0:00:00.000,0:00:01.000
Av de fem sansene

0:00:01.000,0:00:04.000
setter jeg mest pris på synet,

0:00:04.000,0:00:07.000
og det er den jeg kan ta minst som en selvfølge.

0:00:07.000,0:00:10.000
Jeg tror dette delvis skyldes faren min, som var blind.

0:00:11.000,0:00:13.000
Det var ikke noe han vanligvis gjorde noe stort nummer av.

0:00:13.000,0:00:14.000
En gang, i Nova Scotia

0:00:14.000,0:00:16.000
da vi reiste dit for å se en total solformørkelse --

0:00:17.000,0:00:19.000
jepp, den i sangen av Carly Simon,

0:00:19.000,0:00:21.000
som muligens handler om

0:00:21.000,0:00:24.000
James Taylor, Warren Beatty eller Mick Jagger, vi vet ikke helt.

0:00:24.000,0:00:27.000
De delte ut sånne mørke plastbriller

0:00:27.000,0:00:29.000
som lot oss se rett på sola

0:00:29.000,0:00:30.000
uten å skade øynene.

0:00:31.000,0:00:32.000
Men pappa ble skikkelig redd:

0:00:32.000,0:00:33.000
han ville ikke at vi skulle gjøre det.

0:00:34.000,0:00:37.000
Han ville at vi skulle bruke noen billige pappbriller i steden,

0:00:37.000,0:00:40.000
slik at det ikke var noen som helst mulighet for at øynene våre kunne bli skadet.

0:00:41.000,0:00:42.000
Den gangen syntes jeg det var litt rart.

0:00:43.000,0:00:44.000
Det jeg ikke visste da

0:00:44.000,0:00:46.000
var at faren min faktisk hadde blitt født med perfekt syn.

0:00:47.000,0:00:49.000
Da han og søsteren hans, Martha, var småunger

0:00:49.000,0:00:52.000
tok moren deres dem med ut for å se på en totalformørkelse--

0:00:52.000,0:00:53.000
eller, en solformørkelse egentlig --

0:00:53.000,0:00:54.000
og ikke så lenge etterpå

0:00:54.000,0:00:57.000
begynte begge å miste synet.

0:00:58.000,0:00:59.000
Flere tiår senere

0:00:59.000,0:01:01.000
viste det seg at grunnen til at de ble blinde

0:01:01.000,0:01:04.000
antakeligvis var en eller annen bakterieinfeksjon.

0:01:04.000,0:01:05.000
Så vidt vi vet

0:01:05.000,0:01:09.000
hadde det overhodet ingenting med den solformørkelsen å gjøre,

0:01:09.000,0:01:11.000
men da hadde allerede farmoren min, som trodde det var hennes skyld,

0:01:11.000,0:01:12.000
gått i graven.

0:01:14.000,0:01:17.000
Så, pappa ble uteksaminert fra Harvard i 1946,

0:01:17.000,0:01:18.000
giftet seg med moren min,

0:01:18.000,0:01:21.000
og kjøpte et hus i Lexington, Massachusetts,

0:01:21.000,0:01:25.000
hvor de første skuddene mot britene ble avfyrt i 1775,

0:01:25.000,0:01:27.000
selv om vi ikke egentlig traff noen av dem før slaget ved Concord.

0:01:27.000,0:01:29.000
Han fikk jobb hos Raytheon

0:01:29.000,0:01:31.000
der han designet målsystemer

0:01:31.000,0:01:34.000
som var en del av høyteknologiaksen ved Route 128 på den tida--

0:01:34.000,0:01:37.000
altså 70-tallets svar på Silicone Valley.

0:01:37.000,0:01:40.000
Pappa var ikke noen spesielt millitær fyr;

0:01:40.000,0:01:43.000
han hadde bare dårlig samvittighet fordi han ikke fikk kjempet i 2.Verdenskrig

0:01:43.000,0:01:44.000
ettersom han var handicappet,

0:01:44.000,0:01:46.000
men de lot ham gå gjennom

0:01:46.000,0:01:50.000
hærens flere timer lange fysiske test

0:01:50.000,0:01:51.000
inntil de kom til den aller siste,

0:01:51.000,0:01:52.000
som var en synstest.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Latter)

0:01:56.000,0:01:59.000
Så pappa begynte å skaffe seg mange patenter

0:01:59.000,0:02:02.000
og opparbeidet seg et renomé som blindt geni, rakettforsker, oppfinner.

