0:00:00.544,0:00:04.066
Dos cinco sentidos, a visão [br]é aquele que eu mais aprecio,

0:00:04.066,0:00:07.200
e é aquele que eu menos [br]posso dar como garantido.

0:00:07.611,0:00:10.799
Acho que, em parte, se deve [br]ao facto de o meu pai ser cego.

0:00:10.933,0:00:13.466
Era uma coisa a que, normalmente,[br]ele não dava muita importância.

0:00:13.466,0:00:14.822
Uma vez na Nova Escócia,[br]

0:00:14.822,0:00:17.555
quando fomos assistir [br]a um eclipse total do sol,

0:00:17.555,0:00:19.922
— sim, o mesmo da música da Carly Simon,

0:00:19.922,0:00:21.800
que se pode referir ou não

0:00:21.800,0:00:25.100
a James Taylor, Warren Beatty [br]ou Mick Jagger; não tenho a certeza —

0:00:25.100,0:00:27.755
entregaram-nos uns óculos [br]escuros de plástico

0:00:27.755,0:00:31.022
que nos permitiam olhar para o sol[br]sem danificar s olhos.

0:00:31.022,0:00:32.588
Mas o meu pai ficou assustado.

0:00:32.588,0:00:34.533
Não queria que usássemos aquilo,

0:00:34.533,0:00:37.244
queria que usássemos [br]uns óculos baratos de cartão

0:00:37.244,0:00:40.000
para não haver hipótese [br]nenhuma de danificarmos a vista.

0:00:40.711,0:00:42.833
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

0:00:42.877,0:00:44.511
O que nessa altura eu não sabia

0:00:44.511,0:00:47.222
era que o meu pai tinha nascido [br]com uma visão perfeita.

0:00:47.222,0:00:49.733
Quando ele e a sua irmã Martha [br]eram pequenos,

0:00:49.733,0:00:53.288
a mãe deles levou-os [br]a ver um eclipse total do sol

0:00:53.288,0:00:55.488
e pouco tempo depois disso,

0:00:55.488,0:00:57.622
ambos começaram a perdar a visão.

0:00:58.355,0:00:59.644
Décadas mais tarde,

0:00:59.644,0:01:01.688
descobriu-se que a razão da cegueira deles

0:01:01.688,0:01:04.544
seria mais provavelmente [br]um tipo de infecção bacterial.

0:01:04.555,0:01:06.055
Pelo que sabemos,

0:01:06.055,0:01:09.100
não teve nada ver com o eclipse solar,

0:01:09.100,0:01:11.688
mas por essa altura [br]já a minha avó tinha morrido

0:01:11.688,0:01:13.877
pensando que a culpa era dela.

0:01:14.333,0:01:17.133
O meu pai formou-se em Harvard em 1946,

0:01:17.133,0:01:18.744
casou com a minha mãe,

0:01:18.755,0:01:21.144
e comprou uma casa em Lexington, [br]Massachusetts,

0:01:21.144,0:01:23.333
local onde foram disparados [br]os primeiros tiros

0:01:23.333,0:01:24.922
contra os britânicos em 1775,

0:01:24.922,0:01:27.333
embora não tenhamos acertado [br]nenhum até Concord.

0:01:27.333,0:01:29.688
Arranjou um emprego [br]a trabalhar para a Raytheon,

0:01:29.688,0:01:31.599
a desenhar sistemas de telecomando,

0:01:31.633,0:01:34.577
que fazia parte do polo [br]de tecnologia de ponta da Route 128

0:01:34.577,0:01:37.311
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

0:01:37.466,0:01:40.211
O meu pai não era o tipo de homem militar;

0:01:40.211,0:01:43.288
apenas lamentava não ter podido [br]combater na II Guerra Mundial

0:01:43.288,0:01:44.877
devido à sua deficiência,

0:01:44.877,0:01:46.655
embora lhe tivessem permitido passar

0:01:46.655,0:01:50.300
o teste físico de várias horas do exército

0:01:50.300,0:01:51.888
até chegarem ao último teste,

0:01:51.888,0:01:53.500
que era o da visão.

