1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Dos cinco sentidos,

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
a visão é aquele que eu mais aprecio,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
e é aquele que eu menos posso dar como garantido.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Acho que, em parte, se deve ao facto de o meu pai ser cego.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Era algo a que normalmente ele não dava muita importância.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Uma vez em Nova Escócia,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
quando fomos assistir a um eclipse solar,

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
sim, o mesmo da música da Carly Simon,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
que por sua vez se pode ou não referir

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
a James Taylor, Warren Beatty ou Mick Jagger; não temos a certeza -

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
entregaram-nos uns óculos de plástico escuro

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
que nos permitiam olhar directamente para o sol

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
sem danificar a vista.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Mas o meu pai ficou assustado,

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
não queria que usássemos aquilo,

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
em vez disso queria que usássemos uns óculos baratos de cartão

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
para que não houvesse hipótese nenhuma de danificarmos a vista.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Na altura, achei aquilo um pouco estranho.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
O que nessa altura eu não sabia

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
era que o meu pai tinha nascido com uma visão perfeita.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Quando ele e a sua irmã Martha eram pequenos,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
a mãe deles levou-os a ver um eclipse total,

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
aliás, um eclipse solar,

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
e pouco tempo depois disso,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
ambos começaram a perdar a visão.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Décadas mais tarde,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
descobriu-se que a razão da cegueira deles

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
seria mais provavelmente um tipo de infecção bacterial.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Pelo que podemos saber,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
não teve nada ver com o eclipse solar,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
mas por essa altura já a minha avó tinha falecido

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
pensando que a culpa era sua.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Portanto, o meu pai formou-se em Harvard em 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
casou com a minha mãe,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
e comprou uma casa em Lexington, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
local onde foram disparados os primeiros tiros contra os britânicos em 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
apesar de não termos acertado nenhum até Concord.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Arranjou um emprego trabalhando para a Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
desenhando sistemas de telecomando,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
que fazia parte do polo de tecnologia de ponta da Route 128

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
equivalente a Silicone Valley nos anos 70.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
O meu pai não era um tipo de homem militar;

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
apenas lamentava não poder combater na Segunda Guerra Mundial

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
devido ao seu problema,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
embora o tivessem permitido passar

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
o teste físico de várias horas do exército

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
até chegarem ao último teste,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
que era o da visão.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Risos)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Por isso, o meu pai começou a juntar toda uma série de patentes

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
e a ganhar a reputação de ser um génio cego, um cientista dos misséis, inventor.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Mas para nós era só o pai,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
e a nossa vida em casa era bastante normal.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Enquanto criança, via muito televisão

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
e tinha muitos passatempos de nerd

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
como mineralogia e microbiologia e o programa espacial

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
e um pouco de política.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Jogava muito chadrez.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Mas, com a idade de 14,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
um amigo deixou-me interessado em banda desenhada,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
e decidi que era isso que queria fazer.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Então, aqui está o meu pai:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
é um cientista, um engenheiro, um trabalhador militar.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Portanto, com quatro filhos, certo?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Um torna-se cientista informático,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
um entra para marinha,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
um torna-se engenheiro,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
e aqui estou eu:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
o artista de banda desenhada.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Risos)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
O que, acidentalmente, torna-me o oposto de Dean Kamen,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
Porque eu sou um artista de banda desenhada, filho de um inventor,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
e ele é um inventor, filho de um artista de banda desenhada.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Risos)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Bom, é verdade.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Aplauso)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
O mais engraçado é que o meu pai tinha muita fé em mim.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Tinha fé nas minhas capacidades como cartoonista,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
mesmo sem ter provas directas que o seu filho fosse minimamente bom:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
ele só conseguia ver enevoado.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Agora, isto dá um verdadeiro significado à expressão "fé cega",

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
que para mim não tem a conotação negativa que tem para outras pessoas.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Dito isto, fé em coisas que não podem ser vistas, que não podem ser provadas,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
não é de todo o tipo de fé ao qual me tenha efectivamente identificado.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Tenho a tendência de gostar de ciência,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
onde aquilo que vemos

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
e conseguimos provar são os pilares do nosso conhecimento.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Mas também existe um meio-termo.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Um meio-termo percorrido por pessoas como o pobre Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
e os seus computadores a vapor que nunca foram construídos.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Ninguém percebeu realmente qual era a sua ideia,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
excepto Ada Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
e morreu tentando perseguir o seu sonho.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush com o seu Memex,

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
esta ideia de todo o conhecimento na ponta dos vossos dedos -

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
ele teve essa visão.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
E julgo que muitas pessoas, nessa altura,

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
provavelmente acharam que ele estava louco.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
E, sim, podemos olhar em retrospectiva e dizer,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
sim, ah-ah, sabes - tudo isso são os microfilmes. Mas esse,