0:02:02.000,0:02:03.000
Men for oss var han bare pappa,

0:02:03.000,0:02:07.000
og familielivet vårt var ganske vanlig.

0:02:07.000,0:02:09.000
Som barn så jeg mye på TV

0:02:09.000,0:02:11.000
og hadde mange nerdete hobbyer

0:02:11.000,0:02:14.000
som mineralogi og mikrobiologi og romfartsprogrammet

0:02:14.000,0:02:15.000
og litegrann politikk.

0:02:15.000,0:02:17.000
Jeg spilte mye sjakk.

0:02:17.000,0:02:18.000
Men da jeg var 14 år gammel

0:02:18.000,0:02:19.000
fikk en venn meg til å bli interessert i tegneserier,

0:02:19.000,0:02:22.000
og jeg bestemte meg for at det var dette jeg ville leve av.

0:02:23.000,0:02:24.000
Så faren min:

0:02:24.000,0:02:29.000
han er forsker, han er ingeniør og han har kontrakter med det millitære.

0:02:30.000,0:02:33.000
Han har fire unger, ikke sant?

0:02:33.000,0:02:34.000
En vokser opp og blir dataforsker,

0:02:34.000,0:02:36.000
en blir med i marinen,

0:02:37.000,0:02:38.000
en blir ingeniør,

0:02:39.000,0:02:40.000
og så er det meg;

0:02:41.000,0:02:43.000
serietegneren.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Latter)

0:02:46.000,0:02:47.000
Noe som forresten gjør meg til det motsatte av Dean Kamen,

0:02:47.000,0:02:49.000
for jeg er serietegner og sønn av en oppfinner,

0:02:49.000,0:02:51.000
mens han er oppfinner og sønn av en serietegner.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Latter)

0:02:53.000,0:02:55.000
Jepp, det stemmer.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Applaus)

0:02:58.000,0:03:00.000
Det rare er at pappa trodde på meg.

0:03:00.000,0:03:03.000
Han trodde på mine evner som serietegner,

0:03:03.000,0:03:06.000
enda han ikke hadde noen konkrete bevis for at jeg var brukbar i det hele tatt:

0:03:06.000,0:03:08.000
han så ikke annet enn tåke.

0:03:08.000,0:03:10.000
Så dette gir mening til uttrykket "å tro blindt på noe,"

0:03:10.000,0:03:14.000
jeg har ikke de negative konnotasjonene til uttrykket som andre har.

0:03:15.000,0:03:18.000
Troen på ting som ikke kan sees, som ikke kan bevises,

0:03:18.000,0:03:22.000
er ikke en form for tro som jeg egentlig noen gang har skjønt meg på.

0:03:22.000,0:03:23.000
Jeg foretrekker vitenskapen.

0:03:23.000,0:03:25.000
der det vi kan see

0:03:25.000,0:03:28.000
og fastslå er grunnlaget for det vi vet.

0:03:29.000,0:03:31.000
Men det finnes også en mellomting.

0:03:31.000,0:03:34.000
En mellomting utforsket av folk som stakkars gamle Charles Babbage,

0:03:34.000,0:03:38.000
og hans dampdrevne datamaskiner som aldri ble bygget.

0:03:38.000,0:03:40.000
Ingen skjønte egentlig hva han hadde i tankene,

0:03:40.000,0:03:43.000
bortsett fra Ada Lovelace,

0:03:44.000,0:03:47.000
og han gikk i graven mens han prøvde å virkeliggjøre drømmen sin.

0:03:47.000,0:03:49.000
Vannevar Bush og hans Memex --

0:03:49.000,0:03:52.000
denne ideen om at all menneskets kunnskap kan nås med fingerspissene --

0:03:52.000,0:03:54.000
han hadde denne visjonen.

0:03:54.000,0:03:55.000
Og jeg tror at mange på den tiden

0:03:55.000,0:03:57.000
antakelig syntes han var en raring.

