 --> 00:03:03,133
na minha capacidade como cartunista,

75
00:03:03,133 --> 00:03:06,880
mesmo sem ter prova directa 
que o filho fosse minimamente bom:

76
00:03:06,880 --> 00:03:08,122
ele via tudo enevoado.

77
00:03:08,122 --> 00:03:10,866
Isto dá um verdadeiro significado 
à expressão "fé cega",

78
00:03:10,866 --> 00:03:14,544
que para mim não tem a conotação negativa
que tem para outras pessoas.

79
00:03:14,800 --> 00:03:18,388
A fé em coisas que não podemos ver, 
que não podem ser provadas,

80
00:03:18,388 --> 00:03:21,522
não é de todo o tipo de fé 
com que me identifique.

81
00:03:21,522 --> 00:03:23,566
Tenho tendência para gostar de ciência,

82
00:03:23,566 --> 00:03:25,333
onde aquilo que vemos

83
00:03:25,333 --> 00:03:28,344
e conseguimos provar 
são os pilares do nosso conhecimento.

84
00:03:28,633 --> 00:03:31,000
Mas também existe um meio-termo.

85
00:03:31,000 --> 00:03:34,411
Um meio-termo percorrido por pessoas 
como o pobre Charles Babbage,

86
00:03:34,411 --> 00:03:38,166
e os seus computadores a vapor 
que nunca foram construídos.

87
00:03:38,166 --> 00:03:40,866
Ninguém percebeu realmente 
qual era a sua ideia,

88
00:03:40,866 --> 00:03:43,155
excepto Ada Lovelace,

89
00:03:43,355 --> 00:03:46,633
e ele morreu tentando 
perseguir o seu sonho.

90
00:03:47,000 --> 00:03:49,211
Vannevar Bush com o seu Memex,

91
00:03:49,211 --> 00:03:52,199
esta ideia de todo o conhecimento
na ponta dos vossos dedos

92
00:03:52,199 --> 00:03:53,866
ele teve essa visão.

93
00:03:53,866 --> 00:03:57,211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,
deviam achar que ele era louco.

94
00:03:57,211 --> 00:03:59,722
E, sim, podemos olhar 
em retrospectiva e dizer:

95
00:03:59,722 --> 00:04:01,877
"Ah-ah, sabes, tudo isso são os microfilmes.

96
00:04:01,877 --> 00:04:06,000
Mas a questão não é essa: 
ele percebeu a forma do futuro.

97
00:04:06,550 --> 00:04:10,933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção 
da interacção homem/computador

98
00:04:10,933 --> 00:04:13,800
A mesma coisa: 
ele entendeu a forma do futuro,

99
00:04:13,800 --> 00:04:16,611
embora tenha sido uma coisa ímplementada

100
00:04:16,611 --> 00:04:19,322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

101
00:04:19,322 --> 00:04:22,880
Ou Paul Barron, e a sua visão 
de comutação de pacotes.

102
00:04:22,880 --> 00:04:24,433
Dificilmente, alguém lhe podia 
dar atenção, no seu tempo.

103
00:04:24,800 --> 00:04:27,166
Ou as pessoas que conseguiram
torná-lo realidade,

104
00:04:27,166 --> 00:04:29,811
o pessoal da Bolt, Beranek 
e Newman em Boston,

105
00:04:29,811 --> 00:04:32,777
que apenas fizeram 
um rascunho dessas estruturas

106
00:04:32,777 --> 00:04:35,277
que acabaram por se tornar
numa rede mundial,

107
00:04:35,277 --> 00:04:38,755
fazendo esses rascunhos 
em guardanapos e blocos de notas

108
00:04:38,755 --> 00:04:41,188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

109
00:04:41,188 --> 00:04:43,488
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

110
00:04:43,488 --> 00:04:46,455
a apenas 3 km de onde eu estudava, 
na Queen's Gambit Deferred,

111
00:04:46,455 --> 00:04:48,000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

112
00:04:48,000 --> 00:04:50,250
cantar "Midnight Train to Georgia"...

113
00:04:50,250 --> 00:04:51,200
(Risos)

114
00:04:51,200 --> 00:04:54,000
... sentado na confortável poltrona 
do meu pai.

