WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
Dos cinco sentidos

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
a visão é o que eu aprecio mais

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
e é também o que eu menos posso ignorar.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Acho que isso em parte é devido ao meu pai, que era cego.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Era fato que ele não fazia muito caso a respeito.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Uma vez na Nova Escócia,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
quando nós fomos ver um eclipse total do sol --

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
sim, o mesmo da música do Carly Simon,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
que pode ou não se referir

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
a James Taylor, Warren Beatty ou Mick Jagger, realmente não temos certeza.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Entregaram esses visores de plástico escuro

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
que nos permitiam olhar diretamente para o sol

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
sem machucar nossos olhos.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Mas papai ficou realmente assustado:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
Ele não queria a gente fazendo aquilo.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Ele quis que usássemos esses visores baratos de cartão.

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
para que não houvesse nenhuma chance de que nossos olhos fossem machucados.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Confesso que achei um pouco estranho na época.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
O que eu não sabia naquela época

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
era que meu pai tinha na verdade nascido com a visão perfeita.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Quando ele e a irmã dele Martha eram muito pequenininhos

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
a mãe deles os levou para ver um eclipse total --

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
ou melhor, um eclipse solar --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
e não muito depois disso,

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
ambos começaram a perder sua visão.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Décadas mais tarde,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
descobriu-se que a fonte de sua cegueira

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
era muito provavelmente alguma espécie de infecção bacteriana

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
E pelo que podemos dizer,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
não teve absolutamente nada a ver com o eclipse solar,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
mas até aí minha avó já tinha ido para seu túmulo

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
pensando que havia sido culpa dela.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Então papai se formou em Harvard em 1946,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
casou com minha mãe,

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
e compraram uma casa em Lexington, Massachusetts,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
de onde os primeiro tiros saíram contra os britânicos em 1775,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
embora na verdade nós não tenhamos acertado nenhum deles até o Concord.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
Ele arranjou um emprego trabalhando para a Raytheon,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
desenhando sistemas de orientação,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
que eram parte do eixo high-tech da Rota 128 naqueles dias --

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
então o equivalente ao Silicone Valley nos anos 70.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Papai não fazia o estilo militar;

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
ele apenas se sentiu realmente mal por não poder lutar na II Guerra Mundial

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
por causa da sua deficiência,

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
embora eles tenham deixado ele passar

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
em vários exercícios físicos de longa duração

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
até que finalmente chegaram ao último teste,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
que era o de visão.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Risadas)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Então, papai começou a registrar todas essas patentes

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
e a ganhar a reputação de um gênio cego, cientista maluco, inventor.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Mas para nós ele era apenas papai,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
e nossa vida em casa sempre foi bem normal.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Quando criança, eu assistia a muita televisão.

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
e tinha muitos hobbies nerds.

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
como mineralogia e microbiologia e o programa espacial

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
e também um pouco de política.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Eu jogava bastante xadrez.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Mas aos 14, um amigo

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
despertou meu interesse por histórias em quadrinhos,

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
e eu decidi que era aquilo que queria fazer para ganhar a vida.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Então, eis meu pai:

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
um cientista, um engenheiro e um servidor militar.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
Então ele tem quatro filhos, certo?

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Um cresce e se torna um cientista de computadores,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
um cresce e entra para a marinha,

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
um cresce e se torna engenheiro,

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
e então tem eu:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
o artista dos gibis.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Risadas)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Que, por acaso, me faz o oposto de Dean Kamen,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
porque eu sou artista dos gibis, filho de um inventor,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
e ele é um inventor, filho de um artista dos gibis.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Risadas)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Fazer o que, é verdade.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
O engraçado é, papai tinha muita fé em mim.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Ele tinha fé nas minhas habilidades como cartunista,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
mesmo que ele não tivesse a menor evidência direta de que eu fosse realmente bom:

