WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
Az öt érzék közül

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
A látás az, amely a legközelebb áll hozzám,

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
és az egyetlen, amelyikre biztosan támaszkodhatok.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Ez részben azért is lehet, mert édesapám vak volt.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Ebből a tényből általában nem csinált nagy ügyet.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Egyszer amikor Nova Scotiába mentünk,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
hogy teljes napfogyatkozást lássunk --

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
Igen, ugyanaz, mint a Carly Simon dalban,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
amely egyébiránt vonatkozhat is meg nem is

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
James Taylorra, Warren Beattyre vagy Mick Jaggerre. Nem tudjuk biztosan.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Olyan sötét, műanyag szemüvegeket osztottak ki,

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
amikkel közvetlenül a napba nézhettünk

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
anélkül, hogy a szemünknek baja esne.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
De apa nagyon megijedt:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
nem akarta, hogy azokat használjuk,

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
helyette inkább azt akarta, hogy az olcsó papírszemcsiket tegyük fel,

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
hogy még véletlenül se sérülhessen meg a szemünk.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Akkor furcsállottam a dolgot.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
De akkoriban még nem tudtam,

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
hogy apám tökéletes látással született.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Amikor ő és a nővére Martha nagyon picik voltak,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
nagyanyám elvitte őket teljes fogyatkozás-nézőbe --

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
vagyis napfogyatkozás-nézőbe --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
és nem sokkal ezután

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
mindkettejük látása romlani kezdett.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Évtizedekkel később

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
kiderült, hogy a vakságuk

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
valószínűleg valamiféle bakteriális fertőzésből eredt.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
Az alapján, amit tudunk,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
semmi köze nem volt ahhoz a bizonyos napfogyatkozáshoz,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
de nagyanyám ekkorra már eltávozott közülünk,

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
s élete végéig vádolta önmagát.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Szóval, apa 1946-ban diplomázott a Harvardon

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
ezután elvette anyát,

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
házat vettek Massachussettsben, Lexingtonban,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
az első lövéseket itt adtuk le a britek ellen 1775-ben,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
igaz Concordig egyet sem találtunk el közülük.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
A Raytheonnál kapott munkát,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
ahol irányítórendszereket tervezett,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
a hely pedig a 128-as út menti hi-tech tengely része volt akkoriban --

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
szóval a Szilikonvölgy 70-es évekbeli megfelelője.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Nem volt ő különösebben militarista,

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
de nagyon rosszul élte meg, hogy nem harcolhatott a II. világháborúban

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
a fogyatékossága miatt, bár

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
hozzá kell tenni, azért végigcsináltatták vele

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
a hosszú órákon át tartó alkalmassági vizsgálatokat,

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
mielőtt az utolsóhoz értek volna,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
a látásvizsgálathoz.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(nevetés)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Eztán apa szabadalmat szabadalomra halmozott

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
A "vak géniusz, rakétatudós és feltaláló" híre meg csak terjedt.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
De nekünk csak apu maradt,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
A családi életünk meg teljesen hétköznapi volt.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Gyerekként sok-sok tévét néztem

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
Csomó "pedálgép" hobbim volt, mint

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
az ásványtan, a mikrobiológia és az űrprogram,

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
meg egy kis politika.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Sokat sakkoztam.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
De 14 éves koromban.

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
egyik barátom belevitt a képregények világába,

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
és úgy döntöttem, ebből szeretnék majd megélni.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Szóval itt van apám:

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
tudós, mérnök és szerződésben áll a sereggel.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
És van neki négy gyereke.

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Az egyik felnő, számítástechnikus lesz.

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
A másik felnő, csatlakozik a haditengerészethez.

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
A harmadik felnő és mérnök lesz belőle.

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
És itt vagyok én:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
a képregényrajzoló.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Nevetés)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Ami egyébként pont Dean Kamen ellentétévé tesz engem,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
mert feltaláló apa képregényrajzoló fia vagyok,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
míg ő képregényrajzoló apa feltaláló fia.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Nevetés)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Tényleg.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Taps)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Az érdekes az, hogy borzasztóan hitt bennem.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Hitt a képességeimben, mint rajzoló,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
Függetlenül attól, hogy semmi sem bizonyította számára, hogy akármire is képes vagyok:

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
csak egy nagy elmosódott pacát látott.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Egész új értelmet nyert számomra a "vak hit" kifejezés.

