1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Di tutti i cinque sensi,

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
la vista è quello che apprezzo di più,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
ma è anche quello che posso dare meno per scontato.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Penso che in parte sia per via di mio padre, che era cieco.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Era una cosa a cui lui non badava molto, di solito.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Una volta, in Nuova Scozia,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
andammo a vedere un eclisse completo di sole...

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
sì, come nella canzone di Carly Simon

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
che potrebbe o no riferirsi

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
a James Taylor, Warren Beatty o Mick Jagger, non lo sappiamo di preciso.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Ci vennero dati degli occhialini di plastica scura

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
che permettevano di guardare direttamente il sole

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
senza danneggiare gli occhi.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Mio padre ci spaventò molto:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
non voleva che li usassimo:

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
voleva che usassimo degli occhiali di cartone piuttosto economici

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
che avrebbero assicurato che i nostri occhi non sarebbero stati danneggiati in alcun modo.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
All'epoca pensai che fosse un po' strano.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Ciò che non sapevo, allora,

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
era che mio padre in realtà era nato con una vista perfetta.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Quando lui e sua sorella Martha erano molto piccoli,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
la mamma li portò a vedere un eclisse totale...

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
in realtà un'eclisse di sole...

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
e non molto tempo dopo

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
tutti e due cominciarono a perdere la vista.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Decenni dopo

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
abbiamo scoperto che la causa della loro cecità

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
fu molto probabilmente una specie di infezione batterica.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Per quanto ne possiamo sapere,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
quell'eclisse di sole non c'entrava assolutamente niente,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
ma a quel punto mia nonna era già passata a miglior vita

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
pensando che fosse stata colpa sua.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Dunque, mio padre si laureò ad Harvard nel 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
sposò mia madre

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
e comprò una casa a Lexington, Massachussetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
proprio dove furono sparati i primi colpi contro gli inglesi nel 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
anche se non colpimmo nessuno davvero fino a Concord.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Trovò lavoro per la Raytheon

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
progettando sistemi di guida,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
in pratica una parte dell'asse della tecnologia all'avanguardia sulla Route 128...

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
una Silicon Valley degli anni 70, insomma.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Papà non era un tipo amante dei militari;

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
però gli dispiaceva non aver potuto combattere nella Seconda Guerra Mondiale

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
per via del suo handicap,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
anche se lo fecero andare avanti

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
per tutto l'esame fisico militare che durava diverse ore

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
prima di arrivare all'ultimo test,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
quello per la vista.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Risate)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Quindi mio padre cominciò ad accumulare una quantità di brevetti

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
ed a ottenere la reputazione di genio cieco, scienziato missilistico, inventore.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Ma per noi era soltanto papà,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
e la vita a casa era più o meno normale.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Da bambino guardavo molta televisione

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
ed avevo molti hobby da secchione

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
come i minerali, la microbiologia, il programma spaziale

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
ed un po' di politica.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Giocavo moltissimo a scacchi.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Ma all'età di 14 anni

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
un mio amico mi fece scoprire i fumetti,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
e decisi che quello sarebbe stato il mio lavoro.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Quindi ecco mio padre:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
uno scienziato, un ingegnere con contratti per l'esercito.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
E lui ha quattro figli, ok?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Uno cresce e diventa uno scienziato informatico,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
uno si arruola in marina,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
uno diventa ingegnere

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
e poi ci sono io:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
il disegnatore di fumetti.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Risate)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Il che, tra l'altro, mi rende l'opposto di Dean Kamen,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
infatti io sono un disegnatore di fumetti figlio di un inventore

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
mentre lui è un inventore, figlio di un disegnatore di fumetti.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Risate)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Ecco, è tutto vero.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Applausi)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
La cosa divertente è che papà credeva moltissimo in me.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Credeva nelle mie capacità come disegnatore,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
anche se non poteva avere alcuna prova che io fossi davvero capace:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
tutto quello che vedeva era completamente sfocato.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Beh... questo fa davvero pensare al significato dell'espressione "fede cieca",

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
che per me non ha la stessa connotazione negativa che ha per altre persone.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
La fede in cose che non si possono vedere, che non si possono provare,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
non è il tipo di fede con cui mi sento più in sintonia.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Apprezzo di più la scienza,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
dove quello che vediamo

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
e quello che possiamo scoprire sono il fondamento di ciò che sappiamo.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Ma c'è anche una via di mezzo.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Una via percorsa da persone come il povero Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
con i suoi computer a vapore che non furono mai costruiti.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Nessuno ha mai capito davvero cosa avesse in mente,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
a parte Ada Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
ma lui inseguì il suo sogno fino alla morte.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush ed il suo Memex...

