WEBVTT

00:00:00.544 --> 00:00:04.066
Dos cinco sentidos, a visão 
é aquele que eu mais aprecio,

00:00:04.066 --> 00:00:07.200
e é aquele que eu menos 
posso dar como garantido.

00:00:07.611 --> 00:00:10.799
Acho que, em parte, se deve 
ao facto de o meu pai ser cego.

00:00:10.933 --> 00:00:13.466
Era uma coisa a que, normalmente,
ele não dava muita importância.

00:00:13.466 --> 00:00:14.822
Uma vez na Nova Escócia,


00:00:14.822 --> 00:00:17.555
quando fomos assistir 
a um eclipse total do sol,

00:00:17.555 --> 00:00:19.922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

00:00:19.922 --> 00:00:21.800
que se pode referir ou não

00:00:21.800 --> 00:00:25.100
a James Taylor, Warren Beatty 
ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

00:00:25.100 --> 00:00:27.755
entregaram-nos uns óculos 
escuros de plástico

00:00:27.755 --> 00:00:31.022
que nos permitiam olhar para o sol
sem danificar s olhos.

00:00:31.022 --> 00:00:32.588
Mas o meu pai ficou assustado.

00:00:32.588 --> 00:00:34.533
Não queria que usássemos aquilo,

00:00:34.533 --> 00:00:37.244
queria que usássemos 
uns óculos baratos de cartão

00:00:37.244 --> 00:00:40.000
para não haver hipótese 
nenhuma de danificarmos a vista.

00:00:40.711 --> 00:00:42.833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

NOTE Paragraph

00:00:42.877 --> 00:00:44.511
O que nessa altura eu não sabia

00:00:44.511 --> 00:00:47.222
era que o meu pai tinha nascido 
com uma visão perfeita.

00:00:47.222 --> 00:00:49.733
Quando ele e a sua irmã Martha 
eram pequenos,

00:00:49.733 --> 00:00:53.288
a mãe deles levou-os 
a ver um eclipse total do sol

00:00:53.288 --> 00:00:55.488
e pouco tempo depois disso,

00:00:55.488 --> 00:00:57.622
ambos começaram a perdar a visão.

00:00:58.355 --> 00:00:59.644
Décadas mais tarde,

00:00:59.644 --> 00:01:01.688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

00:01:01.688 --> 00:01:04.544
seria mais provavelmente 
um tipo de infecção bacterial.

00:01:04.555 --> 00:01:06.055
Pelo que sabemos,

00:01:06.055 --> 00:01:09.100
não teve nada ver com o eclipse solar,

00:01:09.100 --> 00:01:11.688
mas por essa altura 
já a minha avó tinha morrido

00:01:11.688 --> 00:01:13.877
pensando que a culpa era dela.

NOTE Paragraph

00:01:14.333 --> 00:01:17.133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

00:01:17.133 --> 00:01:18.744
casou com a minha mãe,

00:01:18.755 --> 00:01:21.144
e comprou uma casa em Lexington, 
Massachusetts,

00:01:21.144 --> 00:01:23.333
local onde foram disparados 
os primeiros tiros

00:01:23.333 --> 00:01:24.922
contra os britânicos em 1775,

00:01:24.922 --> 00:01:27.333
embora não tenhamos acertado 
nenhum até Concord.

00:01:27.333 --> 00:01:29.688
Arranjou um emprego 
a trabalhar para a Raytheon,

00:01:29.688 --> 00:01:31.599
a desenhar sistemas de telecomando,

00:01:31.633 --> 00:01:34.577
que fazia parte do polo 
de tecnologia de ponta da Route 128

00:01:34.577 --> 00:01:37.311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

00:01:37.466 --> 00:01:40.211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

00:01:40.211 --> 00:01:43.288
apenas lamentava não ter podido 
combater na II Guerra Mundial

00:01:43.288 --> 00:01:44.877
devido à sua deficiência,

00:01:44.877 --> 00:01:46.655
embora lhe tivessem permitido passar

00:01:46.655 --> 00:01:50.300
o teste físico de várias horas do exército

00:01:50.300 --> 00:01:51.888
até chegarem ao último teste,

00:01:51.888 --> 00:01:53.500
que era o da visão.