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
Ami így nem hordoz számomra olyan negatív áthallásokat, mint másoknak.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Nos, a hit az olyan dolgokban, amiket nem láthatunk, nem bizonyíthatunk,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
nem az a fajta hit, ami valaha is közel állt volna hozzám.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
A tudományt kedvelem,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
ahol amit látunk

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
és bebízonyíthatunk, az szolgál a tudásunk alapjául.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
De van egy köztes tér is.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Köztes tér, amin olyan emberek járnak, mint jó öreg Charles Babbage,

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
és a gőzmeghajtású számítógépei, amiket soha sem építettek meg.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Senki nem is értette igazán, mi járt az fejében.

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
Ada Lovelace-t leszámítva.

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
és Babbage sírba vitte az álmát.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Vannevar Bush a Memex-szel --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
Az ötlet - Minden tudás az ujjad hegyénél --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
volt víziója.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
S életében talán sokan mások

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
fantasztának vélhették.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
És igen, visszanézhetünk és mondhatjuk,

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
na persze, há-há -- mikrofilm, ember. De ez --

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
nem ez a lényeg. Értette, miként alakul majd a jövő.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
J.C.R. Liklider szintén, a számítógép-ember interakcióra vonatkozó elképzeléseivel.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Ugyanaz: értette, miként alakulnak majd a dolgok,

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
annak ellenére, hogy gondolatait majd csak jóval később,

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
mások valósíthatták meg.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Vagy akár Paul Barron, a csomagcserére vonatkozó látomásával.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Alig figyelt rá valaki életében.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Vagy akár azok, akik konkrétan megcsinálták,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
emberek a Bolt, Beranek és Newmannál, Bostonban,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
akik csak felvázolták ezeket a szerkezeteket,

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
amikből később a világháló nőtt ki,

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
és szalvétákra, jegyzetlapokra firkálgattak mindenfélét

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
és a Howard Johnson's-ban vitatkoztak vacsora közben.

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
a massachussettsi Lexingtonban, a 128-as út mellett,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
alig két mérföldre onnan, ahol én az elutasított királynőcserét tanultam,

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
és Gladys Knight & the Pips-et hallgattam,

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
énekeltem a "Midnight Train to Georgia"-t, mialatt --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Nevetés)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
-- apa nagy karosszékében üldögéltem, értik?

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Tehát három különféle látás, igaz?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Látás, amely a láthatatlanon alapszik:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
a látatlan és a megismerhetetlen víziója.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
Azon dolgok látása, amelyek bebizonyosultak, és meggyőződhetünk róluk.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
És van ez a harmadik

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
fajta látás, olyan dolgoké,

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
amik csak lehetnek, az alapján

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
amit tudunk, de még nem bizonyították őket.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Nagyon sok példa van az ilyen víziókat kereső emberekre a tudományban.

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
De véleményem szerint igaz a művészetekre, a politikára,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
sőt még a személyes törekvésekre is.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Az egész négy alapvető elvben összesűríthető:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Tanulj mindenkitől.

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
Ne kövess senkit,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
Keress mintázatokat

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
és dolgozz mint a barom.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Ezen a négy alapelven múlik az egész.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
És legfőképp a harmadik az,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
ahol a jövőre vonatkozó látomások

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
megmutathatják magukat.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Ebben a világnézetben az a legérdekesebb, hogy

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
csak egy a négy mód közül,

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
amelyek a különféle emberi törekvésekben megnyilvánulnak.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
A képregényekkel kapcsolatban tudom,

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
hogy egyfajta formalista felfogást eredményez,

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
amellyel a működési elvek megismerésére törekszünk.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
De van egy másik, klasszikusabb felfogás,

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
amely a szépségre és a mesterségre helyezi a hangsúlyt.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Egy másik, amely a tartalom teljes átláthatóságában hisz.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
És még egy,

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
amely az emberi tapasztalat autentikusságát hangsúlyozza. --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
valamint az őszinteséget és nyerseséget.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Négy teljesen különböző módja a világ vizsgálatának. Még el is neveztem őket.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
Klasszicista, animista, formalista és ikonoklasztikus.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Érdekes módon többé kevésbé egybevág

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
Jung az emberi gondolkodásra vonatkozó felosztásával.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Kettőségget is tükröznek, bal oldalon a művészettel

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
a jobbon pedig az életörömmel.

