1
00:00:00,544 --> 00:00:04,066
Dos cinco sentidos, a visão 
é aquele que eu mais aprecio,

2
00:00:04,066 --> 00:00:07,200
e é aquele que eu menos 
posso dar como garantido.

3
00:00:07,611 --> 00:00:10,799
Acho que, em parte, se deve 
ao facto de o meu pai ser cego.

4
00:00:10,933 --> 00:00:13,466
Era uma coisa a que, normalmente,
ele não dava muita importância.

5
00:00:13,466 --> 00:00:14,822
Uma vez na Nova Escócia,


6
00:00:14,822 --> 00:00:17,555
quando fomos assistir 
a um eclipse total do sol,

7
00:00:17,555 --> 00:00:19,922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

8
00:00:19,922 --> 00:00:21,800
que se pode referir ou não

9
00:00:21,800 --> 00:00:25,100
a James Taylor, Warren Beatty 
ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

10
00:00:25,100 --> 00:00:27,755
entregaram-nos uns óculos 
escuros de plástico

11
00:00:27,755 --> 00:00:31,022
que nos permitiam olhar para o sol
sem danificar s olhos.

12
00:00:31,022 --> 00:00:32,588
Mas o meu pai ficou assustado.

13
00:00:32,588 --> 00:00:34,533
Não queria que usássemos aquilo,

14
00:00:34,533 --> 00:00:37,244
queria que usássemos 
uns óculos baratos de cartão

15
00:00:37,244 --> 00:00:40,000
para não haver hipótese 
nenhuma de danificarmos a vista.

16
00:00:40,711 --> 00:00:42,833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

17
00:00:42,877 --> 00:00:44,511
O que nessa altura eu não sabia

18
00:00:44,511 --> 00:00:47,222
era que o meu pai tinha nascido 
com uma visão perfeita.

19
00:00:47,222 --> 00:00:49,733
Quando ele e a sua irmã Martha 
eram pequenos,

20
00:00:49,733 --> 00:00:53,288
a mãe deles levou-os 
a ver um eclipse total do sol

21
00:00:53,288 --> 00:00:55,488
e pouco tempo depois disso,

22
00:00:55,488 --> 00:00:57,622
ambos começaram a perdar a visão.

23
00:00:58,355 --> 00:00:59,644
Décadas mais tarde,

24
00:00:59,644 --> 00:01:01,688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

25
00:01:01,688 --> 00:01:04,544
seria mais provavelmente 
um tipo de infecção bacterial.

26
00:01:04,555 --> 00:01:06,055
Pelo que sabemos,

27
00:01:06,055 --> 00:01:09,100
não teve nada ver com o eclipse solar,

28
00:01:09,100 --> 00:01:11,688
mas por essa altura 
já a minha avó tinha morrido

29
00:01:11,688 --> 00:01:13,877
pensando que a culpa era dela.

30
00:01:14,333 --> 00:01:17,133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

31
00:01:17,133 --> 00:01:18,744
casou com a minha mãe,

32
00:01:18,755 --> 00:01:21,144
e comprou uma casa em Lexington, 
Massachusetts,

33
00:01:21,144 --> 00:01:23,333
local onde foram disparados 
os primeiros tiros

34
00:01:23,333 --> 00:01:24,922
contra os britânicos em 1775,

35
00:01:24,922 --> 00:01:27,333
embora não tenhamos acertado 
nenhum até Concord.

36
00:01:27,333 --> 00:01:29,688
Arranjou um emprego 
a trabalhar para a Raytheon,

37
00:01:29,688 --> 00:01:31,599
a desenhar sistemas de telecomando,

38
00:01:31,633 --> 00:01:34,577
que fazia parte do polo 
de tecnologia de ponta da Route 128

39
00:01:34,577 --> 00:01:37,311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

40
00:01:37,466 --> 00:01:40,211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

41
00:01:40,211 --> 00:01:43,288
apenas lamentava não ter podido 
combater na II Guerra Mundial

42
00:01:43,288 --> 00:01:44,877
devido à sua deficiência,

43
00:01:44,877 --> 00:01:46,655
embora lhe tivessem permitido passar

44
00:01:46,655 --> 00:01:50,300
o teste físico de várias horas do exército

45
00:01:50,300 --> 00:01:51,888
até chegarem ao último teste,

46
00:01:51,888 --> 00:01:53,500
que era o da visão.