0:03:57.000,0:03:59.000
Og, ja, vi kan i ettertid si at,

0:03:59.000,0:04:03.000
ja, ha ha, -- det er jo det samme som mikrofilm, vet du. Men det er--

0:04:03.000,0:04:06.000
-- det er ikke poenget. Han forstod fremtidens form.

0:04:06.000,0:04:10.000
Det gjorde også J.C.R. Liklider, med sine tanker om interaksjonen mellom menneske og datamaskin.

0:04:10.000,0:04:13.000
Det samme: han forstod fremtidens form,

0:04:13.000,0:04:16.000
til tross for at dette var noe som

0:04:16.000,0:04:19.000
bare kunne settes i gang av andre mye senere.

0:04:19.000,0:04:22.000
Og Paul Barron, og hans visjon for pakke-switching.

0:04:22.000,0:04:24.000
Knapt noen hørte på ham på hans tid.

0:04:25.000,0:04:27.000
Eller til og med de som faktisk klarte det,

0:04:27.000,0:04:30.000
folkene på Bolt, Beranek og Newman i Boston

0:04:30.000,0:04:32.000
som bare skisserte disse strukturene

0:04:32.000,0:04:35.000
på det som etterhvert kom til å bli et verdensomspennende nettverk,

0:04:35.000,0:04:39.000
og tegnet ting på servietter og på notatpapir

0:04:39.000,0:04:41.000
og kranglet over middag på Howard Johnson´s --

0:04:41.000,0:04:43.000
på Route 128 i Lexington, Massachusetts,

0:04:43.000,0:04:46.000
bare to mil fra der jeg studerte Dronningrokade

0:04:46.000,0:04:48.000
og lyttet på Gladys Knight & the Pips

0:04:48.000,0:04:50.000
som sang "Midnight Train to Gergia," mens--

0:04:50.000,0:04:51.000
(Latter)

0:04:51.000,0:04:54.000
-- i pappas godstol. Dere skjønner?

0:04:54.000,0:04:56.000
Så, tre måter å se på,

0:04:56.000,0:04:59.000
Visjon basert på det man ikke kan se:

0:04:59.000,0:05:02.000
visjonen om dette usette og ukjente.

0:05:02.000,0:05:05.000
Visjonen om det som allerede er bevist eller kan påvises.

0:05:05.000,0:05:07.000
Og denne tredje typen

0:05:08.000,0:05:10.000
visjon, å se noe som

0:05:10.000,0:05:11.000
kan være, muligens kan være

0:05:12.000,0:05:15.000
basert på kunnskap, men som foreløpig ennå ikke er bevist.

0:05:15.000,0:05:20.000
Vi har nå sett mange eksempler på folk som følger den slags visjoner i vitenskapen

0:05:20.000,0:05:22.000
men jeg tror det også er slik i kunst, det er slik i politikk

0:05:22.000,0:05:25.000
det er til og med slik i personlige gjøremål

0:05:25.000,0:05:27.000
Det det egentlig koker ned til er fire grunnleggende prinsipper.

0:05:27.000,0:05:29.000
lær fra alle,

0:05:29.000,0:05:31.000
ikke følg noen,

0:05:31.000,0:05:33.000
se etter mønstre,

0:05:33.000,0:05:34.000
og jobb som bare helsike.

0:05:34.000,0:05:37.000
Jeg tror dette er de fire prinsippene som utgjør dette.

0:05:37.000,0:05:39.000
Og det er spesielt i dette tredje

0:05:39.000,0:05:41.000
at visjoner om framtiden

0:05:41.000,0:05:43.000
begynner å ta form.

0:05:43.000,0:05:45.000
Det interessante er at denne spesielle måten å se verden på

0:05:46.000,0:05:48.000
er, tror jeg, bare en av fire forskjellige tenkemåter

0:05:48.000,0:05:50.000
som manifesterer seg når man forsøker å utvikle seg på forskjellige områder.

0:05:50.000,0:05:52.000
I tegneserier vet jeg at

0:05:52.000,0:05:55.000
det resulterer i en slags formalistisk holdning

0:05:55.000,0:05:57.000
mot å forsøke å forstå hvordan mediet virker.