0:01:53.611,0:01:56.000
(Risos)

0:01:56.300,0:01:58.833
O meu pai começou a juntar[br]toda uma série de patentes

0:01:58.833,0:02:02.400
e a ganhar uma reputação de génio cego, [br]cientista dos misseis, inventor.

0:02:02.400,0:02:04.377
Mas para nós era só o pai,

0:02:04.377,0:02:07.000
e a nossa vida em casa [br]era bastante normal.

0:02:07.166,0:02:09.277
Enquanto criança, via muito televisão

0:02:09.277,0:02:11.522
e tinha muitos passatempos de nerd

0:02:11.522,0:02:14.211
como mineralogia e microbiologia [br]e o programa espacial

0:02:14.211,0:02:15.544
e um pouco de política.

0:02:15.544,0:02:17.000
Jogava muito xadrez.

0:02:17.000,0:02:19.533
Mas, aos 14 anos, interessei-me[br]pela banda desenhada,

0:02:19.533,0:02:22.111
e decidi que era isso que queria fazer.

0:02:23.277,0:02:29.388
Assim, o meu pai é cientista, [br]engenheiro, trabalhador militar.

0:02:30.333,0:02:32.466
E tem quatro filhos, certo?

0:02:32.800,0:02:34.811
Um vem a ser cientista informático,

0:02:34.811,0:02:36.955
outro entra para marinha,

0:02:37.000,0:02:38.977
outro vem a ser engenheiro,

0:02:39.000,0:02:40.888
e aqui estou eu,

0:02:40.911,0:02:42.988
o artista da banda desenhada.

0:02:43.144,0:02:45.322
(Risos)

0:02:45.788,0:02:47.677
O que me torna no oposto de Dean Kamen.

0:02:47.677,0:02:50.222
Eu, artista de banda desenhada, [br]filho de um inventor,

0:02:50.222,0:02:52.900
e ele, inventor, filho de um artista [br]de banda desenhada.

0:02:52.900,0:02:53.933
(Risos)

0:02:53.933,0:02:55.444
Bom, é verdade.

0:02:55.444,0:02:57.733
(Aplauso)

0:02:58.000,0:03:00.866
O mais engraçado é que o meu pai [br]tinha muita fé em mim,

0:03:00.866,0:03:03.133
na minha capacidade como cartunista,

0:03:03.133,0:03:06.088
mesmo sem ter prova directa [br]que o filho fosse minimamente bom:

0:03:06.088,0:03:08.122
ele via tudo enevoado.

0:03:08.122,0:03:10.866
Isto dá um verdadeiro significado [br]à expressão "fé cega",

0:03:10.866,0:03:14.544
que para mim não tem a conotação negativa[br]que tem para outras pessoas.

0:03:14.800,0:03:18.388
A fé em coisas que não podemos ver, [br]que não podem ser provadas,

0:03:18.388,0:03:21.522
não é de todo o tipo de fé [br]com que me identifique.

0:03:21.522,0:03:23.566
Tenho tendência para gostar de ciência,

0:03:23.566,0:03:25.333
onde aquilo que vemos

0:03:25.333,0:03:28.344
e conseguimos provar [br]são os pilares do nosso conhecimento.

0:03:28.633,0:03:31.000
Mas também existe um meio-termo.

0:03:31.000,0:03:34.411
Um meio-termo percorrido por pessoas [br]como o pobre Charles Babbage,

0:03:34.411,0:03:38.166
e os seus computadores a vapor [br]que nunca foram construídos.

0:03:38.166,0:03:40.866
Ninguém percebeu realmente [br]qual era a sua ideia,

0:03:40.866,0:03:43.155
excepto Ada Lovelace,

0:03:43.355,0:03:46.633
e ele morreu tentando [br]perseguir o seu sonho.

0:03:47.000,0:03:49.211
Vannevar Bush com o seu Memex,

0:03:49.211,0:03:52.199
esta ideia de todo o conhecimento[br]na ponta dos vossos dedos

0:03:52.199,0:03:53.866
ele teve essa visão.

0:03:53.866,0:03:57.211
Julgo que muitas pessoas, nessa altura,[br]deviam achar que ele era louco.