47
00:01:53,611 --> 00:01:56,000
(Risos)

48
00:01:56,300 --> 00:01:58,833
O meu pai começou a juntar
toda uma série de patentes

49
00:01:58,833 --> 00:02:02,400
e a ganhar uma reputação de génio cego, 
cientista dos misseis, inventor.

50
00:02:02,400 --> 00:02:04,377
Mas para nós era só o pai,

51
00:02:04,377 --> 00:02:07,000
e a nossa vida em casa 
era bastante normal.

52
00:02:07,166 --> 00:02:09,277
Enquanto criança, via muito televisão

53
00:02:09,277 --> 00:02:11,522
e tinha muitos passatempos de nerd

54
00:02:11,522 --> 00:02:14,211
como mineralogia e microbiologia 
e o programa espacial

55
00:02:14,211 --> 00:02:15,544
e um pouco de política.

56
00:02:15,544 --> 00:02:17,000
Jogava muito xadrez.

57
00:02:17,000 --> 00:02:19,533
Mas, aos 14 anos, interessei-me
pela banda desenhada,

58
00:02:19,533 --> 00:02:22,111
e decidi que era isso que queria fazer.

59
00:02:23,277 --> 00:02:29,388
Assim, o meu pai é cientista, 
engenheiro, trabalhador militar.

60
00:02:30,333 --> 00:02:32,466
E tem quatro filhos, certo?

61
00:02:32,800 --> 00:02:34,811
Um vem a ser cientista informático,

62
00:02:34,811 --> 00:02:36,955
outro entra para marinha,

63
00:02:37,000 --> 00:02:38,977
outro vem a ser engenheiro,

64
00:02:39,000 --> 00:02:40,888
e aqui estou eu,

65
00:02:40,911 --> 00:02:42,988
o artista da banda desenhada.

66
00:02:43,144 --> 00:02:45,322
(Risos)

67
00:02:45,788 --> 00:02:47,677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

68
00:02:47,677 --> 00:02:50,222
Eu, artista de banda desenhada, 
filho de um inventor,

69
00:02:50,222 --> 00:02:52,900
e ele, inventor, filho de um artista 
de banda desenhada.

70
00:02:52,900 --> 00:02:53,933
(Risos)

71
00:02:53,933 --> 00:02:55,444
Bom, é verdade.

72
00:02:55,444 --> 00:02:57,733
(Aplauso)

73
00:02:58,000 --> 00:03:00,866
O mais engraçado é que o meu pai 
tinha muita fé em mim,

74
00:03:00,866 --> 00:03:03,133
na minha capacidade como cartunista,

75
00:03:03,133 --> 00:03:06,088
mesmo sem ter prova directa 
que o filho fosse minimamente bom:

76
00:03:06,088 --> 00:03:08,122
ele via tudo enevoado.

77
00:03:08,122 --> 00:03:10,866
Isto dá um verdadeiro significado 
à expressão "fé cega",

78
00:03:10,866 --> 00:03:14,544
que para mim não tem a conotação negativa
que tem para outras pessoas.

79
00:03:14,800 --> 00:03:18,388
A fé em coisas que não podemos ver, 
que não podem ser provadas,

80
00:03:18,388 --> 00:03:21,522
não é de todo o tipo de fé 
com que me identifique.

81
00:03:21,522 --> 00:03:23,566
Tenho tendência para gostar de ciência,

82
00:03:23,566 --> 00:03:25,333
onde aquilo que vemos

83
00:03:25,333 --> 00:03:28,344
e conseguimos provar 
são os pilares do nosso conhecimento.

84
00:03:28,633 --> 00:03:31,000
Mas também existe um meio-termo.

