0:00:00.000,0:00:01.000
Di tutti i cinque sensi,

0:00:01.000,0:00:04.000
la vista è quello che apprezzo di più,

0:00:04.000,0:00:07.000
ma è anche quello che posso dare meno per scontato.

0:00:07.000,0:00:10.000
Penso che in parte sia per via di mio padre, che era cieco.

0:00:11.000,0:00:13.000
Era una cosa a cui lui non badava molto, di solito.

0:00:13.000,0:00:14.000
Una volta, in Nuova Scozia,

0:00:14.000,0:00:16.000
andammo a vedere un eclisse completo di sole...

0:00:17.000,0:00:19.000
sì, come nella canzone di Carly Simon

0:00:19.000,0:00:21.000
che potrebbe o no riferirsi

0:00:21.000,0:00:24.000
a James Taylor, Warren Beatty o Mick Jagger, non lo sappiamo di preciso.

0:00:24.000,0:00:27.000
Ci vennero dati degli occhialini di plastica scura

0:00:27.000,0:00:29.000
che permettevano di guardare direttamente il sole

0:00:29.000,0:00:30.000
senza danneggiare gli occhi.

0:00:31.000,0:00:32.000
Mio padre ci spaventò molto:

0:00:32.000,0:00:33.000
non voleva che li usassimo:

0:00:34.000,0:00:37.000
voleva che usassimo degli occhiali di cartone piuttosto economici

0:00:37.000,0:00:40.000
che avrebbero assicurato che i nostri occhi non sarebbero stati danneggiati in alcun modo.

0:00:41.000,0:00:42.000
All'epoca pensai che fosse un po' strano.

0:00:43.000,0:00:44.000
Ciò che non sapevo, allora,

0:00:44.000,0:00:46.000
era che mio padre in realtà era nato con una vista perfetta.

0:00:47.000,0:00:49.000
Quando lui e sua sorella Martha erano molto piccoli,

0:00:49.000,0:00:52.000
la mamma li portò a vedere un eclisse totale...

0:00:52.000,0:00:53.000
in realtà un'eclisse di sole...

0:00:53.000,0:00:54.000
e non molto tempo dopo

0:00:54.000,0:00:57.000
tutti e due cominciarono a perdere la vista.

0:00:58.000,0:00:59.000
Decenni dopo

0:00:59.000,0:01:01.000
abbiamo scoperto che la causa della loro cecità

0:01:01.000,0:01:04.000
fu molto probabilmente una specie di infezione batterica.

0:01:04.000,0:01:05.000
Per quanto ne possiamo sapere,

0:01:05.000,0:01:09.000
quell'eclisse di sole non c'entrava assolutamente niente,

0:01:09.000,0:01:11.000
ma a quel punto mia nonna era già passata a miglior vita

0:01:11.000,0:01:12.000
pensando che fosse stata colpa sua.

0:01:14.000,0:01:17.000
Dunque, mio padre si laureò ad Harvard nel 1946,

0:01:17.000,0:01:18.000
sposò mia madre

0:01:18.000,0:01:21.000
e comprò una casa a Lexington, Massachussetts,

0:01:21.000,0:01:25.000
proprio dove furono sparati i primi colpi contro gli inglesi nel 1775,

0:01:25.000,0:01:27.000
anche se non colpimmo nessuno davvero fino a Concord.

0:01:27.000,0:01:29.000
Trovò lavoro per la Raytheon

0:01:29.000,0:01:31.000
progettando sistemi di guida,

0:01:31.000,0:01:34.000
in pratica una parte dell'asse della tecnologia all'avanguardia sulla Route 128...

0:01:34.000,0:01:37.000
una Silicon Valley degli anni 70, insomma.

