1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Az öt érzék közül

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
A látás az, amely a legközelebb áll hozzám,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
és az egyetlen, amelyikre biztosan támaszkodhatok.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Ez részben azért is lehet, mert édesapám vak volt.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Ebből a tényből általában nem csinált nagy ügyet.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Egyszer amikor Nova Scotiába mentünk,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
hogy teljes napfogyatkozást lássunk --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
Igen, ugyanaz, mint a Carly Simon dalban,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
amely egyébiránt vonatkozhat is meg nem is

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
James Taylorra, Warren Beattyre vagy Mick Jaggerre. Nem tudjuk biztosan.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Olyan sötét, műanyag szemüvegeket osztottak ki,

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
amikkel közvetlenül a napba nézhettünk

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
anélkül, hogy a szemünknek baja esne.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
De apa nagyon megijedt:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
nem akarta, hogy azokat használjuk,

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
helyette inkább azt akarta, hogy az olcsó papírszemcsiket tegyük fel,

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
hogy még véletlenül se sérülhessen meg a szemünk.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Akkor furcsállottam a dolgot.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
De akkoriban még nem tudtam,

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
hogy apám tökéletes látással született.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Amikor ő és a nővére Martha nagyon picik voltak,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
nagyanyám elvitte őket teljes fogyatkozás-nézőbe --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
vagyis napfogyatkozás-nézőbe --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
és nem sokkal ezután

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
mindkettejük látása romlani kezdett.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Évtizedekkel később

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
kiderült, hogy a vakságuk

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
valószínűleg valamiféle bakteriális fertőzésből eredt.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Az alapján, amit tudunk,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
semmi köze nem volt ahhoz a bizonyos napfogyatkozáshoz,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
de nagyanyám ekkorra már eltávozott közülünk,

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
s élete végéig vádolta önmagát.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Szóval, apa 1946-ban diplomázott a Harvardon

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
ezután elvette anyát,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
házat vettek Massachussettsben, Lexingtonban,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
az első lövéseket itt adtuk le a britek ellen 1775-ben,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
igaz Concordig egyet sem találtunk el közülük.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
A Raytheonnál kapott munkát,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
ahol irányítórendszereket tervezett,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
a hely pedig a 128-as út menti hi-tech tengely része volt akkoriban --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
szóval a Szilikonvölgy 70-es évekbeli megfelelője.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Nem volt ő különösebben militarista,

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
de nagyon rosszul élte meg, hogy nem harcolhatott a II. világháborúban

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
a fogyatékossága miatt, bár

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
hozzá kell tenni, azért végigcsináltatták vele

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
a hosszú órákon át tartó alkalmassági vizsgálatokat,

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
mielőtt az utolsóhoz értek volna,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
a látásvizsgálathoz.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(nevetés)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Eztán apa szabadalmat szabadalomra halmozott

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
A "vak géniusz, rakétatudós és feltaláló" híre meg csak terjedt.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
De nekünk csak apu maradt,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
A családi életünk meg teljesen hétköznapi volt.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Gyerekként sok-sok tévét néztem

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
Csomó "pedálgép" hobbim volt, mint

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
az ásványtan, a mikrobiológia és az űrprogram,

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
meg egy kis politika.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Sokat sakkoztam.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
De 14 éves koromban.

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
egyik barátom belevitt a képregények világába,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
és úgy döntöttem, ebből szeretnék majd megélni.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Szóval itt van apám:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
tudós, mérnök és szerződésben áll a sereggel.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
És van neki négy gyereke.

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Az egyik felnő, számítástechnikus lesz.

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
A másik felnő, csatlakozik a haditengerészethez.

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
A harmadik felnő és mérnök lesz belőle.

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
És itt vagyok én:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
a képregényrajzoló.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Nevetés)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Ami egyébként pont Dean Kamen ellentétévé tesz engem,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
mert feltaláló apa képregényrajzoló fia vagyok,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
míg ő képregényrajzoló apa feltaláló fia.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Nevetés)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Tényleg.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Taps)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Az érdekes az, hogy borzasztóan hitt bennem.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Hitt a képességeimben, mint rajzoló,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
Függetlenül attól, hogy semmi sem bizonyította számára, hogy akármire is képes vagyok:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
csak egy nagy elmosódott pacát látott.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Egész új értelmet nyert számomra a "vak hit" kifejezés.

