0:00:00.000,0:00:01.000
Z pięciu zmysłów najbardziej cenię wzrok,

0:00:01.000,0:00:04.000
Z pięciu zmysłów najbardziej cenię wzrok,

0:00:04.000,0:00:07.000
ale też najbardziej obawiam się jego utraty.

0:00:07.000,0:00:10.000
Pewnie ze względu na mojego niewidomego ojca.

0:00:11.000,0:00:13.000
Nie był jednak na tym punkcie przewrażliwiony.

0:00:13.000,0:00:14.000
Kiedyś w Nowej Szkocji,

0:00:14.000,0:00:16.000
gdy pojechaliśmy na całkowite zaćmienie słońca...

0:00:17.000,0:00:19.000
Jak z piosenki Carly Simon,

0:00:19.000,0:00:21.000
która potencjalnie odnosi się do

0:00:21.000,0:00:24.000
Jamesa Taylora, Warrena Beatty i Micka Jaggera.

0:00:24.000,0:00:27.000
Rozdawali te ciemne plastikowe osłonki,

0:00:27.000,0:00:29.000
które pozwalały bezpiecznie patrzeć w słońce.

0:00:29.000,0:00:30.000
które pozwalały bezpiecznie patrzeć w słońce.

0:00:31.000,0:00:32.000
Tata bał się, że to niebezpieczne.

0:00:32.000,0:00:33.000
Tata bał się, że to niebezpieczne.

0:00:34.000,0:00:37.000
Mieliśmy użyć tanich przyrządów z kartonu,

0:00:37.000,0:00:40.000
by nie było możliwości uszkodzenia wzroku.

0:00:41.000,0:00:42.000
Pomyślałem, że to trochę dziwne.

0:00:43.000,0:00:44.000
Nie wiedziałem,

0:00:44.000,0:00:46.000
że mój ojciec urodził się z doskonałym wzrokiem.

0:00:47.000,0:00:49.000
Kiedy on i jego siostra Martha byli mali,

0:00:49.000,0:00:52.000
mama zabrała ich żeby zobaczyli zaćmienie.

0:00:52.000,0:00:53.000
mama zabrała ich żeby zobaczyli zaćmienie.

0:00:53.000,0:00:54.000
Niedługo po tym,

0:00:54.000,0:00:57.000
oboje zaczęli tracić wzrok.

0:00:58.000,0:00:59.000
Kilkadziesiąt lat później

0:00:59.000,0:01:01.000
okazało się, że źródłem ich ślepoty

0:01:01.000,0:01:04.000
była jakaś bakteryjna infekcja.

0:01:04.000,0:01:05.000
Wydaje się, że nie miało to związku z zaćmieniem Słońca

0:01:05.000,0:01:09.000
Wydaje się, że nie miało to związku z zaćmieniem Słońca

0:01:09.000,0:01:11.000
ale babcia już wtedy nie żyła,

0:01:11.000,0:01:12.000
umarła myśląc, że to jej wina.

0:01:14.000,0:01:17.000
Tata ukończył Harvard w 1946 roku, ożenił się z mamą

0:01:17.000,0:01:18.000
Tata ukończył Harvard w 1946 roku, ożenił się z mamą€

0:01:18.000,0:01:21.000
i kupił dom w Lexington w stanie Massachusetts,

0:01:21.000,0:01:25.000
gdzie po raz pierwszy strzelano do Brytyjczyków w 1775 roku,

0:01:25.000,0:01:27.000
ale nie trafiliśmy żadnego aż do Concord.

0:01:27.000,0:01:29.000
Dostał pracę w firmie Raytheon,

0:01:29.000,0:01:31.000
projektował systemy naprowadzania.

0:01:31.000,0:01:34.000
To była część Trasy 128 - osi technologicznej...

0:01:34.000,0:01:37.000
Jak Dolina Krzemowa lat 70-tych.

0:01:37.000,0:01:40.000
Tata nie był fanatykiem armii,

0:01:40.000,0:01:43.000
żałował tylko, że nie mógł walczyć w II Wojnie Światowej.

0:01:43.000,0:01:44.000
żałował tylko, że nie mógł walczyć w II Wojnie Światowej.

