1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Van alle vijf zintuigen

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
waardeer ik het gezichtsvermogen het meest.

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
Zicht is het minst vanzelfsprekend voor mij.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Dat komt deels omdat mijn vader blind was.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Hij praatte er niet vaak over

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
behalve in Nova Scotia

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
tijdens de volledige zonsverduistering

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
van het liedje van Carly Simon

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
dat misschien verwijst naar

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
James Taylor, Warren Beaty of Mick Jagger.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Verduisteringsbrilletjes werden uitgedeeld

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
zodat je recht naar de zon kon kijken

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
zonder je ogen te beschadigen.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Pap werd erg bang.

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
Hij wilde niet dat we dat zouden doen.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
We moesten van hem een kartonnen bril dragen

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
zodat er helemaal geen kans was op oogbeschadiging.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Dat was een beetje vreemd voor mij.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Ik wist toen niet dat

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
mijn vader geboren was met perfect zicht.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Als kind nam zijn moeder

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
zijn zus en hem naar een zonsverduistering.

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
En niet lang nadien

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
En niet lang nadien

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
werden ze allebei blind.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Tientallen jaren later

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
bleek een bacteriële infectie

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
de oorzaak van hun blindheid.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Waarschijnlijk

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
had het niets te maken met die zonsverduistering.

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
Mijn grootmoeder was al overleden,

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
in de overtuiging dat het haar fout was.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Pap studeerde af in Harvard in 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
trouwde met mijn moeder

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
en kocht een huis in Lexington, Massachusetts

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
waar de Amerikaanse revolutie in 1775

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
tegen de Britse troepen begon.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Hij werkte voor Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
waar hij navigatiesystemen ontwikkelde,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
een high-tech bedrijf op de Route 128,

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
het Silicone Valley van de jaren '70.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Pap was niet echt een soldaat-type,

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
maar hij wilde graag vechten in de Tweede Wereldoorlog

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
ondanks zijn handicap.

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
Het leger heeft hem echter

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
urenlang onderzocht tijdens het fysieke examen

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
tot de laatste test:

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
het zichtsvermogen.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(gelach)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Pap kreeg door zijn onderzoek

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
een reputatie van een blinde geniale wetenschapper.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Maar voor ons was hij gewoon Pap

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
en ons gezin was heel normaal.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Ik keek veel tv als kind.

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
Ik had veel sullige hobby's,

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
zoals mineralogie en microbiologie en ruimtevaart

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
en een beetje politiek.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Ik schaakte veel.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
En toen ik 14 was,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
toonde een vriend me zijn strips.

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
Dat was wat ik de rest van mijn leven wilde doen.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Dus, hier is mijn vader:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
wetenschapper, ingenieur en militair.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Hij had vier kinderen, ja?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Wel, eentje werd informaticus

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
eentje ging bij de Marine,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
eentje werd een ingenieur

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
en dan was ik er nog:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
de striptekenaar...

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(gelach)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Dat maakt mij het tegenovergestelde van Dean Kamen.

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
Ik ben een striptekenaar en de zoon van een uitvinder,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
Hij is een uitvinder en de zoon van een striptekenaar.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(gelach)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Ja hoor, het is waar.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(applaus)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Pap had veel vertrouwen in me.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Hij had vertrouwen in mijn tekentalent

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
ook al kon hij dat zelf niet zien.

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
Hij zag alles wazig.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
"Blind vertrouwen" noemen ze dat.

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
Voor veel mensen klinkt dat slecht, maar niet voor mij.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Vertrouwen in onzichtbare en onbewijsbare dingen

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
is niets voor mij.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Ik hou van wetenschap,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
wat we zien en kunnen bewijzen

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
is het fundament van onze kennis.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Maar er is een middenweg.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Een middenweg voor mensen zoals Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
de uitvinder van de nooit gebouwde stoomcomputer.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Niemand begreep hem als uitvinder,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
behalve Ada Lovelace.