115
00:04:54,000 --> 00:04:56,122
Portanto, três tipos de visão.

116
00:04:56,122 --> 00:04:59,266
Visão baseada naquilo 
que uma pessoa não pode ver,

117
00:04:59,266 --> 00:05:01,700
a visão do invisível e desconhecido.

118
00:05:01,855 --> 00:05:05,211
A visão daquilo 
que já foi provado ou confirmado.

119
00:05:05,211 --> 00:05:07,277
E este terceiro tipo

120
00:05:07,311 --> 00:05:11,666
de visão daquilo que pode ser, 
que talvez seja,

121
00:05:11,688 --> 00:05:14,944
baseado no conhecimento, 
mas ainda por provar.

122
00:05:15,100 --> 00:05:17,488
Até agora, temos visto 
vários exemplos de pessoas

123
00:05:17,488 --> 00:05:19,822
que perseguem 
este tipo de visão na ciência,

124
00:05:19,822 --> 00:05:22,711
mas acho que isso também se verifica
nas artes, na política,

125
00:05:22,711 --> 00:05:25,000
e até em realizações pessoais.

126
00:05:25,000 --> 00:05:27,366
Tudo isto se resume
a quatro princípios básicos:

127
00:05:27,366 --> 00:05:29,133
aprender com toda a gente,

128
00:05:29,133 --> 00:05:31,000
não seguir ninguém,

129
00:05:31,000 --> 00:05:32,777
procurar padrões,

130
00:05:32,777 --> 00:05:34,444
e matar-se a trabalhar.

131
00:05:34,444 --> 00:05:37,177
Penso que são os quatro princípios
que seguem essa ideia.

132
00:05:37,177 --> 00:05:39,000
É, especialmente, neste terceiro,

133
00:05:39,000 --> 00:05:41,733
em que as visões do futuro 
começam por se manifestar.

134
00:05:42,411 --> 00:05:45,644
O que é interessante nesta forma 
em especial de olhar para o mundo,

135
00:05:45,666 --> 00:05:48,122
é, na minha opinião, 
apenas uma de quatro formas

136
00:05:48,122 --> 00:05:51,550
que se manifestam em diferentes
campos de realização pessoal.

137
00:05:51,550 --> 00:05:53,566
Na banda desenhada, sei que resulta

138
00:05:53,566 --> 00:05:55,666
numa espécie 
de atitude formal direccionada

139
00:05:55,666 --> 00:05:57,599
na tentativa de perceber como funciona.

140
00:05:57,599 --> 00:06:00,660
Depois existe uma outra atitude, 
mais clássica,

141
00:06:00,660 --> 00:06:02,444
que se liga à beleza e ao engenho.

142
00:06:02,444 --> 00:06:06,100
Outra acredita 
na transparência do conteúdo.

143
00:06:06,100 --> 00:06:09,805
E outra que sublinha a autenticidade 
da experiência humana

144
00:06:09,805 --> 00:06:11,455
a honestidade, e anudez.

145
00:06:11,455 --> 00:06:14,855
São quatro formas diferentes 
de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

146
00:06:14,855 --> 00:06:17,811
Os clássicos, os animistas, 
os formalistas e os iconoclastas.

147
00:06:17,811 --> 00:06:20,440
Curiosamente, parece corresponder
mais ou menos

148
00:06:20,440 --> 00:06:22,933
às subdivisões do pensamento 
humano de Jung.

149
00:06:23,666 --> 00:06:26,377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

150
00:06:26,377 --> 00:06:28,244
da esquerda para a direita;

151
00:06:28,244 --> 00:06:30,299
tradição e revolução de cima para baixo.

152
00:06:30,299 --> 00:06:32,488
Se virmos na diagonal, 
temos forma e conteúdo

153
00:06:32,488 --> 00:06:34,144
e depois beleza e verdade.

