0:00:00.000,0:00:01.000
Az öt érzék közül

0:00:01.000,0:00:04.000
A látás az, amely a legközelebb áll hozzám,

0:00:04.000,0:00:07.000
és az egyetlen, amelyikre biztosan támaszkodhatok.

0:00:07.000,0:00:10.000
Ez részben azért is lehet, mert édesapám vak volt.

0:00:11.000,0:00:13.000
Ebből a tényből általában nem csinált nagy ügyet.

0:00:13.000,0:00:14.000
Egyszer amikor Nova Scotiába mentünk,

0:00:14.000,0:00:16.000
hogy teljes napfogyatkozást lássunk --

0:00:17.000,0:00:19.000
Igen, ugyanaz, mint a Carly Simon dalban,

0:00:19.000,0:00:21.000
amely egyébiránt vonatkozhat is meg nem is

0:00:21.000,0:00:24.000
James Taylorra, Warren Beattyre vagy Mick Jaggerre. Nem tudjuk biztosan.

0:00:24.000,0:00:27.000
Olyan sötét, műanyag szemüvegeket osztottak ki,

0:00:27.000,0:00:29.000
amikkel közvetlenül a napba nézhettünk

0:00:29.000,0:00:30.000
anélkül, hogy a szemünknek baja esne.

0:00:31.000,0:00:32.000
De apa nagyon megijedt:

0:00:32.000,0:00:33.000
nem akarta, hogy azokat használjuk,

0:00:34.000,0:00:37.000
helyette inkább azt akarta, hogy az olcsó papírszemcsiket tegyük fel,

0:00:37.000,0:00:40.000
hogy még véletlenül se sérülhessen meg a szemünk.

0:00:41.000,0:00:42.000
Akkor furcsállottam a dolgot.

0:00:43.000,0:00:44.000
De akkoriban még nem tudtam,

0:00:44.000,0:00:46.000
hogy apám tökéletes látással született.

0:00:47.000,0:00:49.000
Amikor ő és a nővére Martha nagyon picik voltak,

0:00:49.000,0:00:52.000
nagyanyám elvitte őket teljes fogyatkozás-nézőbe --

0:00:52.000,0:00:53.000
vagyis napfogyatkozás-nézőbe --

0:00:53.000,0:00:54.000
és nem sokkal ezután

0:00:54.000,0:00:57.000
mindkettejük látása romlani kezdett.

0:00:58.000,0:00:59.000
Évtizedekkel később

0:00:59.000,0:01:01.000
kiderült, hogy a vakságuk

0:01:01.000,0:01:04.000
valószínűleg valamiféle bakteriális fertőzésből eredt.

0:01:04.000,0:01:05.000
Az alapján, amit tudunk,

0:01:05.000,0:01:09.000
semmi köze nem volt ahhoz a bizonyos napfogyatkozáshoz,

0:01:09.000,0:01:11.000
de nagyanyám ekkorra már eltávozott közülünk,

0:01:11.000,0:01:12.000
s élete végéig vádolta önmagát.

0:01:14.000,0:01:17.000
Szóval, apa 1946-ban diplomázott a Harvardon

0:01:17.000,0:01:18.000
ezután elvette anyát,

0:01:18.000,0:01:21.000
házat vettek Massachussettsben, Lexingtonban,

0:01:21.000,0:01:25.000
az első lövéseket itt adtuk le a britek ellen 1775-ben,

0:01:25.000,0:01:27.000
igaz Concordig egyet sem találtunk el közülük.

0:01:27.000,0:01:29.000
A Raytheonnál kapott munkát,

0:01:29.000,0:01:31.000
ahol irányítórendszereket tervezett,

0:01:31.000,0:01:34.000
a hely pedig a 128-as út menti hi-tech tengely része volt akkoriban --

0:01:34.000,0:01:37.000
szóval a Szilikonvölgy 70-es évekbeli megfelelője.

0:01:37.000,0:01:40.000
Nem volt ő különösebben militarista,

0:01:40.000,0:01:43.000
de nagyon rosszul élte meg, hogy nem harcolhatott a II. világháborúban

0:01:43.000,0:01:44.000
a fogyatékossága miatt, bár

0:01:44.000,0:01:46.000
hozzá kell tenni, azért végigcsináltatták vele

0:01:46.000,0:01:50.000
a hosszú órákon át tartó alkalmassági vizsgálatokat,

0:01:50.000,0:01:51.000
mielőtt az utolsóhoz értek volna,

0:01:51.000,0:01:52.000
a látásvizsgálathoz.