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
Hij overleed voor hij zijn droom kon verwezenlijken.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush had zijn Memex,

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
alle menselijke kennis binnen handbereik

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
Hij zag het voor zich

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
maar veel tijdgenoten van hem

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
dachten dat hij gestoord was.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
We zouden nu achteraf kunnen zeggen

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
"Haha, alles op microfilm"

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
maar dat is niet het punt. Hij begreep de toekomst.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Net als J.C.R. Liklider en zijn idee van de mens-computer interactie.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Hij begreep ook de toekomst,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
al werden zijn ideeën

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
pas veel later toegepast.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Of Paul Barron en zijn pakketgeschakeld netwerk.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Bijna niemand luisterde naar hem.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Zelfs de mensen die het uitwerkten in praktijk

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
bij Bolt, Beranek en Newman in Boston.

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
Zij schetsen die structuur

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
van wat nu een wereldwijd netwerk is

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
op de achterkant van servetten,

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
tijdens het avondeten in het restaurant

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
op Route 128 in Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
waar ik even verderop leerde schaken

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
en naar Gladys Knight & the Pips luisterde

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
"Midnight Train to Georgia"

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(gelach)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
in de luie stoel van mijn vader.

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Drie types van visie dus.

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Een visie gebaseerd op wat je niet kan zien:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
de visie van dat onzichtbare en onbekende.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
De visie van wat al bewezen is.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
En dan de derde soort visie

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
over wat kan en zou kunnen

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
over wat kan en zou kunnen

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
gebaseerd op nog te bewijzen kennis.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Heel wat wetenschappers hebben deze visie nagestreeft,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
net als kunstenaars en politici.

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
Het is zelfs waar in je persoonlijke verwezenlijkingen.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Er zijn slechts vier basisprincipes:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
leer van iedereen

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
volg niemand

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
kijk uit naar patronen

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
en werk keihard.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Dat zijn de vier principes.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Vooral in het derde principe

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
beginnen toekomstvisies

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
zich te manifesteren.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Deze manier om naar de wereld te kijken

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
is slechts één van vier manieren,

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
terug te vinden in verschillende velden.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
In strips bijvoorbeeld

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
vind je een formalistische benadering

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
die probeert te begrijpen hoe alles werkt.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Een andere benadering is klassieker

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
met de nadruk op schoonheid en kunde.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Weer een ander gelooft in de transparantie van de inhoud.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
En de laatste

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
benadrukt de authentieke menselijke ervaring

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
en eerlijkheid en ruwheid.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Ik noem deze vier verschillende manieren om naar de wereld te kijken:

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
classicist, animist, formalist en iconoclast.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Dat lijkt min of meer op

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
de vier delen van het menselijk denken volgens Jung.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Je hebt de tweedeling tussen kunst en leven

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
links en rechts

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Traditie en revolutie boven en onder.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Diagonaal: inhoud en vorm

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
en dan schoonheid en waarheid.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Je kan dit ook toepassen

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
op muziek en films en schone kunsten,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
wat niets te maken heeft met visie

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
of zelfs niets met het onderwerp van deze conferentie

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Geïnspireerd van nature"

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
behalve voor zover de fabel van de kikker gaat,

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
die een schorpioen helpt een rivier over te steken.

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
De schorpioen belooft hem niet te steken

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
maar doet dat toch, en ze verdrinken allebei.

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
De kikker kan nog net vragen waarom de schorpioen dat deed:

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Dit is mijn natuur"

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
Op dat opzicht, ja.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(gelach)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Dus --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
Dus dit was mijn natuur,

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
de weg voor mij om te ontdekken,

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
de focus in mijn werk

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
en in mijn eigen leven.

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
Dit was mijn ontdekkingstocht.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Ik moest gewoon mijn eigen karakter accepteren

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
en dat betekende

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
dat deze appel toch niet zo ver van de boom viel.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Wat doet dus een "wetenschapper"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
in de kunsten?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Ik begon strips te maken

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
en ik probeerde ze onmiddellijk te begrijpen.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
Eén van de belangrijkste ontdekkingen van me

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
was dat strips een visueel medium zijn

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
en dat ze desondanks alle zintuigen bespelen.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
De elementen van een strip, zoals prentjes en woorden

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
en de verschillende symbolen en al de rest,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
die je kan terugvinden in strips,

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
worden allemaal geleid door zicht.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Gelijkenis bijvoorbeeld.

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
Iets dat lijkt op de echte wereld kan abstract worden

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
in een aantal verschillende richtingen.