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
Ami így nem hordoz számomra olyan negatív áthallásokat, mint másoknak.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Nos, a hit az olyan dolgokban, amiket nem láthatunk, nem bizonyíthatunk,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
nem az a fajta hit, ami valaha is közel állt volna hozzám.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
A tudományt kedvelem,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
ahol amit látunk

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
és bebízonyíthatunk, az szolgál a tudásunk alapjául.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
De van egy köztes tér is.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Köztes tér, amin olyan emberek járnak, mint jó öreg Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
és a gőzmeghajtású számítógépei, amiket soha sem építettek meg.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Senki nem is értette igazán, mi járt az fejében.

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
Ada Lovelace-t leszámítva.

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
és Babbage sírba vitte az álmát.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush a Memex-szel --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
Az ötlet - Minden tudás az ujjad hegyénél --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
volt víziója.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
S életében talán sokan mások

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
fantasztának vélhették.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
És igen, visszanézhetünk és mondhatjuk,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
na persze, há-há -- mikrofilm, ember. De ez --

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
nem ez a lényeg. Értette, miként alakul majd a jövő.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
J.C.R. Liklider szintén, a számítógép-ember interakcióra vonatkozó elképzeléseivel.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Ugyanaz: értette, miként alakulnak majd a dolgok,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
annak ellenére, hogy gondolatait majd csak jóval később,

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
mások valósíthatták meg.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Vagy akár Paul Barron, a csomagcserére vonatkozó látomásával.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Alig figyelt rá valaki életében.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Vagy akár azok, akik konkrétan megcsinálták,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
emberek a Bolt, Beranek és Newmannál, Bostonban,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
akik csak felvázolták ezeket a szerkezeteket,

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
amikből később a világháló nőtt ki,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
és szalvétákra, jegyzetlapokra firkálgattak mindenfélét

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
és a Howard Johnson's-ban vitatkoztak vacsora közben.

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
a massachussettsi Lexingtonban, a 128-as út mellett,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
alig két mérföldre onnan, ahol én az elutasított királynőcserét tanultam,

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
és Gladys Knight & the Pips-et hallgattam,

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
énekeltem a "Midnight Train to Georgia"-t, mialatt --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Nevetés)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- apa nagy karosszékében üldögéltem, értik?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Tehát három különféle látás, igaz?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Látás, amely a láthatatlanon alapszik:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
a látatlan és a megismerhetetlen víziója.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
Azon dolgok látása, amelyek bebizonyosultak, és meggyőződhetünk róluk.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
És van ez a harmadik

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
fajta látás, olyan dolgoké,

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
amik csak lehetnek, az alapján

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
amit tudunk, de még nem bizonyították őket.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Nagyon sok példa van az ilyen víziókat kereső emberekre a tudományban.

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
De véleményem szerint igaz a művészetekre, a politikára,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
sőt még a személyes törekvésekre is.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Az egész négy alapvető elvben összesűríthető:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Tanulj mindenkitől.

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
Ne kövess senkit,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
Keress mintázatokat

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
és dolgozz mint a barom.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Ezen a négy alapelven múlik az egész.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
És legfőképp a harmadik az,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
ahol a jövőre vonatkozó látomások

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
megmutathatják magukat.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Ebben a világnézetben az a legérdekesebb, hogy

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
csak egy a négy mód közül,

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
amelyek a különféle emberi törekvésekben megnyilvánulnak.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
A képregényekkel kapcsolatban tudom,

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
hogy egyfajta formalista felfogást eredményez,

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
amellyel a működési elvek megismerésére törekszünk.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
De van egy másik, klasszikusabb felfogás,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
amely a szépségre és a mesterségre helyezi a hangsúlyt.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Egy másik, amely a tartalom teljes átláthatóságában hisz.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
És még egy,

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
amely az emberi tapasztalat autentikusságát hangsúlyozza. --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
valamint az őszinteséget és nyerseséget.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Négy teljesen különböző módja a világ vizsgálatának. Még el is neveztem őket.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Klasszicista, animista, formalista és ikonoklasztikus.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Érdekes módon többé kevésbé egybevág

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
Jung az emberi gondolkodásra vonatkozó felosztásával.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Kettőségget is tükröznek, bal oldalon a művészettel

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
a jobbon pedig az életörömmel.