0:01:37.000,0:01:40.000
Papà non era un tipo amante dei militari;

0:01:40.000,0:01:43.000
però gli dispiaceva non aver potuto combattere nella Seconda Guerra Mondiale

0:01:43.000,0:01:44.000
per via del suo handicap,

0:01:44.000,0:01:46.000
anche se lo fecero andare avanti

0:01:46.000,0:01:50.000
per tutto l'esame fisico militare che durava diverse ore

0:01:50.000,0:01:51.000
prima di arrivare all'ultimo test,

0:01:51.000,0:01:52.000
quello per la vista.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Risate)

0:01:56.000,0:01:59.000
Quindi mio padre cominciò ad accumulare una quantità di brevetti

0:01:59.000,0:02:02.000
ed a ottenere la reputazione di genio cieco, scienziato missilistico, inventore.

0:02:02.000,0:02:03.000
Ma per noi era soltanto papà,

0:02:03.000,0:02:07.000
e la vita a casa era più o meno normale.

0:02:07.000,0:02:09.000
Da bambino guardavo molta televisione

0:02:09.000,0:02:11.000
ed avevo molti hobby da secchione

0:02:11.000,0:02:14.000
come i minerali, la microbiologia, il programma spaziale

0:02:14.000,0:02:15.000
ed un po' di politica.

0:02:15.000,0:02:17.000
Giocavo moltissimo a scacchi.

0:02:17.000,0:02:18.000
Ma all'età di 14 anni

0:02:18.000,0:02:19.000
un mio amico mi fece scoprire i fumetti,

0:02:19.000,0:02:22.000
e decisi che quello sarebbe stato il mio lavoro.

0:02:23.000,0:02:24.000
Quindi ecco mio padre:

0:02:24.000,0:02:29.000
uno scienziato, un ingegnere con contratti per l'esercito.

0:02:30.000,0:02:33.000
E lui ha quattro figli, ok?

0:02:33.000,0:02:34.000
Uno cresce e diventa uno scienziato informatico,

0:02:34.000,0:02:36.000
uno si arruola in marina,

0:02:37.000,0:02:38.000
uno diventa ingegnere

0:02:39.000,0:02:40.000
e poi ci sono io:

0:02:41.000,0:02:43.000
il disegnatore di fumetti.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Risate)

0:02:46.000,0:02:47.000
Il che, tra l'altro, mi rende l'opposto di Dean Kamen,

0:02:47.000,0:02:49.000
infatti io sono un disegnatore di fumetti figlio di un inventore

0:02:49.000,0:02:51.000
mentre lui è un inventore, figlio di un disegnatore di fumetti.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Risate)

0:02:53.000,0:02:55.000
Ecco, è tutto vero.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Applausi)

0:02:58.000,0:03:00.000
La cosa divertente è che papà credeva moltissimo in me.

0:03:00.000,0:03:03.000
Credeva nelle mie capacità come disegnatore,

0:03:03.000,0:03:06.000
anche se non poteva avere alcuna prova che io fossi davvero capace:

0:03:06.000,0:03:08.000
tutto quello che vedeva era completamente sfocato.

0:03:08.000,0:03:10.000
Beh... questo fa davvero pensare al significato dell'espressione "fede cieca",

0:03:10.000,0:03:14.000
che per me non ha la stessa connotazione negativa che ha per altre persone.

0:03:15.000,0:03:18.000
La fede in cose che non si possono vedere, che non si possono provare,

0:03:18.000,0:03:22.000
non è il tipo di fede con cui mi sento più in sintonia.

0:03:22.000,0:03:23.000
Apprezzo di più la scienza,

0:03:23.000,0:03:25.000
dove quello che vediamo

0:03:25.000,0:03:28.000
e quello che possiamo scoprire sono il fondamento di ciò che sappiamo.

0:03:29.000,0:03:31.000
Ma c'è anche una via di mezzo.

0:03:31.000,0:03:34.000
Una via percorsa da persone come il povero Charles Babbage,

0:03:34.000,0:03:38.000
con i suoi computer a vapore che non furono mai costruiti.

0:03:38.000,0:03:40.000
Nessuno ha mai capito davvero cosa avesse in mente,

0:03:40.000,0:03:43.000
a parte Ada Lovelace,

0:03:44.000,0:03:47.000
ma lui inseguì il suo sogno fino alla morte.

0:03:47.000,0:03:49.000
Vannevar Bush ed il suo Memex...