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
tudo que ele via era apenas um borrado.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
O que me dá um significado verdadeiro para a expressão "fé cega"

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
que não tem a mesma conotação negativa para mim que tem para outras pessoas.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Agora, fé nas coisas que não podem ser vistas, que não podem ser provadas,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
não é o tipo de fé que eu já tenha me relacionado muito, até hoje.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Minha tendência é gostar de ciência,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
onde o que nós vemos

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
e podemos nos certificar são a fundação do que nós sabemos.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Mas tem um meio-termo também.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Um meio-termo trilhado por pessoas como o pobre e velho Charles Babbage

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
e seus computadores a vapor que nunca foram construídos

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Ninguém realmente entendeu o que era aquilo que ele tinha em mente,

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
exceto por Ada Lovelace,

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
e ele foi para seu túmulo tentando perseguir aquele sonho.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Vannevar Bush com seu Memex --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
esta ideia de todo o conhecimento humano na ponta dos seus dedos --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
ele teve esta visão.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
E eu acho que muitas pessoas da época dele

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
provavelmente pensavam que ele era meio "esquisito".

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
E, sim, nós podemos olhar para trás e dizer,

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
sim, hahaha, vocês sabem -- está tudo num microfilme. Mas isso --

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
isso não é ponto. Ele compreendeu a forma do futuro.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
Assim como J.C.R. Liklider e suas noções para interação homem-computador.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
A mesma coisa: ele entendeu a forma do futuro,

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
mesmo que fosse algo que só seria

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
implementado por pessoas muito depois.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Ou Paulo Barron, e sua visão para a troca de pacotes.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Quase ninguém o escutou na sua época.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Ou mesmo as pessoas que realmente fizeram funcionar,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
as pessoas da Bolt, Beranek e Newman em Boston,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
que simplesmente iriam esboçar essas estruturas

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
daquilo que viria a ser uma rede mundial,

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
e esboçando coisas no verso de guardanapos e em folhas soltas

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
e discutindo no jantar no Howard Johnson --

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
na Rota 128 em Lexington, Massachusetts,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
a apenas duas milhas de onde eu estava estudando o Queen's Gambit Deferred

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
e ouvindo Gladys Knight & the Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
cantando "Midnight Train to Georgia," enquanto --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Risadas)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
-- na minha cadeira conforável do papai, sabem?

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Então, três tipos de visão, certo?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Visão baseada naquilo que ninguém pode ver:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
a visão do jamais-visto e desconhecido.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
A visão daquilo que já foi provado e pode ser certificado.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
E este terceiro tipo

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
de visão, de algo que

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
pode ser, que talvez seja,

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
baseada em conhecimento, mas ainda não foi provado.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Vimos muitos exemplos de pessoas que estão perseguindo este tipo de visão na ciência,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
mas eu também acho que é verdade nas artes, é verdade na política,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
e é tão verdade quanto nas relações pessoais

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Na verdade tudo se resume a quatro princípios básicos:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
aprenda de todos,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
não siga ninguém,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
procure padrões

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
e trabalhe MUITO.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Eu acho que esses são os quatro princípios que vão nisso.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
E é no terceiro, especialmente,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
onde as visões do futuro

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
começam a se manifestar.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
O que é interessante nesta maneira particular de ver o mundo,

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
é, eu acho, apenas uma de quatro diferentes maneiras

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
que se manifestam em diferentes campos de relacionamentos.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
Nos quadrinhos, eu sei que

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
é o resultado de uma atitude formalista

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
em direção a tentar entender como funciona.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
E então tem outra atitude, mais clássica,

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
que abraça a beleza e a técnica.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Uma outra acredita na pura transparência do conteúdo.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
E então outra

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
que enfatiza a autenticidade da experiência humana --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
e a honestidade e a crueza.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
São quatro maneiras diferentes de olhar para o mundo. Eu até dei nomes para elas.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
O classicista, o animista, o formalista e o iconoclasta.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Interessante, pois corresponde mais ou menos