85
00:03:31,000 --> 00:03:34,411
Um meio-termo percorrido por pessoas 
como o pobre Charles Babbage,

86
00:03:34,411 --> 00:03:38,166
e os seus computadores a vapor 
que nunca foram construídos.

87
00:03:38,166 --> 00:03:40,866
Ninguém percebeu realmente 
qual era a sua ideia,

88
00:03:40,866 --> 00:03:43,155
excepto Ada Lovelace,

89
00:03:43,355 --> 00:03:46,633
e ele morreu tentando 
perseguir o seu sonho.

90
00:03:47,000 --> 00:03:49,211
Vannevar Bush com o seu Memex,

91
00:03:49,211 --> 00:03:52,199
esta ideia de todo o conhecimento
na ponta dos vossos dedos

92
00:03:52,199 --> 00:03:53,866
ele teve essa visão.

93
00:03:53,866 --> 00:03:57,211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,
deviam achar que ele era louco.

94
00:03:57,211 --> 00:03:59,722
E, sim, podemos olhar 
em retrospectiva e dizer:

95
00:03:59,722 --> 00:04:01,877
"Ah-ah, sabes, tudo isso são os microfilmes.

96
00:04:01,877 --> 00:04:06,000
Mas a questão não é essa: 
ele percebeu a forma do futuro.

97
00:04:06,055 --> 00:04:10,933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção 
da interacção homem/computador

98
00:04:10,933 --> 00:04:13,800
A mesma coisa: 
ele entendeu a forma do futuro,

99
00:04:13,800 --> 00:04:16,611
embora tenha sido uma coisa ímplementada

100
00:04:16,611 --> 00:04:19,322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

101
00:04:19,322 --> 00:04:22,088
Ou Paul Barron, e a sua visão 
de comutação de pacotes.

102
00:04:22,088 --> 00:04:24,433
Dificilmente, alguém lhe podia 
dar atenção, no seu tempo.

103
00:04:24,800 --> 00:04:27,166
Ou as pessoas que conseguiram
torná-lo realidade,

104
00:04:27,166 --> 00:04:29,811
o pessoal da Bolt, Beranek 
e Newman em Boston,

105
00:04:29,811 --> 00:04:32,777
que apenas fizeram 
um rascunho dessas estruturas

106
00:04:32,777 --> 00:04:35,277
que acabaram por se tornar
numa rede mundial,

107
00:04:35,277 --> 00:04:38,755
fazendo esses rascunhos 
em guardanapos e blocos de notas

108
00:04:38,755 --> 00:04:41,188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

109
00:04:41,188 --> 00:04:43,655
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

110
00:04:43,655 --> 00:04:46,455
a apenas 3 km de onde eu estudava, 
na Queen's Gambit Deferred,

111
00:04:46,455 --> 00:04:48,000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

112
00:04:48,000 --> 00:04:50,055
cantar "Midnight Train to Georgia"...

113
00:04:50,055 --> 00:04:51,200
(Risos)

114
00:04:51,200 --> 00:04:54,000
... sentado na confortável poltrona 
do meu pai.

115
00:04:54,000 --> 00:04:56,122
Portanto, três tipos de visão.

116
00:04:56,122 --> 00:04:59,266
Visão baseada naquilo 
que uma pessoa não pode ver,

117
00:04:59,266 --> 00:05:01,700
a visão do invisível e desconhecido.

118
00:05:01,855 --> 00:05:05,211
A visão daquilo 
que já foi provado ou confirmado.

119
00:05:05,211 --> 00:05:07,277
E este terceiro tipo

120
00:05:07,311 --> 00:05:11,666
de visão daquilo que pode ser, 
que talvez seja,

121
00:05:11,688 --> 00:05:14,944
baseado no conhecimento, 
mas ainda por provar.