0:01:44.000,0:01:46.000
Był niepełnosprawny ale przeszedł

0:01:46.000,0:01:50.000
kilkugodzinne badanie wojskowe

0:01:50.000,0:01:51.000
by dotrzeć do ostatniego testu:

0:01:51.000,0:01:52.000
na wzrok.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Śmiech)

0:01:56.000,0:01:59.000
Więc tata zaczął zbierać patenty

0:01:59.000,0:02:02.000
i zdobywać reputację niewidomego geniusza, naukowca, wynalazcy.

0:02:02.000,0:02:03.000
i zdobywać reputację niewidomego geniusza, naukowca, wynalazcy.

0:02:03.000,0:02:07.000
Ale dla nas był zwyczajnym tatą.

0:02:07.000,0:02:09.000
Jako dziecko oglądałem dużo telewizji

0:02:09.000,0:02:11.000
i miałem mnóstwo dziwacznych hobby,

0:02:11.000,0:02:14.000
jak mineralogia, mikrobiologia, kosmos i polityka.

0:02:14.000,0:02:15.000
jak mineralogia, mikrobiologia, kosmos i polityka.

0:02:15.000,0:02:17.000
Sporo grałem w szachy.

0:02:17.000,0:02:18.000
Ale kiedy miałem 14 lat

0:02:18.000,0:02:19.000
mój przyjaciel zainteresował mnie komiksami

0:02:19.000,0:02:22.000
i postanowiłem, że to jest to, co chcę robić w życiu.

0:02:23.000,0:02:24.000
Więc mamy mojego tatę:

0:02:24.000,0:02:29.000
naukowiec, inżynier, pracuje dla wojska.

0:02:30.000,0:02:33.000
Ma czworo dzieci, prawda?

0:02:33.000,0:02:34.000
Jedno zostaje informatykiem,

0:02:34.000,0:02:36.000
jedno wstępuje do marynarki wojennej,

0:02:37.000,0:02:38.000
jedno zostaje inżynierem,

0:02:39.000,0:02:40.000
no i jestem ja:

0:02:41.000,0:02:43.000
autor komiksów.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Śmiech)

0:02:46.000,0:02:47.000
Jestem przeciwieństwem Deana Kamena:

0:02:47.000,0:02:49.000
autorem komiksów, synem wynalazcy,

0:02:49.000,0:02:51.000
a on jest wynalazcą, synem autora komiksów.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Śmiech)

0:02:53.000,0:02:55.000
Tak, to prawda.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Brawa)

0:02:58.000,0:03:00.000
Tata miał dużo wiary we mnie.

0:03:00.000,0:03:03.000
Miał wiarę w moje umiejętności jako rysownika,

0:03:03.000,0:03:06.000
Nie miał dowodów, że byłem dobry:

0:03:06.000,0:03:08.000
wszystko, co widział było zamazane.

0:03:08.000,0:03:10.000
To się nazywa "ślepa wiara",

0:03:10.000,0:03:14.000
dla mnie bez negatywnych konotacji.

0:03:15.000,0:03:18.000
Wiara w niewidzialne i niemożliwe do sprawdzenia rzeczy

0:03:18.000,0:03:22.000
nie jest czymś, co ma dla mnie znaczenie.

0:03:22.000,0:03:23.000
Skłaniam się ku nauce,

0:03:23.000,0:03:25.000
Tam, to co widzimy

0:03:25.000,0:03:28.000
i możemy zweryfikować jest podstawą tego, co wiemy.

0:03:29.000,0:03:31.000
Ale istnieje też jakieś pole po środku.

0:03:31.000,0:03:34.000
Zamieszkiwane przez ludzi jak Charles Babbage

0:03:34.000,0:03:38.000
z jego komputerem na parę, którego nigdy nie zbudowano.

0:03:38.000,0:03:40.000
Nikt nie rozumiał, o co mu chodziło,

0:03:40.000,0:03:43.000
z wyjątkiem Ady Lovelace,

0:03:44.000,0:03:47.000
i szedł za swoim marzeniem aż do śmierci.

0:03:47.000,0:03:49.000
Vannevar Bush i jego Memex...

0:03:49.000,0:03:52.000
Idea całej ludzkiej wiedzy na wyciągnięcie ręki...

0:03:52.000,0:03:54.000
Miał taką wizję.

0:03:54.000,0:03:55.000
Wielu ludzi w jego czasach

0:03:55.000,0:03:57.000
pewnie myślało, że jest stuknięty.