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
esse não é o objectivo: ele percebeu a forma do futuro.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Assim como J.C.R. Liklider e a sua noção de interacções homem/computador.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Mesma coisa: ele entendeu a forma do futuro,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
mesmo que tenha sido algo

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
apenas implementado muito mais tarde, por outras pessoas.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Ou Paul Barron, e a sua visão de comutação de pacotes.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Dificilmente, alguém lhe poderia dar atenção, no seu tempo.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Ou até mesmo as pessoas que conseguiram torná-lo realidade,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
o pessoal da Bolt, Beranek e Newman em Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
que apenas fizeram um rascunho dessas estruturas

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
que eventualmente se tornariam numa rede mundial,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
e fazendo esses rascunhos na parte de trás de guardanapos e blocos de notas

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
e discutindo tudo isso no Howard Johnson's --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
na Route 128 em Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
a apenas três quilómetros de onde eu estava a estudar, na Queen's Gambit Deferred,

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
e a ouvir Gladys Knight & the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
cantar "Midnight Train to Georgia", enquanto...

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Risos)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
sentado na confortável poltrona do meu pai, imaginam?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Portanto, três tipos de visão, certo?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Visão baseada naquilo que uma pessoa não pode ver:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
a visão do invisível e desconhecido.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
A visão daquilo que já foi provado ou confirmado.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
E este terceiro tipo

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
de visão, daquilo

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
que pode ser, que talvez seja,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
baseado no conhecimento, mas ainda por provar.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Até agora, temos visto vários exemplos de pessoas que perseguem este tipo de visão na ciência,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
mas acredito que isso também se verifique nas artes, na política,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
e até em realizações pessoais.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Tudo isto se resume, mesmo, a quatro princípios básicos:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
aprende de toda a gente,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
não sigas ninguém,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
procura padrões,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
e mata-te a trabalhar.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Penso que estes são os quatro princípios que seguem essa ideia.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
E é, especialmente, este terceiro,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
onde visões do futuro

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
começam por se manifestar.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
O que é interessante nesta forma em particular de olhar para o mundo,

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
é, na minha opinião, apenas uma de quatro formas

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
que se manifestam em differentes campos de realização pessoal.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
Na banda desenhada, sei que

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
resulta numa espécie de atitude formal direccionada

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
na tentativa de perceber como funciona.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Depois existe uma outra atitude, mais clássica,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
que se liga à beleza e ao engenho.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Outra acredita na transparência do conteúdo.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
E outra

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
sublinha a autenticidade da experiência humana --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
e honestidade, e nudez.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Estas são quatro formas muito diferentes de olhar para o mundo. Até lhes dei nomes.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Os clássicos, os animistas, os formalistas e os iconoclastas.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Curiosamente, parece corresponder mais ou menos

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
à subdivisão do pensamento humano de Jung.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
E reflectem a dicotomia de arte e prazer

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
da esquerda para a direita;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
tradição e revolução de cima para baixo.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
E se virmos na diagonal, temos forma e conteúdo --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
e depois beleza e verdade.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
E, provavelmente, isto aplica-se da mesma forma

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
na música e nos filmes e nas formas tradicionais de arte,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
que nada tem a ver com a visão,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
ou a esse propósito, nada a ver com o tema da nossa conferência:

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Inspirados pela Natureza" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
excepto no sentido da fábula do sapo

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
que dá boleia ao escorpião nas suas costas para atravessar o rio

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
porque o escorpião promete não o picar,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
mas no final o escorpião acaba mesmo por picá-lo e ambos morrem,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
mas não antes de o sapo perguntar ao escorpião porquê e ele responder:

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Porque está na minha natureza",

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
nesse sentido, sim.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Risos)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Por isso --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
por isso esta era a minha natureza. A questão era, eu percebi

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
que a via que tomei para descobrir

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
esta dedicação no meu trabalho

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
e naquilo que eu era,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
entendi-o sobretudo como uma via para a descoberta.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Na verdade, isto era apenas eu a abraçar a minha natureza,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
o que significa

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
que, no fundo, não fui parar assim tão longe da árvore.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Então o que faz uma "mente científica"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
nas artes?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Bom, comecei a fazer banda desenhada,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
mas também comecei, quase simultaneamente, a tentar percebê-la

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
E uma das coisas mais importantes sobre banda desenhada, descobri,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
foi que a banda desenhada é um intermediário visual,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
mas que tenta agarrar todos os sentidos em si.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Por isso, os diferentes elementos da banda desenhada, como a imagem e as palavras,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
e os diferentes símbolos e tudo o resto pelo meio

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
que a banda desenhada apresenta,

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
afunila-se pela conduta única da visão.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Por isso temos elementos como parecenças,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
onde algo que se parece com o mundo físico pode ser tornado abstracto