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
às quatro subdivisões de Jung do pensamento humano.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
E elas refletiram a dicotomia entre arte e prazer

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
na esquerda e na direita;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
tradição e revolução no topo e embaixo.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
E se você for na diagonal, você tem o conteúdo e a forma --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
e então a beleza e a verdade.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
E provavelmente isso se aplica tanto quanto

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
à música e ao cinema e às belas artes,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
que não tem nada a ver com a visão,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
ou caso importe nada a ver com o tema da conferência

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Inspirado pela Natureza" --

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
exceto até a extensão da fábula do sapo

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
que dá uma carona para o escorpião nas suas costas para atravessar o rio

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
porque o escorpião promete não lhe picar,

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
mas então o escorpião lhe pica mesmo assim e ambos morrem,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
mas não antes de o sapo lhe perguntar por que e o escorpião responder,

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Porque é da minha natureza" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
neste sentido, sim.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Risadas)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Então --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
esta foi minha natureza. A coisa era, eu via

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
que a rota que eu tomei para descobrir

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
este foco no meu trabalho

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
e quem eu era,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
Eu a via assim como esta estrada para a descoberta.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Na verdade, eu estava apenas abraçando a minha natureza,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
o que significa

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
que eu não estava na verdade tão longe daquela árvore no final das contas.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Então o que uma "mente científica"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
faz nas artes?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Bem, eu comecei fazendo quadrinhos,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
mas eu também tentei entendê-los, quase imediatamente.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
E uma das coisas mais importantes sobre quadrinhos, eu descobri,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
era que os quadrinhos são uma mídia visual,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
mas eles tentam abraçar todos os sentidos dentro dela.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Então, os diferentes elementos dos quadrinhos, como desenhos e palavras,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
e os diferentes símbolos e tudo nesse meio

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
que os quadrinhos apresentam

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
são todos afunilados por meio do condutor único da visão.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Então você tem coisas como a semelhança,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
onde coisas que se assemelham ao mundo físico podem ser abstraídas

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
em um par de diferentes direções:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
abstraído da semelhança,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
mas ainda retendo o significado completo,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
ou abstraído tanto da semelhança quanto do significado, em direção ao plano pictórico.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Coloque esses três juntos e você tem um mapinha legal

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
de todo o campo da iconografia visual

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
que os quadrinhos podem abraçar.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
E se você se move para a direita você também tem a linguagem,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
porque ela está abstraindo para ainda mais longe da semelhança,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
mas ainda mantendo significado.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
A visão é chamada para representar o som

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
e para compreender as propriedades comuns desses dois

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
e sua herança comum, da mesma forma.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
E também para tentar representar a textura do som;

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
para capturar seu caráter essencial por meio dos visuais

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
E existe também um equilíbrio

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
entre o visível e o invisível nos quadrinhos.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Os quadrinhos são um tipo de chamada-e-resposta

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
no qual o artista lhe dá

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
algo para ver dentro dos quadros,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
e algo para imaginar entre os quadros.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Além disso, há outra noção

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
que a visão dos quadrinhos representa, e é o tempo.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
A sequência é um aspecto muito importante para os quadrinhos.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Os quadrinhos apresentam uma espécie de mapa temporal.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
E este mapa temporal era algo que energizava os quadrinhos modernos,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
mas eu estava imaginando se talvez ele também energizasse

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
outros tipos de formas,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
e eu encontrei algumas na história.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
E você pode ver este mesmo princípio operando

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
nestas versões antigas da mesma idéia.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
O que está acontecendo é: a forma de arte está colidindo

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
com a tecnologia dada,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
quer seja pintura na pedra, como na Tumba dos Escritos no Egito antigo,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
ou uma escultura em relevo em uma coluna de pedras

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
ou um bordado de 60m de comprimento

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
ou uma pintura na pele de alce e cascas de árvores