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Tradíció és forradalom fent és lent.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Átlósan nézve pedig tartalom és forma --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
valamint szépség és igazság.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
És ez valószínűleg ugyanúgy vonatkozik

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
a zenére, a filmre és a szépművészetekre.

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
És ezeknek mind semmi köze a vízióhoz,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
vagy ha már itt tartunk, a konferencia témájához, ami pedig

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Inspiráló természet" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
csak annyira, amennyire a béka meséje engedi összekapcsolni.

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
A béka a hátára engedi a skorpiót, hogy keresztülmenjenek a folyón,

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
mert a skorpió megígéri, hogy nem csípi meg,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
de végül mégis megcsípi és mindketten elpusztulnak,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
de előtte a béka még megkérdezi tőle, miért tette. A skorpió pedig így szól:

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Mert ez a természetem" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
Ebben az értelemben van köze.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Nevetés)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Tehát --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
Tehát ez volt természetem. Láttam ezt az utat,

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
amit a felfedezéshez választottam,

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
ezt a bizonyos fókuszt a munkámban,

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
hogy ki vagyok én,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
Útnak tekintettem a felfedezés érdekében.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Lényegében csak kinyilvánítottam a természetemet,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
ami azt is jelenti,

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
hogy az alma végtére is nem esett messze a fájától.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Szóval mit keres egy "tudóselme"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
a művészetekben?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Elkezdtem képregényeket csinálni,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
de ezzel egyidőben meg is akartam érteni őket, szinte azonnal.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
És az egyik legfontosabb felfedezésem a képregényekkel kapcsolatban az volt,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
hogy a képregény egy vizuális médium,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
és mégis megpróbálja az összes érzéket magába foglalni.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
A képregény különféle elemei, képek és szavak,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
a különféle szimbólumok és minden ami közte van,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
ami a képregényben található,

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
mindez a látás kizárólagos szűrőjén keresztül tárul fel.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Van olyanunk, mint például a hasonlatosság,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
amikor is valami fizikai tárgyhoz hasonló dolgot elvonatkoztathatunk

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
néhány különböző irányba:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
absztrahálhatunk hasonlóságtól

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
a teljes értelem megőrzése mellett,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
de absztrahálhatunk a képi sík felé, a hasonlóság rovására.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Ha ezt a hármat összerakjuk, egy szép térképét kapjuk

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
a vizuális ikonográfia által felölelt egésznek.

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
A képregény ezeket mind hasznosíthatja.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
És ha tovább megyünk jobbra, akkor a nyelvet kapjuk.

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
Ez még messzebb tolódik a hasonlóságtól,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
de megőrzi a jelentést.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
A látás segítségével jelenítjük meg a hangokat,

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
és hogy megértsük a kettő közös tulajdonságait

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
s hogy visszafejtsük rokonságukat.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Használjuk a hang jellegének megjelenítésére,

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
hogy vizuálisan ragadjuk meg a lényegi karakterét.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Aztán persze egyensúly van

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
a látható és láthatatlan között is a képregényben.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Egyfajta oda-vissza játék a készítő

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
és az olvasó között, ami arra hív,

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
hogy láss valamit a paneleken belül,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
majd képzelj el valamit közöttük.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Egy másik koncepció

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
ami nagyon fontos a képregény látásmódjában, az idő.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
A szekvencia nagyon fontos a képregényekben.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Egyfajta időbeliséget jelölő térkép.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
És ez a fajta időbeliség villanyozta fel a modern képregényt,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
de én azon gondolkodtam, hogy talán mást is

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
energiával tölt fel,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
és találtam is ilyet a történelemben.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Ugyanazt az elvet láthatják mozgásban itt,

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
ugyanazon ötlet ősi formájában.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Ami itt történik, az a művészeti forma

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
és az adott technológia ütközése.

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
Legyen az festék vagy kő, mint az írnoki sír az ősi Egyiptomban,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
vagy Tiberiusz kőoszlopa.

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
vagy 200 lábnyi hímzés,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
festett szarvasbőr és fakéreg,

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
ami 88 hajtogatott oldalon terül el.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Érdekes, hogy amint beköszöntött a nyomtatás kora --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
amúgy 1450-től kezdve --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
a képregény összes modern eleme felbukkan.