00:01:53.611 --> 00:01:56.000
(Risos)

NOTE Paragraph

00:01:56.300 --> 00:01:58.833
O meu pai começou a juntar
toda uma série de patentes

00:01:58.833 --> 00:02:02.400
e a ganhar uma reputação de génio cego, 
cientista dos misseis, inventor.

00:02:02.400 --> 00:02:04.377
Mas para nós era só o pai,

00:02:04.377 --> 00:02:07.000
e a nossa vida em casa 
era bastante normal.

00:02:07.166 --> 00:02:09.277
Enquanto criança, via muito televisão

00:02:09.277 --> 00:02:11.522
e tinha muitos passatempos de nerd

00:02:11.522 --> 00:02:14.211
como mineralogia e microbiologia 
e o programa espacial

00:02:14.211 --> 00:02:15.544
e um pouco de política.

00:02:15.544 --> 00:02:17.000
Jogava muito xadrez.

00:02:17.000 --> 00:02:19.533
Mas, aos 14 anos, interessei-me
pela banda desenhada,

00:02:19.533 --> 00:02:22.111
e decidi que era isso que queria fazer.

NOTE Paragraph

00:02:23.277 --> 00:02:29.388
Assim, o meu pai é cientista, 
engenheiro, trabalhador militar.

00:02:30.333 --> 00:02:32.466
E tem quatro filhos, certo?

00:02:32.800 --> 00:02:34.811
Um vem a ser cientista informático,

00:02:34.811 --> 00:02:36.955
outro entra para marinha,

00:02:37.000 --> 00:02:38.977
outro vem a ser engenheiro,

00:02:39.000 --> 00:02:40.888
e aqui estou eu,

00:02:40.911 --> 00:02:42.988
o artista da banda desenhada.

00:02:43.144 --> 00:02:45.322
(Risos)

00:02:45.788 --> 00:02:47.677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

00:02:47.677 --> 00:02:50.222
Eu, artista de banda desenhada, 
filho de um inventor,

00:02:50.222 --> 00:02:52.900
e ele, inventor, filho de um artista 
de banda desenhada.

00:02:52.900 --> 00:02:53.933
(Risos)

00:02:53.933 --> 00:02:55.444
Bom, é verdade.

00:02:55.444 --> 00:02:57.733
(Aplauso)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.866
O mais engraçado é que o meu pai 
tinha muita fé em mim,

00:03:00.866 --> 00:03:03.133
na minha capacidade como cartunista,

00:03:03.133 --> 00:03:06.088
mesmo sem ter prova directa 
que o filho fosse minimamente bom:

00:03:06.088 --> 00:03:08.122
ele via tudo enevoado.

00:03:08.122 --> 00:03:10.866
Isto dá um verdadeiro significado 
à expressão "fé cega",

00:03:10.866 --> 00:03:14.544
que para mim não tem a conotação negativa
que tem para outras pessoas.

00:03:14.800 --> 00:03:18.388
A fé em coisas que não podemos ver, 
que não podem ser provadas,

00:03:18.388 --> 00:03:21.522
não é de todo o tipo de fé 
com que me identifique.

00:03:21.522 --> 00:03:23.566
Tenho tendência para gostar de ciência,

00:03:23.566 --> 00:03:25.333
onde aquilo que vemos

00:03:25.333 --> 00:03:28.344
e conseguimos provar 
são os pilares do nosso conhecimento.

NOTE Paragraph

00:03:28.633 --> 00:03:31.000
Mas também existe um meio-termo.

00:03:31.000 --> 00:03:34.411
Um meio-termo percorrido por pessoas 
como o pobre Charles Babbage,

00:03:34.411 --> 00:03:38.166
e os seus computadores a vapor 
que nunca foram construídos.

00:03:38.166 --> 00:03:40.866
Ninguém percebeu realmente 
qual era a sua ideia,

00:03:40.866 --> 00:03:43.155
excepto Ada Lovelace,

00:03:43.355 --> 00:03:46.633
e ele morreu tentando 
perseguir o seu sonho.

00:03:47.000 --> 00:03:49.211
Vannevar Bush com o seu Memex,

00:03:49.211 --> 00:03:52.199
esta ideia de todo o conhecimento
na ponta dos vossos dedos

00:03:52.199 --> 00:03:53.866
ele teve essa visão.

00:03:53.866 --> 00:03:57.211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,
deviam achar que ele era louco.