0:03:49.000,0:03:52.000
l'idea di avere tutta la conoscenza umana sulla punta delle dita,

0:03:52.000,0:03:54.000
questa era la sua visione.

0:03:54.000,0:03:55.000
Penso che molte persone all'epoca

0:03:55.000,0:03:57.000
pensassero che era un po' matto.

0:03:57.000,0:03:59.000
E sì, certo, possiamo guardare indietro adesso e dire:

0:03:59.000,0:04:03.000
Va beh, ha ha, ovvio... sono i microfilm. Ma non è questo

0:04:03.000,0:04:06.000
il punto. Lui aveva intuito come sarebbe stato il futuro.

0:04:06.000,0:04:10.000
Proprio come J.C.R. Liklider e le sue nozioni di interazione uomo-computer.

0:04:10.000,0:04:13.000
Stesso discorso: aveva intuito come sarebbe stato il futuro,

0:04:13.000,0:04:16.000
anche se era qualcosa che sarebbe stato

0:04:16.000,0:04:19.000
realizzato da altri solo molto più tardi.

0:04:19.000,0:04:22.000
Come Paul Barron e la sua visione per lo scambio di pacchetti informatici.

0:04:22.000,0:04:24.000
Quasi nessuno gli diede ascolto ai suoi tempi.

0:04:25.000,0:04:27.000
O come le persone che alla fine ce l'hanno fatta,

0:04:27.000,0:04:30.000
quelli alla Bolt, Beranek e Newman di Boston,

0:04:30.000,0:04:32.000
che buttavano giù schemi di strutture

0:04:32.000,0:04:35.000
che poi sarebbero diventate una rete mondiale...

0:04:35.000,0:04:39.000
buttando giù idee su tovaglioli o foglietti per appunti,

0:04:39.000,0:04:41.000
discutendo a cena da Howard Johnson...

0:04:41.000,0:04:43.000
sulla Route 128 di Lexington, Massachussetts,

0:04:43.000,0:04:46.000
ad un paio di chilometri da dove io stavo studiando il Gambetto di Donna Rifiutato

0:04:46.000,0:04:48.000
e ascoltando Gladys Knight & the Pips

0:04:48.000,0:04:50.000
che cantavano "Midnight Train to Georgia" mentre...

0:04:50.000,0:04:51.000
(Risate)

0:04:51.000,0:04:54.000
sulla grande poltrona comoda di mio padre, avete capito?

0:04:54.000,0:04:56.000
Ecco i tre tipi di visione, ok?

0:04:56.000,0:04:59.000
La visione basata su ciò che non si può vedere:

0:04:59.000,0:05:02.000
la visone dell'invisibile ed inconoscibile.

0:05:02.000,0:05:05.000
La visione di ciò che è già stato provato ed accertato.

0:05:05.000,0:05:07.000
E poi questo terzo tipo

0:05:08.000,0:05:10.000
di visione, di qualcosa che

0:05:10.000,0:05:11.000
potrebbe essere, che forse sarà,

0:05:12.000,0:05:15.000
basato sulla conoscenza, ma ancora non provato.

0:05:15.000,0:05:20.000
Abbiamo visto molti esempi di persone che inseguono questo tipo di visione nella scienza,

0:05:20.000,0:05:22.000
ma penso che succeda anche nelle arti, nella politica,

0:05:22.000,0:05:25.000
ma è vero anche per le imprese personali.

0:05:25.000,0:05:27.000
Si riduce tutto, davvero, a quattro principi base:

0:05:27.000,0:05:29.000
imparare da tutti,

0:05:29.000,0:05:31.000
seguire nessuno,

0:05:31.000,0:05:33.000
cercare gli schemi,

0:05:33.000,0:05:34.000
e lavorare come pazzi.

0:05:34.000,0:05:37.000
Penso che siano questi i quattro principi da seguire.

0:05:37.000,0:05:39.000
Ed è nel terzo, in particolare,

0:05:39.000,0:05:41.000
dove le visioni del futuro

0:05:41.000,0:05:43.000
cominciano a manifestarsi.