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
l'idea di avere tutta la conoscenza umana sulla punta delle dita,

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
questa era la sua visione.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
Penso che molte persone all'epoca

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
pensassero che era un po' matto.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
E sì, certo, possiamo guardare indietro adesso e dire:

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
Va beh, ha ha, ovvio... sono i microfilm. Ma non è questo

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
il punto. Lui aveva intuito come sarebbe stato il futuro.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Proprio come J.C.R. Liklider e le sue nozioni di interazione uomo-computer.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Stesso discorso: aveva intuito come sarebbe stato il futuro,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
anche se era qualcosa che sarebbe stato

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
realizzato da altri solo molto più tardi.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Come Paul Barron e la sua visione per lo scambio di pacchetti informatici.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Quasi nessuno gli diede ascolto ai suoi tempi.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
O come le persone che alla fine ce l'hanno fatta,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
quelli alla Bolt, Beranek e Newman di Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
che buttavano giù schemi di strutture

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
che poi sarebbero diventate una rete mondiale...

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
buttando giù idee su tovaglioli o foglietti per appunti,

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
discutendo a cena da Howard Johnson...

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
sulla Route 128 di Lexington, Massachussetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
ad un paio di chilometri da dove io stavo studiando il Gambetto di Donna Rifiutato

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
e ascoltando Gladys Knight & the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
che cantavano "Midnight Train to Georgia" mentre...

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Risate)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
sulla grande poltrona comoda di mio padre, avete capito?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Ecco i tre tipi di visione, ok?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
La visione basata su ciò che non si può vedere:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
la visone dell'invisibile ed inconoscibile.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
La visione di ciò che è già stato provato ed accertato.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
E poi questo terzo tipo

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
di visione, di qualcosa che

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
potrebbe essere, che forse sarà,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
basato sulla conoscenza, ma ancora non provato.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Abbiamo visto molti esempi di persone che inseguono questo tipo di visione nella scienza,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
ma penso che succeda anche nelle arti, nella politica,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
ma è vero anche per le imprese personali.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Si riduce tutto, davvero, a quattro principi base:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
imparare da tutti,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
seguire nessuno,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
cercare gli schemi,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
e lavorare come pazzi.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Penso che siano questi i quattro principi da seguire.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Ed è nel terzo, in particolare,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
dove le visioni del futuro

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
cominciano a manifestarsi.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
La cosa interessante è che questo particolare modo di guardare il mondo

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
è, penso, solo uno dei quattro modi diversi

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
che si manifestano nelle varie attività umane.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
Nei fumetti, so che questo

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
si manifesta in una sorta di attitudine formalista

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
verso il cercare di capire come funziona.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Poi c'è un'altra attitudine, più classica,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
che abbraccia la bellezza e l'arte.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Un'altra ancora che crede nella pura trasparenza del contenuto.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Ed infine un'altra attitudine

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
che enfatizza l'autenticità dell'esperienza umana...

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
l'onestà e l'impulso.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Questi sono modi molto diversi di vedere il mondo. Gli ho persino dato dei nomi.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Il classicista, l'animista, il formalista e l'iconoclasta.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Cosa interessante, sembrano corrispondere più o meno

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
alle quattro suddivisioni del pensiero umano secondo Jung.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
E riflettono la dicotomia tra arte e piacere

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
sull'asse destra - sinistra;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
tradizione e rivoluzione sull'asse alto - basso.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Se invece guardiamo la diagonale, vediamo contenuto e forma...