00:03:57.211 --> 00:03:59.722
E, sim, podemos olhar 
em retrospectiva e dizer:

00:03:59.722 --> 00:04:01.877
"Ah-ah, sabes, tudo isso são os microfilmes.

00:04:01.877 --> 00:04:06.000
Mas a questão não é essa: 
ele percebeu a forma do futuro.

00:04:06.055 --> 00:04:10.933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção 
da interacção homem/computador

00:04:10.933 --> 00:04:13.800
A mesma coisa: 
ele entendeu a forma do futuro,

00:04:13.800 --> 00:04:16.611
embora tenha sido uma coisa ímplementada

00:04:16.611 --> 00:04:19.322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

00:04:19.322 --> 00:04:22.088
Ou Paul Barron, e a sua visão 
de comutação de pacotes.

00:04:22.088 --> 00:04:24.433
Dificilmente, alguém lhe podia 
dar atenção, no seu tempo.

00:04:24.800 --> 00:04:27.166
Ou as pessoas que conseguiram
torná-lo realidade,

00:04:27.166 --> 00:04:29.811
o pessoal da Bolt, Beranek 
e Newman em Boston,

00:04:29.811 --> 00:04:32.777
que apenas fizeram 
um rascunho dessas estruturas

00:04:32.777 --> 00:04:35.277
que acabaram por se tornar
numa rede mundial,

00:04:35.277 --> 00:04:38.755
fazendo esses rascunhos 
em guardanapos e blocos de notas

00:04:38.755 --> 00:04:41.188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

00:04:41.188 --> 00:04:43.655
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

00:04:43.655 --> 00:04:46.455
a apenas 3 km de onde eu estudava, 
na Queen's Gambit Deferred,

00:04:46.455 --> 00:04:48.000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.055
cantar "Midnight Train to Georgia"...

00:04:50.055 --> 00:04:51.200
(Risos)

00:04:51.200 --> 00:04:54.000
... sentado na confortável poltrona 
do meu pai.

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.122
Portanto, três tipos de visão.

00:04:56.122 --> 00:04:59.266
Visão baseada naquilo 
que uma pessoa não pode ver,

00:04:59.266 --> 00:05:01.700
a visão do invisível e desconhecido.

00:05:01.855 --> 00:05:05.211
A visão daquilo 
que já foi provado ou confirmado.

00:05:05.211 --> 00:05:07.277
E este terceiro tipo

00:05:07.311 --> 00:05:11.666
de visão daquilo que pode ser, 
que talvez seja,

00:05:11.688 --> 00:05:14.944
baseado no conhecimento, 
mas ainda por provar.

00:05:15.100 --> 00:05:17.488
Até agora, temos visto 
vários exemplos de pessoas

00:05:17.488 --> 00:05:19.822
que perseguem 
este tipo de visão na ciência,

00:05:19.822 --> 00:05:22.711
mas acho que isso também se verifica
nas artes, na política,

00:05:22.711 --> 00:05:25.000
e até em realizações pessoais.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.366
Tudo isto se resume
a quatro princípios básicos:

00:05:27.366 --> 00:05:29.133
aprender com toda a gente,

00:05:29.133 --> 00:05:31.000
não seguir ninguém,

00:05:31.000 --> 00:05:32.777
procurar padrões,

00:05:32.777 --> 00:05:34.444
e matar-se a trabalhar.

00:05:34.444 --> 00:05:37.177
Penso que são os quatro princípios
que seguem essa ideia.

00:05:37.177 --> 00:05:39.000
É, especialmente, neste terceiro,

00:05:39.000 --> 00:05:41.733
em que as visões do futuro 
começam por se manifestar.

00:05:42.411 --> 00:05:45.644
O que é interessante nesta forma 
em especial de olhar para o mundo,

00:05:45.666 --> 00:05:48.122
é, na minha opinião, 
apenas uma de quatro formas

00:05:48.122 --> 00:05:51.055
que se manifestam em diferentes
campos de realização pessoal.

00:05:51.055 --> 00:05:53.566
Na banda desenhada, sei que resulta

00:05:53.566 --> 00:05:55.666
numa espécie 
de atitude formal direccionada

00:05:55.666 --> 00:05:57.599
na tentativa de perceber como funciona.

00:05:57.599 --> 00:06:00.066
Depois existe uma outra atitude, 
mais clássica,

00:06:00.066 --> 00:06:02.444
que se liga à beleza e ao engenho.