0:03:57.000,0:03:59.000
Możemy spojrzeć wstecz i powiedzieć:

0:03:59.000,0:04:03.000
tak ha-ha, jasne - to przecież mikrofilm.

0:04:03.000,0:04:06.000
Nie o to chodzi. On zrozumiał kształt przyszłości.

0:04:06.000,0:04:10.000
J.C.R. Liklider i jego idea interakcji między komputerem i człowiekiem.

0:04:10.000,0:04:13.000
To samo: zrozumiał kształt przyszłości,

0:04:13.000,0:04:16.000
nawet jeśli myślał o tym,

0:04:16.000,0:04:19.000
co miało być zrealizowane później.

0:04:19.000,0:04:22.000
Albo Paul Barron z wizją komutacji pakietów.

0:04:22.000,0:04:24.000
Mało kto słuchał go w jego czasach.

0:04:25.000,0:04:27.000
Ale nawet ludzie, którym się udało

0:04:27.000,0:04:30.000
w Bolt, Beranek and Newman w Bostonie,

0:04:30.000,0:04:32.000
którzy szkicowali te układy,

0:04:32.000,0:04:35.000
które miały stać się światową siecią

0:04:35.000,0:04:39.000
na chusteczkach i małych kartkach papieru

0:04:39.000,0:04:41.000
i kłócili się podczas kolacji w Howard Johnson's...

0:04:41.000,0:04:43.000
Na Trasie 128 w Lexington w Massachusetts,

0:04:43.000,0:04:46.000
niedaleko od miejsca gdzie studiowałem gambit hetmański

0:04:46.000,0:04:48.000
i słuchałem Gladys Knight & The Pips

0:04:48.000,0:04:50.000
i śpiewałem "Midnight Train to Georgia"...

0:04:50.000,0:04:51.000
(Śmiech)

0:04:51.000,0:04:54.000
W wielkim fotelu mojego taty...

0:04:54.000,0:04:56.000
Mamy trzy rodzaje widzenia.

0:04:56.000,0:04:59.000
Widzenie oparte na tym, czego nie widać:

0:04:59.000,0:05:02.000
umiejętność ujrzenia niewidzialnego i nieznanego.

0:05:02.000,0:05:05.000
Widzenie tego, co dowiedzione lub potwierdzone.

0:05:05.000,0:05:07.000
I ten trzeci rodzaj widzenia:

0:05:08.000,0:05:10.000
widzenie czegoś, co może być

0:05:10.000,0:05:11.000
istnieć wedle naszej wiedzy, ale nie zostało jeszcze udowodnione.

0:05:12.000,0:05:15.000
istnieć wedle naszej wiedzy, ale nie zostało jeszcze udowodnione.

0:05:15.000,0:05:20.000
Jest wiele ludzi, którzy podążają za taką wizją w nauce,

0:05:20.000,0:05:22.000
ale da się ją dostrzec także w sztuce, w polityce,

0:05:22.000,0:05:25.000
w osobistych przedsięwzięciach.

0:05:25.000,0:05:27.000
Sprowadza się to do czterech zasad:

0:05:27.000,0:05:29.000
ucz się od wszystkich,

0:05:29.000,0:05:31.000
nie naśladuj nikogo,

0:05:31.000,0:05:33.000
szukaj powtarzających się wzorów,

0:05:33.000,0:05:34.000
pracuj jak cholera.

0:05:34.000,0:05:37.000
To te cztery zasady leżą u podstaw.

0:05:37.000,0:05:39.000
Zwłaszcza w tej trzeciej

0:05:39.000,0:05:41.000
wizje przyszłości

0:05:41.000,0:05:43.000
zaczynają się objawiać.

0:05:43.000,0:05:45.000
Co ciekawe, ten sposób patrzenia na świat,

0:05:46.000,0:05:48.000
jest tylko jednym z czterech sposobów,

0:05:48.000,0:05:50.000
które przejawiają się w różnych dziedzinach.

0:05:50.000,0:05:52.000
W komiksie, jak widzę,

0:05:52.000,0:05:55.000
prowadzi to do formalistycznego podejścia

0:05:55.000,0:05:57.000
w próbach zrozumienia, jak komiks działa.