0:01:52.000,0:01:56.000
(nevetés)

0:01:56.000,0:01:59.000
Eztán apa szabadalmat szabadalomra halmozott

0:01:59.000,0:02:02.000
A "vak géniusz, rakétatudós és feltaláló" híre meg csak terjedt.

0:02:02.000,0:02:03.000
De nekünk csak apu maradt,

0:02:03.000,0:02:07.000
A családi életünk meg teljesen hétköznapi volt.

0:02:07.000,0:02:09.000
Gyerekként sok-sok tévét néztem

0:02:09.000,0:02:11.000
Csomó "pedálgép" hobbim volt, mint

0:02:11.000,0:02:14.000
az ásványtan, a mikrobiológia és az űrprogram,

0:02:14.000,0:02:15.000
meg egy kis politika.

0:02:15.000,0:02:17.000
Sokat sakkoztam.

0:02:17.000,0:02:18.000
De 14 éves koromban.

0:02:18.000,0:02:19.000
egyik barátom belevitt a képregények világába,

0:02:19.000,0:02:22.000
és úgy döntöttem, ebből szeretnék majd megélni.

0:02:23.000,0:02:24.000
Szóval itt van apám:

0:02:24.000,0:02:29.000
tudós, mérnök és szerződésben áll a sereggel.

0:02:30.000,0:02:33.000
És van neki négy gyereke.

0:02:33.000,0:02:34.000
Az egyik felnő, számítástechnikus lesz.

0:02:34.000,0:02:36.000
A másik felnő, csatlakozik a haditengerészethez.

0:02:37.000,0:02:38.000
A harmadik felnő és mérnök lesz belőle.

0:02:39.000,0:02:40.000
És itt vagyok én:

0:02:41.000,0:02:43.000
a képregényrajzoló.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Nevetés)

0:02:46.000,0:02:47.000
Ami egyébként pont Dean Kamen ellentétévé tesz engem,

0:02:47.000,0:02:49.000
mert feltaláló apa képregényrajzoló fia vagyok,

0:02:49.000,0:02:51.000
míg ő képregényrajzoló apa feltaláló fia.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Nevetés)

0:02:53.000,0:02:55.000
Tényleg.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Taps)

0:02:58.000,0:03:00.000
Az érdekes az, hogy borzasztóan hitt bennem.

0:03:00.000,0:03:03.000
Hitt a képességeimben, mint rajzoló,

0:03:03.000,0:03:06.000
Függetlenül attól, hogy semmi sem bizonyította számára, hogy akármire is képes vagyok:

0:03:06.000,0:03:08.000
csak egy nagy elmosódott pacát látott.

0:03:08.000,0:03:10.000
Egész új értelmet nyert számomra a "vak hit" kifejezés.

0:03:10.000,0:03:14.000
Ami így nem hordoz számomra olyan negatív áthallásokat, mint másoknak.

0:03:15.000,0:03:18.000
Nos, a hit az olyan dolgokban, amiket nem láthatunk, nem bizonyíthatunk,

0:03:18.000,0:03:22.000
nem az a fajta hit, ami valaha is közel állt volna hozzám.

0:03:22.000,0:03:23.000
A tudományt kedvelem,

0:03:23.000,0:03:25.000
ahol amit látunk

0:03:25.000,0:03:28.000
és bebízonyíthatunk, az szolgál a tudásunk alapjául.

0:03:29.000,0:03:31.000
De van egy köztes tér is.

0:03:31.000,0:03:34.000
Köztes tér, amin olyan emberek járnak, mint jó öreg Charles Babbage,

0:03:34.000,0:03:38.000
és a gőzmeghajtású számítógépei, amiket soha sem építettek meg.

0:03:38.000,0:03:40.000
Senki nem is értette igazán, mi járt az fejében.

0:03:40.000,0:03:43.000
Ada Lovelace-t leszámítva.

0:03:44.000,0:03:47.000
és Babbage sírba vitte az álmát.

0:03:47.000,0:03:49.000
Vannevar Bush a Memex-szel --

0:03:49.000,0:03:52.000
Az ötlet - Minden tudás az ujjad hegyénél --

0:03:52.000,0:03:54.000
volt víziója.