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
num par de direcções diferentes:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
abstraídas de uma parecença,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
mas que mantêm o significado por inteiro,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
ou então abstraídas igualmente por parecença e significado para o plano da imagem.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Juntamos estas três, e temos um belo mapa

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
de todo o conjunto de fronteiras da iconografia visual

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
que envolve a banda desenhada.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
E se nos movemos para a direita temos também a linguagem,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
porque isto é abstrair para além da parecença,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
mas ainda mantendo o significado.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
A visão é chamada a representar o som

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
e a entender as propriedades comuns dos dois sentidos

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
assim como as suas heranças comuns.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Da mesma forma, a tentar representar a textura do som;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
captar a sua característica essencial através da visão.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Também há um equilíbrio

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
entre o visível e o invisível, na banda desenhada.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
A banda desenhada é uma espécie de chamada e resposta

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
na qual o artista nos dá

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
algo para ver dentro dos painéis,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
e, depois, algo para imaginar entre os painéis.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Outro sentido

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
que a visualização da banda desenhada representa é o tempo.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
A sequência é um aspecto muito importante na banda desenhada.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
A banda desenhada apresenta uma espécie de mapa temporal.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
E este mapa temporal foi algo que dinamizou a banda desenhada moderna,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
mas perguntei-me se por algum acaso poderia ter dinamizado

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
outras formas,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
e encontrei algumas na história.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
E podemos notar este mesmo princípio operando

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
nestas versões antigas da mesma ideia.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
O que está a acontecer é que a forma artística está a colidir

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
com a tecnologia de um dado momento,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
quer sejam pinturas em rocha, como o Túmulo do Escrivão no antigo Egipto,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
ou uma escultura em relevo subindo por uma coluna de pedra,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
ou um bordado de 60 metros,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
ou pinturas em pele de veado e casca de árvore

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
ao longo de 88 páginas dobradas em forma de acordeão.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
O que aqui é interessante ver, é que, a partir do momento em que nasce a impressão,

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
e, já agora, isso data de 1450,

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
todos os artefactos usados pela banda desenhada moderna começam a mostrar:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
disposições rectilíneas dos painéis,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
desenhos de linhas simples sem tom

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
E ao longo de 100 anos,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
já começamos a ver balões com palavras e legendas,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
e depois é só um pequeno salto daqui para aqui.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Portanto, escrevi um livro sobre isto, em 93,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
mas enquanto acabava o livro,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
tive de fazer um pouco de composição tipográfica.

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
e estava cansado de ter de ir à loja de cópias do meu bairro para o fazer,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
por isso, comprei um computador

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
E era muito básico -- não servia para grande coisa a não ser para entrada de texto --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
mas o meu pai já me tinha falado da lei de Moore,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
nos anos 70: e eu sabia o que estava para vir.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Por isso, mantive os olhos atentos

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
para ver se o tipo de mudanças que ocorreram

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
quando foi introduzido o sistema de impressão,

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
voltariam a ocorrer quando se fosse para além do sistema de impressão

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Portanto, uma das primeiras coisas que foram propostas

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
era que se pudesse misturar o lado visual da banda desenhada

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
com o som, o movimento e a interactividade

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
dos CD-ROMs que estavam a ser fabricados nesses tempos

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Isto foi ainda antes da Web.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
E uma das primeiras coisas que fizeram,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
foi tentar pegar no sistema de páginas tal como já existia

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
e recreá-lo no monitor,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
o que foi um erro McLuhanesco clássico -

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
o de apropriar a forma de uma tecnologia anterior

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
como o conteúdo de uma nova tecnologia.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
E então, o que eles faziam era

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
estas espécies de páginas de banda desenhada que se assemelhavam

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
às páginas convencionais e onde introduziam todo um conjunto de efeitos sonoros e de movimento.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
O problema era que, se seguíssemos essa ideia,

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
com a noção que na banda desenhada o espaço é igual ao tempo,

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
o que acontecia era que quando se introduzia som e movimento,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
que são fenómenos temporais apenas representáveis pelo tempo,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
então esses efeitos acabavam por quebrar a continuidade da apresentação.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
A interactividade era outra das questões.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Havia banda desenhada com Hipertexto.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Mas a característica do Hipertexto

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
é que tudo o que está em Hipertexto tanto está aqui, noutro lado ou ligado a aqui;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
é profundamente não-espacial.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
A distância de Abraham Lincoln a um penny de Lincoln,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
a Penny Marshall ao Plano Marshall

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
ao "Plan 9" ao Nove Vidas:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
é completamente igual.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Risos)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Porém, na banda desenhada,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
qualquer um dos aspectos e dos elementos do trabalho

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
tem uma relação espacial com todos os outros elementos em todos os tempos.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Por isso, a questão que se colocava era:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
Existirá alguma forma de preservar a relação espacial

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
e ainda assim tirando partido de tudo aquilo