0:05:57.000,0:06:00.000
Jest jeszcze inne, bardziej klasyczne podejście,

0:06:00.000,0:06:02.000
które skupia się na pięknie i warsztacie.

0:06:02.000,0:06:06.000
Kolejne, które wierzy w pełną jasność treści.

0:06:06.000,0:06:08.000
Jeszcze jedno, podkreślające

0:06:08.000,0:06:10.000
autentyczność ludzkich doświadczeń,

0:06:10.000,0:06:12.000
jego uczciwość i surowość.

0:06:12.000,0:06:14.000
To cztery różne sposoby patrzenia na świat.

0:06:14.000,0:06:18.000
Klasyczne, animistyczne, formalistyczne i ikonoklastyczne.

0:06:18.000,0:06:19.000
Odpowiada to też klasyfikacji ludzkiej myśli według Junga.

0:06:19.000,0:06:22.000
Odpowiada to też klasyfikacji ludzkiej myśli według Junga.

0:06:24.000,0:06:26.000
Odzwierciedla opozycję sztuki i życia

0:06:26.000,0:06:28.000
po lewej i prawej;

0:06:28.000,0:06:30.000
tradycji i rewolucji na górze i na dole.

0:06:30.000,0:06:32.000
A po przekątnej: treści i formy,

0:06:32.000,0:06:34.000
a następnie piękna i prawdy.

0:06:34.000,0:06:35.000
Ma zastosowanie do muzyki, filmów i sztuk pięknych.

0:06:35.000,0:06:38.000
Ma zastosowanie do muzyki, filmów i sztuk pięknych.

0:06:38.000,0:06:41.000
Nie ma to nic wspólnego z widzeniem,

0:06:41.000,0:06:44.000
czy nawet, z tematem naszej konferencji "Inspiracje Naturą"

0:06:44.000,0:06:45.000
czy nawet, z tematem naszej konferencji "Inspiracje Naturą"

0:06:45.000,0:06:48.000
chyba że weźmiemy pod uwagę bajkę o żabie,

0:06:48.000,0:06:51.000
która na grzbiecie przewozi przez rzekę skorpiona,

0:06:51.000,0:06:53.000
bo skorpion obiecał jej nie użądlić,

0:06:53.000,0:06:55.000
ale skorpion jednak żądli żabę i oboje umierają,

0:06:55.000,0:06:58.000
wcześniej żaba pyta "Dlaczego?", "To moja natura", pada odpowiedź.

0:06:58.000,0:06:59.000
wcześniej żaba pyta "Dlaczego?", "To moja natura", pada odpowiedź.

0:06:59.000,0:07:01.000
W tym sensie, tak.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Śmiech)

0:07:03.000,0:07:04.000
Więc, to była moja natura. Wiedziałem,

0:07:05.000,0:07:08.000
Więc, to była moja natura. Wiedziałem,

0:07:08.000,0:07:10.000
że droga, którą podążałem do odkrycia

0:07:10.000,0:07:13.000
tej problematyki w mojej twórczości,

0:07:13.000,0:07:15.000
tego, kim jestem,

0:07:15.000,0:07:17.000
że ta droga jest drogą do odkrycia.

0:07:17.000,0:07:19.000
Działałem w zgodzie ze swoją naturą,

0:07:19.000,0:07:21.000
co oznacza,

0:07:21.000,0:07:24.000
że nie spadłem aż tak daleko od jabłoni.

0:07:26.000,0:07:28.000
No to co robi "naukowy umysł"

0:07:28.000,0:07:30.000
w sztuce?

0:07:31.000,0:07:32.000
Cóż, zacząłem robić komiksy,

0:07:32.000,0:07:34.000
ale od razu starałem się je zrozumieć.

0:07:34.000,0:07:37.000
Jedną z najważniejszych cech komiksu jest to,

0:07:37.000,0:07:39.000
że jest on medium wizualnym,

0:07:39.000,0:07:43.000
ale stara się ująć w sobie wszystkie zmysły.

0:07:43.000,0:07:47.000
Elementy komiksu, jak obrazy i słowa,

0:07:47.000,0:07:50.000
różne symbole i wszystko pomiędzy,

0:07:50.000,0:07:51.000
wszystko, co komiks nam oferuje,

0:07:51.000,0:07:53.000
jest przenoszone przez kanał wzroku.