0:03:54.000,0:03:55.000
S életében talán sokan mások

0:03:55.000,0:03:57.000
fantasztának vélhették.

0:03:57.000,0:03:59.000
És igen, visszanézhetünk és mondhatjuk,

0:03:59.000,0:04:03.000
na persze, há-há -- mikrofilm, ember. De ez --

0:04:03.000,0:04:06.000
nem ez a lényeg. Értette, miként alakul majd a jövő.

0:04:06.000,0:04:10.000
J.C.R. Liklider szintén, a számítógép-ember interakcióra vonatkozó elképzeléseivel.

0:04:10.000,0:04:13.000
Ugyanaz: értette, miként alakulnak majd a dolgok,

0:04:13.000,0:04:16.000
annak ellenére, hogy gondolatait majd csak jóval később,

0:04:16.000,0:04:19.000
mások valósíthatták meg.

0:04:19.000,0:04:22.000
Vagy akár Paul Barron, a csomagcserére vonatkozó látomásával.

0:04:22.000,0:04:24.000
Alig figyelt rá valaki életében.

0:04:25.000,0:04:27.000
Vagy akár azok, akik konkrétan megcsinálták,

0:04:27.000,0:04:30.000
emberek a Bolt, Beranek és Newmannál, Bostonban,

0:04:30.000,0:04:32.000
akik csak felvázolták ezeket a szerkezeteket,

0:04:32.000,0:04:35.000
amikből később a világháló nőtt ki,

0:04:35.000,0:04:39.000
és szalvétákra, jegyzetlapokra firkálgattak mindenfélét

0:04:39.000,0:04:41.000
és a Howard Johnson's-ban vitatkoztak vacsora közben.

0:04:41.000,0:04:43.000
a massachussettsi Lexingtonban, a 128-as út mellett,

0:04:43.000,0:04:46.000
alig két mérföldre onnan, ahol én az elutasított királynőcserét tanultam,

0:04:46.000,0:04:48.000
és Gladys Knight & the Pips-et hallgattam,

0:04:48.000,0:04:50.000
énekeltem a "Midnight Train to Georgia"-t, mialatt --

0:04:50.000,0:04:51.000
(Nevetés)

0:04:51.000,0:04:54.000
-- apa nagy karosszékében üldögéltem, értik?

0:04:54.000,0:04:56.000
Tehát három különféle látás, igaz?

0:04:56.000,0:04:59.000
Látás, amely a láthatatlanon alapszik:

0:04:59.000,0:05:02.000
a látatlan és a megismerhetetlen víziója.

0:05:02.000,0:05:05.000
Azon dolgok látása, amelyek bebizonyosultak, és meggyőződhetünk róluk.

0:05:05.000,0:05:07.000
És van ez a harmadik

0:05:08.000,0:05:10.000
fajta látás, olyan dolgoké,

0:05:10.000,0:05:11.000
amik csak lehetnek, az alapján

0:05:12.000,0:05:15.000
amit tudunk, de még nem bizonyították őket.

0:05:15.000,0:05:20.000
Nagyon sok példa van az ilyen víziókat kereső emberekre a tudományban.

0:05:20.000,0:05:22.000
De véleményem szerint igaz a művészetekre, a politikára,

0:05:22.000,0:05:25.000
sőt még a személyes törekvésekre is.

0:05:25.000,0:05:27.000
Az egész négy alapvető elvben összesűríthető:

0:05:27.000,0:05:29.000
Tanulj mindenkitől.

0:05:29.000,0:05:31.000
Ne kövess senkit,

0:05:31.000,0:05:33.000
Keress mintázatokat

0:05:33.000,0:05:34.000
és dolgozz mint a barom.

0:05:34.000,0:05:37.000
Ezen a négy alapelven múlik az egész.

0:05:37.000,0:05:39.000
És legfőképp a harmadik az,

0:05:39.000,0:05:41.000
ahol a jövőre vonatkozó látomások

0:05:41.000,0:05:43.000
megmutathatják magukat.

0:05:43.000,0:05:45.000
Ebben a világnézetben az a legérdekesebb, hogy

0:05:46.000,0:05:48.000
csak egy a négy mód közül,

0:05:48.000,0:05:50.000
amelyek a különféle emberi törekvésekben megnyilvánulnak.