154
00:06:34,144 --> 00:06:35,900
Provavelmente, isto aplica-se também

155
00:06:35,900 --> 00:06:38,588
na música e nos filmes e nas artes nobres

156
00:06:38,588 --> 00:06:41,133
que nada tem a ver com a visão

157
00:06:41,133 --> 00:06:44,000
ou, sem nada a ver 
com o tema da nossa conferência:

158
00:06:44,000 --> 00:06:45,600
— "Inspirados pela Natureza" —

159
00:06:45,600 --> 00:06:48,244
excepto no sentido da fábula do sapo

160
00:06:48,244 --> 00:06:51,122
que leva o escorpião às costas
para atravessar o rio

161
00:06:51,122 --> 00:06:52,999
porque o escorpião promete não o picar,

162
00:06:52,999 --> 00:06:55,388
mas o escorpião acaba por picá-lo 
e morrem ambos,

163
00:06:55,388 --> 00:06:58,300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião 
porquê e ele responde:

164
00:06:58,300 --> 00:06:59,811
"Porque é a minha natureza".

165
00:06:59,811 --> 00:07:01,266
Nesse sentido, sim.

166
00:07:01,422 --> 00:07:03,955
(Risos)

167
00:07:04,722 --> 00:07:07,155
Por isso esta era a minha natureza.

168
00:07:07,155 --> 00:07:10,100
A questão era, eu percebi que a via 
que tomei para descobrir

169
00:07:10,100 --> 00:07:13,122
esta dedicação no meu trabalho

170
00:07:13,122 --> 00:07:15,000
e naquilo que eu era,

171
00:07:15,000 --> 00:07:17,466
entendi-o sobretudo 
como uma via para a descoberta.

172
00:07:17,466 --> 00:07:20,277
Na verdade, isto era apenas 
eu a abraçar a minha natureza,

173
00:07:20,277 --> 00:07:22,011
o que significa que, no fundo,

174
00:07:22,011 --> 00:07:24,400
não fui parar assim tão longe da árvore.

175
00:07:25,755 --> 00:07:29,911
Então o que faz 
uma "mente científica" nas artes?

176
00:07:30,477 --> 00:07:32,000
Comecei a fazer banda desenhada,

177
00:07:32,000 --> 00:07:34,333
e, ao mesmo tempo, 
comecei a tentar percebê-la.

178
00:07:34,333 --> 00:07:37,477
Uma das coisas mais importantes 
sobre banda desenhada,

179
00:07:37,477 --> 00:07:40,500
foi descobrir que a banda desenhada
é um intermediário visual,

180
00:07:40,500 --> 00:07:43,300
que tenta agarrar todos os sentidos em si.

181
00:07:43,300 --> 00:07:47,000
Os diferentes elementos da banda desenhada,
como a imagem e as palavras,

182
00:07:47,000 --> 00:07:49,477
e os diferentes símbolos
e tudo o resto pelo meio

183
00:07:49,477 --> 00:07:51,233
que a banda desenhada apresenta,

184
00:07:51,233 --> 00:07:53,400
afunila-se pela conduta única da visão.

185
00:07:53,400 --> 00:07:55,777
Por isso temos elementos 
como as parecenças,

186
00:07:55,777 --> 00:07:59,122
em que uma coisa parecida
com o mundo físico pode tornar-se abstracto

187
00:07:59,122 --> 00:08:00,822
em diferentes direcções:

188
00:08:00,822 --> 00:08:02,355
abstraídas de uma parecença,

189
00:08:02,355 --> 00:08:04,711
mas que mantêm o significado por inteiro,

190
00:08:04,711 --> 00:08:08,433
ou então abstraídas também por parecença
e significado para o plano da imagem.

191
00:08:08,433 --> 00:08:10,677
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

192
00:08:10,677 --> 00:08:13,277
de todo o conjunto de fronteiras 
da iconografia visual

193
00:08:13,277 --> 00:08:15,344
que envolve a banda desenhada.

194
00:08:15,344 --> 00:08:18,100
E se nos movemos para a direita 
temos também a linguagem,

195
00:08:18,100 --> 00:08:21,188
porque isto é abstrair 
para além da parecença,

196
00:08:21,188 --> 00:08:23,788
mas ainda mantendo o significado.

197
00:08:23,788 --> 00:08:26,144
A visão é chamada a representar o som

198
00:08:26,144 --> 00:08:29,700
e a entender as propriedades 
comuns dos dois sentidos

199
00:08:29,700 --> 00:08:31,588
assim como as suas heranças comuns.

200
00:08:31,944 --> 00:08:34,577
Da mesma forma, a tentar representar
a textura do som;

201
00:08:34,577 --> 00:08:38,177
captar a sua característica essencial através da visão.