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
négyzetrácsos panel-elrendezés,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
tónusmentes, egyszerű vonalrajzok,

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
balról-jobbra való olvasási sorrend.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
És 100 éven belül,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
már itt is vannak a szövegdobozok és a feliratok,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
egy-két szökellés, meg egy rövid sprint innen -- idáig.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Minderről írtam egy könyvet '93-ban,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
de ahogy a végéhez közeledtem,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
volt egy kis szedési munka hátra.

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
Elegem volt, hogy mindig a helyi nyomda csinálja meg,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
ezért vettem egy számítógépet.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Apró holmi volt - szövegbevitelen kívül sok mindenre nem volt jó.

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
De apám mesélt nekem a Moore-törvényről,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
még a 70-es években, és én tudtam, hogy mi várható.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Úgyhogy nyitva tartottam a szememet,

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
hátha valami olyan változás történik a nyomtatott képregény kora után,

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
mint amikor a nyomtatás előttiből

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
kialakult a nyomtatás korának képregénye.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Az első javaslatok egyike

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
azt mondta, hogy összekeverhetnénk a képregény látványát

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
a hanggal, mozgással és interakcióval.

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
amit az akkori CD-ROM-ok biztosítottak.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
És ez még a web előtt volt.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Az első dolog, amivel próbálkoztak,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
megkísérelték a képregény cakkumpakk

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
átültetését a monitorra,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
ami egy klasszikus McLuhan-i hiba volt,

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
mellyel eltulajdonították az előző technológia formáját

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
az új technológia tartalmaként.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Szóval, úgy nézett ez ki,

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
hogy voltak képregény oldalak, olyanok mint a nyomtatottak.

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
És hozzáadtak hangot és mozgást.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Az volt a baj, hogy ez az alapötlet --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
hogy tér = idő a képregényben --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
ha hangot és mozgást viszünk bele, amelyek valós térjelenségek

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
és csak valós időben reprezentálhatóak,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
akkor a prezentáció folytonossága megtörik.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Az interaktivitás megint más.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Voltak hipertext képregények.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
De a hipertext-tel az a baj,

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
hogy minden vagy itt van, vagy nem itt van, vagy pedig ide kapcsolódik;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
mérhetetlenül térfüggetlen.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
A távolság Abraham Lincolntól a Lincoln penny-ig,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
onnan Penny Marshallhoz, a Marshall-tervhez,

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
egészen a "9-es Terv"-ig, a kilenc életig:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
Ugyanott vagyunk.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Nevetés)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
És -- de a képregényben

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
a munka minden aspektusa és eleme

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
folyamatos térbeli kapcsolatban van a többivel.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
A kérdés tehát az volt:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
Van mód arra, hogy fenntartsuk a térbeliséget

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
és mellette kihasználjunk minden előnyt

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
amit a digitális forma biztosít számunkra?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Személy szerint megtaláltam a választ a kérdésre

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
azokban az ősi képregényekben, amelyeket az előbb mutattam.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Mindegyik törésmentes olvasási sorokkal rendelkezik,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
attól függetlenül, hogy a falakon halad cikkcakkban

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
vagy spirálisan egy oszlopra tekeredik

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
vagy csak egyszerűen balról jobbra, vagy fordított cikkcakkban olvasandó

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
azon a 88 harmonikahajtásos lapon.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Ugyanaz történik most is, az alapötlet az,

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
hogy ahogy a térben mozogsz, úgy mozogsz az időben is.

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
Ez kompromisszum nélkül is lehetséges volt,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
egészen a nyomtatás beköszöntéig.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Az érintkező terek nem voltak többé folytatólagos pillanatok,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
tehát a képregény alapötletében újra és újra törés keletkezett.

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
És újra és újra.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
Én meg azt gondoltam, oké,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
ha ez így van, van-e módja,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
hogy a mai nyomtatáson túllépve

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
visszahozhassuk a régit?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Nos, a monitor

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
technikailag ugyanolyan limitált, mind a papír, igaz?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Az alakja más, de ezen kívül

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
ugyanazok az alapvető korlátai.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
De ez csak akkor igaz, ha mint lapra tekintünk rá,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
akkor viszont nem, hogyha mint ablakot nézzük.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Ezt javasoltam: hogy talán létrehozhatnánk olyan képregényeket,

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
amelyek végtelenített vászonra készülnek.