00:06:02.444 --> 00:06:06.100
Outra acredita na transparência do conteúdo.

00:06:06.100 --> 00:06:10.055
E outra que sublinha a autenticidade 
da experiência humana

00:06:10.055 --> 00:06:11.455
a honestidade, e anudez.

NOTE Paragraph

00:06:11.455 --> 00:06:14.855
São quatro formas diferentes 
de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

00:06:14.855 --> 00:06:17.811
Os clássicos, os animistas, 
os formalistas e os iconoclastas.

00:06:17.811 --> 00:06:20.044
Curiosamente, parece corresponder
mais ou menos

00:06:20.044 --> 00:06:22.933
às subdivisões do pensamento 
humano de Jung.

00:06:23.666 --> 00:06:26.377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

00:06:26.377 --> 00:06:28.244
da esquerda para a direita;

00:06:28.244 --> 00:06:30.299
tradição e revolução de cima para baixo.

00:06:30.299 --> 00:06:32.400
Se virmos na diagonal, 
temos forma e conteúdo

00:06:32.400 --> 00:06:34.144
e depois beleza e verdade.

00:06:34.144 --> 00:06:35.900
Provavelmente, isto aplica-se também

00:06:35.900 --> 00:06:38.588
na música e nos filmes e nas artes nobres

00:06:38.588 --> 00:06:41.133
que nada tem a ver com a visão

00:06:41.133 --> 00:06:44.000
ou, sem nada a ver 
com o tema da nossa conferência:

00:06:44.000 --> 00:06:45.600
— "Inspirados pela Natureza" —

00:06:45.600 --> 00:06:48.244
excepto no sentido da fábula do sapo

00:06:48.244 --> 00:06:51.122
que leva o escorpião às costas
para atravessar o rio

00:06:51.122 --> 00:06:52.999
porque o escorpião promete não o picar,

00:06:52.999 --> 00:06:55.388
mas o escorpião acaba por picá-lo 
e morrem ambos,

00:06:55.388 --> 00:06:58.300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião 
porquê e ele responde:

00:06:58.300 --> 00:06:59.811
"Porque é a minha natureza".

00:06:59.811 --> 00:07:01.266
Nesse sentido, sim.

00:07:01.422 --> 00:07:03.955
(Risos)

00:07:04.722 --> 00:07:08.000
Por isso esta era a minha natureza. A questão era, eu percebi

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
que a via que tomei para descobrir

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
esta dedicação no meu trabalho

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
e naquilo que eu era,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
entendi-o sobretudo como uma via para a descoberta.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Na verdade, isto era apenas eu a abraçar a minha natureza,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
o que significa

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
que, no fundo, não fui parar assim tão longe da árvore.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Então o que faz uma "mente científica"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
nas artes?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Bom, comecei a fazer banda desenhada,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
mas também comecei, quase simultaneamente, a tentar percebê-la

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
E uma das coisas mais importantes sobre banda desenhada, descobri,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
foi que a banda desenhada é um intermediário visual,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
mas que tenta agarrar todos os sentidos em si.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Por isso, os diferentes elementos da banda desenhada, como a imagem e as palavras,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
e os diferentes símbolos e tudo o resto pelo meio

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
que a banda desenhada apresenta,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
afunila-se pela conduta única da visão.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Por isso temos elementos como parecenças,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
onde algo que se parece com o mundo físico pode ser tornado abstracto

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
num par de direcções diferentes:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
abstraídas de uma parecença,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
mas que mantêm o significado por inteiro,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
ou então abstraídas igualmente por parecença e significado para o plano da imagem.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
de todo o conjunto de fronteiras da iconografia visual

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
que envolve a banda desenhada.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
E se nos movemos para a direita temos também a linguagem,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
porque isto é abstrair para além da parecença,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
mas ainda mantendo o significado.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
A visão é chamada a representar o som

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
e a entender as propriedades comuns dos dois sentidos

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
assim como as suas heranças comuns.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Da mesma forma, a tentar representar a textura do som;

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
captar a sua característica essencial através da visão.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Também há um equilíbrio

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
entre o visível e o invisível, na banda desenhada.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
A banda desenhada é uma espécie de chamada e resposta

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
na qual o artista nos dá

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
algo para ver dentro dos painéis,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
e, depois, algo para imaginar entre os painéis.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Outro sentido

