1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Dos cinco sentidos

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
a visão é o que eu aprecio mais

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
e é também o que eu menos posso ignorar.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Acho que isso em parte é devido ao meu pai, que era cego.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Era fato que ele não fazia muito caso a respeito.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Uma vez na Nova Escócia,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
quando nós fomos ver um eclipse total do sol --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
sim, o mesmo da música do Carly Simon,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
que pode ou não se referir

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
a James Taylor, Warren Beatty ou Mick Jagger, realmente não temos certeza.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Entregaram esses visores de plástico escuro

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
que nos permitiam olhar diretamente para o sol

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
sem machucar nossos olhos.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Mas papai ficou realmente assustado:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
Ele não queria a gente fazendo aquilo.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Ele quis que usássemos esses visores baratos de cartão.

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
para que não houvesse nenhuma chance de que nossos olhos fossem machucados.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Confesso que achei um pouco estranho na época.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
O que eu não sabia naquela época

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
era que meu pai tinha na verdade nascido com a visão perfeita.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Quando ele e a irmã dele Martha eram muito pequenininhos

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
a mãe deles os levou para ver um eclipse total --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
ou melhor, um eclipse solar --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
e não muito depois disso,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
ambos começaram a perder sua visão.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Décadas mais tarde,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
descobriu-se que a fonte de sua cegueira

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
era muito provavelmente alguma espécie de infecção bacteriana

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
E pelo que podemos dizer,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
não teve absolutamente nada a ver com o eclipse solar,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
mas até aí minha avó já tinha ido para seu túmulo

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
pensando que havia sido culpa dela.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Então papai se formou em Harvard em 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
casou com minha mãe,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
e compraram uma casa em Lexington, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
de onde os primeiro tiros saíram contra os britânicos em 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
embora na verdade nós não tenhamos acertado nenhum deles até o Concord.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Ele arranjou um emprego trabalhando para a Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
desenhando sistemas de orientação,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
que eram parte do eixo high-tech da Rota 128 naqueles dias --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
então o equivalente ao Silicone Valley nos anos 70.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Papai não fazia o estilo militar;

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
ele apenas se sentiu realmente mal por não poder lutar na II Guerra Mundial

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
por causa da sua deficiência,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
embora eles tenham deixado ele passar

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
em vários exercícios físicos de longa duração

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
até que finalmente chegaram ao último teste,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
que era o de visão.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Risadas)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Então, papai começou a registrar todas essas patentes

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
e a ganhar a reputação de um gênio cego, cientista maluco, inventor.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Mas para nós ele era apenas papai,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
e nossa vida em casa sempre foi bem normal.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Quando criança, eu assistia a muita televisão.

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
e tinha muitos hobbies nerds.

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
como mineralogia e microbiologia e o programa espacial

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
e também um pouco de política.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Eu jogava bastante xadrez.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Mas aos 14, um amigo

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
despertou meu interesse por histórias em quadrinhos,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
e eu decidi que era aquilo que queria fazer para ganhar a vida.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Então, eis meu pai:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
um cientista, um engenheiro e um servidor militar.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Então ele tem quatro filhos, certo?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Um cresce e se torna um cientista de computadores,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
um cresce e entra para a marinha,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
um cresce e se torna engenheiro,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
e então tem eu:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
o artista dos gibis.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Risadas)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Que, por acaso, me faz o oposto de Dean Kamen,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
porque eu sou artista dos gibis, filho de um inventor,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
e ele é um inventor, filho de um artista dos gibis.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Risadas)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Fazer o que, é verdade.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Aplausos)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
O engraçado é, papai tinha muita fé em mim.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Ele tinha fé nas minhas habilidades como cartunista,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
mesmo que ele não tivesse a menor evidência direta de que eu fosse realmente bom:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
tudo que ele via era apenas um borrado.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
O que me dá um significado verdadeiro para a expressão "fé cega"

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
que não tem a mesma conotação negativa para mim que tem para outras pessoas.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Agora, fé nas coisas que não podem ser vistas, que não podem ser provadas,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
não é o tipo de fé que eu já tenha me relacionado muito, até hoje.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Minha tendência é gostar de ciência,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
onde o que nós vemos

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
e podemos nos certificar são a fundação do que nós sabemos.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Mas tem um meio-termo também.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Um meio-termo trilhado por pessoas como o pobre e velho Charles Babbage

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
e seus computadores a vapor que nunca foram construídos

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Ninguém realmente entendeu o que era aquilo que ele tinha em mente,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
exceto por Ada Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
e ele foi para seu túmulo tentando perseguir aquele sonho.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush com seu Memex --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
esta ideia de todo o conhecimento humano na ponta dos seus dedos --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
ele teve esta visão.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
E eu acho que muitas pessoas da época dele

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
provavelmente pensavam que ele era meio "esquisito".