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
Tradíció és forradalom fent és lent.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
Átlósan nézve pedig tartalom és forma --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
valamint szépség és igazság.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
És ez valószínűleg ugyanúgy vonatkozik

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
a zenére, a filmre és a szépművészetekre.

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
És ezeknek mind semmi köze a vízióhoz,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
vagy ha már itt tartunk, a konferencia témájához, ami pedig

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Inspiráló természet" --

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
csak annyira, amennyire a béka meséje engedi összekapcsolni.

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
A béka a hátára engedi a skorpiót, hogy keresztülmenjenek a folyón,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
mert a skorpió megígéri, hogy nem csípi meg,

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
de végül mégis megcsípi és mindketten elpusztulnak,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
de előtte a béka még megkérdezi tőle, miért tette. A skorpió pedig így szól:

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Mert ez a természetem" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
Ebben az értelemben van köze.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Nevetés)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Tehát --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
Tehát ez volt természetem. Láttam ezt az utat,

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
amit a felfedezéshez választottam,

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
ezt a bizonyos fókuszt a munkámban,

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
hogy ki vagyok én,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
Útnak tekintettem a felfedezés érdekében.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Lényegében csak kinyilvánítottam a természetemet,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
ami azt is jelenti,

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
hogy az alma végtére is nem esett messze a fájától.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Szóval mit keres egy "tudóselme"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
a művészetekben?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Elkezdtem képregényeket csinálni,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
de ezzel egyidőben meg is akartam érteni őket, szinte azonnal.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
És az egyik legfontosabb felfedezésem a képregényekkel kapcsolatban az volt,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
hogy a képregény egy vizuális médium,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
és mégis megpróbálja az összes érzéket magába foglalni.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
A képregény különféle elemei, képek és szavak,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
a különféle szimbólumok és minden ami közte van,

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
ami a képregényben található,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
mindez a látás kizárólagos szűrőjén keresztül tárul fel.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Van olyanunk, mint például a hasonlatosság,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
amikor is valami fizikai tárgyhoz hasonló dolgot elvonatkoztathatunk

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
néhány különböző irányba:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
absztrahálhatunk hasonlóságtól

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
a teljes értelem megőrzése mellett,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
de absztrahálhatunk a képi sík felé, a hasonlóság rovására.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Ha ezt a hármat összerakjuk, egy szép térképét kapjuk

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
a vizuális ikonográfia által felölelt egésznek.

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
A képregény ezeket mind hasznosíthatja.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
És ha tovább megyünk jobbra, akkor a nyelvet kapjuk.

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
Ez még messzebb tolódik a hasonlóságtól,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
de megőrzi a jelentést.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
A látás segítségével jelenítjük meg a hangokat,

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
és hogy megértsük a kettő közös tulajdonságait

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
s hogy visszafejtsük rokonságukat.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Használjuk a hang jellegének megjelenítésére,

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
hogy vizuálisan ragadjuk meg a lényegi karakterét.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Aztán persze egyensúly van

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
a látható és láthatatlan között is a képregényben.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Egyfajta oda-vissza játék a készítő

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
és az olvasó között, ami arra hív,

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
hogy láss valamit a paneleken belül,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
majd képzelj el valamit közöttük.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Egy másik koncepció

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
ami nagyon fontos a képregény látásmódjában, az idő.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
A szekvencia nagyon fontos a képregényekben.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Egyfajta időbeliséget jelölő térkép.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
És ez a fajta időbeliség villanyozta fel a modern képregényt,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
de én azon gondolkodtam, hogy talán mást is

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
energiával tölt fel,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
és találtam is ilyet a történelemben.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
Ugyanazt az elvet láthatják mozgásban itt,

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
ugyanazon ötlet ősi formájában.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Ami itt történik, az a művészeti forma

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
és az adott technológia ütközése.