202
00:08:39,077 --> 00:08:41,000
Também há um equilíbrio

203
00:08:41,000 --> 00:08:43,555
entre o visível e o invisível, 
na banda desenhada.

204
00:08:43,822 --> 00:08:46,411
A banda desenhada é uma espécie 
de chamada e resposta

205
00:08:46,411 --> 00:08:49,222
na qual o artista nos dá algo
para ver dentro dos painéis,

206
00:08:49,222 --> 00:08:52,555
e, depois, algo para imaginar 
entre os painéis.

207
00:08:53,000 --> 00:08:58,411
Outro sentido que a visualização 
da banda desenhada representa é o tempo.

208
00:08:59,000 --> 00:09:02,311
A sequência é um aspecto muito importante
a banda desenhada.

209
00:09:02,722 --> 00:09:05,544
A banda desenhada apresenta 
uma espécie de mapa temporal.

210
00:09:05,755 --> 00:09:09,700
E este mapa temporal foi uma coisa
que dinamizou a banda desenhada moderna,

211
00:09:09,700 --> 00:09:13,855
mas perguntei-me se, por acaso, 
poderia ter dinamizado outras formas

212
00:09:13,855 --> 00:09:15,866
e encontrei algumas na história.

213
00:09:16,000 --> 00:09:18,533
E podemos notar este mesmo princípio

214
00:09:18,533 --> 00:09:22,133
a funcionar nestas versões antigas
da mesma ideia.

215
00:09:22,133 --> 00:09:24,000
O que acontece é que a forma artística

216
00:09:24,000 --> 00:09:26,055
colide com a tecnologia 
de um dado momento,

217
00:09:26,055 --> 00:09:29,700
quer sejam pinturas em rocha, 
como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

218
00:09:29,700 --> 00:09:32,433
ou uma escultura em relevo 
por uma coluna de pedra acima,

219
00:09:32,433 --> 00:09:34,377
ou um bordado de 60 metros,

220
00:09:34,377 --> 00:09:36,599
ou pinturas em pele de veado 
e casca de árvore

221
00:09:36,599 --> 00:09:39,333
ao longo de 88 páginas 
dobradas em forma de acordeão.

222
00:09:39,333 --> 00:09:42,055
O que é interessante é que, 
desde que nasce a impressão,

223
00:09:42,055 --> 00:09:43,200
— desde 1450 —

224
00:09:43,200 --> 00:09:45,599
os artefactos usados 
pela banda desenhada moderna

225
00:09:45,599 --> 00:09:48,199
começam a mostrar 
disposições rectilíneas dos painéis,

226
00:09:48,199 --> 00:09:50,244
desenhos de linhas simples sem tom

227
00:09:50,244 --> 00:09:52,822
e uma sequência de leitura 
da esquerda para a direita.

228
00:09:53,000 --> 00:09:54,922
E ao longo de 100 anos,

229
00:09:54,922 --> 00:09:58,000
já começamos a ver balões 
com palavras e legendas,

230
00:09:58,000 --> 00:10:00,577
e depois é só um pequeno salto 
daqui para aqui.

231
00:10:01,000 --> 00:10:03,289
Eu escrevi um livro sobre isto, em 1993,

232
00:10:03,289 --> 00:10:04,755
mas enquanto acabava o livro,

233
00:10:04,755 --> 00:10:06,800
tive de fazer alguma
composição tipográfica.

234
00:10:06,800 --> 00:10:09,144
Fiquei farto de ir 
à loja de cópias do bairro,

235
00:10:09,144 --> 00:10:10,788
por isso, comprei um computador

236
00:10:11,000 --> 00:10:14,555
Era muito básico — não servia para muito,
a não ser para entrada de texto —

237
00:10:14,555 --> 00:10:18,744
mas o meu pai já me tinha falado 
da lei de Moore, nos anos 70

238
00:10:18,744 --> 00:10:20,655
e eu sabia o que estava para vir.

