1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Od pet čula

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
vid je ono koje najviše cijenim,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
i najmanje uzimam zdravo za gotovo.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Mislim kako je to djelomično zbog mog oca, koji je bio slijep.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Činjenica je kako on nije od toga stvarao prevelik problem, najčešće.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Jednom kada smo išli u Novu Škotsku,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
da vidimo potpuno pomračenje Sunca --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
da, isto ono koje se spominje u pjesmi Carly Simon,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
koje se može a i ne mora odnositi na

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
James Taylora, Warren Beattya ili Mick Jaggera; nismo stvarno sigurni.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Dali su nam one tamne plastične folije

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
koje su nam omogućavale da gledamo ravno u sunce

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
a da pri tome ne oštetimo oči.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Ali otac se jako uplašio:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
nije htio da to napravimo.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Umjesto toga, htio je da koristimo jeftine kartonske okvire

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
tako da nije bilo teorije da nam se oštete oči.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
U to vrijeme mi je to bilo pomalo čudno.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Ono što tada nisam znao

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
jest da je moj otac bio zapravo rođen sa savršenim vidom.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Kada su on i njegova sestra Marta bili jako mali,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
njihova mama ih je povela da vide potpuno pomračenje --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
u stvari pomračenje sunca --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
i nedugo nakon toga,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
oboje su započeli gubiti vid.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Desetljećima kasnije,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
ispalo je kako je izvor njihova sljepila

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
bila najvjerojatnije neka vrsta bakterijske infekcije.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Koliko najbolje možemo zaključiti,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
to nije imalo apsolutno nikakve veze s pomračenjem sunca,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
ali do tada je moja baka već otišla na onaj svijet

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
misleći kako je to bila njena krivica.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Tako je otac diplomirao na Harvardu 1946.

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
oženio se mojom majkom,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
i kupio kuću u Lexingtonu, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
gdje su ispaljeni prvi meci protiv Britanaca 1775.,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
premda ih nismo u stvari pogodili sve do Concorda.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Dobio je posao radeći za Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
dizajnirajući sustave za navođenje,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
koji su bili dio Rute 128, tehnološke osi tog doba --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
ekvivalentu Silikonske doline iz 1970-ih.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Tata nije bio pravi vojnički tip,

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
samo mu je bilo strašno žao što se nije mogao boriti u II. svjetskom ratu

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
zbog svog hendikepa,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
premda su ga pustili da

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
obavi višesatni vojni test fizičke spreme

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
priej nego što su došli do zadnjeg testa,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
koji je bio test vida.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Smijeh)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Tako da je otac počeo osmišljavati razne patente

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
i dobio reputaciju slijepog genijalca, znanstvenika, inovatora.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Ali nama je on jednostavno bio otac,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
i naš je život u kući bio prilično normalan.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Kao dijete, puno sam gledao televiziju

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
i imao puno štreberskih hobija

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
kao što su minerologija i mikrobiologija i svemirski program

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
i pomalo politika.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Puno sam igrao šah.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Ali kada mi je bilo 14 godina,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
jedan prijatelj me zainteresirao za stripove,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
i odlučio sam kako je upravo to ono što žellim raditi.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Znači, evo mog oca:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
on je znanstvenik, inženjer i radi za vojsku.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
I on ima četvero djece, točno?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Jedno odraste i postane informatičar,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
jedno odraste i ode u mornaricu,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
jedno odraste i postane inženjer,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
i onda imate mene:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
crtač stripova.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Smijeh)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Što me, sasvim slučajno, čini suprotnim Dean Kamenu,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
jer ja sam crtač stripova, sin izumitelja,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
dok je on izumitelj, sin crtača stripova.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Smijeh)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Točno, to je istina.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Pljesak)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Smiješno je što je otac imao jako puno vjere u mene.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Imao je vjere u moju sposobnost kao crtača stripova,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
premda nije imao nikakvog direktnog dokaza da sam dobar:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
sve što je on vidio bilo je mutno.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
To sada daje pravo značenje izrazu 'slijepa vjera',

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
koji meni nema tu negativnu konotaciju koju ima za druge ljude.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Vjera u stvari koje su nevidljive, koje se ne mogu dokazati,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
nije tip vjere s kojom sam se ja ikada mogao previše poistovjetiti.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Ja ipak volim znanost,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
gdje ono što vidimo

