1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Parmi les cinq sens,

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
la vue est celui que je préfère,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
et c'est celui que je considère le moins comme allant de soi.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Je crois que c'est en partie à cause de mon père, qui était aveugle.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
En général, il n'en faisait pas une affaire.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Une fois en Nouvelle-Ecosse,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
où nous sommes allés voir une éclipse solaire totale --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
oui, comme celle de la chanson de Carly Simon,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
qui peut faire référence, ou pas,

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
à James Taylor, Warren Beatty ou Mick Jagger ; on ne sait pas vraiment.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Ils distribuaient ces lunettes en plastique sombre

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
qui nous permettaient de regarder directement le soleil

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
sans endommager nos yeux.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Mais papa a eu très peur :

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
il ne voulait pas que nous les utilisions.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
il voulait que nous utilisions ces lunettes de basse qualité en carton

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
afin d'éviter tout risque d'endommager nos yeux.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
A l'époque j'ai trouvé ça un peu bizarre.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Ce que je ne savais pas à ce moment-là,

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
c'est que mon père était né avec une vue parfaite.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Quand lui et sa soeur Martha étaient tout-petits,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
leur maman les avait emmenés voir une éclipse totale --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
ou en fait, une éclipse solaire --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
et peu de temps après,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
les deux ont commencé à perdre la vue.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Des dizaines d'années plus tard,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
il s'est avéré que la source de leur cécité

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
était très probablement une sorte d'infection bactérienne.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Pour autant que l'on puisse dire,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
cela n'avait rien à voir avec cette éclipse solaire,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
mais ma grand-mère était déjà morte et enterrée

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
en croyant que c'était de sa faute.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Donc, papa a été diplômé de Harvard en 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
a épousé maman,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
et a acheté une maison à Lexington, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
où les premiers coups de feu ont été tirés contre les Britanniques en 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
bien que nos balles n'aient touché personne avant Concord.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Il a trouvé un emploi chez Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
dans la conception de systèmes de guidage,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
qui faisaient partie de l'axe high-tech de la Route 128 à l'époque --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
donc l'équivalent de la Silicon Valley dans les années 70.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Papa n'était pas très militariste ;

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
il a simplement beaucoup regretté de ne pas avoir pu combattre pendant la seconde guerre mondiale

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
à cause de son handicap,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
bien qu'ils l'aient laissé effectuer

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
l'examen physique de l'armée durant plusieurs heures

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
avant d'en arriver au dernier test,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
le test de vue.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Rires)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Donc, papa a commencé à amasser plein de brevets

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
et à se faire une réputation de génie aveugle, excellent scientifique, inventeur.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Mais pour nous c'était papa,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
et notre vie à la maison était très normale.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Petit, je regardais beaucoup la télévision

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
et j'avais des passe-temps de premier de la classe,

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
comme la minéralogie, la microbiologie et le programme spatial

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
et un peu de politique.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Je jouais beaucoup aux échecs.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Mais à 14 ans,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
un ami m'a fait découvrir les comics,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
et j'ai décidé que c'était comme ça que je voulais gagner ma vie.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Donc, mon père :

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
scientifique, ingénieur et contractuel militaire.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Donc il a quatre enfants, ok ?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
L'un devient ingénieur informatique,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
l'autre entre dans la marine,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
le troisième devient ingénieur,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
et puis il y a moi :

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
le dessinateur de comics.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Rires)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Ce qui, incidemment, fait de moi l'opposé de Dean Kamen,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
parce que je suis un dessinateur de comics, fils d'inventeur,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
et que lui est un inventeur, fils de dessinateur de comics.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Rires)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Eh oui, c'est vrai.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Applaudissements)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Bizarrement, papa avait vraiment foi en moi.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Il était convaincu de mes talents de dessinateur,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
même s'il n'avait aucune preuve directe que j'étais bon ou pas:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
tout ce qu'il voyait était flou.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Là, ça c'est ce qu'on appelle "une foi aveugle"

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
qui n'a pas pour moi la même connotation négative que pour d'autres.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
La foi dans ce qui ne peut être vu, ce qui ne peut être prouvé,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
n'est pas la sorte de foi en laquelle je me sois vraiment jamais reconnu.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
J'ai tendance à aimer la science,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
où ce que nous voyons

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
et pouvons prouver est la base de ce que nous savons.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Mais il y a aussi une voie du milieu

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
une voie du milieu empruntée par des gens comme le pauvre Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
et ses ordinateurs à vapeur jamais construits.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Personne n'a vraiment compris ce qu'il avait en tête,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
sauf Ada Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
et il n'a jamais renoncé à réaliser son rêve.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush et son Memex --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
l'idée de toute la connaissance humaine sur le bout des doigts --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
il avait une vision.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
Et je crois que de nombreuses personnes en son temps

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
ont probablement cru que c'était un excentrique.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
Et, puis, nous pouvons voir les choses avec le recul et dire,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
oui, ah-ha, vous savez -- c'est du microfilm.