0:05:43.000,0:05:45.000
La cosa interessante è che questo particolare modo di guardare il mondo

0:05:46.000,0:05:48.000
è, penso, solo uno dei quattro modi diversi

0:05:48.000,0:05:50.000
che si manifestano nelle varie attività umane.

0:05:50.000,0:05:52.000
Nei fumetti, so che questo

0:05:52.000,0:05:55.000
si manifesta in una sorta di attitudine formalista

0:05:55.000,0:05:57.000
verso il cercare di capire come funziona.

0:05:57.000,0:06:00.000
Poi c'è un'altra attitudine, più classica,

0:06:00.000,0:06:02.000
che abbraccia la bellezza e l'arte.

0:06:02.000,0:06:06.000
Un'altra ancora che crede nella pura trasparenza del contenuto.

0:06:06.000,0:06:08.000
Ed infine un'altra attitudine

0:06:08.000,0:06:10.000
che enfatizza l'autenticità dell'esperienza umana...

0:06:10.000,0:06:12.000
l'onestà e l'impulso.

0:06:12.000,0:06:14.000
Questi sono modi molto diversi di vedere il mondo. Gli ho persino dato dei nomi.

0:06:14.000,0:06:18.000
Il classicista, l'animista, il formalista e l'iconoclasta.

0:06:18.000,0:06:19.000
Cosa interessante, sembrano corrispondere più o meno

0:06:19.000,0:06:22.000
alle quattro suddivisioni del pensiero umano secondo Jung.

0:06:24.000,0:06:26.000
E riflettono la dicotomia tra arte e piacere

0:06:26.000,0:06:28.000
sull'asse destra - sinistra;

0:06:28.000,0:06:30.000
tradizione e rivoluzione sull'asse alto - basso.

0:06:30.000,0:06:32.000
Se invece guardiamo la diagonale, vediamo contenuto e forma...

0:06:32.000,0:06:34.000
e qui bellezza e verità.

0:06:34.000,0:06:35.000
Credo si possa applicare allo stesso modo

0:06:35.000,0:06:38.000
alla musica, ai film ed alle arti,

0:06:38.000,0:06:41.000
il che non ha niente a che fare con avere una visione,

0:06:41.000,0:06:44.000
o, tra l'altro, niente a che fare con il tema della nostra conferenza,

0:06:44.000,0:06:45.000
"Ispirati dalla Natura"...

0:06:45.000,0:06:48.000
a meno che uno non consideri la favola della rana

0:06:48.000,0:06:51.000
che accetta di portare sulla schiena lo scorpione che vuole attraversare il fiume

0:06:51.000,0:06:53.000
perché lo scorpione promette di non pungerla,

0:06:53.000,0:06:55.000
ma alla fine lo scorpione la punge lo stesso condannando a morte entrambi,

0:06:55.000,0:06:58.000
non prima però che la rana chieda il perché e lo scorpione risponda

0:06:58.000,0:06:59.000
"Perché è la mia natura"...

0:06:59.000,0:07:01.000
in quel senso c'entra.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Risate)

0:07:03.000,0:07:04.000
Quindi...

0:07:05.000,0:07:08.000
questa è la mia natura. Il fatto è che ho visto

0:07:08.000,0:07:10.000
che la strada che avevo intrapreso per scoprire

0:07:10.000,0:07:13.000
il cuore del mio lavoro

0:07:13.000,0:07:15.000
e chi io fossi...

0:07:15.000,0:07:17.000
l'ho vista analoga a questa strada per la scoperta.

0:07:17.000,0:07:19.000
In realtà ero semplicemente io che abbracciavo la mia natura,

0:07:19.000,0:07:21.000
il che vuol dire

0:07:21.000,0:07:24.000
che in realtà non sono poi così lontano dalla tradizione di famiglia.

0:07:26.000,0:07:28.000
Quindi, che uso può avere una "mente scientifica"

0:07:28.000,0:07:30.000
nelle arti?

0:07:31.000,0:07:32.000
Beh, cominciai a disegnare fumetti,

0:07:32.000,0:07:34.000
ma cominciai anche a cercare di capirli, praticamente da subito.