0:03:57.211,0:03:59.722
E, sim, podemos olhar [br]em retrospectiva e dizer:

0:03:59.722,0:04:01.877
"Ah-ah, sabes, tudo isso são os microfilmes.

0:04:01.877,0:04:06.000
Mas a questão não é essa: [br]ele percebeu a forma do futuro.

0:04:06.055,0:04:10.933
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção [br]da interacção homem/computador

0:04:10.933,0:04:13.800
A mesma coisa: [br]ele entendeu a forma do futuro,

0:04:13.800,0:04:16.611
embora tenha sido uma coisa ímplementada

0:04:16.611,0:04:19.322
só muito mais tarde, por outras pessoas.

0:04:19.322,0:04:22.088
Ou Paul Barron, e a sua visão [br]de comutação de pacotes.

0:04:22.088,0:04:24.433
Dificilmente, alguém lhe podia [br]dar atenção, no seu tempo.

0:04:24.800,0:04:27.166
Ou as pessoas que conseguiram[br]torná-lo realidade,

0:04:27.166,0:04:29.811
o pessoal da Bolt, Beranek [br]e Newman em Boston,

0:04:29.811,0:04:32.777
que apenas fizeram [br]um rascunho dessas estruturas

0:04:32.777,0:04:35.277
que acabaram por se tornar[br]numa rede mundial,

0:04:35.277,0:04:38.755
fazendo esses rascunhos [br]em guardanapos e blocos de notas

0:04:38.755,0:04:41.188
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's

0:04:41.188,0:04:43.655
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

0:04:43.655,0:04:46.455
a apenas 3 km de onde eu estudava, [br]na Queen's Gambit Deferred,

0:04:46.455,0:04:48.000
a ouvir Gladys Knight & the Pips

0:04:48.000,0:04:50.055
cantar "Midnight Train to Georgia"...

0:04:50.055,0:04:51.200
(Risos)

0:04:51.200,0:04:54.000
... sentado na confortável poltrona [br]do meu pai.

0:04:54.000,0:04:56.122
Portanto, três tipos de visão.

0:04:56.122,0:04:59.266
Visão baseada naquilo [br]que uma pessoa não pode ver,

0:04:59.266,0:05:01.700
a visão do invisível e desconhecido.

0:05:01.855,0:05:05.211
A visão daquilo [br]que já foi provado ou confirmado.

0:05:05.211,0:05:07.277
E este terceiro tipo

0:05:07.311,0:05:11.666
de visão daquilo que pode ser, [br]que talvez seja,

0:05:11.688,0:05:14.944
baseado no conhecimento, [br]mas ainda por provar.

0:05:15.100,0:05:17.488
Até agora, temos visto [br]vários exemplos de pessoas

0:05:17.488,0:05:19.822
que perseguem [br]este tipo de visão na ciência,

0:05:19.822,0:05:22.711
mas acho que isso também se verifica[br]nas artes, na política,

0:05:22.711,0:05:25.000
e até em realizações pessoais.

0:05:25.000,0:05:27.366
Tudo isto se resume[br]a quatro princípios básicos:

0:05:27.366,0:05:29.133
aprender com toda a gente,

0:05:29.133,0:05:31.000
não seguir ninguém,

0:05:31.000,0:05:32.777
procurar padrões,

0:05:32.777,0:05:34.444
e matar-se a trabalhar.

0:05:34.444,0:05:37.177
Penso que são os quatro princípios[br]que seguem essa ideia.

0:05:37.177,0:05:39.000
É, especialmente, neste terceiro,

0:05:39.000,0:05:41.733
em que as visões do futuro [br]começam por se manifestar.

0:05:42.411,0:05:45.644
O que é interessante nesta forma [br]em especial de olhar para o mundo,

0:05:45.666,0:05:48.122
é, na minha opinião, [br]apenas uma de quatro formas

0:05:48.122,0:05:51.055
que se manifestam em diferentes[br]campos de realização pessoal.

0:05:51.055,0:05:53.566
Na banda desenhada, sei que resulta

0:05:53.566,0:05:55.666
numa espécie [br]de atitude formal direccionada

0:05:55.666,0:05:57.599
na tentativa de perceber como funciona.