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
Mais ce n'est pas l'essentiel. Il avait compris la forme de l'avenir.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Comme J.C.R. Liklider et ses notions d'interaction ordinateur-humain.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Pareil : il avait compris la forme de l'avenir,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
même si cela ne devait être mis en place

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
que bien plus tard.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Ou Paul Baron, et son intuition sur la commutation de paquets.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Presque personne ne l'a écouté en son temps.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Ou même les gens qui y sont arrivés,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
ceux de chez Bolt, Beranek and Newman à Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
qui esquissaient ces structures

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
de ce qui allait devenir un réseau mondial,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
qui faisaient des croquis au dos des serviettes et sur des bouts de papier

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
et se disputaient en dînant chez Howard Johnson --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
sur la route 128 à Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
à moins de quatre kilomètres du lieu où j'étudiais le gambit de la reine

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
et où j'écoutais Gladys Knight and the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
chanter "Midnight Train to Georgia" pendant --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Rires)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- dans le grand fauteuil confortable de mon père, vous voyez ?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Donc, trois types de vision, d'accord ?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
La vision basée sur ce qu'on ne peut pas voir :

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
la vision de l'invisible et de l'inconnaissable.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
La vision de ce qui a déjà été prouvé ou peut être vérifié.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
Et ce troisième type

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
de vision, de quelque chose qui

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
peut être, qui est une possibilité,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
d'après nos connaissances, mais qui n'est pas encore prouvé.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Nous avons vu beaucoup de gens poursuivre ce type de vision en sciences,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
mais je pense que c'est aussi vrai dans les arts, en politique,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
et même dans les entreprises personnelles.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
En réalité, tout ça se résume à quatre principes :

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
apprendre de chacun,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
ne suivre personne,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
être à l'affût des schémas,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
et travailler d'arrache-pied.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Je crois que ce sont ces quatre principes qui font tout.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Et c'est surtout dans le troisième

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
que les visions de l'avenir

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
commencent à se manifester.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Ce qui est intéressant c'est que cette manière de voir le monde

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
n'est selon moi que l'une des quatre voies différentes

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
qui se manifestent dans différents domaines de travail.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
Dans les comics, je sais que

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
cela donne une sorte d'attitude formaliste

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
dans la compréhension du fonctionnement.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Il y a une autre attitude plus classique

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
contenant la beauté et la technique.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Une autre qui croit à la transparence pure du contenu.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Et puis une autre

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
qui met l'accent sur l'authenticité du vécu humain --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
et l'honnêteté, et la franchise.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Ce sont quatre manières très différentes de voir le monde, je les ai dénommées.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
La classiciste, l'animiste, la formaliste et l'iconoclaste.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Il est intéressant de voir que cela correspond en gros

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
au quatre subdivisions de la pensée humaine selon Jung.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Elles reflètent une dichotomie d'art et de plaisir

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
à gauche et à droite ;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
de tradition et de révolution en haut et en bas.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Et si on suit la diagonale, on a le contenu et la forme --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
puis la beauté et la vérité.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Cela s'applique aussi probablement

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
à la musique, aux films et aux beaux-arts,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
ce qui n'a rien à voir avec l'intuition,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
ni même avec le thème de notre conférence :

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Inspiré par la nature" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
sauf si l'on considère la fable de la grenouille

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
qui transporte le scorpion sur son dos pour traverser la rivière

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
parce que le scorpion lui promet de ne pas la piquer,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
mais le scorpion finit par la piquer et ils meurent tous les deux,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
non sans que la grenouille lui ait demandé pourquoi, et le scorpion dit,

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Parce que c'est ma nature" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
Dans ce sens, oui.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Rires)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Donc --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
donc c'était ma nature. En fait, j'ai vu

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
que la voie que j'ai emprunté pour découvrir

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
ce point focal de mon travail

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
et de mon identité,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
je l'ai vu comme un chemin de découverte.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
En fait, j'agissais selon ma nature

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
ce qui signifie

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
que je ne suis pas tombé si loin de l'arbre, après tout.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Donc, que fait un "esprit scientifique"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
dans les arts ?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
J'ai commencé à dessiner des comics

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
mais j'ai aussi commencé à essayer de les comprendre presque tout de suite.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
J'ai découvert que l'un des attributs essentiels des comics,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
était que les comics sont un média visuel,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
mais qu'ils tentent de contenir tous les sens de la perception.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Donc, les différents éléments des comics, comme les images et les mots,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
et les symboles et tout ce qui vient avec,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
que les comics présentent