0:05:50.000,0:05:52.000
A képregényekkel kapcsolatban tudom,

0:05:52.000,0:05:55.000
hogy egyfajta formalista felfogást eredményez,

0:05:55.000,0:05:57.000
amellyel a működési elvek megismerésére törekszünk.

0:05:57.000,0:06:00.000
De van egy másik, klasszikusabb felfogás,

0:06:00.000,0:06:02.000
amely a szépségre és a mesterségre helyezi a hangsúlyt.

0:06:02.000,0:06:06.000
Egy másik, amely a tartalom teljes átláthatóságában hisz.

0:06:06.000,0:06:08.000
És még egy,

0:06:08.000,0:06:10.000
amely az emberi tapasztalat autentikusságát hangsúlyozza. --

0:06:10.000,0:06:12.000
valamint az őszinteséget és nyerseséget.

0:06:12.000,0:06:14.000
Négy teljesen különböző módja a világ vizsgálatának. Még el is neveztem őket.

0:06:14.000,0:06:18.000
Klasszicista, animista, formalista és ikonoklasztikus.

0:06:18.000,0:06:19.000
Érdekes módon többé kevésbé egybevág

0:06:19.000,0:06:22.000
Jung az emberi gondolkodásra vonatkozó felosztásával.

0:06:24.000,0:06:26.000
Kettőségget is tükröznek, bal oldalon a művészettel

0:06:26.000,0:06:28.000
a jobbon pedig az életörömmel.

0:06:28.000,0:06:30.000
Tradíció és forradalom fent és lent.

0:06:30.000,0:06:32.000
Átlósan nézve pedig tartalom és forma --

0:06:32.000,0:06:34.000
valamint szépség és igazság.

0:06:34.000,0:06:35.000
És ez valószínűleg ugyanúgy vonatkozik

0:06:35.000,0:06:38.000
a zenére, a filmre és a szépművészetekre.

0:06:38.000,0:06:41.000
És ezeknek mind semmi köze a vízióhoz,

0:06:41.000,0:06:44.000
vagy ha már itt tartunk, a konferencia témájához, ami pedig

0:06:44.000,0:06:45.000
"Inspiráló természet" --

0:06:45.000,0:06:48.000
csak annyira, amennyire a béka meséje engedi összekapcsolni.

0:06:48.000,0:06:51.000
A béka a hátára engedi a skorpiót, hogy keresztülmenjenek a folyón,

0:06:51.000,0:06:53.000
mert a skorpió megígéri, hogy nem csípi meg,

0:06:53.000,0:06:55.000
de végül mégis megcsípi és mindketten elpusztulnak,

0:06:55.000,0:06:58.000
de előtte a béka még megkérdezi tőle, miért tette. A skorpió pedig így szól:

0:06:58.000,0:06:59.000
"Mert ez a természetem" --

0:06:59.000,0:07:01.000
Ebben az értelemben van köze.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Nevetés)

0:07:03.000,0:07:04.000
Tehát --

0:07:05.000,0:07:08.000
Tehát ez volt természetem. Láttam ezt az utat,

0:07:08.000,0:07:10.000
amit a felfedezéshez választottam,

0:07:10.000,0:07:13.000
ezt a bizonyos fókuszt a munkámban,

0:07:13.000,0:07:15.000
hogy ki vagyok én,

0:07:15.000,0:07:17.000
Útnak tekintettem a felfedezés érdekében.

0:07:17.000,0:07:19.000
Lényegében csak kinyilvánítottam a természetemet,

0:07:19.000,0:07:21.000
ami azt is jelenti,

0:07:21.000,0:07:24.000
hogy az alma végtére is nem esett messze a fájától.

0:07:26.000,0:07:28.000
Szóval mit keres egy "tudóselme"

0:07:28.000,0:07:30.000
a művészetekben?

0:07:31.000,0:07:32.000
Elkezdtem képregényeket csinálni,

0:07:32.000,0:07:34.000
de ezzel egyidőben meg is akartam érteni őket, szinte azonnal.

0:07:34.000,0:07:37.000
És az egyik legfontosabb felfedezésem a képregényekkel kapcsolatban az volt,

0:07:37.000,0:07:39.000
hogy a képregény egy vizuális médium,

0:07:39.000,0:07:43.000
és mégis megpróbálja az összes érzéket magába foglalni.