0:05:57.599,0:06:00.066
Depois existe uma outra atitude, [br]mais clássica,

0:06:00.066,0:06:02.444
que se liga à beleza e ao engenho.

0:06:02.444,0:06:06.100
Outra acredita na transparência do conteúdo.

0:06:06.100,0:06:10.055
E outra que sublinha a autenticidade [br]da experiência humana

0:06:10.055,0:06:11.455
a honestidade, e anudez.

0:06:11.455,0:06:14.855
São quatro formas diferentes [br]de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

0:06:14.855,0:06:17.811
Os clássicos, os animistas, [br]os formalistas e os iconoclastas.

0:06:17.811,0:06:20.044
Curiosamente, parece corresponder[br]mais ou menos

0:06:20.044,0:06:22.933
às subdivisões do pensamento [br]humano de Jung.

0:06:23.666,0:06:26.377
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

0:06:26.377,0:06:28.244
da esquerda para a direita;

0:06:28.244,0:06:30.299
tradição e revolução de cima para baixo.

0:06:30.299,0:06:32.400
Se virmos na diagonal, [br]temos forma e conteúdo

0:06:32.400,0:06:34.144
e depois beleza e verdade.

0:06:34.144,0:06:35.900
Provavelmente, isto aplica-se também

0:06:35.900,0:06:38.588
na música e nos filmes e nas artes nobres

0:06:38.588,0:06:41.133
que nada tem a ver com a visão

0:06:41.133,0:06:44.000
ou, sem nada a ver [br]com o tema da nossa conferência:

0:06:44.000,0:06:45.600
— "Inspirados pela Natureza" —

0:06:45.600,0:06:48.244
excepto no sentido da fábula do sapo

0:06:48.244,0:06:51.122
que leva o escorpião às costas[br]para atravessar o rio

0:06:51.122,0:06:52.999
porque o escorpião promete não o picar,

0:06:52.999,0:06:55.388
mas o escorpião acaba por picá-lo [br]e morrem ambos,

0:06:55.388,0:06:58.300
mas antes o sapo pergunta ao escorpião [br]porquê e ele responde:

0:06:58.300,0:06:59.811
"Porque é a minha natureza".

0:06:59.811,0:07:01.266
Nesse sentido, sim.

0:07:01.422,0:07:03.955
(Risos)

0:07:04.722,0:07:08.000
Por isso esta era a minha natureza. A questão era, eu percebi

0:07:08.000,0:07:10.000
que a via que tomei para descobrir

0:07:10.000,0:07:13.000
esta dedicação no meu trabalho

0:07:13.000,0:07:15.000
e naquilo que eu era,

0:07:15.000,0:07:17.000
entendi-o sobretudo como uma via para a descoberta.

0:07:17.000,0:07:19.000
Na verdade, isto era apenas eu a abraçar a minha natureza,

0:07:19.000,0:07:21.000
o que significa

0:07:21.000,0:07:24.000
que, no fundo, não fui parar assim tão longe da árvore.

0:07:26.000,0:07:28.000
Então o que faz uma "mente científica"

0:07:28.000,0:07:30.000
nas artes?

0:07:31.000,0:07:32.000
Bom, comecei a fazer banda desenhada,

0:07:32.000,0:07:34.000
mas também comecei, quase simultaneamente, a tentar percebê-la

0:07:34.000,0:07:37.000
E uma das coisas mais importantes sobre banda desenhada, descobri,

0:07:37.000,0:07:39.000
foi que a banda desenhada é um intermediário visual,

0:07:39.000,0:07:43.000
mas que tenta agarrar todos os sentidos em si.

0:07:43.000,0:07:47.000
Por isso, os diferentes elementos da banda desenhada, como a imagem e as palavras,

0:07:47.000,0:07:50.000
e os diferentes símbolos e tudo o resto pelo meio

0:07:50.000,0:07:51.000
que a banda desenhada apresenta,

0:07:51.000,0:07:53.000
afunila-se pela conduta única da visão.