122
00:05:15,100 --> 00:05:17,488
Até agora, temos visto 
vários exemplos de pessoas

123
00:05:17,488 --> 00:05:19,822
que perseguem 
este tipo de visão na ciência,

124
00:05:19,822 --> 00:05:22,711
mas acho que isso também se verifica
nas artes, na política,

125
00:05:22,711 --> 00:05:25,000
e até em realizações pessoais.

126
00:05:25,000 --> 00:05:27,366
Tudo isto se resume
a quatro princípios básicos:

127
00:05:27,366 --> 00:05:29,133
aprender com toda a gente,

128
00:05:29,133 --> 00:05:31,000
não seguir ninguém,

129
00:05:31,000 --> 00:05:32,777
procurar padrões,

130
00:05:32,777 --> 00:05:34,444
e matar-se a trabalhar.

131
00:05:34,444 --> 00:05:37,177
Penso que são os quatro princípios
que seguem essa ideia.

132
00:05:37,177 --> 00:05:39,000
É, especialmente, neste terceiro,

133
00:05:39,000 --> 00:05:41,733
em que as visões do futuro 
começam por se manifestar.

134
00:05:42,411 --> 00:05:45,644
O que é interessante nesta forma 
em especial de olhar para o mundo,

135
00:05:45,666 --> 00:05:48,122
é, na minha opinião, 
apenas uma de quatro formas

136
00:05:48,122 --> 00:05:51,055
que se manifestam em diferentes
campos de realização pessoal.

137
00:05:51,055 --> 00:05:53,566
Na banda desenhada, sei que resulta

138
00:05:53,566 --> 00:05:55,666
numa espécie 
de atitude formal direccionada

139
00:05:55,666 --> 00:05:57,599
na tentativa de perceber como funciona.

140
00:05:57,599 --> 00:06:00,066
Depois existe uma outra atitude, 
mais clássica,

141
00:06:00,066 --> 00:06:02,444
que se liga à beleza e ao engenho.

142
00:06:02,444 --> 00:06:06,100
Outra acredita na transparência do conteúdo.

143
00:06:06,100 --> 00:06:10,055
E outra que sublinha a autenticidade 
da experiência humana

144
00:06:10,055 --> 00:06:11,455
a honestidade, e anudez.

145
00:06:11,455 --> 00:06:14,855
São quatro formas diferentes 
de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

146
00:06:14,855 --> 00:06:17,811
Os clássicos, os animistas, 
os formalistas e os iconoclastas.

147
00:06:17,811 --> 00:06:20,044
Curiosamente, parece corresponder
mais ou menos

148
00:06:20,044 --> 00:06:22,933
às subdivisões do pensamento 
humano de Jung.

149
00:06:23,666 --> 00:06:26,377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

150
00:06:26,377 --> 00:06:28,244
da esquerda para a direita;

151
00:06:28,244 --> 00:06:30,299
tradição e revolução de cima para baixo.

152
00:06:30,299 --> 00:06:32,400
Se virmos na diagonal, 
temos forma e conteúdo

153
00:06:32,400 --> 00:06:34,144
e depois beleza e verdade.

154
00:06:34,144 --> 00:06:35,900
Provavelmente, isto aplica-se também

155
00:06:35,900 --> 00:06:38,588
na música e nos filmes e nas artes nobres

156
00:06:38,588 --> 00:06:41,133
que nada tem a ver com a visão

157
00:06:41,133 --> 00:06:44,000
ou, sem nada a ver 
com o tema da nossa conferência:

158
00:06:44,000 --> 00:06:45,600
— "Inspirados pela Natureza" —

159
00:06:45,600 --> 00:06:48,244
excepto no sentido da fábula do sapo

160
00:06:48,244 --> 00:06:51,122
que leva o escorpião às costas
para atravessar o rio

161
00:06:51,122 --> 00:06:52,999
porque o escorpião promete não o picar,

162
00:06:52,999 --> 00:06:55,388
mas o escorpião acaba por picá-lo 
e morrem ambos,

163
00:06:55,388 --> 00:06:58,300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião 
porquê e ele responde:

164
00:06:58,300 --> 00:06:59,811
"Porque é a minha natureza".