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
i što možemo potvrditi, predstavlja osnovu onoga što znamo.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Ali postoji tu i zajednički dio.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Njega čine ljudi poput Charles Babbagea,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
i njegovog računala na paru koje nikada nije napravljeno.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Nitko nikada nije razumio što je on to točno imao na umu,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
osim Ade Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
i on je otišao u grob pokušavajući ostvariti svoj san.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush s njegovim Memexom --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
ta ideja svog ljudskog znanja na dohvat ruke --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
on je imao viziju.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
A ja mislim kako puno ljudi ovih dana

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
misli kako je on bio pomalo čudan.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
I da, možemo pogledati unazad i reći,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
da, ha-ha, znate -- to je mikrofilm. Ali to je --

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
to nije poanta. On je razumio kako će izgledati budućnost.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Kao i J. C. R. Licklider i njegove predstave o interakciji računala i ljudi.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Ista stvar: on je razumio kako će budućnost izgledati,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
iako je to bilo nešto

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
što će ljudi primijeniti bitno kasnije.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Ili Paul Baron, i njegova vizija zamjene paketa informacija.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Jedva da ga je itko slušao unjegovo vrijeme.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Pa čak ni ljudi koji su to kasnije zapravo i izveli,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
ljudi u Bolt, Beranek i Newmanu u Bostonu,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
koji bi samo skicirali te strukture

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
od kojih će na kraju nastati svjetska mreža,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
i skicirajući stvari na pozadini ubrusa i notesa

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
i raspravljajući za vrijeme večere kod Howard Johnsona --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
na Ruti 128 u Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
samo tri i pol kilometra od mjesta na kojem sam ja proučavao kraljičin gambit

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
i slušao Gladys Knight & the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
koji su pjevali ""Midnight Train to Georgia", dok --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Smijeh)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- i to u očevoj velikoj fotelji, znate?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Tako postoje tri načina gledanja, točno?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Vizija bazirana na onome što nitko ne vidi:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
vizija nevidljivog i nepoznatog.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
Vizija onoga što je već dokazano ili može biti potvrđeno.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
I postoji ova treća vrsta

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
vizija nečega što

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
može biti, ili bi moglo biti,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
bazirano na znanju, ali i dalje nije dokazano.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
E sad, vidijeli smo puno primjera ljudi koji su slijedili ovaj tip vizije u znanosti,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
ali smatram kako ih ima i u umjetnosti, i u politici,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
pa čak i u našim osobnim nastojanjima.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
U suštini, to se sve svodi na četiri osnovna načela:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
uči od svakog,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
nemoj slijediti nikoga,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
obrati pažnju na ponavljanja,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
i radi kao lud.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Mislim kako su to četiri načela koja se uklapaju.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
I to posebno ovaj treći,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
u kojem se vizija budućnosti

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
počinje samo od sebe manifestirati.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Ono što je interesantno da baš taj način gledanja svijeta

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
po mom mišljenju, samo jedan od četiri različita načina

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
koji se manofestiraju u različitim poljima ljudskog djelovanja.“

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
U stripu se, po mom mišljenju,

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
on izražava u formalističkom pristupu

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
koji pokušava shvatiti kako nešto funkcionira.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Onda tu je drugi, klasičniji stav

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
koji iznad svega cijeni ljepotu i vještinu.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Onda sljedeći, koji vjeruje u čistu transparentnost sadržaja.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
I još jedan

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
koji naglašava autentičnost ljudskog iskustva --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
i iskrenost i sirovost.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Ovo su četiri vrlo različita načina gledanja na svijet. Čak sam im dao i nazive.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Klasičan, animistički, formalistički i ikonoklastični.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Interesantno, čini se kako više-manje odgovara

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
Jungovim podjelama ljudske misli.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
I one zrcale dihotomiju umjetnosti i života

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
po vertikali:

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
tradicije i revolucije po horizontali.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
A ako odete dijagonalno, dobijete sadržaj i formu --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
i onda ljepotu i istinu.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
I to je primjenjivo jednako