0:07:53.000,0:07:55.000
Por isso temos elementos como parecenças,

0:07:55.000,0:07:58.000
onde algo que se parece com o mundo físico pode ser tornado abstracto

0:07:58.000,0:08:00.000
num par de direcções diferentes:

0:08:00.000,0:08:02.000
abstraídas de uma parecença,

0:08:02.000,0:08:04.000
mas que mantêm o significado por inteiro,

0:08:04.000,0:08:08.000
ou então abstraídas igualmente por parecença e significado para o plano da imagem.

0:08:08.000,0:08:10.000
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

0:08:10.000,0:08:13.000
de todo o conjunto de fronteiras da iconografia visual

0:08:13.000,0:08:15.000
que envolve a banda desenhada.

0:08:15.000,0:08:18.000
E se nos movemos para a direita temos também a linguagem,

0:08:18.000,0:08:21.000
porque isto é abstrair para além da parecença,

0:08:21.000,0:08:23.000
mas ainda mantendo o significado.

0:08:24.000,0:08:26.000
A visão é chamada a representar o som

0:08:26.000,0:08:29.000
e a entender as propriedades comuns dos dois sentidos

0:08:29.000,0:08:31.000
assim como as suas heranças comuns.

0:08:31.000,0:08:34.000
Da mesma forma, a tentar representar a textura do som;

0:08:34.000,0:08:38.000
captar a sua característica essencial através da visão.

0:08:39.000,0:08:41.000
Também há um equilíbrio

0:08:41.000,0:08:43.000
entre o visível e o invisível, na banda desenhada.

0:08:44.000,0:08:46.000
A banda desenhada é uma espécie de chamada e resposta

0:08:46.000,0:08:47.000
na qual o artista nos dá

0:08:47.000,0:08:48.000
algo para ver dentro dos painéis,

0:08:48.000,0:08:52.000
e, depois, algo para imaginar entre os painéis.

0:08:53.000,0:08:55.000
Outro sentido

0:08:55.000,0:08:58.000
que a visualização da banda desenhada representa é o tempo.

0:08:59.000,0:09:02.000
A sequência é um aspecto muito importante na banda desenhada.

0:09:03.000,0:09:05.000
A banda desenhada apresenta uma espécie de mapa temporal.

0:09:06.000,0:09:09.000
E este mapa temporal foi algo que dinamizou a banda desenhada moderna,

0:09:09.000,0:09:12.000
mas perguntei-me se por algum acaso poderia ter dinamizado

0:09:12.000,0:09:14.000
outras formas,

0:09:14.000,0:09:15.000
e encontrei algumas na história.

0:09:16.000,0:09:19.000
E podemos notar este mesmo princípio operando

0:09:19.000,0:09:22.000
nestas versões antigas da mesma ideia.

0:09:22.000,0:09:24.000
O que está a acontecer é que a forma artística está a colidir

0:09:24.000,0:09:25.000
com a tecnologia de um dado momento,

0:09:25.000,0:09:29.000
quer sejam pinturas em rocha, como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

0:09:29.000,0:09:31.000
ou uma escultura em relevo subindo por uma coluna de pedra,

0:09:32.000,0:09:34.000
ou um bordado de 60 metros,

0:09:34.000,0:09:36.000
ou pinturas em pele de veado e casca de árvore

0:09:36.000,0:09:39.000
ao longo de 88 páginas dobradas em forma de acordeão.

0:09:39.000,0:09:41.000
O que aqui é interessante ver, é que, a partir do momento em que nasce a impressão,

0:09:41.000,0:09:43.000
e, já agora, isso data de 1450,

0:09:43.000,0:09:45.000
todos os artefactos usados pela banda desenhada moderna começam a mostrar:

0:09:45.000,0:09:47.000
disposições rectilíneas dos painéis,

0:09:47.000,0:09:49.000
desenhos de linhas simples sem tom

0:09:49.000,0:09:52.000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

0:09:53.000,0:09:54.000
E ao longo de 100 anos,

0:09:54.000,0:09:57.000
já começamos a ver balões com palavras e legendas,

0:09:58.000,0:10:00.000
e depois é só um pequeno salto daqui para aqui.