0:07:34.000,0:07:37.000
Ed uno degli aspetti più importanti dei fumetti, ho scoperto,

0:07:37.000,0:07:39.000
è che i fumetti sono un mezzo visivo

0:07:39.000,0:07:43.000
ma cercano di abbracciare al proprio interno tutti i sensi.

0:07:43.000,0:07:47.000
Tutti gli elementi come le immagini e le parole,

0:07:47.000,0:07:50.000
ma anche i diversi simboli e tutto quello che c'è in mezzo

0:07:50.000,0:07:51.000
che si trovano nei fumetti

0:07:51.000,0:07:53.000
vengono tutti canalizzati attraverso il singolo senso della vista.

0:07:53.000,0:07:55.000
Quindi ci sono cose come la somiglianza,

0:07:55.000,0:07:58.000
per cui qualcosa che rappresenta il mondo fisico può essere astratto

0:07:58.000,0:08:00.000
in un paio di direzioni diverse:

0:08:00.000,0:08:02.000
svincolato dalla somiglianza

0:08:02.000,0:08:04.000
ma che mantiene comunque il pieno significato,

0:08:04.000,0:08:08.000
oppure svincolato sia dalla somiglianza che dal significato in direzione del piano del disegno.

0:08:08.000,0:08:10.000
Mettete insieme questi tre ed avrete una piccola mappa

0:08:10.000,0:08:13.000
dei confini dell'iconografia visiva

0:08:13.000,0:08:15.000
che i fumetti possono racchiudere.

0:08:15.000,0:08:18.000
E se vi spostate a destra arrivate al linguaggio

0:08:18.000,0:08:21.000
poiché si tratta di astrarre sempre di più lontano dalla somiglianza

0:08:21.000,0:08:23.000
pur mantenendo il significato.

0:08:24.000,0:08:26.000
La vista è chiamata a rappresentare il suono

0:08:26.000,0:08:29.000
ed a capire le proprietà comuni a tutti e due,

0:08:29.000,0:08:31.000
oltre alla loro origine comune.

0:08:31.000,0:08:34.000
Inoltre deve provare a rappresentare la forma del suono;

0:08:34.000,0:08:38.000
provare a catturare il suo carattere essenziale attraverso la vista.

0:08:39.000,0:08:41.000
C'è anche un equilibrio

0:08:41.000,0:08:43.000
tra visibile ed invisibile, nei fumetti.

0:08:44.000,0:08:46.000
I fumetti sono una sorta di chiamata e risposta

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in cui l'artista vi dà qualcosa

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da vedere all'interno delle vignette,

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ma vi dà anche qualcosa da immaginare tra una vignetta e l'altra.

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Ancora, c'è un altro senso

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che la vista rappresenta nei fumetti, ed è il tempo.

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La sequenza è un aspetto molto importante dei fumetti.

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I fumetti presentano una sorta di mappa temporale.

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E' questa mappa temporale a dare energia ai fumetti moderni,

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ma mi stavo chiedendo se non desse energia

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ad altre forme,

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ed ho trovato alcuni esempi nella storia.

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Potete vedere lo stesso principio all'opera

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in queste antiche versioni della stessa idea.

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Ciò che succede è che la forma d'arte si scontra

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con la tecnologia disponibile,

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che sia dipingere sulla pietra come nella Tomba dello Scriba nell'antico Egitto,

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od una scultura a bassorilievo che sale lungo una colonna di pietra,

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oppure un intarsio lungo 60 metri,

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oppure corteccia e pelle di cervo dipinta

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che si distendono su 88 pagine piegate a fisarmonica.

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Ciò che è interessante, una volta che stampate

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- questo è del 1450, tra parentesi -

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tutti gli artefatti dei fumetti moderni cominciano a comparire:

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disposizione rettilinea dei pannelli,

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disegni di linee semplici senza toni

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ed una sequenza di lettura da destra a sinistra.

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Nel giro di 100 anni,

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si vedono comparire i balloon di testo e le didascalie,

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e da lì sono un salto qui ed un balzo là.