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
Abstractie van de gelijkenis

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
zonder de betekenis te verliezen

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
of abstractie van gelijkenis en betekenis naar de tekening zelf.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Alle drie samen vormen een mooi overzicht

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
van de grenzen van visuele iconografie

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
om te gebruiken in strips.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
Verder naar rechts vind je taal

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
omdat taal nog abstracter is

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
maar nog steeds de betekenis heeft.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
Zicht kan ook geluid oproepen

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
en gemeenschappelijke kenmerken van beiden

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
en een gemeenschappelijke oorsprong.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Zicht bepaalt ook het gevoel van geluid

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
door de essentie te visualiseren.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Er is een evenwicht in strips

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
tussen het zichtbare en het onzichtbare.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Strips zijn een soort vraag en antwoord.

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
De artiest geeft je

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
iets in de kaders

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
en iets tussen de kaders dat je zelf moet bedenken.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Een andere ervaring in strips is tijd.

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
Een andere ervaring in strips is tijd.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
Volgorde is heel belangrijk in strips.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Strips geven een tijdelijke kaart weer.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
Die kaart van de tijd geeft net energie aan een moderne strip

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
en ik zocht andere toepassingen

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
van dit fenomeen.

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
Ik vond ze in het verleden.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Je ziet dat hetzelfde principe geldt

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
in deze oude versie van hetzelfde idee.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
De kunstvorm valt samen met

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
de beschikbare technologie.

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
Dat kan een muurtekening zijn, zoals de Schrijverstombe in Egypte

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
of een bas-relief rondom een zuil

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
of een wandtapijt van 60 meter

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
of beschilderde dierenvel en schors

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
die een 88 pagina’s lang accordeonboek vormen.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Vanaf de boekdrukkunst,

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
dit is een prentje uit 1450,

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
zie je het begin van strips zoals we ze nu kennen:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
rechthoekige kadertjes,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
eenvoudige lijnen

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
en een leeslijn van links naar rechts.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
En 100 jaar later

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
zie je al tekstballonnetjes en onderschrift

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
en dan is het maar een kleine stap naar dit.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Ik schreef een strip hierover in '93

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
en toen ik klaar was

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
moest ik nog de tekst invullen.

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
Ik wilde niet meer naar de kopieerzaak gaan

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
dus kocht ik een computer.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Een kleine computer, genoeg voor tekstverwerking.

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
Mijn vader had me verteld over de wet van Moore

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
in de jaren '70 en ik wist wat ging komen.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Ik stond op de uitkijk

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
of dat soort veranderingen van vroeger

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
met de komst van de drukpers toen

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
ook zouden gebeuren met digitale strips.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Een eerste voorstel

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
was een combinatie van stripprentjes

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
met geluid, beweging en interactiviteit

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
van de CD-roms van die dagen.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Dat was er zelfs voor het Internet.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Een van de eerste pogingen toen

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
was om een pagina letterlijk om te zetten

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
naar een computerscherm.

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
Een typische McLuhaniaanse vergissing

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
om de vorm van een oude technologie te gebruiken

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
als de inhoud van een nieuwe technologie.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Wat ze dus gedaan hebben,

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
strips op de pc gekopieerd van gewone strips

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
en vervolgens geluid en beweging toevoegen.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Dat werd een probleem omdat

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
ruimte gelijk is aan tijd in strips.

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
Voeg je geluid en beweging toe,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
dat zijn tijdelijke fenomenen, in de tijd,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
dan breken ze de continuïteit van de leeslijn.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Interactiviteit was ook nieuw.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Er waren hypertext strips.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Maar het probleem met hypertext is

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
dat de inhoud eender waar kan staan.

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
Het is fundamenteel niet-ruimtelijk.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
De afstand tussen Abraham Lincoln en een Lincoln penny,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
tussen Penny Marshall en het Marshall Plan

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
tussen "Plan 9" en negen levens:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
het ligt allemaal even ver.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(gelach)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Maar in strips,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
elk onderdeel van de strip

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
heeft net een ruimtelijke verhouding tot elk ander onderdeel.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
De vraag was:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
is er een manier om die ruimtelijke verhouding

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
te combineren met de voordelen

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
van ons digitale tijdperk?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Het antwoord heb ik gevonden

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
in die strips uit het verleden van daarnet.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Die hadden allemaal een enkele leeslijn:

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
zigzaggend op een muur

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
of rondom een kolom

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
of van links naar rechts in één stuk,

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
of zigzag over 88 gevouwen pagina's.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
We zien opnieuw het basisidee:

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
bewegen in de ruimte is bewegen in de tijd,

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
zonder uitzonderingen,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
tot de uitvinding van de drukkunst.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Opeenvolgende ruimtes waren niet langer opeenvolgende momenten.