0:10:01.000,0:10:03.000
Portanto, escrevi um livro sobre isto, em 93,

0:10:03.000,0:10:05.000
mas enquanto acabava o livro,

0:10:05.000,0:10:06.000
tive de fazer um pouco de composição tipográfica.

0:10:06.000,0:10:08.000
e estava cansado de ter de ir à loja de cópias do meu bairro para o fazer,

0:10:08.000,0:10:10.000
por isso, comprei um computador

0:10:11.000,0:10:14.000
E era muito básico -- não servia para grande coisa a não ser para entrada de texto --

0:10:14.000,0:10:17.000
mas o meu pai já me tinha falado da lei de Moore,

0:10:17.000,0:10:20.000
nos anos 70: e eu sabia o que estava para vir.

0:10:21.000,0:10:23.000
Por isso, mantive os olhos atentos

0:10:23.000,0:10:25.000
para ver se o tipo de mudanças que ocorreram

0:10:25.000,0:10:28.000
quando foi introduzido o sistema de impressão,

0:10:28.000,0:10:31.000
voltariam a ocorrer quando se fosse para além do sistema de impressão

0:10:31.000,0:10:33.000
Portanto, uma das primeiras coisas que foram propostas

0:10:33.000,0:10:35.000
era que se pudesse misturar o lado visual da banda desenhada

0:10:35.000,0:10:37.000
com o som, o movimento e a interactividade

0:10:37.000,0:10:39.000
dos CD-ROMs que estavam a ser fabricados nesses tempos

0:10:39.000,0:10:41.000
Isto foi ainda antes da Web.

0:10:41.000,0:10:42.000
E uma das primeiras coisas que fizeram,

0:10:42.000,0:10:44.000
foi tentar pegar no sistema de páginas tal como já existia

0:10:44.000,0:10:45.000
e recreá-lo no monitor,

0:10:45.000,0:10:47.000
o que foi um erro McLuhanesco clássico -

0:10:48.000,0:10:51.000
o de apropriar a forma de uma tecnologia anterior

0:10:51.000,0:10:53.000
como o conteúdo de uma nova tecnologia.

0:10:53.000,0:10:54.000
E então, o que eles faziam era

0:10:54.000,0:10:56.000
estas espécies de páginas de banda desenhada que se assemelhavam

0:10:56.000,0:10:59.000
às páginas convencionais e onde introduziam todo um conjunto de efeitos sonoros e de movimento.

0:11:00.000,0:11:02.000
O problema era que, se seguíssemos essa ideia,

0:11:02.000,0:11:05.000
com a noção que na banda desenhada o espaço é igual ao tempo,

0:11:05.000,0:11:07.000
o que acontecia era que quando se introduzia som e movimento,

0:11:07.000,0:11:11.000
que são fenómenos temporais apenas representáveis pelo tempo,

0:11:11.000,0:11:16.000
então esses efeitos acabavam por quebrar a continuidade da apresentação.

0:11:17.000,0:11:18.000
A interactividade era outra das questões.

0:11:18.000,0:11:19.000
Havia banda desenhada com Hipertexto.

0:11:19.000,0:11:20.000
Mas a característica do Hipertexto

0:11:20.000,0:11:23.000
é que tudo o que está em Hipertexto tanto está aqui, noutro lado ou ligado a aqui;

0:11:23.000,0:11:25.000
é profundamente não-espacial.

0:11:25.000,0:11:28.000
A distância de Abraham Lincoln a um penny de Lincoln,

0:11:28.000,0:11:30.000
a Penny Marshall ao Plano Marshall

0:11:30.000,0:11:31.000
ao "Plan 9" ao Nove Vidas:

0:11:31.000,0:11:33.000
é completamente igual.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Risos)

0:11:34.000,0:11:36.000
Porém, na banda desenhada,

0:11:37.000,0:11:39.000
qualquer um dos aspectos e dos elementos do trabalho

0:11:40.000,0:11:43.000
tem uma relação espacial com todos os outros elementos em todos os tempos.