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
E, sim, nós podemos olhar para trás e dizer,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
sim, hahaha, vocês sabem -- está tudo num microfilme. Mas isso --

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
isso não é ponto. Ele compreendeu a forma do futuro.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Assim como J.C.R. Liklider e suas noções para interação homem-computador.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
A mesma coisa: ele entendeu a forma do futuro,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
mesmo que fosse algo que só seria

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
implementado por pessoas muito depois.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Ou Paulo Barron, e sua visão para a troca de pacotes.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Quase ninguém o escutou na sua época.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Ou mesmo as pessoas que realmente fizeram funcionar,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
as pessoas da Bolt, Beranek e Newman em Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
que simplesmente iriam esboçar essas estruturas

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
daquilo que viria a ser uma rede mundial,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
e esboçando coisas no verso de guardanapos e em folhas soltas

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
e discutindo no jantar no Howard Johnson --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
na Rota 128 em Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
a apenas duas milhas de onde eu estava estudando o Queen's Gambit Deferred

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
e ouvindo Gladys Knight & the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
cantando "Midnight Train to Georgia," enquanto --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Risadas)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- na minha cadeira conforável do papai, sabem?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Então, três tipos de visão, certo?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Visão baseada naquilo que ninguém pode ver:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
a visão do jamais-visto e desconhecido.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
A visão daquilo que já foi provado e pode ser certificado.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
E este terceiro tipo

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
de visão, de algo que

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
pode ser, que talvez seja,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
baseada em conhecimento, mas ainda não foi provado.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Vimos muitos exemplos de pessoas que estão perseguindo este tipo de visão na ciência,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
mas eu também acho que é verdade nas artes, é verdade na política,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
e é tão verdade quanto nas relações pessoais

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Na verdade tudo se resume a quatro princípios básicos:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
aprenda de todos,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
não siga ninguém,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
procure padrões

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
e trabalhe MUITO.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Eu acho que esses são os quatro princípios que vão nisso.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
E é no terceiro, especialmente,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
onde as visões do futuro

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
começam a se manifestar.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
O que é interessante nesta maneira particular de ver o mundo,

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
é, eu acho, apenas uma de quatro diferentes maneiras

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
que se manifestam em diferentes campos de relacionamentos.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
Nos quadrinhos, eu sei que

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
é o resultado de uma atitude formalista

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
em direção a tentar entender como funciona.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
E então tem outra atitude, mais clássica,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
que abraça a beleza e a técnica.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Uma outra acredita na pura transparência do conteúdo.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
E então outra

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
que enfatiza a autenticidade da experiência humana --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
e a honestidade e a crueza.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
São quatro maneiras diferentes de olhar para o mundo. Eu até dei nomes para elas.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
O classicista, o animista, o formalista e o iconoclasta.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Interessante, pois corresponde mais ou menos

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
às quatro subdivisões de Jung do pensamento humano.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
E elas refletiram a dicotomia entre arte e prazer

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
na esquerda e na direita;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
tradição e revolução no topo e embaixo.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
E se você for na diagonal, você tem o conteúdo e a forma --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
e então a beleza e a verdade.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
E provavelmente isso se aplica tanto quanto

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
à música e ao cinema e às belas artes,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
que não tem nada a ver com a visão,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
ou caso importe nada a ver com o tema da conferência

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Inspirado pela Natureza" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
exceto até a extensão da fábula do sapo

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
que dá uma carona para o escorpião nas suas costas para atravessar o rio

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
porque o escorpião promete não lhe picar,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
mas então o escorpião lhe pica mesmo assim e ambos morrem,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
mas não antes de o sapo lhe perguntar por que e o escorpião responder,

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Porque é da minha natureza" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
neste sentido, sim.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Risadas)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Então --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
esta foi minha natureza. A coisa era, eu via

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
que a rota que eu tomei para descobrir

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
este foco no meu trabalho

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
e quem eu era,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
Eu a via assim como esta estrada para a descoberta.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Na verdade, eu estava apenas abraçando a minha natureza,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
o que significa

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
que eu não estava na verdade tão longe daquela árvore no final das contas.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Então o que uma "mente científica"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
faz nas artes?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Bem, eu comecei fazendo quadrinhos,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
mas eu também tentei entendê-los, quase imediatamente.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
E uma das coisas mais importantes sobre quadrinhos, eu descobri,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
era que os quadrinhos são uma mídia visual,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
mas eles tentam abraçar todos os sentidos dentro dela.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Então, os diferentes elementos dos quadrinhos, como desenhos e palavras,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
e os diferentes símbolos e tudo nesse meio

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
que os quadrinhos apresentam

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
são todos afunilados por meio do condutor único da visão.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Então você tem coisas como a semelhança,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
onde coisas que se assemelham ao mundo físico podem ser abstraídas