0:07:53.000,0:07:55.000
Więc chodzi o podobieństwo,

0:07:55.000,0:07:58.000
coś przypominającego świat fizyczny może być przetwarzane

0:07:58.000,0:08:00.000
w kilku różnych kierunkach:

0:08:00.000,0:08:02.000
odrywane od podobieństwa,

0:08:02.000,0:08:04.000
ale z zachowaniem całego znaczenia,

0:08:04.000,0:08:08.000
lub oderwane zarówno od podobieństwa, jak i znaczenia w stronę obrazu.

0:08:08.000,0:08:10.000
Te trzy bieguny wyznaczają mapę,

0:08:10.000,0:08:13.000
określającą całą ikonografię wizualną,

0:08:13.000,0:08:15.000
w obrębie której komiks może istnieć.

0:08:15.000,0:08:18.000
A jeśli pójdziemy dalej w prawo, dojdziemy do języka,

0:08:18.000,0:08:21.000
który jest bardziej abstrakcyjny względem podobieństwa,

0:08:21.000,0:08:23.000
ale zachowuje znaczenie.

0:08:24.000,0:08:26.000
Wzrok jest używany do przedstawiania dźwięku

0:08:26.000,0:08:29.000
i do pokazania ich wspólnych właściwości,

0:08:29.000,0:08:31.000
wspólnego dziedzictwa.

0:08:31.000,0:08:34.000
Także do tego, by starać się oddać fakturę dźwięku,

0:08:34.000,0:08:38.000
uchwycić jego esencję poprzez elementy wizualne.

0:08:39.000,0:08:41.000
Jest też w komiksie równowaga

0:08:41.000,0:08:43.000
między widzialnym i niewidzialnym.

0:08:44.000,0:08:46.000
Komiks to rodzaj wezwania do odpowiedzi,

0:08:46.000,0:08:47.000
gdzie twórca daje ci

0:08:47.000,0:08:48.000
coś do zobaczenia wewnątrz paneli,

0:08:48.000,0:08:52.000
a potem każe ci wyobrażać coś sobie pomiędzy panelami.

0:08:53.000,0:08:55.000
Kolejny element komiksu

0:08:55.000,0:08:58.000
oddawany na planie wizualnym to czas.

0:08:59.000,0:09:02.000
Kolejność jest ważnym aspektem komiksu.

0:09:03.000,0:09:05.000
Komiksy zawierają mapę czasową.

0:09:06.000,0:09:09.000
Dodaje ona energii komiksowi współczesnemu,

0:09:09.000,0:09:12.000
może dodawała też tej samej energii

0:09:12.000,0:09:14.000
innym rodzajom form...

0:09:14.000,0:09:15.000
Znalazłem przykłady w historii.

0:09:16.000,0:09:19.000
I te same zasady widać w działaniu

0:09:19.000,0:09:22.000
w starożytnych wersjach tego samego pomysłu.

0:09:22.000,0:09:24.000
Forma artystyczna zderza się tu z daną technologią.

0:09:24.000,0:09:25.000
Forma artystyczna zderza się tu z daną technologią.

0:09:25.000,0:09:29.000
Czy to farba na kamieniu, jak w Grobowcu Skryby w starożytnym Egipcie,

0:09:29.000,0:09:31.000
czy płaskorzeźba pnąca się po kamiennej kolumnie,

0:09:32.000,0:09:34.000
czy 60-metrowy haft,

0:09:34.000,0:09:36.000
czy malowana skóra i kora,

0:09:36.000,0:09:39.000
biegnąca przez 88 stron złożonych w harmonijkę.

0:09:39.000,0:09:41.000
Co ciekawe, kiedy wchodzi druk...

0:09:41.000,0:09:43.000
Czyli od 1450 roku...

0:09:43.000,0:09:45.000
Techniki nowoczesnego komiksu zaczynają być widoczne:

0:09:45.000,0:09:47.000
prostoliniowy układ paneli,

0:09:47.000,0:09:49.000
prosta kreska bez cieniowania,

0:09:49.000,0:09:52.000
kolejność czytania od lewej do prawej.

0:09:53.000,0:09:54.000
W ciągu pierwszych 100 lat dają się zauważyć dymki i podpisy,

0:09:54.000,0:09:57.000
W ciągu pierwszych 100 lat dają się zauważyć dymki i podpisy,

0:09:58.000,0:10:00.000
to już naprawdę tylko mały skok stąd dotąd.