0:05:57.000,0:06:00.000
Dernest finnes det en annen, mer klassisk holdning

0:06:00.000,0:06:02.000
som framelsker skjønnhet og håndverk.

0:06:02.000,0:06:06.000
En annen som tror tror på innholdets rene gjennomsiktighet.

0:06:06.000,0:06:08.000
Og nok en

0:06:08.000,0:06:10.000
som fremhever den menneskelige erfarings autentisitet --

0:06:10.000,0:06:12.000
og ærlighet, og råhet.

0:06:12.000,0:06:14.000
Dette er fire svært forskjellige verdensanskuelser. Jeg ga dem til og med navn.

0:06:14.000,0:06:18.000
Klassisisten, Animisten, Formalisten og Billedstormeren.

0:06:18.000,0:06:19.000
Interessant nok så disse ut til å mer eller mindre tilsvare

0:06:19.000,0:06:22.000
Jungs fire underdelinger av den menneskelige tanke.

0:06:24.000,0:06:26.000
Og de gjenspeiler tosidigheten i synet på kunst og ekstase

0:06:26.000,0:06:28.000
på høyre- og venstresiden;

0:06:28.000,0:06:30.000
tradisjon og revolusjon øverst og nederst.

0:06:30.000,0:06:32.000
Og hvis du følger diagonalen får du innhold og form --

0:06:32.000,0:06:34.000
og deretter skjønnhet og sannhet.

0:06:34.000,0:06:35.000
Og den gjelder antakeligvis i like stor grad

0:06:35.000,0:06:38.000
for musikk og film og finkultur,

0:06:38.000,0:06:41.000
som ikke har noe med visjon å gjøre overhodet,

0:06:41.000,0:06:44.000
eller, for den saks skyld, noe å gjøre med temaet for vår konferanse:

0:06:44.000,0:06:45.000
"Inspirert av Naturen"--

0:06:45.000,0:06:48.000
i annen utstrektning enn til fabelen om frosken

0:06:48.000,0:06:51.000
som lar skorpionen sitte på ryggen hans for å komme over elven

0:06:51.000,0:06:53.000
fordi skorpionen lover å ikke stikke ham,

0:06:53.000,0:06:55.000
men så stikker skorpionen ham likevel og begge dør,

0:06:55.000,0:06:58.000
men ikke før frosken spør ham hvorfor og skorpionen sier,

0:06:58.000,0:06:59.000
"Fordi det ligger i min natur" --

0:06:59.000,0:07:01.000
i så måte, ja.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Latter)

0:07:03.000,0:07:04.000
Så --

0:07:05.000,0:07:08.000
så dette lå i min natur. Det som var, var at jeg så

0:07:08.000,0:07:10.000
at retningen jeg valgte mot oppdagelsen

0:07:10.000,0:07:13.000
av dette fokuset i arbeidet mitt

0:07:13.000,0:07:15.000
og av hvem jeg var,

0:07:15.000,0:07:17.000
Jeg så dette bare som denne veien mot oppdagelse.

0:07:17.000,0:07:19.000
Men egentlig var det bare meg som henga meg til min sanne natur

0:07:19.000,0:07:21.000
noe som betyr

0:07:21.000,0:07:24.000
at jeg faktisk ikke falt så langt fra stammen likevel.

0:07:26.000,0:07:28.000
Så hva har en "forskerhjerne"

0:07:28.000,0:07:30.000
i kunsten å gjøre?

0:07:31.000,0:07:32.000
Vel, jeg begynte å lage tegneserier,

0:07:32.000,0:07:34.000
men jeg begynte også nesten umiddelbart å prøve å forstå dem.

0:07:34.000,0:07:37.000
Og en de viktigste tingene jeg oppdaget om tegneserier,

0:07:37.000,0:07:39.000
var at tegneserier er et visuelt medium,

0:07:39.000,0:07:43.000
men de prøver å oppta alle sanser i seg.

0:07:43.000,0:07:47.000
Så, forskjellige deler av tegneserier, som bilder og ord,

0:07:47.000,0:07:50.000
og de forskjellige symbolene og alt innimellom

0:07:50.000,0:07:51.000
som tegneserier representerer

0:07:51.000,0:07:53.000
kanaliseres alle inn i synets ene rør.