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
que o digital nos oferece?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
E encontrei a minha resposta pessoal para isto

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
naquelas bandas desenhadas antigas que vos mostrei.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Todos elas têm uma única sequência de leitura, nunca quebrada,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
quer seja indo em ziguezagues pelas paredes

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
ou para cima em espiral numa coluna

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
ou apenas da esquerda para a direita, ou até mesmo em ziguezague para trás

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
por essas 88 páginas dobradas em acordeão.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
A mesma coisa acontece aqui, e essa é a ideia central,

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
de que à medida que nos deslocamos no espaço nos deslocamos no tempo

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
sem que haja qualquer perda,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
mas quando a impressão apareceu houve perdas.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Espaços adjacentes deixaram de ser momentos adjacentes,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
por isso o princípio básico da banda desenhada passou a ser quebrada vezes e vezes

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
e vezes sem conta.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
E eu pensei, OK, bom,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
se tudo isto é verdade, haverá alguma maneira de,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
agora que vamos passar desta ideia de impressão,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
trazer de volta esse princípio básico?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Portanto, o monitor é

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
tão limitado, tecnicamente, quanto uma página, certo?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
É uma forma diferente mas, fora isso,

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
tem o mesmo tipo de limitação.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Contudo, isso é apenas verdade se olharmos para o monitor como uma página

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
e não se olharmos para o monitor como uma janela.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
E foi isso que propus: que talvez pudéssemos criar estas banda desenhadas

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
num quadro infinito:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
ao longo do eixo dos X e dos Y e em escada.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fosse literalmente circulares.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Poderíamos criar uma viragem na estória que fosse mesmo uma viragem.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y e também Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
E pronto, tive todas estas noções. Isto foi no final dos anos 90,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
e outras pessoas no meu meio acharam que eu era bastante louco,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
mas muitas outras experimentaram e acabaram por fazê-lo.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Agora, vou vos mostrar alguns exemplos.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Esta foi uma das primeiras bandas desenhadas feita por um tipo chamado Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
E reparem no que se passa aqui.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Aquilo que eu procuro é uma mutação durável --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
é isso que todos nós procuramos.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Enquanto os média se encaminham para esta nova era,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
nós procuramos por mutações

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
que sejam duráveis, que tenham um certo poder de se manterem.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Então, estamos a pegar nesta ideia básica de apresentar a banda desenhada através de um suporte visual,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
e em seguida estamos a levá-la todo o caminho, do princípio ao fim.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Isso é o que acabaram de ver em toda esta banda desenhada

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
que está agora no ecrã.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Mas ainda que estejamos só a captá-la uma peça de cada vez,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
isso é apenas onde a tecnologia está neste momento.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
À medida que a tecnologia evolui,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
à medida que acedemos a suportes de visualisação - e não só- que nos submergem,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
este tipo de fenómeno só vai crescer.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Vai adaptar-se. Vai --

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Vai adaptar-se ao que o rodeia:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
é uma mutação durável.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Aqui está mais um que vos vou mostrar. Este é de Drew Weing;

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e chama-se,

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"Pop contempla a destruição do Universo pelo calor"

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Vejam o que se está a passar aqui

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ao desenhar estas estórias num quadro infinito

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estamos a criar uma expressão mais pura

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daquilo que este suporte pretende.

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Vamos avançar um pouco mais depressa -- já perceberam a ideia.

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Só quero chegar ao último painel.

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(Risos)

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Cá está.

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(Risos)

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(Risos)

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Só mais uma.

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A propósito de um quadro infinito.

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Este é dum tipo chamado Daniel Merlin Goodbrey da Grã-Bretanha.

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Porque é que isto é importante?

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Acho que é porque os media,

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todos eles,

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nos oferecem uma janela de volta ao nosso mundo.

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Então, podiam ser as tais imagens em movimento --

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e, eventualmente, a realidade virtual ou algo equivalente a isso --

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algum tipo de suporte que nos submergisse

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e que nos vai fornecer o mais eficiente escape do mundo onde vivemos.

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É por essa razão que muitas pessoas se tornam contadoras de histórias, é para escapar.

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Mas os media dão nos uma janela

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que nos permite voltar ao mundo em que vivemos.

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E quando os média evoluírem

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ao ponto em que a sua identidade se torne mais única.

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Porque aquilo que estão a ver é a banda desenhada em cubos:

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estão a ver banda desenhada que são mais próximas da sua essência do que alguma vez estiveram.

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Quando isso acontecer, as pessoas terão múltiplas formas

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de voltar a entrar no mundo por diferentes janelas,

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e quando fizerem isso, vai lhes permitir triangular o mundo onde vivem

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e ver a sua forma.

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E esta é a razão pela qual eu julgo que isto é importante.

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Uma de várias razões, mas por agora tenho de ir.

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Obrigado por me receberem.