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
ao longo de 88 páginas dobradas em sanfona.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
O interessante é, uma vez que você aperta imprimir --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
e, aliás, isto é de 1450 --

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
todos os artefatos dos quadrinhos modernos começam a se apresentar:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
disposições retilíneas de requadros,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
desenhos de linhas simples e sem cor

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
E em 100 anos,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
você já começa a ver balões de texto e legendas,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
e é realmente um salto de lá para cá.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Então eu escrevi um livro sobre isso em 93,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
mas quando eu estava terminando o livro,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
eu tinha que fazer alguns ajustes tipográficos,

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
e estava cansado de ir até minha gráfica local para fazê-lo

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
então eu comprei um computador.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
E era uma coisa pequena -- não era bom para quase nada além de texto --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
mas meu pai tinha me contado sobre a Lei de Moore,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
sobre a Lei de Moore lá nos anos 70, e eu sabia o que viria pela frente.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
E então eu mantive meus olhados abertos

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
para ver se o tipo de mudanças que aconteceram

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
quando fomos dos quadrinhos pré-impressão para os quadrinhos impressos

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
aconteceriam quando nós fôssemos mais além, aos quadrinhos pós-impressão.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Então, uma das primeiras coisas que foram propostas

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
é que nós poderíamos misturar os visuais dos quadrinhos

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
com som, animação e interatividade

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
dos CD-ROMs que estavam sendo feitos naqueles dias.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Isso aconteceu antes da Web.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
E uma das primeiras coisas que eles fizeram foi,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
eles tentaram pegar a página do gibi como ela era

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
e transplantá-la para os monitores,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
o que foi um erro McLuhanesco clássico

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
de se apropriar dos formatos da tecnologia anterior

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
como o conteúdo da nova tecnologia.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
E então, o que eles faziam era o seguinte,

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
eles tinham essas páginas de quadrinhos parecidas com quadrinhos impressos,

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
e eles introduziam todo este som e movimento.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
O problema era, se você segue esta idéia --

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
esta idéia básica de que espaço é igual a tempo nos quadrinhos --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
o que acontece é que quando você introduz som e movimento,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
que são fenômenos que só podem ser representados ao longo do tempo,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
eles quebram com a continuidade de apresentação.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
A interatividade era outra coisa.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Havia os quadrinhos hipertexto.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Mas a coisa a respeito do hipertexto

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
é que tudo no hipertexto está aqui, ou não está aqui, ou conectado a aqui;

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
ele é profundamente não-espacial.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
A distância de Abraham Lincoln para um penny Lincoln,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
para Penny Marshall para o Plano Marshall

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
para o "Plano 9" para nove vidas:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
é a mesma.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Risadas)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
E -- mas nos quadrinhos, nos quadrinhos,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
cada aspecto do trabalho, cada elemento do trabalho

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
tem uma relação espacial para com todos os outros elementos, a todo momento.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Então a pergunta era:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
havia alguma maneira de preservar aquela relação espacial

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
e ainda tirar vantagem de todas essas coisas

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
que o digital tinha a nos oferecer?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
E eu encontrei minha resposta pessoal para isso

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
nos quadrinhos antigos que eu estava mostrando para vocês.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Cada um deles tem uma única linha de leitura não-fraturada,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
nem que seja indo em zigue-zague ao redor das paredes

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
or subindo em espiral numa coluna

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
ou diretamente da esquerda para direita, ou mesmo indo num zigue-zague ao contrário

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
ao longo daquelas 88 páginas dobradas em sanfona.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
A mesma coisa está acontecendo, e isto é que a ideia basica

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
de que enquanto você se move pelo espaço, você se move pelo tempo

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
está sendo transmitida sem nenhuma perda,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
mas houve perdas quando a impressão chegou.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Espaços próximos não eram mais momentos próximos,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
então a idéia básica dos quadrinhos estava sendo quebrada de novo e de novo