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
Legyen az festék vagy kő, mint az írnoki sír az ősi Egyiptomban,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
vagy Tiberiusz kőoszlopa.

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
vagy 200 lábnyi hímzés,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
festett szarvasbőr és fakéreg,

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
ami 88 hajtogatott oldalon terül el.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Érdekes, hogy amint beköszöntött a nyomtatás kora --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
amúgy 1450-től kezdve --

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
a képregény összes modern eleme felbukkan.

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
négyzetrácsos panel-elrendezés,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
tónusmentes, egyszerű vonalrajzok,

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
balról-jobbra való olvasási sorrend.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
És 100 éven belül,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
már itt is vannak a szövegdobozok és a feliratok,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
egy-két szökellés, meg egy rövid sprint innen -- idáig.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Minderről írtam egy könyvet '93-ban,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
de ahogy a végéhez közeledtem,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
volt egy kis szedési munka hátra.

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
Elegem volt, hogy mindig a helyi nyomda csinálja meg,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
ezért vettem egy számítógépet.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Apró holmi volt - szövegbevitelen kívül sok mindenre nem volt jó.

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
De apám mesélt nekem a Moore-törvényről,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
még a 70-es években, és én tudtam, hogy mi várható.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Úgyhogy nyitva tartottam a szememet,

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
hátha valami olyan változás történik a nyomtatott képregény kora után,

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
mint amikor a nyomtatás előttiből

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
kialakult a nyomtatás korának képregénye.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Az első javaslatok egyike

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
azt mondta, hogy összekeverhetnénk a képregény látványát

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
a hanggal, mozgással és interakcióval.

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
amit az akkori CD-ROM-ok biztosítottak.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
És ez még a web előtt volt.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
Az első dolog, amivel próbálkoztak,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
megkísérelték a képregény cakkumpakk

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
átültetését a monitorra,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
ami egy klasszikus McLuhan-i hiba volt,

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
mellyel eltulajdonították az előző technológia formáját

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
az új technológia tartalmaként.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
Szóval, úgy nézett ez ki,

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
hogy voltak képregény oldalak, olyanok mint a nyomtatottak.

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
És hozzáadtak hangot és mozgást.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
Az volt a baj, hogy ez az alapötlet --

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
hogy tér = idő a képregényben --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
ha hangot és mozgást viszünk bele, amelyek valós térjelenségek

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
és csak valós időben reprezentálhatóak,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
akkor a prezentáció folytonossága megtörik.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
Az interaktivitás megint más.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Voltak hipertext képregények.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
De a hipertext-tel az a baj,

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
hogy minden vagy itt van, vagy nem itt van, vagy pedig ide kapcsolódik;

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
mérhetetlenül térfüggetlen.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
A távolság Abraham Lincolntól a Lincoln penny-ig,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
onnan Penny Marshallhoz, a Marshall-tervhez,

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
egészen a "9-es Terv"-ig, a kilenc életig:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
Ugyanott vagyunk.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Nevetés)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
És -- de a képregényben

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
a munka minden aspektusa és eleme

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
folyamatos térbeli kapcsolatban van a többivel.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
A kérdés tehát az volt:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
Van mód arra, hogy fenntartsuk a térbeliséget

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
és mellette kihasználjunk minden előnyt

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
amit a digitális forma biztosít számunkra?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
Személy szerint megtaláltam a választ a kérdésre

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
azokban az ősi képregényekben, amelyeket az előbb mutattam.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Mindegyik törésmentes olvasási sorokkal rendelkezik,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
attól függetlenül, hogy a falakon halad cikkcakkban

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
vagy spirálisan egy oszlopra tekeredik

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
vagy csak egyszerűen balról jobbra, vagy fordított cikkcakkban olvasandó

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
azon a 88 harmonikahajtásos lapon.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Ugyanaz történik most is, az alapötlet az,

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
hogy ahogy a térben mozogsz, úgy mozogsz az időben is.

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
Ez kompromisszum nélkül is lehetséges volt,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
egészen a nyomtatás beköszöntéig.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Az érintkező terek nem voltak többé folytatólagos pillanatok,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
tehát a képregény alapötletében újra és újra törés keletkezett.