239
00:10:20,777 --> 00:10:23,244
Por isso, mantive os olhos abertos

240
00:10:23,244 --> 00:10:25,811
para ver se o tipo de mudanças 
que ocorreram

241
00:10:25,811 --> 00:10:28,233
quando foi introduzido
o sistema de impressão,

242
00:10:28,233 --> 00:10:31,577
voltariam a ocorrer quando se fosse 
para além do sistema de impressão

243
00:10:31,577 --> 00:10:33,222
Uma das primeiras coisas propostas

244
00:10:33,222 --> 00:10:35,711
foi poder misturar o lado visual 
da banda desenhada

245
00:10:35,711 --> 00:10:38,366
com o som, o movimento 
e a interactividade dos CD-ROMs

246
00:10:38,366 --> 00:10:39,822
que estavam a ser fabricados.

247
00:10:39,822 --> 00:10:41,488
Isto foi ainda antes da Web.

248
00:10:41,488 --> 00:10:43,899
Peguei no sistema de páginas existente

249
00:10:43,922 --> 00:10:46,022
e tentei recreá-lo no monitor,

250
00:10:46,022 --> 00:10:48,200
o que foi um erro McLuhanesco clássico

251
00:10:48,200 --> 00:10:51,000
— aproveitar a forma
duma tecnologia anterior

252
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
como o conteúdo duma nova tecnologia.

253
00:10:53,000 --> 00:10:55,055
Resultava nesta espécie 
de banda desenhada

254
00:10:55,055 --> 00:10:57,188
que se assemelhava 
às páginas convencionais

255
00:10:57,188 --> 00:10:59,955
com um conjunto 
de efeitos sonoros e movimento.

256
00:11:00,000 --> 00:11:01,911
O problema era que, seguindo essa ideia,

257
00:11:01,911 --> 00:11:05,000
com a noção que na banda desenhada 
o espaço é igual ao tempo,

258
00:11:05,000 --> 00:11:07,588
quando se introduzia som e movimento

259
00:11:07,588 --> 00:11:11,599
— fenómenos temporais, 
apenas representáveis pelo tempo —

260
00:11:11,599 --> 00:11:16,000
esses efeitos acabavam por quebrar 
a continuidade da apresentação.

261
00:11:16,522 --> 00:11:18,333
A interactividade era outro problema.

262
00:11:18,333 --> 00:11:20,155
Havia banda desenhada com hipertexto.

263
00:11:20,155 --> 00:11:23,200
Mas o hipertexto tanto está aqui, 
noutro lado ou ligado a aqui,

264
00:11:23,200 --> 00:11:25,344
é profundamente não-espacial.

265
00:11:25,344 --> 00:11:28,000
A distância de Abraham Lincoln
a um penny de Lincoln,

266
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
de Penny Marshall ao Plano Marshall

267
00:11:30,000 --> 00:11:31,644
do "Plan 9" ao Nove Vidas:

268
00:11:31,644 --> 00:11:33,122
é tudo igual.

269
00:11:33,122 --> 00:11:34,255
(Risos)

270
00:11:34,255 --> 00:11:37,010
Mas, na banda desenhada,

271
00:11:37,010 --> 00:11:40,088
qualquer dos aspectos e dos elementos do trabalho

272
00:11:40,088 --> 00:11:43,400
tem sempre uma relação espacial 
com todos os outros elementos.

273
00:11:43,400 --> 00:11:44,666
A questão era:

274
00:11:44,666 --> 00:11:47,622
Existirá alguma forma de preservar 
essa relação espacial

275
00:11:47,622 --> 00:11:51,044
e tirar partido de tudo 
o que o digital nos oferece?

276
00:11:51,544 --> 00:11:53,577
Encontrei uma resposta pessoal para isto

277
00:11:53,577 --> 00:11:56,211
naquelas bandas desenhadas antigas
que vos mostrei.

278
00:11:56,211 --> 00:11:59,477
Todos elas têm uma única sequência 
de leitura, nunca quebrada,

279
00:11:59,477 --> 00:12:01,733
quer seja indo em ziguezagues 
pelas paredes

280
00:12:01,733 --> 00:12:03,722
ou para cima em espiral numa coluna

281
00:12:03,722 --> 00:12:06,888
ou da esquerda para a direita, 
ou em ziguezague para trás

282
00:12:06,888 --> 00:12:08,900
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

283
00:12:08,900 --> 00:12:11,100
O mesmo acontece aqui, 
essa é a ideia central.

