WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
De los cinco sentidos,

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
la visión es el que más aprecio,

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
y es el que menos puedo ignorar.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Creo que esto se debe en parte a mi padre, quien era ciego.##

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Este era un hecho al cual no le daba mucha importancia, generalmente.##

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Una vez, en Nueva Escocia,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
cuando fuimos a ver un eclipse total de sol --

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
sí, igual que en la canción de Carly Simon,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
que podría o no hacer referencia

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
a James Taylor, Warren Beatty o Mick Jagger, no estamos muy seguros.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Entregaron esos oscuros visores de plástico

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
que nos permitían mirar directamente al sol##

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
sin dañar nuestros ojos.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Pero mi papá se asustó mucho:##

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
no quizo que hiciéramos eso.##

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
quería que usásemos esos visores baratos de cartón ##

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
para evitar cualquier opción de que nuestros ojos se dañasen.##

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Yo pensé entonces que aquello era un poco extraño.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
Lo que yo no sabía en aquel momento

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
era que mi padre nació con una visión perfecta.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Cuando su hermana Martha y él eran muy pequeños,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
su mamá los llevó a ver un eclipse total --##

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
o de hecho, un eclipse solar --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
y no mucho después de aquello,

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
los dos comenzaron a perder la vista.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Décadas más tarde,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
resultó que el origen de su ceguera

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
fue probablemente algún tipo de infección bacteriana.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
Así que podemos decir,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
que no tuvo nada que ver con aquel eclipse solar,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
pero para entonces mi abuela reposaba en su tumba

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
pensando que fue culpa suya.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Así, mi papá se graduó en Harvard en 1946, ##

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
se casó con mi madre,

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
y compró una casa en Lexington, Massachusetts,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
donde se hicieron los primeros disparos contra los británicos en 1775,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
aunque en realidad ninguno de ellos les llegó hasta Concord.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
Consiguió un trabajo en Raytheon,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
diseñando sistemas de orientación,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
formando parte de la Ruta 128, eje de alta tecnología en aquellos días --

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
un equivalente al Silicon Valley de los años 70.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Mi papá no era un tipo muy militar; ##

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
aunque se sentía mal por no haber luchado en la Segunda Guerra Mundial

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
por culpa de su discapacidad,

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
aunque ellos le permitieron pasar ##

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
por el examen físico de muchas horas de duración ##

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
antes de llegar a la última prueba,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
que fue la de la vista.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Risas)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Así que mi papá comenzó con todas esas patentes ##

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
y ganó una reputación de genio ciego, científico de cohetes, inventor.##

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Pero para nosotros era sólo papá,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
y nuestra vida diaria eran bastante normal.##

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Como cualquier niño, yo vi mucha televisión

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
y tenía un montón de aficiones de empollón

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
como la mineralogía, la microbiología y el programa espacial

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
y algo de política.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Yo jugaba mucho al ajedrez.##

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Pero a los 14 años,

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
un amigo mío me interesó en los libros de comics,

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
y decidí lo que quería hacer para vivir.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Así que ahí estaba mi papá: ##

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
él es un científico, él es un ingeniero y él es un contratista militar.##

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
Que tenía cuatro hijos, ¿saben?

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Uno creció para convertirse en científico en computadoras ##

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
otro creció para entrar a la Marina,##

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
otro, creció para convertirse en ingeniero, ##

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
y luego estaba yo:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
el dibujante de cómics.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Risas)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Que, por cierto, me hace lo contrario a Dean Kamen,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
porque yo soy un dibujante de cómics, hijo de un inventor,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
y él es un inventor, hijo de un dibujante de cómics.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Risas)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
De verdad, es cierto.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Aplausos)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Lo gracioso es que mi papá tenía mucha fe en mí.##

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Tenía fe en mi habilidad como dibujante,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
aunque no tenía pruebas directas de que lo que yo dibujaba estuviese bien:

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
todo lo que podía ver era muy borroso.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Y esto le da un verdadero significado al término "fe ciega",

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
que no tiene para mí la misma connotación negativa que para otra gente.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Eso sí, la fe en lo que no puede ser visto, que no puede ser demostrado,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
no es el tipo de fe con el que me haya relacionado mucho. ##

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Me gusta la ciencia,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
donde lo que vemos

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
y se puede comprobar, es el fundamento de lo que sabemos.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Pero hay un término medio, también.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Un camino intermedio para gente como el viejo y pobre Charles Babbage,

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
y sus computadoras a vapor que nunca fueron construidas.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Nadie entiende de verdad qué era lo que él tenía en mente,##

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
a excepción de Ada Lovelace,

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
y se fue a la tumba tratando de conseguir ese sueño.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Vannevar Bush con su Memex --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
esta idea de la totalidad de los conocimientos humanos a su alcance --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
tenía esa visión.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
Y creo que mucha gente en su día

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
probablemente pensaba que era algo excéntrico.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
Y, sí, podemos mirar hacia atrás con perspectiva y decir,

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
Sí, ja-ja, sabe - todo cabe en un microfilm. Pero ese --

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
ese no es el punto. Él entendió la forma del futuro.##

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
Como J.C.R. Liklider y sus nociones para la interacción hombre - ordenador.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Lo mismo: entendió la forma del futuro, ##

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
a pesar de que era algo que sería ##

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
sólo implementado mucho más tarde. ##

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
O Paul Barron, y su visión del intercambio de paquetes.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Casi nadie lo escuchó en su día.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
O incluso las personas que realmente supusieron un avance,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
la gente de Bolt, Beranek y Newman en Boston,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
que acabaron de esbozar las estructuras

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
de lo que se convertiría en una red mundial,

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
dibujando cosas en la parte posterior de servilletas y notas de papel

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
y discutiendo después de cenar en el Howard Johnson's --

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
en la Ruta 128, en Lexington, Massachusetts,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
a sólo dos millas de donde yo estaba estudiando el gambito de dama diferido

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
y escuchaba a Gladys Knight & the Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
cantando "Midnight Train to Georgia", en --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Risas)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
- en el gran sillón de mi padre, ¿saben?