0:07:43.000,0:07:47.000
A képregény különféle elemei, képek és szavak,

0:07:47.000,0:07:50.000
a különféle szimbólumok és minden ami közte van,

0:07:50.000,0:07:51.000
ami a képregényben található,

0:07:51.000,0:07:53.000
mindez a látás kizárólagos szűrőjén keresztül tárul fel.

0:07:53.000,0:07:55.000
Van olyanunk, mint például a hasonlatosság,

0:07:55.000,0:07:58.000
amikor is valami fizikai tárgyhoz hasonló dolgot elvonatkoztathatunk

0:07:58.000,0:08:00.000
néhány különböző irányba:

0:08:00.000,0:08:02.000
absztrahálhatunk hasonlóságtól

0:08:02.000,0:08:04.000
a teljes értelem megőrzése mellett,

0:08:04.000,0:08:08.000
de absztrahálhatunk a képi sík felé, a hasonlóság rovására.

0:08:08.000,0:08:10.000
Ha ezt a hármat összerakjuk, egy szép térképét kapjuk

0:08:10.000,0:08:13.000
a vizuális ikonográfia által felölelt egésznek.

0:08:13.000,0:08:15.000
A képregény ezeket mind hasznosíthatja.

0:08:15.000,0:08:18.000
És ha tovább megyünk jobbra, akkor a nyelvet kapjuk.

0:08:18.000,0:08:21.000
Ez még messzebb tolódik a hasonlóságtól,

0:08:21.000,0:08:23.000
de megőrzi a jelentést.

0:08:24.000,0:08:26.000
A látás segítségével jelenítjük meg a hangokat,

0:08:26.000,0:08:29.000
és hogy megértsük a kettő közös tulajdonságait

0:08:29.000,0:08:31.000
s hogy visszafejtsük rokonságukat.

0:08:31.000,0:08:34.000
Használjuk a hang jellegének megjelenítésére,

0:08:34.000,0:08:38.000
hogy vizuálisan ragadjuk meg a lényegi karakterét.

0:08:39.000,0:08:41.000
Aztán persze egyensúly van

0:08:41.000,0:08:43.000
a látható és láthatatlan között is a képregényben.

0:08:44.000,0:08:46.000
Egyfajta oda-vissza játék a készítő

0:08:46.000,0:08:47.000
és az olvasó között, ami arra hív,

0:08:47.000,0:08:48.000
hogy láss valamit a paneleken belül,

0:08:48.000,0:08:52.000
majd képzelj el valamit közöttük.

0:08:53.000,0:08:55.000
Egy másik koncepció

0:08:55.000,0:08:58.000
ami nagyon fontos a képregény látásmódjában, az idő.

0:08:59.000,0:09:02.000
A szekvencia nagyon fontos a képregényekben.

0:09:03.000,0:09:05.000
Egyfajta időbeliséget jelölő térkép.

0:09:06.000,0:09:09.000
És ez a fajta időbeliség villanyozta fel a modern képregényt,

0:09:09.000,0:09:12.000
de én azon gondolkodtam, hogy talán mást is

0:09:12.000,0:09:14.000
energiával tölt fel,

0:09:14.000,0:09:15.000
és találtam is ilyet a történelemben.

0:09:16.000,0:09:19.000
Ugyanazt az elvet láthatják mozgásban itt,

0:09:19.000,0:09:22.000
ugyanazon ötlet ősi formájában.

0:09:22.000,0:09:24.000
Ami itt történik, az a művészeti forma

0:09:24.000,0:09:25.000
és az adott technológia ütközése.

0:09:25.000,0:09:29.000
Legyen az festék vagy kő, mint az írnoki sír az ősi Egyiptomban,

0:09:29.000,0:09:31.000
vagy Tiberiusz kőoszlopa.

0:09:32.000,0:09:34.000
vagy 200 lábnyi hímzés,

0:09:34.000,0:09:36.000
festett szarvasbőr és fakéreg,

0:09:36.000,0:09:39.000
ami 88 hajtogatott oldalon terül el.

0:09:39.000,0:09:41.000
Érdekes, hogy amint beköszöntött a nyomtatás kora --

0:09:41.000,0:09:43.000
amúgy 1450-től kezdve --

0:09:43.000,0:09:45.000
a képregény összes modern eleme felbukkan.