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
e qui bellezza e verità.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Credo si possa applicare allo stesso modo

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
alla musica, ai film ed alle arti,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
il che non ha niente a che fare con avere una visione,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
o, tra l'altro, niente a che fare con il tema della nostra conferenza,

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Ispirati dalla Natura"...

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
a meno che uno non consideri la favola della rana

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
che accetta di portare sulla schiena lo scorpione che vuole attraversare il fiume

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
perché lo scorpione promette di non pungerla,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
ma alla fine lo scorpione la punge lo stesso condannando a morte entrambi,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
non prima però che la rana chieda il perché e lo scorpione risponda

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Perché è la mia natura"...

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
in quel senso c'entra.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Risate)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Quindi...

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
questa è la mia natura. Il fatto è che ho visto

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
che la strada che avevo intrapreso per scoprire

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
il cuore del mio lavoro

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
e chi io fossi...

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
l'ho vista analoga a questa strada per la scoperta.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
In realtà ero semplicemente io che abbracciavo la mia natura,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
il che vuol dire

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
che in realtà non sono poi così lontano dalla tradizione di famiglia.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Quindi, che uso può avere una "mente scientifica"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
nelle arti?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Beh, cominciai a disegnare fumetti,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
ma cominciai anche a cercare di capirli, praticamente da subito.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
Ed uno degli aspetti più importanti dei fumetti, ho scoperto,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
è che i fumetti sono un mezzo visivo

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
ma cercano di abbracciare al proprio interno tutti i sensi.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Tutti gli elementi come le immagini e le parole,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
ma anche i diversi simboli e tutto quello che c'è in mezzo

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
che si trovano nei fumetti

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
vengono tutti canalizzati attraverso il singolo senso della vista.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Quindi ci sono cose come la somiglianza,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
per cui qualcosa che rappresenta il mondo fisico può essere astratto

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
in un paio di direzioni diverse:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
svincolato dalla somiglianza

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
ma che mantiene comunque il pieno significato,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
oppure svincolato sia dalla somiglianza che dal significato in direzione del piano del disegno.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Mettete insieme questi tre ed avrete una piccola mappa

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
dei confini dell'iconografia visiva

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
che i fumetti possono racchiudere.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
E se vi spostate a destra arrivate al linguaggio

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
poiché si tratta di astrarre sempre di più lontano dalla somiglianza

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
pur mantenendo il significato.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
La vista è chiamata a rappresentare il suono

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
ed a capire le proprietà comuni a tutti e due,

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
oltre alla loro origine comune.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Inoltre deve provare a rappresentare la forma del suono;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
provare a catturare il suo carattere essenziale attraverso la vista.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
C'è anche un equilibrio

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
tra visibile ed invisibile, nei fumetti.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
I fumetti sono una sorta di chiamata e risposta

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
in cui l'artista vi dà qualcosa

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
da vedere all'interno delle vignette,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
ma vi dà anche qualcosa da immaginare tra una vignetta e l'altra.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Ancora, c'è un altro senso

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
che la vista rappresenta nei fumetti, ed è il tempo.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
La sequenza è un aspetto molto importante dei fumetti.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
I fumetti presentano una sorta di mappa temporale.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
E' questa mappa temporale a dare energia ai fumetti moderni,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
ma mi stavo chiedendo se non desse energia

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
ad altre forme,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
ed ho trovato alcuni esempi nella storia.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Potete vedere lo stesso principio all'opera

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
in queste antiche versioni della stessa idea.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Ciò che succede è che la forma d'arte si scontra

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
con la tecnologia disponibile,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
che sia dipingere sulla pietra come nella Tomba dello Scriba nell'antico Egitto,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
od una scultura a bassorilievo che sale lungo una colonna di pietra,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
oppure un intarsio lungo 60 metri,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
oppure corteccia e pelle di cervo dipinta

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
che si distendono su 88 pagine piegate a fisarmonica.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Ciò che è interessante, una volta che stampate

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
- questo è del 1450, tra parentesi -

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
tutti gli artefatti dei fumetti moderni cominciano a comparire:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
disposizione rettilinea dei pannelli,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
disegni di linee semplici senza toni