0:10:01.000,0:10:03.000
Napisałem książkę na ten temat w 1993

0:10:03.000,0:10:05.000
ale kiedy kończyłem tę książkę,

0:10:05.000,0:10:06.000
musiałem zająć się składaniem

0:10:06.000,0:10:08.000
i nie chciało mi się już chodzić do punktu ksero,

0:10:08.000,0:10:10.000
więc kupiłem komputer.

0:10:11.000,0:10:14.000
To nie było nic wielkiego - był do edycji tekstu...

0:10:14.000,0:10:17.000
Ale ojciec opowiadał mi o prawie Moore'a,

0:10:17.000,0:10:20.000
jeszcze w latach 70-tych i wiedziałem, co się będzie działo.

0:10:21.000,0:10:23.000
Zachowywałem więc czujność,

0:10:23.000,0:10:25.000
żeby zobaczyć, czy ten sam rodzaj zmian,

0:10:25.000,0:10:28.000
które zaszły w komiksie wraz z wynalezieniem druku,

0:10:28.000,0:10:31.000
będzie miał miejsce, kiedy wyjdziemy poza druk.

0:10:31.000,0:10:33.000
Jedną z pierwszych rzeczy,

0:10:33.000,0:10:35.000
była możliwość łączenia komiksowych obrazów

0:10:35.000,0:10:37.000
z dźwiękiem, ruchem i interaktywnością

0:10:37.000,0:10:39.000
płyt CD, które wtedy tworzono.

0:10:39.000,0:10:41.000
To było jeszcze przed Internetem.

0:10:41.000,0:10:42.000
Na samym początku twórcy

0:10:42.000,0:10:44.000
brali zwykłą stronę komiksu

0:10:44.000,0:10:45.000
i przenosili ją na monitor,

0:10:45.000,0:10:47.000
co jest klasycznym McLuhanowskim błędem -

0:10:48.000,0:10:51.000
stosowanie kształtu poprzedniej technologii

0:10:51.000,0:10:53.000
jako treści nowej technologii.

0:10:53.000,0:10:54.000
Więc wszyscy brali

0:10:54.000,0:10:56.000
te strony komiksowe, takie jak w druku,

0:10:56.000,0:10:59.000
i szpikowali je dźwiękiem i ruchem.

0:11:00.000,0:11:02.000
Ale jeśli pamiętacie o tej podstawowej idei,

0:11:02.000,0:11:05.000
że przestrzeń w komiksie to czas

0:11:05.000,0:11:07.000
to po wprowadzeniu dźwięku i ruchu,

0:11:07.000,0:11:11.000
które są zjawiskami czasowymi,

0:11:11.000,0:11:16.000
zaburzona zostaje ciągłość prezentacji.

0:11:17.000,0:11:18.000
Następnie komiksy stały się hipertekstowe.

0:11:18.000,0:11:19.000
Następnie komiksy stały się hipertekstowe.

0:11:19.000,0:11:20.000
Wszystko w hipertekście jest pomieszane i poplątane.

0:11:20.000,0:11:23.000
Wszystko w hipertekście jest pomieszane i poplątane.

0:11:23.000,0:11:25.000
Hipertekst jest nieprzestrzenny.

0:11:25.000,0:11:28.000
Odległość od Abrahama Lincolna do monety z Lincolnem,

0:11:28.000,0:11:30.000
z Penny Marshall, do Planu Marshalla,

0:11:30.000,0:11:31.000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)

0:11:31.000,0:11:33.000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)

0:11:33.000,0:11:34.000
do "Planu 9", do dziewięciu żyć jest taka sama. (Śmiech)

0:11:34.000,0:11:36.000
Ale w komiksach

0:11:37.000,0:11:39.000
każdy aspekt dzieła, każdy element dzieła

0:11:40.000,0:11:43.000
zawsze ma przestrzenne odniesienie do innych elementów.

0:11:43.000,0:11:44.000
zawsze ma przestrzenne odniesienie do innych elementów.

0:11:44.000,0:11:47.000
Czy można zachować ten związek przestrzenny

0:11:47.000,0:11:49.000
jednocześnie korzystając z wszystkich rzeczy,

0:11:49.000,0:11:51.000
które cyfrowe wynalazki mają do zaoferowania?