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Ho scritto un libro su questo nel '93,

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ma mentre lo stavo finendo

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ho dovuto fare un po' di composizione tipografica,

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e mi ero stancato di andare ogni volta in tipografia per farla,

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quindi ho comprato un computer.

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Non era niente di che... e non serviva a molto di più che scrivere testi,

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ma mio padre mi aveva detto della Legge di Moore,

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la Legge di Moore ancora negli anni '70, e sapevo ciò che stava arrivando.

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Quindi ho tenuto gli occhi aperti

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per vedere se i cambiamenti che stavano avvenendo

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mentre passavamo da fumetti pre-stampa a fumetti stampati

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si sarebbero ripetuti quando saremmo andati oltre, verso i fumetti post-stampa.

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Una delle prime proposte che furono fatte

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fu di mescolare l'aspetto visivo dei fumetti

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con il suono, il movimento e l'interattività

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dei CD-ROM che stavano vedendo la luce in quei giorni.

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E questo era ancora prima di Internet.

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Una delle prime cose che fecero

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fu di provare a prendere la pagina dei fumetti così com'era

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e trapiantarla nei monitor,

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che è stato un tipico errore alla McLuhan:

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appropriarsi della forma della tecnologia precedente

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ed usarla come contenuto di quella nuova.

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Quello che facevano era

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creare delle pagine di fumetto che sembravano quelle stampate

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per poi introdurre tutto il suono e le animazioni.

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Il problema è che, se tenete in considerazione

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l'idea di base che nei fumetti spazio uguale tempo,

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quando introducete suono ed animazione

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che sono fenomeni temporali che possono essere rappresentati solo attraverso il tempo,

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essi rompono la continuità della presentazione.

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L'interattività era una cosa diversa.

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C'erano i fumetti ipertestuali.

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Ma il problema con gli ipertesti

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è che in essi tutto è o presente qui, o non presente, o connesso con qui;

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il tutto è profondamente non-spaziale.

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La distanza tra Abramo Lincoln, un penny con Lincoln sopra,

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Penny Mashall, il Piano Marshall,

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"Plan 9" e nove vite

0:11:31.000,0:11:33.000
è sempre la stessa.

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(Risate)

0:11:34.000,0:11:36.000
Ma... ma nei fumetti

0:11:37.000,0:11:39.000
ogni aspetto del lavoro, ogni elemento del lavoro

0:11:40.000,0:11:43.000
ha una relazione spaziale con ogni altro elemento in ogni momento.

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Quindi la domanda era:

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c'era un modo di conservare la relazione spaziale

0:11:47.000,0:11:49.000
e comunque trarre vantaggio da tutte le cose

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che il digitale aveva da offrire?

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Ho trovato la mia risposta personale a questo

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in quegli antichi fumetti che vi ho fatto vedere.

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Ognuno di essi si sviluppa in una singola, continua linea di lettura,

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che vada a zig zag lungo un muro,

0:12:01.000,0:12:03.000
a spirale su per una colonna

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semplicemente da sinistra a destra o persino in uno zig zag al contrario

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lungo quelle 88 pagine piegate a fisarmonica.

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Stava succedendo la stessa cosa, e cioè che l'idea base

0:12:11.000,0:12:13.000
che mentre ti muovi nello spazio ti muovi anche nel tempo

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stava venendo esposta senza compromessi,

0:12:15.000,0:12:18.000
mentre i compromessi dovevano essere fatti quando arrivò la stampa.

0:12:18.000,0:12:21.000
Spazi adiacenti non erano più momenti adiacenti,

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quindi l'idea di base dei fumetti veniva infranta ancora e ancora,

0:12:24.000,0:12:25.000
sempre più volte.

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Ed io ho pensato... OK, va bene,

0:12:26.000,0:12:28.000
se questo è vero, c'è qualche modo,

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una volta che superiamo la stampa odierna,

0:12:31.000,0:12:33.000
per riportare l'idea base allo splendore?

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Ora, il monitor

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ha dei limiti esattamente come la pagina, giusto?