0:09:45.000,0:09:47.000
négyzetrácsos panel-elrendezés,

0:09:47.000,0:09:49.000
tónusmentes, egyszerű vonalrajzok,

0:09:49.000,0:09:52.000
balról-jobbra való olvasási sorrend.

0:09:53.000,0:09:54.000
És 100 éven belül,

0:09:54.000,0:09:57.000
már itt is vannak a szövegdobozok és a feliratok,

0:09:58.000,0:10:00.000
egy-két szökellés, meg egy rövid sprint innen -- idáig.

0:10:01.000,0:10:03.000
Minderről írtam egy könyvet '93-ban,

0:10:03.000,0:10:05.000
de ahogy a végéhez közeledtem,

0:10:05.000,0:10:06.000
volt egy kis szedési munka hátra.

0:10:06.000,0:10:08.000
Elegem volt, hogy mindig a helyi nyomda csinálja meg,

0:10:08.000,0:10:10.000
ezért vettem egy számítógépet.

0:10:11.000,0:10:14.000
Apró holmi volt - szövegbevitelen kívül sok mindenre nem volt jó.

0:10:14.000,0:10:17.000
De apám mesélt nekem a Moore-törvényről,

0:10:17.000,0:10:20.000
még a 70-es években, és én tudtam, hogy mi várható.

0:10:21.000,0:10:23.000
Úgyhogy nyitva tartottam a szememet,

0:10:23.000,0:10:25.000
hátha valami olyan változás történik a nyomtatott képregény kora után,

0:10:25.000,0:10:28.000
mint amikor a nyomtatás előttiből

0:10:28.000,0:10:31.000
kialakult a nyomtatás korának képregénye.

0:10:31.000,0:10:33.000
Az első javaslatok egyike

0:10:33.000,0:10:35.000
azt mondta, hogy összekeverhetnénk a képregény látványát

0:10:35.000,0:10:37.000
a hanggal, mozgással és interakcióval.

0:10:37.000,0:10:39.000
amit az akkori CD-ROM-ok biztosítottak.

0:10:39.000,0:10:41.000
És ez még a web előtt volt.

0:10:41.000,0:10:42.000
Az első dolog, amivel próbálkoztak,

0:10:42.000,0:10:44.000
megkísérelték a képregény cakkumpakk

0:10:44.000,0:10:45.000
átültetését a monitorra,

0:10:45.000,0:10:47.000
ami egy klasszikus McLuhan-i hiba volt,

0:10:48.000,0:10:51.000
mellyel eltulajdonították az előző technológia formáját

0:10:51.000,0:10:53.000
az új technológia tartalmaként.

0:10:53.000,0:10:54.000
Szóval, úgy nézett ez ki,

0:10:54.000,0:10:56.000
hogy voltak képregény oldalak, olyanok mint a nyomtatottak.

0:10:56.000,0:10:59.000
És hozzáadtak hangot és mozgást.

0:11:00.000,0:11:02.000
Az volt a baj, hogy ez az alapötlet --

0:11:02.000,0:11:05.000
hogy tér = idő a képregényben --

0:11:05.000,0:11:07.000
ha hangot és mozgást viszünk bele, amelyek valós térjelenségek

0:11:07.000,0:11:11.000
és csak valós időben reprezentálhatóak,

0:11:11.000,0:11:16.000
akkor a prezentáció folytonossága megtörik.

0:11:17.000,0:11:18.000
Az interaktivitás megint más.

0:11:18.000,0:11:19.000
Voltak hipertext képregények.

0:11:19.000,0:11:20.000
De a hipertext-tel az a baj,

0:11:20.000,0:11:23.000
hogy minden vagy itt van, vagy nem itt van, vagy pedig ide kapcsolódik;

0:11:23.000,0:11:25.000
mérhetetlenül térfüggetlen.

0:11:25.000,0:11:28.000
A távolság Abraham Lincolntól a Lincoln penny-ig,

0:11:28.000,0:11:30.000
onnan Penny Marshallhoz, a Marshall-tervhez,

0:11:30.000,0:11:31.000
egészen a "9-es Terv"-ig, a kilenc életig:

0:11:31.000,0:11:33.000
Ugyanott vagyunk.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Nevetés)

0:11:34.000,0:11:36.000
És -- de a képregényben

0:11:37.000,0:11:39.000
a munka minden aspektusa és eleme

0:11:40.000,0:11:43.000
folyamatos térbeli kapcsolatban van a többivel.