0:11:51.000,0:11:53.000
Znalazłem moją odpowiedź na to pytanie

0:11:53.000,0:11:55.000
w tych starożytnych komiksach, które widzieliście.

0:11:56.000,0:11:59.000
Każdy z nich ma jedną, nieprzerwaną linię czytania,

0:11:59.000,0:12:01.000
czy to będzie zygzak na ścianie,

0:12:01.000,0:12:03.000
czy spirala wzwyż kolumny,

0:12:03.000,0:12:06.000
lub po prostu od lewej do prawej, albo zygzak, idący wstecz

0:12:06.000,0:12:08.000
po 88 stronach, złożonych w harmonijkę.

0:12:08.000,0:12:10.000
Wszędzie ta sama podstawowa zasada:

0:12:11.000,0:12:13.000
gdy poruszasz się w przestrzeni, poruszasz się w czasie.

0:12:13.000,0:12:15.000
gdy poruszasz się w przestrzeni, poruszasz się w czasie.

0:12:15.000,0:12:18.000
Kompromisy zaczynają się wraz z drukiem.

0:12:18.000,0:12:21.000
Sąsiadujące przestrzenie przestały być sąsiednimi momentami,

0:12:21.000,0:12:24.000
więc podstawowa idea komiksu była naruszana raz za razem.

0:12:24.000,0:12:25.000
więc podstawowa idea komiksu była naruszana raz za razem.

0:12:25.000,0:12:26.000
Jeśli to prawda, czy jest jakiś sposób,

0:12:26.000,0:12:28.000
Jeśli to prawda, czy jest jakiś sposób,

0:12:29.000,0:12:31.000
kiedy wychodzimy poza dzisiejszy druk,

0:12:31.000,0:12:33.000
żebyś jakoś to przywrócić?

0:12:34.000,0:12:36.000
Monitor jest tak samo ograniczony jak strony, prawda?

0:12:37.000,0:12:39.000
Monitor jest tak samo ograniczony jak strony, prawda?

0:12:39.000,0:12:41.000
Ma inny kształt, ale poza tym

0:12:41.000,0:12:43.000
ma te same podstawowe ograniczenia.

0:12:43.000,0:12:46.000
Ale tylko, kiedy patrzymy na monitor jako na stronę,

0:12:47.000,0:12:49.000
nie - kiedy spojrzeć na niego jak na okno.

0:12:50.000,0:12:52.000
Może będziemy mogli tworzyć komiksy

0:12:52.000,0:12:53.000
w nieskończonej przestrzeni:

0:12:54.000,0:12:58.000
wzdłuż osi X i osi Y i po przekątnych.

0:12:59.000,0:13:01.000
Moglibyśmy tworzyć opowieści cykliczne, dosłownie.

0:13:01.000,0:13:04.000
Moglibyśmy wprowadzać w historii zwroty, które byłyby dosłownie zwrotami.

0:13:05.000,0:13:07.000
Równoległe narracje mogłyby być dosłownie równolegle.

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y oraz Z.

0:13:12.000,0:13:14.000
To było pod koniec lat 90.

0:13:14.000,0:13:17.000
W mojej branży uważano mnie za szalonego,

0:13:18.000,0:13:20.000
ale wiele osób zaczęło to realizować.

0:13:20.000,0:13:22.000
Pokażę wam teraz kilka przykładów.

0:13:23.000,0:13:26.000
To wczesny kolażowy komiks Jasona Lexa.

0:13:30.000,0:13:32.000
Spójrzcie, co się tu dzieje.

0:13:32.000,0:13:34.000
Szukam trwałych mutacji,

0:13:34.000,0:13:36.000
tego, czego szuka każdy z nas.

0:13:36.000,0:13:38.000
Kiedy media wstępują w nową epokę,

0:13:38.000,0:13:41.000
poszukujemy mutacji

0:13:41.000,0:13:45.000
które byłyby trwałe, które mają jakąś siłę przetrwania.

0:13:45.000,0:13:49.000
Bierzemy zasadę: prezentacji komiksu w medium wizualnym,

0:13:49.000,0:13:52.000
a potem konsekwentnie realizujemy ją od początku do końca.