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
passent tous par ce même chemin de la vision.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Donc on a des choses comme la ressemblance,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
où une chose ressemblant au monde physique peut devenir abstraite

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
dans deux directions différentes :

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
rendue abstraite à partir de la ressemblance

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
mais conservant son sens complet,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
ou rendue abstraite de la ressemblance et du sens vers le plan pictural.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Réunissez ces trois éléments, et vous avez une jolie carte

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
des limites de l'iconographie visuelle

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
que les comics peuvent atteindre.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
En allant vers la droite vous avez le langage,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
parce que c'est une abstraction encore plus lointaine de la ressemblance,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
mais qui garde du sens.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
La vision est appelée à représenter le son

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
et à comprendre leurs propriétés communes

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
ainsi que leur héritage partagé.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Aussi, pour essayer de représenter la texture du son ;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
de saisir son essence par des représentations visuelles.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Il y a aussi un équilibre

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
entre le visible et l'invisible dans les comics.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Les comics sont une sorte d'appel et de réponse

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
où l'artiste vous donne à voir

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
quelque chose dans les cases,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
puis vous donne quelque chose à imaginer entre les cases.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Aussi, un autre sens

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
représenté par la vision des comics est celui du temps.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
La séquence est un aspect très important des comics.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Les comics représentent une sorte de carte temporelle.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
Et cette carte temporelle infusait de l'énergie aux comics modernes,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
mais je me suis demandé si elle n'infusait pas aussi de l'énergie

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
à d'autres formes,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
et j'en ai retrouvé certaines dans l'histoire.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Et vous pouvez voir le même principe à l'oeuvre

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
dans ces versions anciennes de la même idée.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Ici, la forme artistique coïncide

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
avec la technologie donnée,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
que ce soit de la peinture sur pierre, comme la Tombe du scribe en Egypte,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
ou une sculpture en bas-relief s'élevant le long d'une colonne,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
ou une broderie de 70 m de long,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
ou une peau de cerf peinte et une écorce

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
s'étendant sur 88 pages en accordéon.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Un fait intéressant, c'est qu'à l'époque de l'imprimerie --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
à partir de 1450, au passage --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
tous les éléments des comics modernes commencent à se présenter :

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
des arrangements de cases rectilinéaires,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
des dessins en ligne claire sans couleur

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
et une séquence de lecture de gauche à droite.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
Et dans les 100 ans qui suivent,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
on voit déjà apparaître des bulles et des légendes,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
et à partir de là, tout se fait d'un bond.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
J'ai écrit un livre là-dessus en 1993,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
mais alors que je finissais le livre,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
je devais faire un peu de typographie,

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
et j'en avais assez de me déplacer au magasin de photocopie,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
donc j'ai acheté un ordinateur.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
C'était un petit machin -- il ne servait en gros qu'au traitement de texte --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
mais mon père m'avait parlé de la loi de Moore,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
de la loi de Moore dans les années 70, et je savais ce qui allait venir.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Donc, j'ai gardé les yeux grands ouverts

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
pour voir si les changements survenus

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
quand nous sommes passés des comics pré-imprimerie aux comics imprimés

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
surviendraient quand nous irions au-delà, vers les comics post-imprimerie.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Donc, l'une des premières choses proposées

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
était que nous pourrions mélanger l'imagerie des comics

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
au son, au mouvement et à l'interactivité

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
des CD-ROM fabriqués en ce temps-là.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
C'était avant l'Internet.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Une des premières choses qui a été faite

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
a été de prendre la page des comics telle quelle

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
et de la transplanter sur des écrans,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
ce qui est une erreur classique à la McLuhan

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
de s'approprier la forme de la technologie antérieure

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
en tant que contenu de la nouvelle technologie.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Donc, ce qu'on faisait,

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
on faisait des pages de comics qui ressemblaient aux pages imprimées,

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
et on introduisait plein de son et de mouvement.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Le problème, c'est que si on suit cette idée --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
l'idée de base qu'espace égale temps dans les comics --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
ce qui arrive, c'est que quand on introduit le son et le mouvement,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
des phénomènes temporels qui ne peuvent être représentés que dans le temps,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
on rompt avec cette continuité de présentation.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
L'interactivité était encore autre chose.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Il y avait des comics à hypertexte.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Mais le problème de l'hypertexte

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
c'est que tout dans l'hypertexte est soit ici, pas ici ou lié à ici ;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
c'est profondément non-spatial.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
La distance entre Abraham Lincoln et un penny Lincoln,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
entre le penny Marshall et le plan Marshall

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
jusqu'à "Plan 9" et neuf vies :

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
c'est toujours la même.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Rires)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Et -- mais dans les comics,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
tout aspect, tout élément du travail

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
a une relation spatiale avec tous les autres éléments à tous moments.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Donc la question était :