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
e de novo e de novo.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
E eu pensei, OK, bem,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
se isto for verdade, existe alguma maneira,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
quando nós formos além da impressão de hoje,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
de alguma forma trazer isto de volta?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Agora, o monitor

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
é tão limitado quanto a página, tecnicamente, certo?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
É uma forma diferente, mas além disso

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
é a mesma limitação básica.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Mas isso é somente se você olhar para o monitor como uma página,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
mas não se você olhar para o monitor como uma janela.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
E foi isso que eu propus: que talvez nós pudéssemos criar estes quadrinhos

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
num tela infinita:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
ao longo do eixo X e do eixo Y e escadas.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fossem literalmente circulares.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Poderíamos fazer uma virada na história que literalmente fosse uma virada.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y e também Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Então eu tinha todas essas noções. Isto foi no final dos anos 90.

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
e outras pessoas no meu ramo acharam que eu estava ficando maluco,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
mas outras tanta levaram a sério e tomaram o desafio.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Eu irei mostrar algumas agora.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Este foi um primeiro gibi de colagens feito por um colega chamado Jason Lex.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
E perceba o que está acontecendo aqui.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
O que eu estou procurando é por uma mutação durável --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
isto é o que todos nós estamos buscando.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Ao passo em que a mídia entra nesta nova era,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
nós estamos procurando por mutações

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
que sejam duráveis, que tenham algum tipo de energia de pertencimento.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Agora, nós estamos levando esta idéia básica de apresentar quadrinhos numa mídia visual,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
e então estamos fazendo-a percorrer todo o caminho, do início ao fim.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Isso é aquela história inteira que vocês acabaram de ver

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
está na tela agora.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Mas ainda que estejamos somente experimentando um pedaço por vez,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
é apenas onde a tecnologia se encontra agora.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
À medida em que a tecnologia evolui,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
à medida em que você consegue displays completamente imersivos e o que mais vier,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
esse tipo de coisa só vai crescer.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Ele se adaptará. Ele

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Ele se adaptará a seu ambiente:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
é uma mutação durável.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Aqui está outra que vou lhe mostrar. Esta é feita por Drew Weing;

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
Esta é chamada

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop Contempla a Morte por Calor do Universo."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Veja o que está acontecendo aqui

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
à medida em que desenhamos essas histórias numa tela infinita

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
vocês criam uma expressão mais pura

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
da especificidade desta mídia.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Iremos chegar ao fim já já -- você vai ver a ideia.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Eu só quero chegar ao último quadro.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Risadas)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Aqui está.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Risadas)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Risadas)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Só mais um.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Pense numa tela infinita!

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
É feito por um cara chamado Daniel Merlin Goodbrey na Inglaterra.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Por que isso é importante?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Eu acho que isso é importante porque a mídia,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
toda a mídia,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
nos fornece uma janela de volta para nosso mundo.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Agora, poderia ser que filmes --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
a realidade virtual, ou algo equivalente a ela --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
alguma espécie de display imersivo,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
nos entregue a fuga mais eficiente do mundo em que vivemos.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
É por isso que a maioria das pessoas conta histórias, para escapar.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Mas a mídia nos fornece uma janela

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
de volta para o mundo em que vivemos.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
E quando a mídia evolui

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
de modo que a identidade da mídia se torne cada vez mais única.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Porque o que você está avistando, você está olhando para quadrinhos cúbicos:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
você olha para quadrinhos que são mais parecidos com quadrinhos.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Quando isso acontece, você fornece às pessoas caminhos múltiplos

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
de re-entrar no mundo por meio de diferentes janelas,

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
e quando você faz isso, lhes permite triangular o mundo em que eles vivem

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
e ver a sua forma.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
E é por isso que eu acho que isso é importante.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Uma das muitas razões, mas eu tenho que ir agora.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Obrigado por estarem comigo.