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
És újra és újra.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
Én meg azt gondoltam, oké,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
ha ez így van, van-e módja,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
hogy a mai nyomtatáson túllépve

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
visszahozhassuk a régit?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Nos, a monitor

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
technikailag ugyanolyan limitált, mind a papír, igaz?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Az alakja más, de ezen kívül

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
ugyanazok az alapvető korlátai.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
De ez csak akkor igaz, ha mint lapra tekintünk rá,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
akkor viszont nem, hogyha mint ablakot nézzük.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
Ezt javasoltam: hogy talán létrehozhatnánk olyan képregényeket,

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
amelyek végtelenített vászonra készülnek.

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
az X tengely, az Y tengely mentén és lépcsősen.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Lehetne körkörös narratívánk, amely szószerint köralakú.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Lehetne fordulatos, a szó szoros értelmében.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
A párhuzamos cselekményszálak szó szerint párhuzamosak.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y sőt Z tengely mentén.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Hát ilyen elképzeléseim voltak. Ez még a '90-es évek végén volt.

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
Más szakmabeliek azt gondolták, teljesen megőrültem,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
de sokan fogták magukat és megcsinálták.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Mutatok egy párat.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Ez a korai kollázs-képregény egy Jason Lex nevű úr műve.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
Nézzék, mi folyik itt.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Amit én keresek, az egyfajta tartós mutáció --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
mindannyian ezt keressük.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Ahogy a média az új kor felé halad,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
olyan mutációkat keresünk,

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
amelyek tartósak, erejük van megmaradni.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Most a képregény vizuális média-alapötletet vesszük,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
s aztán ától-cettig véghezvisszük.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Az egész képregény ennyi, amit most láttak.

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
Itt van a képernyőn.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
De bár csak szeletenként tudjuk megtapasztalni,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
nos, itt tart most a technológiánk.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Ahogy a technológia fejlődik,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
ahogy teljesen immerzív kijelzőket, miegymást szerzünk,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
az ilyen dolgok csak növekedni fognak.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Adaptálódnak.

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Adaptálódnak a környezetükhöz:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
tartós mutációt képeznek.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Itt van egy másik, amit megmutatok. Drew Weing készítette;

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
a címe,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop az univerzum hőhalálán elmélkedik."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Nézzék, miről van szó,

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
ahogy végtelenített vászonra tesszük ezeket a történeteket,

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
azzal sokkal tisztább kifejeződését tesszük lehetővé

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
a médium leglényegének.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Egy kicsit gyorsabban menjünk -- értik, miről van szó.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Az utolsó panelhez akarok eljutni.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Nevetés)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
És itt is van.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Nevetés)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Nevetés)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Na, még egyet.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Na ez aztán végtelenített vászon.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
Egy angol pasas, bizonyos Daniel Merlin Goodbrey készítette.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Miért fontos ez?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Azt gondolom, azért fontos, mert a média,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
minden médium,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
ablakot nyit a saját világunkra.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Persze lehetséges, hogy a mozgóképek --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
majd később a virtuális valóság, vagy valami egyenértékű --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
valami immerzív kijelző

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
a legtökéletesebb menekülési módszer lesz, amivel eltávolodhatunk a világunktól.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
Elvégre ezért fordulnak sokan a történetmeséléshez, hogy meneküljenek.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
De a média ablakot biztosít,

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
amin keresztül a saját világunkat láthatjuk.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
És ahogy fejlődik,

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
ezzel egyre sajátosabb identitást alakíthat ki magának.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Mert amit az imént láttatak, az a képregény a köbön:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
olyan képregények, amelyek képregényszerűbbek, mint valaha bármikor.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Amikor ez megtörténik, az embereknek módjukban áll majd

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
többféle ablakon keresztül visszalépni a saját világunkba.

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
És ha így cselekszünk, akkor lehetővé válik az általunk megélt világ kiháromszögelése.

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
S a formája feltárul.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Ez az oka, hogy mindezt fontosnak tartom.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Ez az egyik oka, de most mennem kell.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Köszönöm, hogy itt lehettem.