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
na glazbu i filmove te umjetnost,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
što nema baš nikakve veze s vizijom,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
ili, kada smo već kod toga, s temom naše konferencije

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
'Inspirirano prirodom' --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
osim ako to primjenite na basnu o žabi

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
koja prebacuje škorpiona na svojim leđima preko rijeke

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
jer joj škorpion obećao kako je neće ubosti,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
ali onda je škorpion ipak ubode i oboje umru,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
ali ne prije nego što ga žaba pita zašto a škorpion joj kaže,

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Jer mi je to u prirodi." --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
u tom smislu, da.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Smijeh)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Dakle --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
to je bila moja priroda. Stvar je u tome, da sam vidio

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
kako je taj put kojim sam krenuo ka pronalaženju

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
tog fokusa u mom radu

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
i toga tko sam,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
vidio sam to samo kao put ka spoznaji.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
U stvari, ja sam samo prihvatio svoju prirodu

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
Što znači

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
da u stvari nisam pao jako daleko od stabla.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Dakle što "znanstveni um"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
radi u umjetnosti?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Pa, počeo sam raditi stripove,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
ali sam također i počeo pokušavati da ih razumijem, skoro odmah.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
I jedna od najvažnijih stvari sa stripovima, otkrio sam,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
jest da su stripovi vizualni medij,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
ali pokušavaju obuhvatiti sva čula u sebi.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Tako različiti elementi stripa, poput slika i riječi,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
i različiti simboli i sve između toga

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
što strip predstavlja

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
su potaknuti kroz jedinstven kanal - čulo vida.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Tako da imate stvari kao što je sličnost,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
gdje nešto što ima sličnost sa stvarnim svijetom može biti sažeto

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
u nekoliko različitih pravaca:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
sažeto iz sličnosti,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
ali i dalje zadržavajući svoje puno značenje,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
ili kao apstrakcija koja se udaljava i od sličnosti i od značenja i pretvara u sliku.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Kada sve ovo uzmete u obzir, dobijete lijepu malu mapu

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
cjelokupnog obuhvata vizualne ikonografije

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
koju strip može prikazati.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
I ako krenete dalje desno, imate također jezik,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
jer je to sažimanje još dalje od sličnosti,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
ali i dalje zadržavajući značenje.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
Slika je angažirana da predstavlja zvuk

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
da pojasni zajedničke karakteristike to dvoje

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
kao i njihovo zajedničko naslijeđe.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Također, treba predstavljati teksturu zvuka;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
i da zadrži njegovo esencijalni karakter kroz vizuale.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
I tu je također ravnoteža

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
između vidljivog i nevidljivog u stripovima.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Strip je na neki način poziv i odgovor

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
koji vam umjetnik daje

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
nešto da vidite u okviru prizora,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
i onda vam da nešto da zamislite između njih.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Također, postoji još jedan pojam

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
koje 'stripovsko oko' predstavlja, a to je vrijeme.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
Ritam je jako važan aspekt stripa.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Strip predstavlja neku vrstu vremenske mape.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
I ta vremenska mapa je ono što daje energiju modernom stripu,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
ali ja sam se zapitao daje li možda energiju

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
i drugim formama,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
i pronašao sam neke u povijesti.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
I možete ovdje vidjeti ovaj isti princip kako se primjenjuje

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
u ovim antičkim verzijama iste ideje.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Ono što se zapravo događa jest da se umjetnička forma sudara

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
s tehnologijom koja joj je na raspolaganju,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
bilo da je to boja na kamenu, kao grobnica u starom Egiptu,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
ili plitki reljef koji se uzdiže po kamenom stubu,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
ili vez dugačak 60 metara,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
ili oslikana jelenska koža i kora drveta

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
koja se prostire na 88 naizmjenično presavijenih stranica.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Ono što je interesantno je, jednom kada ga počnete štampati --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
inače ovo je iz 145o. godine, samo da vam napomenem --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
sve karakteristike modernog stripa počinju bivati vidljive:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
pravokutni linearni raspored okvira,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
jednostavni linearni crteži bez tona

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
i redoslijed čitanja s lijeva na desno.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
I već 100 godina nakon toga,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
već imate balone s tekstom i scene,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
i u stvari samo je korak od ovog ka ovom.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Napisao sam knjigu o ovome 1993.,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
ali dok sam završavao knjigu