165
00:06:59,811 --> 00:07:01,266
Nesse sentido, sim.

166
00:07:01,422 --> 00:07:03,955
(Risos)

167
00:07:04,722 --> 00:07:08,000
Por isso esta era a minha natureza. A questão era, eu percebi

168
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
que a via que tomei para descobrir

169
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
esta dedicação no meu trabalho

170
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
e naquilo que eu era,

171
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
entendi-o sobretudo como uma via para a descoberta.

172
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Na verdade, isto era apenas eu a abraçar a minha natureza,

173
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
o que significa

174
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
que, no fundo, não fui parar assim tão longe da árvore.

175
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Então o que faz uma "mente científica"

176
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
nas artes?

177
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Bom, comecei a fazer banda desenhada,

178
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
mas também comecei, quase simultaneamente, a tentar percebê-la

179
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
E uma das coisas mais importantes sobre banda desenhada, descobri,

180
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
foi que a banda desenhada é um intermediário visual,

181
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
mas que tenta agarrar todos os sentidos em si.

182
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Por isso, os diferentes elementos da banda desenhada, como a imagem e as palavras,

183
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
e os diferentes símbolos e tudo o resto pelo meio

184
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
que a banda desenhada apresenta,

185
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
afunila-se pela conduta única da visão.

186
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Por isso temos elementos como parecenças,

187
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
onde algo que se parece com o mundo físico pode ser tornado abstracto

188
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
num par de direcções diferentes:

189
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
abstraídas de uma parecença,

190
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
mas que mantêm o significado por inteiro,

191
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
ou então abstraídas igualmente por parecença e significado para o plano da imagem.

192
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

193
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
de todo o conjunto de fronteiras da iconografia visual

194
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
que envolve a banda desenhada.

195
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
E se nos movemos para a direita temos também a linguagem,

196
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
porque isto é abstrair para além da parecença,

197
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
mas ainda mantendo o significado.

198
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
A visão é chamada a representar o som

199
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
e a entender as propriedades comuns dos dois sentidos

200
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
assim como as suas heranças comuns.

201
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Da mesma forma, a tentar representar a textura do som;

202
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
captar a sua característica essencial através da visão.

203
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Também há um equilíbrio

204
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
entre o visível e o invisível, na banda desenhada.

205
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
A banda desenhada é uma espécie de chamada e resposta

206
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
na qual o artista nos dá

207
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
algo para ver dentro dos painéis,

208
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
e, depois, algo para imaginar entre os painéis.

209
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Outro sentido

210
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
que a visualização da banda desenhada representa é o tempo.

211
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
A sequência é um aspecto muito importante na banda desenhada.

212
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
A banda desenhada apresenta uma espécie de mapa temporal.

213
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
E este mapa temporal foi algo que dinamizou a banda desenhada moderna,

214
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
mas perguntei-me se por algum acaso poderia ter dinamizado

215
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
outras formas,

216
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
e encontrei algumas na história.

217
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
E podemos notar este mesmo princípio operando

218
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
nestas versões antigas da mesma ideia.

219
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
O que está a acontecer é que a forma artística está a colidir

220
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
com a tecnologia de um dado momento,

221
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
quer sejam pinturas em rocha, como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

222
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
ou uma escultura em relevo subindo por uma coluna de pedra,

223
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
ou um bordado de 60 metros,

224
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
ou pinturas em pele de veado e casca de árvore

225
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
ao longo de 88 páginas dobradas em forma de acordeão.

226
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
O que aqui é interessante ver, é que, a partir do momento em que nasce a impressão,

227
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
e, já agora, isso data de 1450,

228
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
todos os artefactos usados pela banda desenhada moderna começam a mostrar:

229
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
disposições rectilíneas dos painéis,

230
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
desenhos de linhas simples sem tom

231
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

232
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
E ao longo de 100 anos,

233
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
já começamos a ver balões com palavras e legendas,

234
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
e depois é só um pequeno salto daqui para aqui.