0:07:53.000,0:07:55.000
Så du har ting som gjenkjennelighet

0:07:55.000,0:07:58.000
hvor noe som ligner den fysiske verden kan abstraheres

0:07:58.000,0:08:00.000
i et par forskjellige retninger:

0:08:00.000,0:08:02.000
de kan abstraheres fra gjenkjenneligheten,

0:08:02.000,0:08:04.000
men fortsatt inneha sin komplette mening,

0:08:04.000,0:08:08.000
eller abstraheres bort fra både gjenkjennelighet og mening mot bildeplanet.

0:08:08.000,0:08:10.000
Sett disse tre sammen, og du har et fint lite kart

0:08:10.000,0:08:13.000
over den hele den visuelle ikonografi,

0:08:13.000,0:08:15.000
som tegneserier kan ta inn over seg.

0:08:15.000,0:08:18.000
Og om du beveger deg mot høyre får du også språk,

0:08:18.000,0:08:21.000
for det er å abstrahere ennå lenger fra gjenkjenneligheten

0:08:21.000,0:08:23.000
men likevel å beholde meningen.

0:08:24.000,0:08:26.000
Vi bruker synet til å representere lyd

0:08:26.000,0:08:29.000
og til å forstå de tos felles egenskaper

0:08:29.000,0:08:31.000
og fellesarven deres også.

0:08:31.000,0:08:34.000
Og dessuten til å prøve å representere lydens tekstur;

0:08:34.000,0:08:38.000
å fange dens grunnleggende karakter gjennom bilder.

0:08:39.000,0:08:41.000
Det er også en balanse

0:08:41.000,0:08:43.000
mellom det synlige og det usynlige i tegneserier.

0:08:44.000,0:08:46.000
Tegneserier er en slags spørsmål-og-svar

0:08:46.000,0:08:47.000
der kunsteren gir deg

0:08:47.000,0:08:48.000
noe å se mellom rutene,

0:08:48.000,0:08:52.000
og deretter gir deg noe å forestille deg mellom rutene.

0:08:53.000,0:08:55.000
Det er også en annen av sansene

0:08:55.000,0:08:58.000
som tegneserievisjonen gjengir, og det er tiden.

0:08:59.000,0:09:02.000
Rekkefølge er et veldig viktig aspekt i tegneserien.

0:09:03.000,0:09:05.000
Tegneserier gir deg et slags tidskart.

0:09:06.000,0:09:09.000
Og dette tidskartet var noe som gir moderne tegneserier energi,

0:09:09.000,0:09:12.000
men jeg lurte på om det kanskje også gir energi til

0:09:12.000,0:09:14.000
andre kunstformer,

0:09:14.000,0:09:15.000
og jeg fant noen i historien.

0:09:16.000,0:09:19.000
Og du kan se det samme prinsippet i bruk

0:09:19.000,0:09:22.000
i disse eldgamle utgavene av samme ide.

0:09:22.000,0:09:24.000
Det som skjer, er at kunstformen kolliderer

0:09:24.000,0:09:25.000
med den gjeldende teknologien,

0:09:25.000,0:09:29.000
enten det er maling på stein, som i Skriverens Gravkammer i det gamle Egypt,

0:09:29.000,0:09:31.000
eller relieffskulptur som klatrer opp på en steinsøyle,

0:09:32.000,0:09:34.000
eller et 60 meter langt broderi,

0:09:34.000,0:09:36.000
eller et malt hjorteskinn og bark

0:09:36.000,0:09:39.000
som går over 88 trekkspillbrettede sider.

0:09:39.000,0:09:41.000
Det interessante er at når du når boktrykkekunsten

0:09:41.000,0:09:43.000
og dette er forresten fra 1450 --

0:09:43.000,0:09:45.000
begynner alle uttrykkene i moderne tegneserier å vise seg:

0:09:45.000,0:09:47.000
enkeltbilder som arrangeres som ruter

0:09:47.000,0:09:49.000
enkle strektegninger uten tone

0:09:49.000,0:09:52.000
og en leseretning fra venstre mot høyre.