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
Het basisidee van strips werd dus gebroken,

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
opnieuw en opnieuw.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
En ik dacht: "OK,"

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
als dat klopt, is er dan een manier

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
buiten de drukkerij van vandaag

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
om dat basisidee terug te brengen?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Het computerscherm

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
is even beperkend als een pagina, juist?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Een andere vorm, jawel,

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
maar nog steeds beperkt,

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
tenzij je het scherm niet beschouwt als een pagina

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
maar als een venster.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Mijn voorstel: strips maken

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
op een oneindig canvas

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
met verticale, horizontale en diagonale lijnen.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Kringverhalen in een echte cirkel.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Een verhaalwending in een letterlijke bocht.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Nevenverhalen naast het hoofdverhaal.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y en Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Ik had al deze ideeën in de jaren '90.

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
Sommigen dachten dat ik behoorlijk geschift was

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
maar veel mensen maakten er echt werk van.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Enkele voorbeeldjes.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Een vroege collagestrip van Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Let op wat er gebeurt.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Ik ben op zoek naar een duurzame verandering,

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
iedereen van ons zoekt dat.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
In dit nieuwe mediatijdperk

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
zoeken we veranderingen

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
die permanent kunnen zijn.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Het basisidee van een strip als visueel medium

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
bekijken we van begin tot einde.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Dit is nu de volledige strip

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
die we zonet gelezen hebben.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Hoewel we maar één stuk tegelijk kunnen ervaren

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
is dat de technologie van dit moment.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Deze technologie zal zich ontwikkelen

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
tot echte 3D schermen enzoverder.

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
Dit zal alleen maar toenemen.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Dit zal zich aanpassen

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
aan de omgeving.

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
Het is een duurzame verandering.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Een ander voorbeeld van Drew Weing:

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
de titel is

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop contempleert de hittedood van het Heelal"

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Kijk wat er hier gebeurt.

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
Door verhalen te tekenen op het oneindige canvas

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
ontwerp je een zuivere uitdrukking

351
00:14:57,000 --> 00:14:59,000
van het stripmedium.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
We gaan een beetje sneller.

353
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Ik wil tot aan mijn laatste prentje komen.

354
00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(gelach)

355
00:15:17,000 --> 00:15:18,000
Hier.

356
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(gelach)

357
00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(gelach)

358
00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Nog eentje.

359
00:15:34,000 --> 00:15:36,000
Het oneindige canvas

360
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
door Daniel Merlin in Engeland.

361
00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Waarom is dit zo belangrijk?

362
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Het is belangrijk omdat media,

363
00:15:46,000 --> 00:15:47,000
alle media,

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
ons een venster op de wereld geven.

365
00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Het zou kunnen dat speelfilms

366
00:15:53,000 --> 00:15:56,000
of later een virtuele werkelijkheid

367
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
een soort 3D scherm

368
00:15:58,000 --> 00:16:03,000
ons beter helpen vluchten uit deze wereld.

369
00:16:03,000 --> 00:16:06,000
Mensen willen ontsnappen en ontspannen door verhalen.

370
00:16:06,000 --> 00:16:09,000
Maar media bieden ons een venster

371
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
op de wereld waar we al leven.

372
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
De ontwikkeling van de technologie

373
00:16:16,000 --> 00:16:21,000
zorgt voor een eigen karakter van die technologie.

374
00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Dit is nu strips tot de 3de macht:

375
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
strips zullen nog meer strips zijn dan ooit tevoren.

376
00:16:28,000 --> 00:16:31,000
In dat geval geef je mensen verschillende manieren

377
00:16:31,000 --> 00:16:34,000
om de wereld opnieuw te bekijken met andere ogen.

378
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
en wanneer je dat doet, kunnen ze zich verbonden voelen

379
00:16:38,000 --> 00:16:40,000
met de wereld waarin we leven.

380
00:16:40,000 --> 00:16:42,000
Daarom is dit belangrijk.

381
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Eén van de vele redenen, maar ik moet nu gaan.

382
00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Dank u voor uw aandacht.