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
y avait-il une manière de préserver cette relation spatiale

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
tout en tirant parti de tout ce que

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
le numérique pouvait nous offrir ?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Et j'ai trouvé ma propre réponse à cette question

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
dans ces anciens comics que je vous ai montrés.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Chacun d'entre eux a une ligne de lecture continue,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
qu'elle aille en zigzag sur les murs

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
ou qu'elle monte en spirale le long d'une colonne

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
ou tout simplement de gauche à droite, ou même en zigzag à l'envers

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
le long de ces 88 pages en accordéon.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
La même chose est en train de se passer, et c'est l'idée de base

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
qu'en bougeant dans l'espace on bouge dans le temps

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
qui est concrétisée sans compromis,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
mais des compromis ont été faits à l'époque de l'imprimerie.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Des espaces voisins n'étaient plus des moments voisins,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
donc l'idée de base des comics était rompue encore et encore

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
et encore et encore.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
Je me suis dit, bon,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
si c'est vrai, y a-t-il un moyen,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
quand nous dépasserons l'imprimerie d'aujourd'hui,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
de retrouver cela d'une manière ou d'une autre ?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Bon, l'écran

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
est tout autant limité que la page, d'un point de vue technique, non ?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Il a une forme différente, mais sinon

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
ce sont les mêmes limites de base.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Cela n'est vrai que si on voit l'écran comme une page,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
mais pas si on le voit comme une fenêtre.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
C'est ce que j'ai proposé : que nous pourrions créer ces comics

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
sur une toile infinie :

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
en horizontal, en vertical, en escaliers.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Nous pourrions faire des récits circulaires qui le seraient littéralement.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Nous pourrions faire un tournant dans l'histoire qui en serait littéralement un.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Des récits parallèles pourraient être littéralement parallèles.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
Les axes X, Y et aussi Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
J'avais toutes ces idées. C'était à la fin des années 90,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
et les autres gens dans mon domaine me croyaient fou,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
mais beaucoup d'entre eux l'ont réalisé.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Je vais vous montrer quelques exemples.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
C'est un des premiers comics en collages, par un certain Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Regardez ce qui se passe ici.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Ce que je cherche, c'est une mutation durable --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
c'est ce que nous cherchons tous.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Alors que les média entrent dans cette nouvelle ère,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
nous recherchons des mutations

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
qui soient durables, qui puissent tenir la longueur.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Maintenant, nous prenons cette idée de présentation des comics dans un médium visuel,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
et nous la concrétisons du début à la fin.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Voici le comic entier que vous venez de voir

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
affiché à l'écran maintenant.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Mais même si nous n'en lisons qu'un bout à la fois,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
c'est là qu'en est la technologie.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Au fur et à mesure que la technologie évoluera,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
qu'on obtiendra des affichages complètement immersifs et autres,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
ce genre de choses ne fera que se développer.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Cela va s'adapter.

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Cela va s'adapter à son environnement :

344
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c'est une mutation durable.

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En voici un autre, je vais vous montrer. Il est de Drew Weing ;

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il s'appelle,

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"Pop contemple l'univers mort de chaleur"

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Voyez ce qui se passe

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alors que nous dessinons ces histoires sur une toile infinie

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c'est qu'on crée une expression plus pure

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de l'essence de ce médium.

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Nous allons passer un peu rapidement -- vous saisissez le propos.

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Je veux juste en arriver à la dernière case.

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(Rires)

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Voilà.

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(Rires)

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(Rires)

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Juste une de plus.

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Ça c'est de la toile infinie.

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C'est fait par un type nommé Daniel Merlin Goodbrey en Grande-Bretagne.

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Pourquoi est-ce important ?

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Je crois que c'est important parce que les média,

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tous les média,

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nous offrent une fenêtre sur notre monde.

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Il est possible que les films --

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et en fin de compte, la réalité virtuelle, ou l'équivalent --

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une sorte de dispositif immersif,

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nous offre notre fuite la plus efficace du monde où nous sommes.

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C'est pour cela que la plupart des gens racontent des histoires, pour fuir.

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Mais les formes d'expression nous donnent une fenêtre

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sur le monde où nous vivons.

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Et quand les formes d'expression évoluent

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l'identité de chaque forme devient de plus en plus singulière.

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Ce que vous regardez, ce sont des comics au cube :

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vous regardez des comics ressemblant encore plus aux comics que jamais.

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Et là, on donne aux gens de multiples manières

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de ré-entrer dans le monde par des fenêtres différentes,

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et quand on le fait, cela leur permet de trianguler le monde où ils vivent

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et de voir sa forme.

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C'est pourquoi je pense que c'est important.

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Une raison parmi tant d'autres, mais je dois finir maintenant.

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Merci de m'avoir accueilli.