0:09:53.000,0:09:54.000
Og før 100 år er gått

0:09:54.000,0:09:57.000
begynner man allerede å se snakkebobler og tekstruter

0:09:58.000,0:10:00.000
og det er egentlig bare et hopp og et sprett fra dette til dette.

0:10:01.000,0:10:03.000
Så jeg skrev en bok om dette i '93,

0:10:03.000,0:10:05.000
men da jeg var i ferd med å avslutte boka

0:10:05.000,0:10:06.000
måtte jeg gjøre noen bokstavtrykk med typer,

0:10:06.000,0:10:08.000
og jeg var lei av å dra til den lokale grafikersjappa for å gjøre det,

0:10:08.000,0:10:10.000
så jeg kjøpte en datamaskin.

0:10:11.000,0:10:14.000
Og det var bare en liten sak -- den dugde ikke til særlig annet enn skriving --

0:10:14.000,0:10:17.000
men faren min hadde fortalt meg om Moores lov,

0:10:17.000,0:10:20.000
om Moores Lov på 70-tallet, og jeg visste hva som kom.

0:10:21.000,0:10:23.000
Så jeg holdt øynene åpne

0:10:23.000,0:10:25.000
for å se om den typen forandringer som skjedde

0:10:25.000,0:10:28.000
da vi gikk fra før-trykte til trykte tegneserier

0:10:28.000,0:10:31.000
ville skje når vi gikk videre, til post-trykte tegneserier.

0:10:31.000,0:10:33.000
Noe av det første som ble foreslått

0:10:33.000,0:10:35.000
var at vi kunne blande tegneseriens bilder

0:10:35.000,0:10:37.000
med lyden, bevegelsen og interaktiviteten

0:10:37.000,0:10:39.000
til CD-ROMene som ble laget på den tiden.

0:10:39.000,0:10:41.000
Dette var til og med før Internett.

0:10:41.000,0:10:42.000
Og en av de første tingene de gjorde,

0:10:42.000,0:10:44.000
var at de prøvde å ta tegneserien slik den var

0:10:44.000,0:10:45.000
og flytte den over på dataskjermer,

0:10:45.000,0:10:47.000
noe som var en klassisk McLuhansk tabbe

0:10:48.000,0:10:51.000
ved at man brukte formen til den forrige teknologien

0:10:51.000,0:10:53.000
som innhold for den nye teknologien.

0:10:53.000,0:10:54.000
Så det de pleide å gjøre var,

0:10:54.000,0:10:56.000
de hadde disse tegneseriesidene som lignet trykte tegneseriesider,

0:10:56.000,0:10:59.000
og så la de til all denne lyden og bevegelsen.

0:11:00.000,0:11:02.000
Problemet var, at hvis du er med på den ideen --

0:11:02.000,0:11:05.000
denne grunnleggende ideen om at rom tilsvarer tid i tegneserier --

0:11:05.000,0:11:07.000
så er det som skjer når du introduserer lyd og bevegelser,

0:11:07.000,0:11:11.000
som er temporære fenomener som kun kan avbildes i tid,

0:11:11.000,0:11:16.000
at de bryter med denne presentasjonsmåtens kontinuitet.

0:11:17.000,0:11:18.000
Interaktivitet var en annen ting.

0:11:18.000,0:11:19.000
Det fantest hypertekst-tegneserier.

0:11:19.000,0:11:20.000
Men problemet med hypertekst

0:11:20.000,0:11:23.000
er at alt innen hypertekst enten er HER, IKKE HER eller KOBLET TIL HER;

0:11:23.000,0:11:25.000
den er gjennomført ikke-romlig.

0:11:25.000,0:11:28.000
Avstanden fra Abraham Lincoln til en Penny med Lincoln på,

0:11:28.000,0:11:30.000
Penny Marshall til Marshallplanen

0:11:30.000,0:11:31.000
til "Plan 9 From Outer Space" til ni liv:

0:11:31.000,0:11:33.000
avstanden er lik.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Latter)

0:11:34.000,0:11:36.000
Og -- men i tegneserier, i tegneserier

0:11:37.000,0:11:39.000
innehar hvert aspekt av verket, hvert element i verket,

0:11:40.000,0:11:43.000
et romlig forhold til ethvert annet element til enhver tid.