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
ed una sequenza di lettura da destra a sinistra.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
Nel giro di 100 anni,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
si vedono comparire i balloon di testo e le didascalie,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
e da lì sono un salto qui ed un balzo là.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Ho scritto un libro su questo nel '93,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
ma mentre lo stavo finendo

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
ho dovuto fare un po' di composizione tipografica,

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
e mi ero stancato di andare ogni volta in tipografia per farla,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
quindi ho comprato un computer.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Non era niente di che... e non serviva a molto di più che scrivere testi,

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
ma mio padre mi aveva detto della Legge di Moore,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
la Legge di Moore ancora negli anni '70, e sapevo ciò che stava arrivando.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Quindi ho tenuto gli occhi aperti

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
per vedere se i cambiamenti che stavano avvenendo

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
mentre passavamo da fumetti pre-stampa a fumetti stampati

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
si sarebbero ripetuti quando saremmo andati oltre, verso i fumetti post-stampa.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Una delle prime proposte che furono fatte

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
fu di mescolare l'aspetto visivo dei fumetti

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
con il suono, il movimento e l'interattività

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
dei CD-ROM che stavano vedendo la luce in quei giorni.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
E questo era ancora prima di Internet.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Una delle prime cose che fecero

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
fu di provare a prendere la pagina dei fumetti così com'era

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
e trapiantarla nei monitor,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
che è stato un tipico errore alla McLuhan:

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
appropriarsi della forma della tecnologia precedente

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
ed usarla come contenuto di quella nuova.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Quello che facevano era

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
creare delle pagine di fumetto che sembravano quelle stampate

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
per poi introdurre tutto il suono e le animazioni.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Il problema è che, se tenete in considerazione

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
l'idea di base che nei fumetti spazio uguale tempo,

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
quando introducete suono ed animazione

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
che sono fenomeni temporali che possono essere rappresentati solo attraverso il tempo,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
essi rompono la continuità della presentazione.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
L'interattività era una cosa diversa.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
C'erano i fumetti ipertestuali.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Ma il problema con gli ipertesti

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
è che in essi tutto è o presente qui, o non presente, o connesso con qui;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
il tutto è profondamente non-spaziale.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
La distanza tra Abramo Lincoln, un penny con Lincoln sopra,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
Penny Mashall, il Piano Marshall,

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
"Plan 9" e nove vite

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
è sempre la stessa.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Risate)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Ma... ma nei fumetti

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
ogni aspetto del lavoro, ogni elemento del lavoro

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
ha una relazione spaziale con ogni altro elemento in ogni momento.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Quindi la domanda era:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
c'era un modo di conservare la relazione spaziale

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
e comunque trarre vantaggio da tutte le cose

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
che il digitale aveva da offrire?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Ho trovato la mia risposta personale a questo

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
in quegli antichi fumetti che vi ho fatto vedere.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Ognuno di essi si sviluppa in una singola, continua linea di lettura,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
che vada a zig zag lungo un muro,

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
a spirale su per una colonna

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
semplicemente da sinistra a destra o persino in uno zig zag al contrario

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
lungo quelle 88 pagine piegate a fisarmonica.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Stava succedendo la stessa cosa, e cioè che l'idea base

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
che mentre ti muovi nello spazio ti muovi anche nel tempo

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
stava venendo esposta senza compromessi,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
mentre i compromessi dovevano essere fatti quando arrivò la stampa.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Spazi adiacenti non erano più momenti adiacenti,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
quindi l'idea di base dei fumetti veniva infranta ancora e ancora,

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
sempre più volte.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
Ed io ho pensato... OK, va bene,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
se questo è vero, c'è qualche modo,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
una volta che superiamo la stampa odierna,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
per riportare l'idea base allo splendore?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Ora, il monitor

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
ha dei limiti esattamente come la pagina, giusto?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
La forma è diversa, ma a parte quello

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
la limitazione è praticamente la stessa.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Ma solo se guardate al monitor come una pagina,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
non è la stessa se guardate al monitor come una finestra.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Ecco la mia proposta: forse potremmo creare i fumetti