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
em um par de diferentes direções:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
abstraído da semelhança,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
mas ainda retendo o significado completo,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
ou abstraído tanto da semelhança quanto do significado, em direção ao plano pictórico.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Coloque esses três juntos e você tem um mapinha legal

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
de todo o campo da iconografia visual

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
que os quadrinhos podem abraçar.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
E se você se move para a direita você também tem a linguagem,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
porque ela está abstraindo para ainda mais longe da semelhança,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
mas ainda mantendo significado.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
A visão é chamada para representar o som

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
e para compreender as propriedades comuns desses dois

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
e sua herança comum, da mesma forma.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
E também para tentar representar a textura do som;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
para capturar seu caráter essencial por meio dos visuais

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
E existe também um equilíbrio

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
entre o visível e o invisível nos quadrinhos.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Os quadrinhos são um tipo de chamada-e-resposta

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
no qual o artista lhe dá

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
algo para ver dentro dos quadros,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
e algo para imaginar entre os quadros.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Além disso, há outra noção

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
que a visão dos quadrinhos representa, e é o tempo.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
A sequência é um aspecto muito importante para os quadrinhos.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Os quadrinhos apresentam uma espécie de mapa temporal.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
E este mapa temporal era algo que energizava os quadrinhos modernos,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
mas eu estava imaginando se talvez ele também energizasse

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
outros tipos de formas,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
e eu encontrei algumas na história.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
E você pode ver este mesmo princípio operando

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
nestas versões antigas da mesma idéia.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
O que está acontecendo é: a forma de arte está colidindo

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
com a tecnologia dada,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
quer seja pintura na pedra, como na Tumba dos Escritos no Egito antigo,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
ou uma escultura em relevo em uma coluna de pedras

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
ou um bordado de 60m de comprimento

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
ou uma pintura na pele de alce e cascas de árvores

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
ao longo de 88 páginas dobradas em sanfona.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
O interessante é, uma vez que você aperta imprimir --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
e, aliás, isto é de 1450 --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
todos os artefatos dos quadrinhos modernos começam a se apresentar:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
disposições retilíneas de requadros,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
desenhos de linhas simples e sem cor

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
e uma sequência de leitura da esquerda para a direita.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
E em 100 anos,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
você já começa a ver balões de texto e legendas,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
e é realmente um salto de lá para cá.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Então eu escrevi um livro sobre isso em 93,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
mas quando eu estava terminando o livro,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
eu tinha que fazer alguns ajustes tipográficos,

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
e estava cansado de ir até minha gráfica local para fazê-lo

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
então eu comprei um computador.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
E era uma coisa pequena -- não era bom para quase nada além de texto --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
mas meu pai tinha me contado sobre a Lei de Moore,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
sobre a Lei de Moore lá nos anos 70, e eu sabia o que viria pela frente.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
E então eu mantive meus olhados abertos

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
para ver se o tipo de mudanças que aconteceram

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
quando fomos dos quadrinhos pré-impressão para os quadrinhos impressos

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
aconteceriam quando nós fôssemos mais além, aos quadrinhos pós-impressão.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Então, uma das primeiras coisas que foram propostas

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
é que nós poderíamos misturar os visuais dos quadrinhos

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
com som, animação e interatividade

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
dos CD-ROMs que estavam sendo feitos naqueles dias.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Isso aconteceu antes da Web.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
E uma das primeiras coisas que eles fizeram foi,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
eles tentaram pegar a página do gibi como ela era

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
e transplantá-la para os monitores,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
o que foi um erro McLuhanesco clássico

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
de se apropriar dos formatos da tecnologia anterior

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
como o conteúdo da nova tecnologia.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
E então, o que eles faziam era o seguinte,

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
eles tinham essas páginas de quadrinhos parecidas com quadrinhos impressos,

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
e eles introduziam todo este som e movimento.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
O problema era, se você segue esta idéia --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
esta idéia básica de que espaço é igual a tempo nos quadrinhos --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
o que acontece é que quando você introduz som e movimento,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
que são fenômenos que só podem ser representados ao longo do tempo,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
eles quebram com a continuidade de apresentação.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
A interatividade era outra coisa.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Havia os quadrinhos hipertexto.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Mas a coisa a respeito do hipertexto

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
é que tudo no hipertexto está aqui, ou não está aqui, ou conectado a aqui;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
ele é profundamente não-espacial.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
A distância de Abraham Lincoln para um penny Lincoln,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
para Penny Marshall para o Plano Marshall

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
para o "Plano 9" para nove vidas:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
é a mesma.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Risadas)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
E -- mas nos quadrinhos, nos quadrinhos,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
cada aspecto do trabalho, cada elemento do trabalho

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
tem uma relação espacial para com todos os outros elementos, a todo momento.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Então a pergunta era:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
havia alguma maneira de preservar aquela relação espacial

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
e ainda tirar vantagem de todas essas coisas