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
que a visualização da banda desenhada representa é o tempo.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
A sequência é um aspecto muito importante na banda desenhada.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
A banda desenhada apresenta uma espécie de mapa temporal.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
E este mapa temporal foi algo que dinamizou a banda desenhada moderna,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
mas perguntei-me se por algum acaso poderia ter dinamizado

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
outras formas,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
e encontrei algumas na história.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
E podemos notar este mesmo princípio operando

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
nestas versões antigas da mesma ideia.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
O que está a acontecer é que a forma artística está a colidir

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
com a tecnologia de um dado momento,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
quer sejam pinturas em rocha, como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
ou uma escultura em relevo subindo por uma coluna de pedra,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
ou um bordado de 60 metros,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
ou pinturas em pele de veado e casca de árvore

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
ao longo de 88 páginas dobradas em forma de acordeão.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
O que aqui é interessante ver, é que, a partir do momento em que nasce a impressão,

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
e, já agora, isso data de 1450,

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
todos os artefactos usados pela banda desenhada moderna começam a mostrar:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
disposições rectilíneas dos painéis,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
desenhos de linhas simples sem tom

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
E ao longo de 100 anos,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
já começamos a ver balões com palavras e legendas,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
e depois é só um pequeno salto daqui para aqui.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Portanto, escrevi um livro sobre isto, em 93,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
mas enquanto acabava o livro,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
tive de fazer um pouco de composição tipográfica.

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
e estava cansado de ter de ir à loja de cópias do meu bairro para o fazer,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
por isso, comprei um computador

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
E era muito básico -- não servia para grande coisa a não ser para entrada de texto --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
mas o meu pai já me tinha falado da lei de Moore,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
nos anos 70: e eu sabia o que estava para vir.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Por isso, mantive os olhos atentos

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
para ver se o tipo de mudanças que ocorreram

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
quando foi introduzido o sistema de impressão,

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
voltariam a ocorrer quando se fosse para além do sistema de impressão

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Portanto, uma das primeiras coisas que foram propostas

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
era que se pudesse misturar o lado visual da banda desenhada

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
com o som, o movimento e a interactividade

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
dos CD-ROMs que estavam a ser fabricados nesses tempos

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Isto foi ainda antes da Web.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
E uma das primeiras coisas que fizeram,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
foi tentar pegar no sistema de páginas tal como já existia

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
e recreá-lo no monitor,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
o que foi um erro McLuhanesco clássico -

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
o de apropriar a forma de uma tecnologia anterior

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
como o conteúdo de uma nova tecnologia.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
E então, o que eles faziam era

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
estas espécies de páginas de banda desenhada que se assemelhavam

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
às páginas convencionais e onde introduziam todo um conjunto de efeitos sonoros e de movimento.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
O problema era que, se seguíssemos essa ideia,

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
com a noção que na banda desenhada o espaço é igual ao tempo,

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
o que acontecia era que quando se introduzia som e movimento,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
que são fenómenos temporais apenas representáveis pelo tempo,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
então esses efeitos acabavam por quebrar a continuidade da apresentação.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
A interactividade era outra das questões.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Havia banda desenhada com Hipertexto.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Mas a característica do Hipertexto

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
é que tudo o que está em Hipertexto tanto está aqui, noutro lado ou ligado a aqui;

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
é profundamente não-espacial.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
A distância de Abraham Lincoln a um penny de Lincoln,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
a Penny Marshall ao Plano Marshall

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
ao "Plan 9" ao Nove Vidas:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
é completamente igual.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Risos)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Porém, na banda desenhada,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
qualquer um dos aspectos e dos elementos do trabalho

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
tem uma relação espacial com todos os outros elementos em todos os tempos.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Por isso, a questão que se colocava era:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
Existirá alguma forma de preservar a relação espacial

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
e ainda assim tirando partido de tudo aquilo

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
que o digital nos oferece?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
E encontrei a minha resposta pessoal para isto

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
naquelas bandas desenhadas antigas que vos mostrei.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Todos elas têm uma única sequência de leitura, nunca quebrada,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
quer seja indo em ziguezagues pelas paredes

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
ou para cima em espiral numa coluna

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
ou apenas da esquerda para a direita, ou até mesmo em ziguezague para trás