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
morao sam malo raditi na prijelomu,

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
i dosadilo mi je svaki puta ići u lokalnu kopiraonicu to raditi,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
pa sam kupio računalo.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
I to je bila samo malena stvar -- bio je dobar samo za unošenje teksta i ništa drugo --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
ali otac mi je nekada pričao o Mooreovom zakonu,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
o Mooreovom zakonu davnih '70-ih, i znao sam što dolazi.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Tako da sam držao otvorene oči

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
da vidim hoće li se promjene koje su se dogodile

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
kada smo prešli s pred-tiskanih stripova na tiskane stripove

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
dogoditi kada odemo dalje, na post-tiskane stripove.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Tako je jedna od stvari koje su predložene

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
bila da možemo miješati vizuale stripova

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
sa zvukom, kretnjama i interaktivnošću

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
CD-ROM-ova koji su bili tada rađeni.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Ovo je bilo i prije Interneta.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
I jedna od prvih stvari koje su napravili bila je,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
da probaju napraviti stranice stripa kao što su ranije bile,

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
i prebace ih na zaslone,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
što je bila klasična McLuhanesque greška

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
prisvajanja forme koju je koristila prethodna tehnologija

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
kako bi se stvorio sadržaj za novu tehnologiju.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
I tako, ono što bi oni napravili je

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
da bi uzeli stranice stripa koje sliče na štampane stranice stripa

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
i dodavali bi zvuk i pokret.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Problem je u tome da, ukoliko se vratite ideji --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
osnovnoj ideji gdje je prostor jednak kao i vrijeme u stripu --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
što će se dogoditi kada uvedete zvuk i pokret,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
koji su vremenski fenomeni i mogu se prikazati samo kroz vrijeme,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
onda oni prekidaju kontinuitet prezentacije.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Interakcija je bila nešto drugo.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Postojali su stripovi u hipertekstu.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Ali ono što je problem s hipertekstom

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
jest da je sve u hipertekstu ili ovdje, ili nije ovdje ili je povezano s nečim ovdje;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
on je suštinski ne-prostoran.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
Razmak između Abrahama Lincolna do Lincolnova penija,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
Penny Marshall do Marshallovog plana

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
do "Plana 9" do devet života:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
sve je to isto.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Smijeh)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
I -- ali u stripu, u stripu,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
svaki aspekt posla, svaki element posla

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
ima spacijalni odnos sa svakim drugim elementom cijelo vrijeme.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Dakle pitanje je bilo:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
postoji li ikakav način očuvanja spacijalnog odnosa

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
dok se istovremeno iskorištavaju sve prednosti

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
koje nam nudi digitalna tehnologija?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
I pronašao sam svoj osobni odgovor na ovo pitanje

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
u onim prastarim stripovima koje sam vam pokazivao.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Svaki od njih ima jedinstvenu neprekidnu liniju čitanja,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
bilo da se prostire cik-cak preko zidova,

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
ili se spiralno penje uz stub

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
ili ide s lijeva na desno, ili čak cik-cak unazad

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
preko svih onih 88 presavijenih stranica.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Ista stvar se događa i osnovna ideja

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
da se, krećući kroz prostor, krećete kroz vrijeme,

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
se ovdje događa bez ikakvog kompromisa,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
ali do kompromisa je došlo kada su se počeli tiskati.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Prostori koji se nadovezuju više nisu trenuci koji se nadovezuju,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
tako da je osnovna ideja stripa bila izlomljena opet i opet

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
i opet i opet.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
I ja sam pomislio, OK, dobro,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
ako je to istina, postoji li ikakav način da,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
kada se odmaknemo od današnjeg tiska,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
kako bismo to nekako vratili nazad?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Sada, zaslon

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
je jednako tehnički ograničen kao i stranica, točno?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
To je drugačija forma, ali osim toga

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
ima ista osnovna ograničenja.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Ali to je tako samo ako gledate na zaslon kao na stranicu,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
ali nije ako gledate na zaslon kao na prozor.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
I to je ono što sam ja predložio: da možda možemo kreirati te stripove