284
00:12:11,100 --> 00:12:14,044
À medida que nos deslocamos no espaço,
deslocamo-nos no tempo

285
00:12:14,044 --> 00:12:15,744
sem qualquer perda.

286
00:12:15,744 --> 00:12:18,488
Quando a impressão apareceu, houve perdas.

287
00:12:18,488 --> 00:12:21,511
Os espaços adjacentes deixaram de ser
momentos adjacentes.

288
00:12:21,511 --> 00:12:23,322
O princípio básico da banda desenhada

289
00:12:23,322 --> 00:12:25,433
passou a ser quebrado vezes sem conta.

290
00:12:25,433 --> 00:12:26,633
E eu pensei:

291
00:12:26,633 --> 00:12:29,100
"Se isto é verdade, 
haverá alguma maneira,

292
00:12:29,100 --> 00:12:31,877
agora que vamos passar 
para além desta ideia de impressão,

293
00:12:31,877 --> 00:12:34,288
de trazer de volta esse princípio básico?

294
00:12:34,288 --> 00:12:37,599
Portanto, o monitor é tão limitado,

295
00:12:37,599 --> 00:12:39,477
tecnicamente, quanto uma página.

296
00:12:39,477 --> 00:12:41,388
É uma forma diferente mas, fora isso,

297
00:12:41,388 --> 00:12:43,600
tem o mesmo tipo de limitação.

298
00:12:43,600 --> 00:12:46,733
Isso só é verdade se olharmos 
para o monitor como uma página

299
00:12:46,744 --> 00:12:49,522
mas não se olharmos para o monitor 
como uma janela.

300
00:12:49,788 --> 00:12:51,355
Foi isso que propus:

301
00:12:51,355 --> 00:12:54,233
talvez pudéssemos criar banda desenhada
num quadro infinito:

302
00:12:54,233 --> 00:12:58,288
ao longo do eixo dos X e dos Y
e em escada.

303
00:12:58,733 --> 00:13:01,866
Podíamos fazer narrativas circulares 
que fossem mesmo circulares.

304
00:13:01,866 --> 00:13:05,233
Podíamos criar uma viragem na história
que fossem mesmo uma viragem.

305
00:13:05,233 --> 00:13:08,466
Narrativas paralelas 
podiam ser mesmo paralelas.

306
00:13:09,000 --> 00:13:11,300
X, Y e também Z.

307
00:13:12,000 --> 00:13:15,044
Tive todas estas noções, 
no final dos anos 90.

308
00:13:15,044 --> 00:13:18,055
Outras pessoas no meu meio 
acharam que eu era louco,

309
00:13:18,055 --> 00:13:20,922
mas muitas outras experimentaram 
e acabaram por fazê-lo.

310
00:13:20,922 --> 00:13:22,877
Vou vos mostrar alguns exemplos.

311
00:13:23,000 --> 00:13:26,777
Esta é uma das primeiras bandas desenhadas
feita por um tipo chamado Jason Lex.

312
00:13:29,855 --> 00:13:31,744
Reparem no que se passa aqui.

313
00:13:31,744 --> 00:13:34,177
Aquilo que eu procuro 
é uma mutação durável,

314
00:13:34,177 --> 00:13:36,122
é isso que todos nós procuramos.

315
00:13:36,122 --> 00:13:39,122
Enquanto os "media" se encaminham 
para esta nova era,

316
00:13:39,122 --> 00:13:41,066
nós procuramos mutações

317
00:13:41,066 --> 00:13:44,900
que sejam duráveis, que tenham 
um certo poder de se manterem.

318
00:13:45,000 --> 00:13:48,411
Assim, pegamos nesta ideia básica 
de apresentar a banda desenhada

319
00:13:48,411 --> 00:13:49,822
num suporte visual,

320
00:13:49,822 --> 00:13:52,344
e levamo-la todo o caminho, 
do princípio ao fim.

321
00:13:52,344 --> 00:13:54,511
Foi o que acabaram de ver 
na banda desenhada

322
00:13:54,511 --> 00:13:56,000
que está agora no ecrã.

323
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Mas embora estejamos só a captá-la 
um bocado de cada vez,

324
00:13:59,000 --> 00:14:01,488
isso é apenas onde a tecnologia 
está neste momento.