0:11:43.000,0:11:44.000
Så spørsmålet var:

0:11:44.000,0:11:47.000
fantes det noen måte å bevare dette romlige forholdet på

0:11:47.000,0:11:49.000
samtidig som man gjorde nytte av alt

0:11:49.000,0:11:51.000
som det digitale kunne tilby oss?

0:11:51.000,0:11:53.000
Og jeg fant mitt personlige svar til dette

0:11:53.000,0:11:55.000
i de eldgamle tegneseriene jeg viste dere.

0:11:56.000,0:11:59.000
Hver av dem har en, enkel, ubrutt leselinje,

0:11:59.000,0:12:01.000
enten den går i sikksakk opp veggene

0:12:01.000,0:12:03.000
eller i spiral opp en søyle

0:12:03.000,0:12:06.000
eller bare rett fra venstre mot høyre, eller til og med baklengs i sikksakk

0:12:06.000,0:12:08.000
over de 88 trekkspillbrettede sidene.

0:12:08.000,0:12:10.000
Det er det samme som foregår, og det er denne grunnleggende ideen

0:12:11.000,0:12:13.000
om at mens du beveger deg i rom beveger du deg i tid,

0:12:13.000,0:12:15.000
som følges kompromissløst,

0:12:15.000,0:12:18.000
men det ble gjort kompromisser når trykkerkunsten kom,

0:12:18.000,0:12:21.000
Rom som lå inntil hverandre var ikke lenger øyeblikk som lå inntil hverandre,

0:12:21.000,0:12:24.000
så den grunnleggende ideen med tegneserier ble brutt igjen og igjen

0:12:24.000,0:12:25.000
og igjen og igjen

0:12:25.000,0:12:26.000
Og jeg tenkte: Ok, vel

0:12:26.000,0:12:28.000
hvis det er slik, kan vi på noen måte,

0:12:29.000,0:12:31.000
når vi går videre fra dagens trykkerkunst,

0:12:31.000,0:12:33.000
bringe denne ideen tilbake?

0:12:34.000,0:12:36.000
Nå er jo dataskjermen

0:12:37.000,0:12:39.000
teknisk sett like begrenset som arket, ikke sant?

0:12:39.000,0:12:41.000
Den har ulik form, men ellers

0:12:41.000,0:12:43.000
er det den samme grunnleggende begrensningen.

0:12:43.000,0:12:46.000
Men det er bare hvis du ser på skjermen som en side,

0:12:47.000,0:12:49.000
men ikke hvis du ser på skjermen som et vindu.

0:12:50.000,0:12:52.000
Og det var dette jeg foreslo: at kanskje kunne vi lage disse tegneseriene

0:12:52.000,0:12:53.000
på et uendelig lerret:

0:12:54.000,0:12:58.000
langs X-akser og Y-akser og i trapper.

0:12:59.000,0:13:01.000
Vi kunne lage sirkulære historier som bokstavelig talt gikk i ring.

0:13:01.000,0:13:04.000
Vi kunne lage en vending i en historie som faktisk var en vending.

0:13:05.000,0:13:07.000
Parallelle handlinger kunne bokstavelig talt være parallelle.

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y og også Z.

0:13:12.000,0:13:14.000
Så jeg hadde alle disse ideene. Dette var tilbake sent på nittitallet,

0:13:14.000,0:13:17.000
og andre i bransjen min trodde jeg var ganske sprø,

0:13:18.000,0:13:20.000
men mange gikk så hen og faktisk gjorde det.

0:13:20.000,0:13:22.000
Jeg skal vise dere et par nå.

0:13:23.000,0:13:26.000
Dette var en tidlig collage-tegneserie av en fyr som het Jason Lex.

0:13:30.000,0:13:32.000
Og legg merke til hva som skjer her.

0:13:32.000,0:13:34.000
Hva jeg leter etter er en slitesterk mutasjon --

0:13:34.000,0:13:36.000
det er hva vi alle leter etter.

0:13:36.000,0:13:38.000
Etterhvert som mediene går inn i denne nye tidsalderen

0:13:38.000,0:13:41.000
leter vi alle etter mutasjoner

0:13:41.000,0:13:45.000
som er slitesterke, som holder over tid.