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
na neograničenim platnima:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
preko osi X i osi Y i stepenica.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Možemo raditi kružnu naraciju, koja je u pravom smislu te riječi kružna.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Možemo raditi zaokret u priči koji je doslovan zaokret.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Paralelne radnje mogu biti zaista paralelene.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y, kao i Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Tako da sam imao sve te zamisli. To je bilo još u kasnim '90-ima,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
i ostali ljudi u mom poslu su mislili kako sam poprilično lud,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
ali dosta ljudi je onda zaista krenulo i sve promijenilo.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Sada ću vam pokazati nekoliko primjera.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Ovo je kolaž strip koji je nastao u ranoj fazi od strane Jason Lexa.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
I pogledajte što se ovdje događa.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Ono što tražim ovdje je trajna mutacija --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
to je ono što svi tražimo.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Dok mediji ulaze u novu eru,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
mi tražimo promjene

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
koje su trajne, koje imaju održivost.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Uzeli smo osnovnu ideju prikazivanja stripa kao vizualnog medija,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
i istrajali u njoj od početka do kraja.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Ovo što ste upravo vidjeli je cijeli strip

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
upravo sada na ekranu.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Međutim, iako ga doživljavamo samo dio po dio,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
to je samo zbog razine na kojoj se trenutno tehnologija nalazi.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Kako će tehnologija evoluirati,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
kako se budu pojavljivali puni sveobuhvatni displeji i tko zna što još ne,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
ova ideja će samo rasti.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Prilagođavat će se.

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Prilagođavat će se svom okruženju:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
to je trajna mutacija.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Evo, pokazati ću vam još jedan. Ovaj je napravio Drew Weing;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
ova se naziva,

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Psić razmišlja o smrti svemira".

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Vidite što se ovdje događa

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
dok iscrtavamo ove priče na neograničenom platnu

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
mi zapravo stvaramo čistiji izraz

351
00:14:57,000 --> 00:14:59,000
onoga što je suština ovog medija.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
Proći ćemo kroz ovo malo brže -- već ste shvatili ideju.

353
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Hoću samo doći do posljednjeh okvira.

354
00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Smijeh)

355
00:15:17,000 --> 00:15:18,000
Evo ga.

356
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(Smijeh)

357
00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(Smijeh)

358
00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Samo još jedan.

359
00:15:34,000 --> 00:15:36,000
Kada smo već kod beskonačnog platna.

360
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
Ovo je napravio čovjek po imenu Daniel Merlin Goodbrey u Britaniji.

361
00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Zašto je ovo važno?

362
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Mislim kako je važno zbog medija,

363
00:15:46,000 --> 00:15:47,000
svi mediji,

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
za nas predstavljaju prozor u naš svijet.

365
00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Sada, može se dogoditi da će nam filmovi --

366
00:15:53,000 --> 00:15:56,000
i konačno, virtualna stvarnost, ili nešto ekvivalentno njoj --

367
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
neka vrsta sveobuhvatnog prikaza,

368
00:15:58,000 --> 00:16:03,000
omogućiti učinkovit bijeg iz svijeta u kojem jesmo.

369
00:16:03,000 --> 00:16:06,000
Zato se većina ljudi okreće pričanju priča, kako bi pobjegli.

370
00:16:06,000 --> 00:16:09,000
Ali mediji nam stvaraju prozor

371
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
nazad u svijet u kojem živimo.

372
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
I kada mediji evoluiraju

373
00:16:16,000 --> 00:16:21,000
tako da njihov identitet postane sve više jedinstven.

374
00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Jer ono što vidite predstavlja stripove na kub:

375
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
ovo što vidite su stripovi koji su više stripovski, nego što su to ikada bili.

376
00:16:28,000 --> 00:16:31,000
Kada se to dogodi, pružate ljudima više načina

377
00:16:31,000 --> 00:16:34,000
da ponovo uđu u svijet kroz različite prozore,

378
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
i kada to uradite, omogućavate im da prouče svijet u kojem žive

379
00:16:38,000 --> 00:16:40,000
i sagledaju njegovu formu.

380
00:16:40,000 --> 00:16:42,000
I zato mislim da je ovo značajno.

381
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Ovo je zapravo jedan od mnogo razloga, ali sada moram ići.

382
00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Hvala vam na pažnji.