0:11:43.000,0:11:44.000
Por isso, a questão que se colocava era:

0:11:44.000,0:11:47.000
Existirá alguma forma de preservar a relação espacial

0:11:47.000,0:11:49.000
e ainda assim tirando partido de tudo aquilo

0:11:49.000,0:11:51.000
que o digital nos oferece?

0:11:51.000,0:11:53.000
E encontrei a minha resposta pessoal para isto

0:11:53.000,0:11:55.000
naquelas bandas desenhadas antigas que vos mostrei.

0:11:56.000,0:11:59.000
Todos elas têm uma única sequência de leitura, nunca quebrada,

0:11:59.000,0:12:01.000
quer seja indo em ziguezagues pelas paredes

0:12:01.000,0:12:03.000
ou para cima em espiral numa coluna

0:12:03.000,0:12:06.000
ou apenas da esquerda para a direita, ou até mesmo em ziguezague para trás

0:12:06.000,0:12:08.000
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

0:12:08.000,0:12:10.000
A mesma coisa acontece aqui, e essa é a ideia central,

0:12:11.000,0:12:13.000
de que à medida que nos deslocamos no espaço nos deslocamos no tempo

0:12:13.000,0:12:15.000
sem que haja qualquer perda,

0:12:15.000,0:12:18.000
mas quando a impressão apareceu houve perdas.

0:12:18.000,0:12:21.000
Espaços adjacentes deixaram de ser momentos adjacentes,

0:12:21.000,0:12:24.000
por isso o princípio básico da banda desenhada passou a ser quebrada vezes e vezes

0:12:24.000,0:12:25.000
e vezes sem conta.

0:12:25.000,0:12:26.000
E eu pensei, OK, bom,

0:12:26.000,0:12:28.000
se tudo isto é verdade, haverá alguma maneira de,

0:12:29.000,0:12:31.000
agora que vamos passar desta ideia de impressão,

0:12:31.000,0:12:33.000
trazer de volta esse princípio básico?

0:12:34.000,0:12:36.000
Portanto, o monitor é

0:12:37.000,0:12:39.000
tão limitado, tecnicamente, quanto uma página, certo?

0:12:39.000,0:12:41.000
É uma forma diferente mas, fora isso,

0:12:41.000,0:12:43.000
tem o mesmo tipo de limitação.

0:12:43.000,0:12:46.000
Contudo, isso é apenas verdade se olharmos para o monitor como uma página

0:12:47.000,0:12:49.000
e não se olharmos para o monitor como uma janela.

0:12:50.000,0:12:52.000
E foi isso que propus: que talvez pudéssemos criar estas banda desenhadas

0:12:52.000,0:12:53.000
num quadro infinito:

0:12:54.000,0:12:58.000
ao longo do eixo dos X e dos Y e em escada.

0:12:59.000,0:13:01.000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fosse literalmente circulares.

0:13:01.000,0:13:04.000
Poderíamos criar uma viragem na estória que fosse mesmo uma viragem.

0:13:05.000,0:13:07.000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y e também Z.

0:13:12.000,0:13:14.000
E pronto, tive todas estas noções. Isto foi no final dos anos 90,

0:13:14.000,0:13:17.000
e outras pessoas no meu meio acharam que eu era bastante louco,

0:13:18.000,0:13:20.000
mas muitas outras experimentaram e acabaram por fazê-lo.

0:13:20.000,0:13:22.000
Agora, vou vos mostrar alguns exemplos.

0:13:23.000,0:13:26.000
Esta foi uma das primeiras bandas desenhadas feita por um tipo chamado Jason Lex.

0:13:30.000,0:13:32.000
E reparem no que se passa aqui.

0:13:32.000,0:13:34.000
Aquilo que eu procuro é uma mutação durável --

0:13:34.000,0:13:36.000
é isso que todos nós procuramos.

0:13:36.000,0:13:38.000
Enquanto os média se encaminham para esta nova era,

0:13:38.000,0:13:41.000
nós procuramos por mutações

0:13:41.000,0:13:45.000
que sejam duráveis, que tenham um certo poder de se manterem.

0:13:45.000,0:13:49.000
Então, estamos a pegar nesta ideia básica de apresentar a banda desenhada através de um suporte visual,

0:13:49.000,0:13:52.000
e em seguida estamos a levá-la todo o caminho, do princípio ao fim.