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
que o digital tinha a nos oferecer?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
E eu encontrei minha resposta pessoal para isso

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
nos quadrinhos antigos que eu estava mostrando para vocês.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Cada um deles tem uma única linha de leitura não-fraturada,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
nem que seja indo em zigue-zague ao redor das paredes

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
or subindo em espiral numa coluna

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
ou diretamente da esquerda para direita, ou mesmo indo num zigue-zague ao contrário

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
ao longo daquelas 88 páginas dobradas em sanfona.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
A mesma coisa está acontecendo, e isto é que a ideia basica

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
de que enquanto você se move pelo espaço, você se move pelo tempo

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
está sendo transmitida sem nenhuma perda,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
mas houve perdas quando a impressão chegou.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Espaços próximos não eram mais momentos próximos,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
então a idéia básica dos quadrinhos estava sendo quebrada de novo e de novo

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
e de novo e de novo.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
E eu pensei, OK, bem,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
se isto for verdade, existe alguma maneira,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
quando nós formos além da impressão de hoje,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
de alguma forma trazer isto de volta?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Agora, o monitor

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
é tão limitado quanto a página, tecnicamente, certo?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
É uma forma diferente, mas além disso

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
é a mesma limitação básica.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Mas isso é somente se você olhar para o monitor como uma página,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
mas não se você olhar para o monitor como uma janela.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
E foi isso que eu propus: que talvez nós pudéssemos criar estes quadrinhos

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
num tela infinita:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
ao longo do eixo X e do eixo Y e escadas.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Poderíamos fazer narrativas circulares que fossem literalmente circulares.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Poderíamos fazer uma virada na história que literalmente fosse uma virada.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Narrativas paralelas poderiam ser literalmente paralelas.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y e também Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Então eu tinha todas essas noções. Isto foi no final dos anos 90.

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
e outras pessoas no meu ramo acharam que eu estava ficando maluco,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
mas outras tanta levaram a sério e tomaram o desafio.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Eu irei mostrar algumas agora.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Este foi um primeiro gibi de colagens feito por um colega chamado Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
E perceba o que está acontecendo aqui.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
O que eu estou procurando é por uma mutação durável --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
isto é o que todos nós estamos buscando.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Ao passo em que a mídia entra nesta nova era,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
nós estamos procurando por mutações

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
que sejam duráveis, que tenham algum tipo de energia de pertencimento.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Agora, nós estamos levando esta idéia básica de apresentar quadrinhos numa mídia visual,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
e então estamos fazendo-a percorrer todo o caminho, do início ao fim.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Isso é aquela história inteira que vocês acabaram de ver

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
está na tela agora.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Mas ainda que estejamos somente experimentando um pedaço por vez,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
é apenas onde a tecnologia se encontra agora.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
À medida em que a tecnologia evolui,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
à medida em que você consegue displays completamente imersivos e o que mais vier,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
esse tipo de coisa só vai crescer.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Ele se adaptará. Ele

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Ele se adaptará a seu ambiente:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
é uma mutação durável.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Aqui está outra que vou lhe mostrar. Esta é feita por Drew Weing;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
Esta é chamada

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop Contempla a Morte por Calor do Universo."

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Veja o que está acontecendo aqui

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à medida em que desenhamos essas histórias numa tela infinita

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vocês criam uma expressão mais pura

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da especificidade desta mídia.

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Iremos chegar ao fim já já -- você vai ver a ideia.

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Eu só quero chegar ao último quadro.

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(Risadas)

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Aqui está.

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(Risadas)

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(Risadas)

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Só mais um.

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Pense numa tela infinita!

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É feito por um cara chamado Daniel Merlin Goodbrey na Inglaterra.

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Por que isso é importante?

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Eu acho que isso é importante porque a mídia,

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toda a mídia,

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nos fornece uma janela de volta para nosso mundo.

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Agora, poderia ser que filmes --

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a realidade virtual, ou algo equivalente a ela --

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alguma espécie de display imersivo,

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nos entregue a fuga mais eficiente do mundo em que vivemos.

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É por isso que a maioria das pessoas conta histórias, para escapar.

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Mas a mídia nos fornece uma janela

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de volta para o mundo em que vivemos.

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E quando a mídia evolui

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de modo que a identidade da mídia se torne cada vez mais única.

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Porque o que você está avistando, você está olhando para quadrinhos cúbicos:

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você olha para quadrinhos que são mais parecidos com quadrinhos.

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Quando isso acontece, você fornece às pessoas caminhos múltiplos

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de re-entrar no mundo por meio de diferentes janelas,

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e quando você faz isso, lhes permite triangular o mundo em que eles vivem

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e ver a sua forma.

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E é por isso que eu acho que isso é importante.

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Uma das muitas razões, mas eu tenho que ir agora.

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Obrigado por estarem comigo.