235
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Portanto, escrevi um livro sobre isto, em 93,

236
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
mas enquanto acabava o livro,

237
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
tive de fazer um pouco de composição tipográfica.

238
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
e estava cansado de ter de ir à loja de cópias do meu bairro para o fazer,

239
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
por isso, comprei um computador

240
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
E era muito básico -- não servia para grande coisa a não ser para entrada de texto --

241
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
mas o meu pai já me tinha falado da lei de Moore,

242
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
nos anos 70: e eu sabia o que estava para vir.

243
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Por isso, mantive os olhos atentos

244
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
para ver se o tipo de mudanças que ocorreram

245
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
quando foi introduzido o sistema de impressão,

246
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
voltariam a ocorrer quando se fosse para além do sistema de impressão

247
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Portanto, uma das primeiras coisas que foram propostas

248
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
era que se pudesse misturar o lado visual da banda desenhada

249
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
com o som, o movimento e a interactividade

250
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
dos CD-ROMs que estavam a ser fabricados nesses tempos

251
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Isto foi ainda antes da Web.

252
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
E uma das primeiras coisas que fizeram,

253
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
foi tentar pegar no sistema de páginas tal como já existia

254
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
e recreá-lo no monitor,

255
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
o que foi um erro McLuhanesco clássico -

256
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
o de apropriar a forma de uma tecnologia anterior

257
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
como o conteúdo de uma nova tecnologia.

258
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
E então, o que eles faziam era

259
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
estas espécies de páginas de banda desenhada que se assemelhavam

260
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
às páginas convencionais e onde introduziam todo um conjunto de efeitos sonoros e de movimento.

261
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
O problema era que, se seguíssemos essa ideia,

262
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
com a noção que na banda desenhada o espaço é igual ao tempo,

263
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
o que acontecia era que quando se introduzia som e movimento,

264
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
que são fenómenos temporais apenas representáveis pelo tempo,

265
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
então esses efeitos acabavam por quebrar a continuidade da apresentação.

266
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
A interactividade era outra das questões.

267
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Havia banda desenhada com Hipertexto.

268
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Mas a característica do Hipertexto

269
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
é que tudo o que está em Hipertexto tanto está aqui, noutro lado ou ligado a aqui;

270
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
é profundamente não-espacial.

271
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
A distância de Abraham Lincoln a um penny de Lincoln,

272
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
a Penny Marshall ao Plano Marshall

273
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
ao "Plan 9" ao Nove Vidas:

274
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
é completamente igual.

275
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Risos)

276
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Porém, na banda desenhada,

277
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
qualquer um dos aspectos e dos elementos do trabalho

278
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
tem uma relação espacial com todos os outros elementos em todos os tempos.

279
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Por isso, a questão que se colocava era:

280
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
Existirá alguma forma de preservar a relação espacial

281
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
e ainda assim tirando partido de tudo aquilo

282
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
que o digital nos oferece?

283
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
E encontrei a minha resposta pessoal para isto

284
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
naquelas bandas desenhadas antigas que vos mostrei.

285
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Todos elas têm uma única sequência de leitura, nunca quebrada,

286
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
quer seja indo em ziguezagues pelas paredes

287
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
ou para cima em espiral numa coluna

288
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
ou apenas da esquerda para a direita, ou até mesmo em ziguezague para trás

289
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

290
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
A mesma coisa acontece aqui, e essa é a ideia central,

291
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
de que à medida que nos deslocamos no espaço nos deslocamos no tempo

292
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
sem que haja qualquer perda,

293
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
mas quando a impressão apareceu houve perdas.

294
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Espaços adjacentes deixaram de ser momentos adjacentes,

295
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
por isso o princípio básico da banda desenhada passou a ser quebrada vezes e vezes

296
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
e vezes sem conta.

297
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
E eu pensei, OK, bom,

298
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
se tudo isto é verdade, haverá alguma maneira de,

299
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
agora que vamos passar desta ideia de impressão,

300
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
trazer de volta esse princípio básico?

301
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Portanto, o monitor é

302
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
tão limitado, tecnicamente, quanto uma página, certo?