0:11:43.000,0:11:44.000
A kérdés tehát az volt:

0:11:44.000,0:11:47.000
Van mód arra, hogy fenntartsuk a térbeliséget

0:11:47.000,0:11:49.000
és mellette kihasználjunk minden előnyt

0:11:49.000,0:11:51.000
amit a digitális forma biztosít számunkra?

0:11:51.000,0:11:53.000
Személy szerint megtaláltam a választ a kérdésre

0:11:53.000,0:11:55.000
azokban az ősi képregényekben, amelyeket az előbb mutattam.

0:11:56.000,0:11:59.000
Mindegyik törésmentes olvasási sorokkal rendelkezik,

0:11:59.000,0:12:01.000
attól függetlenül, hogy a falakon halad cikkcakkban

0:12:01.000,0:12:03.000
vagy spirálisan egy oszlopra tekeredik

0:12:03.000,0:12:06.000
vagy csak egyszerűen balról jobbra, vagy fordított cikkcakkban olvasandó

0:12:06.000,0:12:08.000
azon a 88 harmonikahajtásos lapon.

0:12:08.000,0:12:10.000
Ugyanaz történik most is, az alapötlet az,

0:12:11.000,0:12:13.000
hogy ahogy a térben mozogsz, úgy mozogsz az időben is.

0:12:13.000,0:12:15.000
Ez kompromisszum nélkül is lehetséges volt,

0:12:15.000,0:12:18.000
egészen a nyomtatás beköszöntéig.

0:12:18.000,0:12:21.000
Az érintkező terek nem voltak többé folytatólagos pillanatok,

0:12:21.000,0:12:24.000
tehát a képregény alapötletében újra és újra törés keletkezett.

0:12:24.000,0:12:25.000
És újra és újra.

0:12:25.000,0:12:26.000
Én meg azt gondoltam, oké,

0:12:26.000,0:12:28.000
ha ez így van, van-e módja,

0:12:29.000,0:12:31.000
hogy a mai nyomtatáson túllépve

0:12:31.000,0:12:33.000
visszahozhassuk a régit?

0:12:34.000,0:12:36.000
Nos, a monitor

0:12:37.000,0:12:39.000
technikailag ugyanolyan limitált, mind a papír, igaz?

0:12:39.000,0:12:41.000
Az alakja más, de ezen kívül

0:12:41.000,0:12:43.000
ugyanazok az alapvető korlátai.

0:12:43.000,0:12:46.000
De ez csak akkor igaz, ha mint lapra tekintünk rá,

0:12:47.000,0:12:49.000
akkor viszont nem, hogyha mint ablakot nézzük.

0:12:50.000,0:12:52.000
Ezt javasoltam: hogy talán létrehozhatnánk olyan képregényeket,

0:12:52.000,0:12:53.000
amelyek végtelenített vászonra készülnek.

0:12:54.000,0:12:58.000
az X tengely, az Y tengely mentén és lépcsősen.

0:12:59.000,0:13:01.000
Lehetne körkörös narratívánk, amely szószerint köralakú.

0:13:01.000,0:13:04.000
Lehetne fordulatos, a szó szoros értelmében.

0:13:05.000,0:13:07.000
A párhuzamos cselekményszálak szó szerint párhuzamosak.

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y sőt Z tengely mentén.

0:13:12.000,0:13:14.000
Hát ilyen elképzeléseim voltak. Ez még a '90-es évek végén volt.

0:13:14.000,0:13:17.000
Más szakmabeliek azt gondolták, teljesen megőrültem,

0:13:18.000,0:13:20.000
de sokan fogták magukat és megcsinálták.

0:13:20.000,0:13:22.000
Mutatok egy párat.

0:13:23.000,0:13:26.000
Ez a korai kollázs-képregény egy Jason Lex nevű úr műve.

0:13:30.000,0:13:32.000
Nézzék, mi folyik itt.

0:13:32.000,0:13:34.000
Amit én keresek, az egyfajta tartós mutáció --

0:13:34.000,0:13:36.000
mindannyian ezt keressük.

0:13:36.000,0:13:38.000
Ahogy a média az új kor felé halad,

0:13:38.000,0:13:41.000
olyan mutációkat keresünk,

0:13:41.000,0:13:45.000
amelyek tartósak, erejük van megmaradni.