0:12:39.000,0:12:41.000
La forma è diversa, ma a parte quello

0:12:41.000,0:12:43.000
la limitazione è praticamente la stessa.

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Ma solo se guardate al monitor come una pagina,

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non è la stessa se guardate al monitor come una finestra.

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Ecco la mia proposta: forse potremmo creare i fumetti

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come una tela infinita

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lungo gli assi X e Y o lungo scale.

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Potremmo fare delle narrazioni circolari che sono letteralmente circolari.

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Potremmo rappresentare una svolta nella storia letteralmente come una svolta.

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Narrazioni parallele potrebbero essere letteralmente parallele.

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X, Y ed anche Z.

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Avevo tutte queste nozioni. Questo accadeva nei tardi anni '90,

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ed alcune persone nel mio campo pensavano che fossi un po' matto,

0:13:18.000,0:13:20.000
ma molte persone alla fine ci hanno provato e l'hanno fatto davvero.

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Ve ne farò vedere un paio.

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Questo è un fumetto collage fatto da Jason Lex.

0:13:30.000,0:13:32.000
Guardate cosa succede.

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Ciò che sto cercando è una mutazione stabile...

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è ciò che tutti stiamo cercando.

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Mentre i media entrano in questa nuova era,

0:13:38.000,0:13:41.000
noi cerchiamo mutazioni

0:13:41.000,0:13:45.000
che rimangono, che hanno il potere di durare.

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Stiamo prendendo l'idea base di presentare i fumetti tramite un mezzo visivo

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e la stiamo sviluppando completamente dall'inizio alla fine.

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Ecco tutto il fumetto che avete appena visto,

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è sullo schermo adesso.

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Ma anche se ci arriva un pezzetto alla volta,

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è solo il punto in cui la tecnologia è adesso.

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Con l'evolvere della tecnologia,

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man mano che arrivano display full immersion e cose simili,

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questo tipo di cose potrà solo crescere.

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Si adatterà.

0:14:10.000,0:14:12.000
Si adatterà al proprio ambiente:

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ecco una mutazione che rimane.

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Eccone un'altro che vorrei farvi vedere. Fatto da Drew Weing;

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questo si chiama

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"Pup contempla la morte entropica dell'universo."

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Notate cosa succede

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quando disegnamo queste storie su una tela infinita:

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stiamo creando un'espressione più pura

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di ciò che questo mezzo rappresenta.

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Andiamo un po' più veloce, un'idea ve la siete fatta.

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Voglio arrivare all'ultima vignetta.

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(Risate)

0:15:17.000,0:15:18.000
Ecco qua.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Risate)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Risate)

0:15:31.000,0:15:32.000
Ancora uno.

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Ecco un'altra tela infinita.

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L'autore si chiama Danel Merlin Goodbrey, è inglese.

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Perché è importante?

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Penso sia importante perché i media,

0:15:46.000,0:15:47.000
tutti i media,

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ci forniscono una finestra sul nostro mondo.

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Potrebbe essere che i film...

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e prima o poi la realtà virtuale, o qualcosa di simile...

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una specie di display super interattivo,

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ci regaleranno la via di fuga più efficiente dal mondo in cui viviamo.

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E' il motivo per cui molte persone si rivolgono alla narrazione, per evadere.

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Ma i media ci regalano una finestra

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che guarda indietro al mondo in cui viviamo.

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Ed alla fine i media evolvono

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fino a che la loro stessa identità diventa sempre più unica.

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Perché quello che state vedendo, sono fumetti al cubo:

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state guardando fumetti che sono più "fumettosi" di quanto non siano mai stati.

0:16:28.000,0:16:31.000
Quando questo succede, voi date alle persone molteplici vie

0:16:31.000,0:16:34.000
per rientrare nel mondo attraverso finestre diverse

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e quando lo fate, date loro la possibilità di triangolare il mondo in cui vivono

0:16:38.000,0:16:40.000
e capirne la forma.

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Ecco perché penso che questo sia importante.

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Una delle tante ragioni, ma ora devo andare.

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Grazie per avermi ospitato.