303
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
É uma forma diferente mas, fora isso,

304
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
tem o mesmo tipo de limitação.

305
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Contudo, isso é apenas verdade se olharmos para o monitor como uma página

306
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
e não se olharmos para o monitor como uma janela.

307
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
E foi isso que propus: que talvez pudéssemos criar estas banda desenhadas

308
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
num quadro infinito:

309
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
ao longo do eixo dos X e dos Y e em escada.

310
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fosse literalmente circulares.

311
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Poderíamos criar uma viragem na estória que fosse mesmo uma viragem.

312
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

313
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y e também Z.

314
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
E pronto, tive todas estas noções. Isto foi no final dos anos 90,

315
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
e outras pessoas no meu meio acharam que eu era bastante louco,

316
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
mas muitas outras experimentaram e acabaram por fazê-lo.

317
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Agora, vou vos mostrar alguns exemplos.

318
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Esta foi uma das primeiras bandas desenhadas feita por um tipo chamado Jason Lex.

319
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
E reparem no que se passa aqui.

320
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Aquilo que eu procuro é uma mutação durável --

321
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
é isso que todos nós procuramos.

322
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Enquanto os média se encaminham para esta nova era,

323
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
nós procuramos por mutações

324
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
que sejam duráveis, que tenham um certo poder de se manterem.

325
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Então, estamos a pegar nesta ideia básica de apresentar a banda desenhada através de um suporte visual,

326
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
e em seguida estamos a levá-la todo o caminho, do princípio ao fim.

327
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Isso é o que acabaram de ver em toda esta banda desenhada

328
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
que está agora no ecrã.

329
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Mas ainda que estejamos só a captá-la uma peça de cada vez,

330
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
isso é apenas onde a tecnologia está neste momento.

331
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
À medida que a tecnologia evolui,

332
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
à medida que acedemos a suportes de visualisação - e não só- que nos submergem,

333
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
este tipo de fenómeno só vai crescer.

334
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Vai adaptar-se. Vai --

335
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Vai adaptar-se ao que o rodeia:

336
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
é uma mutação durável.

337
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Aqui está mais um que vos vou mostrar. Este é de Drew Weing;

338
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
e chama-se,

339
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop contempla a destruição do Universo pelo calor"

340
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Vejam o que se está a passar aqui

341
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
ao desenhar estas estórias num quadro infinito

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estamos a criar uma expressão mais pura

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daquilo que este suporte pretende.

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Vamos avançar um pouco mais depressa -- já perceberam a ideia.

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Só quero chegar ao último painel.

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(Risos)

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Cá está.

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(Risos)

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(Risos)

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Só mais uma.

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A propósito de um quadro infinito.

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Este é dum tipo chamado Daniel Merlin Goodbrey da Grã-Bretanha.

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Porque é que isto é importante?

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Acho que é porque os media,

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todos eles,

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nos oferecem uma janela de volta ao nosso mundo.

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Então, podiam ser as tais imagens em movimento --

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e, eventualmente, a realidade virtual ou algo equivalente a isso --

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algum tipo de suporte que nos submergisse

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e que nos vai fornecer o mais eficiente escape do mundo onde vivemos.

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É por essa razão que muitas pessoas se tornam contadoras de histórias, é para escapar.

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Mas os media dão nos uma janela

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que nos permite voltar ao mundo em que vivemos.

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E quando os média evoluírem

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ao ponto em que a sua identidade se torne mais única.

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Porque aquilo que estão a ver é a banda desenhada em cubos:

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estão a ver banda desenhada que são mais próximas da sua essência do que alguma vez estiveram.

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Quando isso acontecer, as pessoas terão múltiplas formas

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de voltar a entrar no mundo por diferentes janelas,

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e quando fizerem isso, vai lhes permitir triangular o mundo onde vivem

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e ver a sua forma.

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E esta é a razão pela qual eu julgo que isto é importante.

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Uma de várias razões, mas por agora tenho de ir.

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Obrigado por me receberem.