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
come una tela infinita

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
lungo gli assi X e Y o lungo scale.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Potremmo fare delle narrazioni circolari che sono letteralmente circolari.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Potremmo rappresentare una svolta nella storia letteralmente come una svolta.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Narrazioni parallele potrebbero essere letteralmente parallele.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y ed anche Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Avevo tutte queste nozioni. Questo accadeva nei tardi anni '90,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
ed alcune persone nel mio campo pensavano che fossi un po' matto,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
ma molte persone alla fine ci hanno provato e l'hanno fatto davvero.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Ve ne farò vedere un paio.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Questo è un fumetto collage fatto da Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Guardate cosa succede.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Ciò che sto cercando è una mutazione stabile...

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
è ciò che tutti stiamo cercando.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Mentre i media entrano in questa nuova era,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
noi cerchiamo mutazioni

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
che rimangono, che hanno il potere di durare.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Stiamo prendendo l'idea base di presentare i fumetti tramite un mezzo visivo

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
e la stiamo sviluppando completamente dall'inizio alla fine.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Ecco tutto il fumetto che avete appena visto,

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
è sullo schermo adesso.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Ma anche se ci arriva un pezzetto alla volta,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
è solo il punto in cui la tecnologia è adesso.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Con l'evolvere della tecnologia,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
man mano che arrivano display full immersion e cose simili,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
questo tipo di cose potrà solo crescere.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Si adatterà.

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Si adatterà al proprio ambiente:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
ecco una mutazione che rimane.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Eccone un'altro che vorrei farvi vedere. Fatto da Drew Weing;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
questo si chiama

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00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pup contempla la morte entropica dell'universo."

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00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Notate cosa succede

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00:14:48,000 --> 00:14:51,000
quando disegnamo queste storie su una tela infinita:

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
stiamo creando un'espressione più pura

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00:14:57,000 --> 00:14:59,000
di ciò che questo mezzo rappresenta.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
Andiamo un po' più veloce, un'idea ve la siete fatta.

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00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Voglio arrivare all'ultima vignetta.

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00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Risate)

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00:15:17,000 --> 00:15:18,000
Ecco qua.

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00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(Risate)

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00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(Risate)

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00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Ancora uno.

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00:15:34,000 --> 00:15:36,000
Ecco un'altra tela infinita.

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00:15:37,000 --> 00:15:39,000
L'autore si chiama Danel Merlin Goodbrey, è inglese.

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00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Perché è importante?

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00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Penso sia importante perché i media,

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00:15:46,000 --> 00:15:47,000
tutti i media,

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
ci forniscono una finestra sul nostro mondo.

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00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Potrebbe essere che i film...

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00:15:53,000 --> 00:15:56,000
e prima o poi la realtà virtuale, o qualcosa di simile...

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00:15:56,000 --> 00:15:58,000
una specie di display super interattivo,

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00:15:58,000 --> 00:16:03,000
ci regaleranno la via di fuga più efficiente dal mondo in cui viviamo.

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00:16:03,000 --> 00:16:06,000
E' il motivo per cui molte persone si rivolgono alla narrazione, per evadere.

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00:16:06,000 --> 00:16:09,000
Ma i media ci regalano una finestra

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00:16:09,000 --> 00:16:12,000
che guarda indietro al mondo in cui viviamo.

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00:16:13,000 --> 00:16:15,000
Ed alla fine i media evolvono

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00:16:16,000 --> 00:16:21,000
fino a che la loro stessa identità diventa sempre più unica.

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00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Perché quello che state vedendo, sono fumetti al cubo:

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state guardando fumetti che sono più "fumettosi" di quanto non siano mai stati.

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Quando questo succede, voi date alle persone molteplici vie

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per rientrare nel mondo attraverso finestre diverse

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00:16:35,000 --> 00:16:38,000
e quando lo fate, date loro la possibilità di triangolare il mondo in cui vivono

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e capirne la forma.

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00:16:40,000 --> 00:16:42,000
Ecco perché penso che questo sia importante.

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00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Una delle tante ragioni, ma ora devo andare.

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00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Grazie per avermi ospitato.