0:13:52.000,0:13:54.000
Isso é o que acabaram de ver em toda esta banda desenhada

0:13:54.000,0:13:56.000
que está agora no ecrã.

0:13:56.000,0:13:59.000
Mas ainda que estejamos só a captá-la uma peça de cada vez,

0:13:59.000,0:14:01.000
isso é apenas onde a tecnologia está neste momento.

0:14:01.000,0:14:03.000
À medida que a tecnologia evolui,

0:14:03.000,0:14:06.000
à medida que acedemos a suportes de visualisação - e não só- que nos submergem,

0:14:06.000,0:14:08.000
este tipo de fenómeno só vai crescer.

0:14:08.000,0:14:10.000
Vai adaptar-se. Vai --

0:14:10.000,0:14:12.000
Vai adaptar-se ao que o rodeia:

0:14:12.000,0:14:14.000
é uma mutação durável.

0:14:15.000,0:14:17.000
Aqui está mais um que vos vou mostrar. Este é de Drew Weing;

0:14:17.000,0:14:18.000
e chama-se,

0:14:18.000,0:14:20.000
"Pop contempla a destruição do Universo pelo calor"

0:14:46.000,0:14:47.000
Vejam o que se está a passar aqui

0:14:48.000,0:14:51.000
ao desenhar estas estórias num quadro infinito

0:14:53.000,0:14:56.000
estamos a criar uma expressão mais pura

0:14:57.000,0:14:59.000
daquilo que este suporte pretende.

0:15:04.000,0:15:06.000
Vamos avançar um pouco mais depressa -- já perceberam a ideia.

0:15:06.000,0:15:08.000
Só quero chegar ao último painel.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Risos)

0:15:17.000,0:15:18.000
Cá está.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Risos)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Risos)

0:15:31.000,0:15:32.000
Só mais uma.

0:15:34.000,0:15:36.000
A propósito de um quadro infinito.

0:15:37.000,0:15:39.000
Este é dum tipo chamado Daniel Merlin Goodbrey da Grã-Bretanha.

0:15:40.000,0:15:42.000
Porque é que isto é importante?

0:15:43.000,0:15:45.000
Acho que é porque os media,

0:15:46.000,0:15:47.000
todos eles,

0:15:48.000,0:15:51.000
nos oferecem uma janela de volta ao nosso mundo.

0:15:51.000,0:15:53.000
Então, podiam ser as tais imagens em movimento --

0:15:53.000,0:15:56.000
e, eventualmente, a realidade virtual ou algo equivalente a isso --

0:15:56.000,0:15:58.000
algum tipo de suporte que nos submergisse

0:15:58.000,0:16:03.000
e que nos vai fornecer o mais eficiente escape do mundo onde vivemos.

0:16:03.000,0:16:06.000
É por essa razão que muitas pessoas se tornam contadoras de histórias, é para escapar.

0:16:06.000,0:16:09.000
Mas os media dão nos uma janela

0:16:09.000,0:16:12.000
que nos permite voltar ao mundo em que vivemos.

0:16:13.000,0:16:15.000
E quando os média evoluírem

0:16:16.000,0:16:21.000
ao ponto em que a sua identidade se torne mais única.

0:16:21.000,0:16:24.000
Porque aquilo que estão a ver é a banda desenhada em cubos:

0:16:24.000,0:16:27.000
estão a ver banda desenhada que são mais próximas da sua essência do que alguma vez estiveram.

0:16:28.000,0:16:31.000
Quando isso acontecer, as pessoas terão múltiplas formas

0:16:31.000,0:16:34.000
de voltar a entrar no mundo por diferentes janelas,

0:16:35.000,0:16:38.000
e quando fizerem isso, vai lhes permitir triangular o mundo onde vivem

0:16:38.000,0:16:40.000
e ver a sua forma.

0:16:40.000,0:16:42.000
E esta é a razão pela qual eu julgo que isto é importante.

0:16:42.000,0:16:44.000
Uma de várias razões, mas por agora tenho de ir.

0:16:44.000,0:16:45.000
Obrigado por me receberem.