325
00:14:01,488 --> 00:14:03,222
À medida que a tecnologia evolui,

326
00:14:03,222 --> 00:14:06,466
à medida que acedemos a suportes 
de visualisaçãoque nos submergem,

327
00:14:06,466 --> 00:14:08,200
este fenómeno só vai aumentar.

328
00:14:08,200 --> 00:14:09,688
Vai adaptar-se.

329
00:14:09,688 --> 00:14:12,555
Vai adaptar-se ao que o rodeia.

330
00:14:12,555 --> 00:14:14,822
É uma mutação durável.

331
00:14:15,000 --> 00:14:16,455
Vou mostrar mais uma.

332
00:14:16,455 --> 00:14:18,399
Esta é de Drew Weing e chama-se,

333
00:14:18,399 --> 00:14:22,188
"Pop contempla a destruição 
do Universo pelo calor"

334
00:14:46,066 --> 00:14:48,000
Vejam o que se está a passar aqui.

335
00:14:48,755 --> 00:14:52,411
Ao desenhar estas histórias 
num quadro infinito

336
00:14:53,644 --> 00:14:56,988
estamos a criar uma expressão mais pura

337
00:14:57,000 --> 00:14:59,344
daquilo que este suporte pretende.

338
00:15:03,933 --> 00:15:06,433
Vamos avançar um pouco mais depressa.
Já perceberam a ideia.

339
00:15:06,500 --> 00:15:08,722
Só quero chegar ao último painel.

340
00:15:14,766 --> 00:15:17,000
(Risos)

341
00:15:17,222 --> 00:15:18,400
Cá está.

342
00:15:19,733 --> 00:15:22,577
(Risos)

343
00:15:25,488 --> 00:15:28,000
(Risos)

344
00:15:31,610 --> 00:15:33,033
Só mais uma.

345
00:15:35,322 --> 00:15:37,355
A propósito de um quadro infinito.

346
00:15:37,355 --> 00:15:39,966
Este é dum tipo chamado 
Daniel Merlin Goodbrey ,da Grã-Bretanha.

347
00:15:40,377 --> 00:15:42,777
Porque é que isto é importante?

348
00:15:43,000 --> 00:15:46,488
Acho que é porque os "media",

349
00:15:46,611 --> 00:15:48,188
todos os "media",

350
00:15:48,188 --> 00:15:51,111
nos oferecem uma janela 
para o nosso mundo.

351
00:15:51,388 --> 00:15:53,600
Podiam ser as tais imagens em movimento

352
00:15:53,600 --> 00:15:56,666
e, talvez, a realidade virtual 
ou algo equivalente a isso,

353
00:15:56,666 --> 00:15:58,788
algum tipo de suporte que nos submergisse

354
00:15:58,788 --> 00:16:03,177
que nos fornece o escape mais eficaz
do mundo onde vivemos.

355
00:16:03,177 --> 00:16:06,322
Muita gente torna-se
contadoras de histórias para escapar.

356
00:16:06,322 --> 00:16:09,177
Mas os "media" dão nos uma janela

357
00:16:09,177 --> 00:16:12,811
que nos permite voltar 
ao mundo em que vivemos.

358
00:16:13,166 --> 00:16:16,266
Quando os "media" evoluírem

359
00:16:16,266 --> 00:16:21,255
ao ponto em que a sua identidade 
se torne mais única.

360
00:16:21,255 --> 00:16:24,777
Porque aquilo que estão a ver 
é a banda desenhada em cubos:

361
00:16:24,777 --> 00:16:28,411
uma banda desenhada mais próxima 
da sua essência do que alguma vez esteve.

362
00:16:28,411 --> 00:16:31,277
Quando isso acontecer, 
as pessoas terão múltiplas formas

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00:16:31,277 --> 00:16:35,111
de voltar a entrar no mundo 
por diferentes janelas.

364
00:16:35,111 --> 00:16:38,844
Quando fizerem isso, 
poderão triangular o mundo onde vivem

365
00:16:38,844 --> 00:16:40,533
e ver a sua forma.

366
00:16:40,533 --> 00:16:43,088
É por isso que eu julgo 
que isto é importante.

367
00:16:43,579 --> 00:16:45,168
Obrigado por me receberem.