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
az X tengely, az Y tengely mentén és lépcsősen.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Lehetne körkörös narratívánk, amely szószerint köralakú.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Lehetne fordulatos, a szó szoros értelmében.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
A párhuzamos cselekményszálak szó szerint párhuzamosak.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y sőt Z tengely mentén.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Hát ilyen elképzeléseim voltak. Ez még a '90-es évek végén volt.

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
Más szakmabeliek azt gondolták, teljesen megőrültem,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
de sokan fogták magukat és megcsinálták.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Mutatok egy párat.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Ez a korai kollázs-képregény egy Jason Lex nevű úr műve.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Nézzék, mi folyik itt.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Amit én keresek, az egyfajta tartós mutáció --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
mindannyian ezt keressük.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Ahogy a média az új kor felé halad,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
olyan mutációkat keresünk,

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
amelyek tartósak, erejük van megmaradni.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Most a képregény vizuális média-alapötletet vesszük,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
s aztán ától-cettig véghezvisszük.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Az egész képregény ennyi, amit most láttak.

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
Itt van a képernyőn.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
De bár csak szeletenként tudjuk megtapasztalni,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
nos, itt tart most a technológiánk.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Ahogy a technológia fejlődik,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
ahogy teljesen immerzív kijelzőket, miegymást szerzünk,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
az ilyen dolgok csak növekedni fognak.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Adaptálódnak.

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Adaptálódnak a környezetükhöz:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
tartós mutációt képeznek.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Itt van egy másik, amit megmutatok. Drew Weing készítette;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
a címe,

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop az univerzum hőhalálán elmélkedik."

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Nézzék, miről van szó,

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
ahogy végtelenített vászonra tesszük ezeket a történeteket,

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
azzal sokkal tisztább kifejeződését tesszük lehetővé

351
00:14:57,000 --> 00:14:59,000
a médium leglényegének.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
Egy kicsit gyorsabban menjünk -- értik, miről van szó.

353
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Az utolsó panelhez akarok eljutni.

354
00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Nevetés)

355
00:15:17,000 --> 00:15:18,000
És itt is van.

356
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(Nevetés)

357
00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(Nevetés)

358
00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Na, még egyet.

359
00:15:34,000 --> 00:15:36,000
Na ez aztán végtelenített vászon.

360
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
Egy angol pasas, bizonyos Daniel Merlin Goodbrey készítette.

361
00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Miért fontos ez?

362
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Azt gondolom, azért fontos, mert a média,

363
00:15:46,000 --> 00:15:47,000
minden médium,

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
ablakot nyit a saját világunkra.

365
00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Persze lehetséges, hogy a mozgóképek --

366
00:15:53,000 --> 00:15:56,000
majd később a virtuális valóság, vagy valami egyenértékű --

367
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
valami immerzív kijelző

368
00:15:58,000 --> 00:16:03,000
a legtökéletesebb menekülési módszer lesz, amivel eltávolodhatunk a világunktól.

369
00:16:03,000 --> 00:16:06,000
Elvégre ezért fordulnak sokan a történetmeséléshez, hogy meneküljenek.

370
00:16:06,000 --> 00:16:09,000
De a média ablakot biztosít,

371
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
amin keresztül a saját világunkat láthatjuk.

372
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
És ahogy fejlődik,

373
00:16:16,000 --> 00:16:21,000
ezzel egyre sajátosabb identitást alakíthat ki magának.

374
00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Mert amit az imént láttatak, az a képregény a köbön:

375
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
olyan képregények, amelyek képregényszerűbbek, mint valaha bármikor.

376
00:16:28,000 --> 00:16:31,000
Amikor ez megtörténik, az embereknek módjukban áll majd

377
00:16:31,000 --> 00:16:34,000
többféle ablakon keresztül visszalépni a saját világunkba.

378
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
És ha így cselekszünk, akkor lehetővé válik az általunk megélt világ kiháromszögelése.

379
00:16:38,000 --> 00:16:40,000
S a formája feltárul.

380
00:16:40,000 --> 00:16:42,000
Ez az oka, hogy mindezt fontosnak tartom.

381
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Ez az egyik oka, de most mennem kell.

382
00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Köszönöm, hogy itt lehettem.