0:13:52.000,0:13:54.000
Ten komiks, który oglądaliście

0:13:54.000,0:13:56.000
jest teraz na ekranie w całości.

0:13:56.000,0:13:59.000
Ale choć doświadczamy tego kawałek po kawałku,

0:13:59.000,0:14:01.000
to tylko dlatego, że technologia jest teraz w tym miejscu.

0:14:01.000,0:14:03.000
W miarę jak technologia rozwinie się,

0:14:03.000,0:14:06.000
jak otrzymamy obrazy z pełnym zanurzeniem i co tam jeszcze,

0:14:06.000,0:14:08.000
tego typu rzeczy będzie tylko przybywać.

0:14:08.000,0:14:10.000
Zostaną zaadaptowane.

0:14:10.000,0:14:12.000
Przystosują się do swojego środowiska:

0:14:12.000,0:14:14.000
to właśnie będzie trwała mutacja.

0:14:15.000,0:14:17.000
Pokażę wam jeszcze jeden. To Drew Weing,

0:14:17.000,0:14:18.000
"Pop kontempluje śmierć cieplną Wszechświata."

0:14:18.000,0:14:20.000
"Pop kontempluje śmierć cieplną Wszechświata."

0:14:46.000,0:14:47.000
Zobaczcie, co się tu dzieje.

0:14:48.000,0:14:51.000
Kiedy rysujemy historie w nieograniczonej przestrzeni,

0:14:53.000,0:14:56.000
tworzymy bardziej czysty wyraz

0:14:57.000,0:14:59.000
tego, o co chodzi w samym medium.

0:15:04.000,0:15:06.000
Przewiniemy to szybko - widzicie, co się dzieje.

0:15:06.000,0:15:08.000
Chcę tylko dojść do ostatniego panelu.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Śmiech)

0:15:17.000,0:15:18.000
Proszę bardzo.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Śmiech)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Śmiech)

0:15:31.000,0:15:32.000
Jeszcze jeden.

0:15:34.000,0:15:36.000
Nieskończona przestrzeń, co?

0:15:37.000,0:15:39.000
To komiks Daniela Merlina Goodbreya z Wielkiej Brytanii.

0:15:40.000,0:15:42.000
Dlaczego jest to ważne?

0:15:43.000,0:15:45.000
Myślę, że to ważne, bo media,

0:15:46.000,0:15:47.000
dają nam okno, przez które patrzymy z powrotem na nasz świat.

0:15:48.000,0:15:51.000
dają nam okno, przez które patrzymy z powrotem na nasz świat.

0:15:51.000,0:15:53.000
Może być tak, że filmy

0:15:53.000,0:15:56.000
i rzeczywistość wirtualna, lub jakiś jej odpowiednik...

0:15:56.000,0:15:58.000
Jakiś obraz z zanurzeniem,

0:15:58.000,0:16:03.000
da nam najskuteczniejsze narzędzie ucieczki od świata, w którym jesteśmy.

0:16:03.000,0:16:06.000
Dlatego większość ludzi zwraca się do opowieści, dla ucieczki.

0:16:06.000,0:16:09.000
Ale media dają nam okno

0:16:09.000,0:16:12.000
z powrotem do świata, w którym żyjemy.

0:16:13.000,0:16:15.000
A kiedy media rozwijają się

0:16:16.000,0:16:21.000
ich tożsamość staje się coraz bardziej wyjątkowa.

0:16:21.000,0:16:24.000
Ponieważ obserwujecie komiks pokrojony w kostkę:

0:16:24.000,0:16:27.000
komiks bardziej podobny do komiksu niż kiedykolwiek wcześniej.

0:16:28.000,0:16:31.000
Kiedy tak się dzieje, ludzie otrzymują wiele dróg

0:16:31.000,0:16:34.000
ponownego wejścia do świata przez różne okna,

0:16:35.000,0:16:38.000
a wtedy - dostrzegają współrzędne świata, w którym żyją

0:16:38.000,0:16:40.000
i jego kształt.

0:16:40.000,0:16:42.000
Dlatego myślę, że to jest ważne.

0:16:42.000,0:16:44.000
To tylko jeden z powodów, ale muszę lecieć. Dziękuję.

0:16:44.000,0:16:45.000
To tylko jeden z powodów, ale muszę lecieć. Dziękuję.