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
A mesma coisa acontece aqui, e essa é a ideia central,

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
de que à medida que nos deslocamos no espaço nos deslocamos no tempo

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
sem que haja qualquer perda,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
mas quando a impressão apareceu houve perdas.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Espaços adjacentes deixaram de ser momentos adjacentes,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
por isso o princípio básico da banda desenhada passou a ser quebrada vezes e vezes

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
e vezes sem conta.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
E eu pensei, OK, bom,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
se tudo isto é verdade, haverá alguma maneira de,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
agora que vamos passar desta ideia de impressão,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
trazer de volta esse princípio básico?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Portanto, o monitor é

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
tão limitado, tecnicamente, quanto uma página, certo?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
É uma forma diferente mas, fora isso,

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
tem o mesmo tipo de limitação.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Contudo, isso é apenas verdade se olharmos para o monitor como uma página

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
e não se olharmos para o monitor como uma janela.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
E foi isso que propus: que talvez pudéssemos criar estas banda desenhadas

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
num quadro infinito:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
ao longo do eixo dos X e dos Y e em escada.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fosse literalmente circulares.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Poderíamos criar uma viragem na estória que fosse mesmo uma viragem.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y e também Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
E pronto, tive todas estas noções. Isto foi no final dos anos 90,

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
e outras pessoas no meu meio acharam que eu era bastante louco,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
mas muitas outras experimentaram e acabaram por fazê-lo.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Agora, vou vos mostrar alguns exemplos.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Esta foi uma das primeiras bandas desenhadas feita por um tipo chamado Jason Lex.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
E reparem no que se passa aqui.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Aquilo que eu procuro é uma mutação durável --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
é isso que todos nós procuramos.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Enquanto os média se encaminham para esta nova era,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
nós procuramos por mutações

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
que sejam duráveis, que tenham um certo poder de se manterem.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Então, estamos a pegar nesta ideia básica de apresentar a banda desenhada através de um suporte visual,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
e em seguida estamos a levá-la todo o caminho, do princípio ao fim.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Isso é o que acabaram de ver em toda esta banda desenhada

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
que está agora no ecrã.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Mas ainda que estejamos só a captá-la uma peça de cada vez,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
isso é apenas onde a tecnologia está neste momento.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
À medida que a tecnologia evolui,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
à medida que acedemos a suportes de visualisação - e não só- que nos submergem,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
este tipo de fenómeno só vai crescer.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Vai adaptar-se. Vai --

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Vai adaptar-se ao que o rodeia:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
é uma mutação durável.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Aqui está mais um que vos vou mostrar. Este é de Drew Weing;

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
e chama-se,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop contempla a destruição do Universo pelo calor"

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Vejam o que se está a passar aqui

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
ao desenhar estas estórias num quadro infinito

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
estamos a criar uma expressão mais pura

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
daquilo que este suporte pretende.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Vamos avançar um pouco mais depressa -- já perceberam a ideia.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Só quero chegar ao último painel.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Risos)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Cá está.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Risos)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Risos)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Só mais uma.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
A propósito de um quadro infinito.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
Este é dum tipo chamado Daniel Merlin Goodbrey da Grã-Bretanha.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Porque é que isto é importante?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Acho que é porque os media,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
todos eles,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
nos oferecem uma janela de volta ao nosso mundo.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Então, podiam ser as tais imagens em movimento --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
e, eventualmente, a realidade virtual ou algo equivalente a isso --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
algum tipo de suporte que nos submergisse

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
e que nos vai fornecer o mais eficiente escape do mundo onde vivemos.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
É por essa razão que muitas pessoas se tornam contadoras de histórias, é para escapar.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Mas os media dão nos uma janela

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
que nos permite voltar ao mundo em que vivemos.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
E quando os média evoluírem

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
ao ponto em que a sua identidade se torne mais única.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Porque aquilo que estão a ver é a banda desenhada em cubos:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
estão a ver banda desenhada que são mais próximas da sua essência do que alguma vez estiveram.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Quando isso acontecer, as pessoas terão múltiplas formas

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
de voltar a entrar no mundo por diferentes janelas,

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
e quando fizerem isso, vai lhes permitir triangular o mundo onde vivem

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
e ver a sua forma.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
E esta é a razão pela qual eu julgo que isto é importante.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Uma de várias razões, mas por agora tenho de ir.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Obrigado por me receberem.