0:13:45.000,0:13:49.000
Så, vi tar denne grunnleggende ideen om å presentere tegneserier i et visuelt medium,

0:13:49.000,0:13:52.000
og så viderefører vi den hele veien fra begynnelse til slutt.

0:13:52.000,0:13:54.000
Hele den tegneserien du akkurat så

0:13:54.000,0:13:56.000
er framme på skjermen nå.

0:13:56.000,0:13:59.000
Men selv om vi bare opplever den en bit av gangen,

0:13:59.000,0:14:01.000
er det bare hvor teknologien er akkurat nå.

0:14:01.000,0:14:03.000
Etterhvert som teknologien utvikler seg,

0:14:03.000,0:14:06.000
og du får skjermer som du kan gå inn i og hva det nå måtte være,

0:14:06.000,0:14:08.000
vil slikt som dette bare vokse.

0:14:08.000,0:14:10.000
Det vil tilpasse seg. Det vil

0:14:10.000,0:14:12.000
det vil tilpasse seg sitt miljø:

0:14:12.000,0:14:14.000
Det er en slitesterk mutasjon.

0:14:15.000,0:14:17.000
Her er en til jeg vil vise dere. Denne er av Drew Weing.

0:14:17.000,0:14:18.000
denne heter:

0:14:18.000,0:14:20.000
"Pop grunner over Universets Hetedød"

0:14:46.000,0:14:47.000
Dere ser at det som skjer her

0:14:48.000,0:14:51.000
når vi tegner disse historiene på et uendelig lerret

0:14:53.000,0:14:56.000
er at man skaper et renere uttrykk

0:14:57.000,0:14:59.000
av hva dette mediet handler om.

0:15:04.000,0:15:06.000
Vi skal kjøre gjennom denne litt fort -- dere skjønner greia.

0:15:06.000,0:15:08.000
Jeg vil bare komme til siste rute.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Latter)

0:15:17.000,0:15:18.000
Der har vi den.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Latter)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Latter)

0:15:31.000,0:15:32.000
Bare en til.

0:15:34.000,0:15:36.000
Snakk om uendelig lerret.

0:15:37.000,0:15:39.000
Den er av en fyr som heter Daniel Merlin Goodbrey i Storbritannia.

0:15:40.000,0:15:42.000
Hvorfor der dette viktig?

0:15:43.000,0:15:45.000
Jeg mener det er viktig fordi mediene,

0:15:46.000,0:15:47.000
all medier,

0:15:48.000,0:15:51.000
gir oss et vindu tilbake inn i vår verden.

0:15:51.000,0:15:53.000
Det kan så være at film --

0:15:53.000,0:15:56.000
og etterhvert, virtual reality, eller noe tilsvarende --

0:15:56.000,0:15:58.000
en eller annen omsluttende skjerm,

0:15:58.000,0:16:03.000
vil gi oss vår mest effektive virkelighetsflukt.

0:16:03.000,0:16:06.000
Det er hovedgrunnent til at de fleste velger historiefortelling, å flykte.

0:16:06.000,0:16:09.000
Men mediene gir oss et vindu

0:16:09.000,0:16:12.000
tilbake inn i den verdenen vi lever.

0:16:13.000,0:16:15.000
Og når mediene utvikler seg

0:16:16.000,0:16:21.000
slik at de forskjellige mediers identitet blir mer unik.

0:16:21.000,0:16:24.000
Fordi det dere kan se for dere, er tegneserier i n´te potens:

0:16:24.000,0:16:27.000
det er tegneserier som er mer som tegneserier enn noen gang før.

0:16:28.000,0:16:31.000
Når det skjer, gir man folk flere måter

0:16:31.000,0:16:34.000
å komme tilbake inn i verden på,

0:16:35.000,0:16:38.000
og når man gjør det får de muligheten til å triangulere verdenen de lever i

0:16:38.000,0:16:40.000
og dermed se dens form.

0:16:40.000,0:16:42.000
Og det er grunnen til at jeg mener dette er viktig.

0:16:42.000,0:16:44.000
En av mange grunner, men nå må jeg gå.

0:16:44.000,0:16:45.000
Takk for at jeg fikk komme.