0:13:45.000,0:13:49.000
Most a képregény vizuális média-alapötletet vesszük,

0:13:49.000,0:13:52.000
s aztán ától-cettig véghezvisszük.

0:13:52.000,0:13:54.000
Az egész képregény ennyi, amit most láttak.

0:13:54.000,0:13:56.000
Itt van a képernyőn.

0:13:56.000,0:13:59.000
De bár csak szeletenként tudjuk megtapasztalni,

0:13:59.000,0:14:01.000
nos, itt tart most a technológiánk.

0:14:01.000,0:14:03.000
Ahogy a technológia fejlődik,

0:14:03.000,0:14:06.000
ahogy teljesen immerzív kijelzőket, miegymást szerzünk,

0:14:06.000,0:14:08.000
az ilyen dolgok csak növekedni fognak.

0:14:08.000,0:14:10.000
Adaptálódnak.

0:14:10.000,0:14:12.000
Adaptálódnak a környezetükhöz:

0:14:12.000,0:14:14.000
tartós mutációt képeznek.

0:14:15.000,0:14:17.000
Itt van egy másik, amit megmutatok. Drew Weing készítette;

0:14:17.000,0:14:18.000
a címe,

0:14:18.000,0:14:20.000
"Pop az univerzum hőhalálán elmélkedik."

0:14:46.000,0:14:47.000
Nézzék, miről van szó,

0:14:48.000,0:14:51.000
ahogy végtelenített vászonra tesszük ezeket a történeteket,

0:14:53.000,0:14:56.000
azzal sokkal tisztább kifejeződését tesszük lehetővé

0:14:57.000,0:14:59.000
a médium leglényegének.

0:15:04.000,0:15:06.000
Egy kicsit gyorsabban menjünk -- értik, miről van szó.

0:15:06.000,0:15:08.000
Az utolsó panelhez akarok eljutni.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Nevetés)

0:15:17.000,0:15:18.000
És itt is van.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Nevetés)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Nevetés)

0:15:31.000,0:15:32.000
Na, még egyet.

0:15:34.000,0:15:36.000
Na ez aztán végtelenített vászon.

0:15:37.000,0:15:39.000
Egy angol pasas, bizonyos Daniel Merlin Goodbrey készítette.

0:15:40.000,0:15:42.000
Miért fontos ez?

0:15:43.000,0:15:45.000
Azt gondolom, azért fontos, mert a média,

0:15:46.000,0:15:47.000
minden médium,

0:15:48.000,0:15:51.000
ablakot nyit a saját világunkra.

0:15:51.000,0:15:53.000
Persze lehetséges, hogy a mozgóképek --

0:15:53.000,0:15:56.000
majd később a virtuális valóság, vagy valami egyenértékű --

0:15:56.000,0:15:58.000
valami immerzív kijelző

0:15:58.000,0:16:03.000
a legtökéletesebb menekülési módszer lesz, amivel eltávolodhatunk a világunktól.

0:16:03.000,0:16:06.000
Elvégre ezért fordulnak sokan a történetmeséléshez, hogy meneküljenek.

0:16:06.000,0:16:09.000
De a média ablakot biztosít,

0:16:09.000,0:16:12.000
amin keresztül a saját világunkat láthatjuk.

0:16:13.000,0:16:15.000
És ahogy fejlődik,

0:16:16.000,0:16:21.000
ezzel egyre sajátosabb identitást alakíthat ki magának.

0:16:21.000,0:16:24.000
Mert amit az imént láttatak, az a képregény a köbön:

0:16:24.000,0:16:27.000
olyan képregények, amelyek képregényszerűbbek, mint valaha bármikor.

0:16:28.000,0:16:31.000
Amikor ez megtörténik, az embereknek módjukban áll majd

0:16:31.000,0:16:34.000
többféle ablakon keresztül visszalépni a saját világunkba.

0:16:35.000,0:16:38.000
És ha így cselekszünk, akkor lehetővé válik az általunk megélt világ kiháromszögelése.

0:16:38.000,0:16:40.000
S a formája feltárul.

0:16:40.000,0:16:42.000
Ez az oka, hogy mindezt fontosnak tartom.

0:16:42.000,0:16:44.000
Ez az egyik oka, de most mennem kell.

0:16:44.000,0:16:45.000
Köszönöm, hogy itt lehettem.