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Así pues, hay tres tipos de visión, ¿lo saben?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
La visión basada en lo que uno no puede ver:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
la visión de lo invisible y lo desconocido.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
La visión de lo que ha sido demostrado o puede averiguarse.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
Y ese tercer tipo

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
de visión, de algo que

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
puede ser, que puede estar, ##

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
basada en el conocimiento, pero aún no demostrada.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Hemos visto muchos ejemplos de personas con este tipo de visión en la ciencia,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
pero creo que también en las artes, como en la política,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
e incluso en los esfuerzos personales.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Lo que lleva, en verdad, a cuatro principios básicos: ##

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
aprender de todos,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
no seguir a nadie,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
observar los patrones,

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
y matarse trabajando. ##

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Creo que estos son los cuatro principios que conducen a esto.##

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
Es en el tercero, sobre todo,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
donde las visiones del futuro

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
comienzan a manifestarse.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Lo interesante es que esta particular forma de ver el mundo,

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
es, en mi opinión, sólo una de las cuatro maneras diferentes

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
que se manifiestan en diferentes áreas de esfuerzo. ##

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
En los comics, yo sé que

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
que existe una especie de actitud formalista

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
para tratar de entender cómo funciona.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
Luego hay otra, más clásica, la actitud

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
que abarca la belleza y la artesanía.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Otra que cree en la pura transparencia del contenido.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
Y luego otra

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
que hace hincapié en la autenticidad de la experiencia humana --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
y la honestidad y crudeza.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Estas son cuatro maneras muy diferentes de ver el mundo. Incluso les di nombres.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
La clásica, la animista, la formalista y la iconoclasta.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Curiosamente, parece que corresponden, más o menos

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
a las cuatro subdivisiones del pensamiento humano de Jung.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Y que reflejan una dicotomía entre arte y deleite

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
entre izquierda y la derecha;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
la tradición y la revolución en la parte superior e inferior.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
Y si van en la diagonal, obtendrán el contenido y la forma --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
y luego la belleza y la verdad. ##

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
Y probablemente se aplica tanto

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
a la música como a películas y obras de arte,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
que no tienen nada que ver con la visión de todo,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
y de hecho, nada que ver con el tema de nuestra conferencia

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Inspirado por la naturaleza" --

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
salvo en cierta medida con la fábula de la rana

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
que lleva a un escorpión a su espalda para atravesar un río

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
porque antes el escorpión le promete que no le picará,

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
pero el escorpión le pica de todos modos y ambos mueren,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
no sin que antes la rana le pregunte al escorpión por qué lo ha hecho,

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Porque es mi naturaleza" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
en ese sentido, sí.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Risas)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Así que --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
así que esta era mi naturaleza. Y así fue, vi

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
el camino que debía seguir para descubrir

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
el enfoque de mi trabajo

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
y quién era yo,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
Lo vi como un camino hacia el descubrimiento.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
En realidad, estaba sólo adoptando mi naturaleza, ##

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
lo que significa

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
que no he caido tan lejos del árbol, después de todo.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Entonces, ¿qué puede una "mente científica"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
hacer en las artes?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Bueno, yo comencé dibujando comics,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
pero también comencé a entender, casi de inmediato.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
Y es una de las cosas más importantes sobre comics que he descubierto,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
es que los cómics son un medio visual, ##

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
pero que intenta incluir todos los sentidos en él.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Así, los diferentes elementos de los comics, como imágenes y palabras,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
y los diferentes símbolos y todo aquello

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
que el cómic nos presenta

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
todos son canalizados a través del conducto único de la visión.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Entonces tienen cosas como la semejanza, ##

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
cuando algo que se asemeja al mundo físico puede ser abstraído ##

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
en dos diferentes direcciones:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
abstraído por semejanza,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
pero aun conservando todo su sentido,##

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
o abstraído por medio de la semejanza y del sentido a través de un plano visual. ##

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Pongan estas tres cosas juntas, y tendrán un pequeño mapa ##

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
de todo el ámbito de iconografía visual

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
que los comics pueden abrazar.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
Y si se mueven a la derecha también tendrán el lenguaje,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
porque eso es abstraer mucho más desde la semejanza,##

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
pero manteniendo el significado.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
La visión puede representar el sonido

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
y comprender las propiedades comunes de los dos

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
y su patrimonio común, también.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Además, puede representar la textura de sonido;

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
y captar su carácter esencial visualmente.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Y hay también un equilibrio

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
entre lo visible y lo invisible en los comics.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
En el cómic es una especie de pregunta y respuesta ##

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
en el que el artista muestra

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
algo que ver en sus viñetas,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
y luego deja algo que imaginar entre ellas.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Además, hay otro sentido

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
que en la visión de los comics se presenta, y ese es el tiempo.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
La secuenciación es un aspecto muy importante de los comics.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Los comics presentan una especie de mapa temporal.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
Y es este mapa temporal el que da energía a los comics modernos,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
pero me pregunté si quizá también daba energía

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
a otro tipo de formas,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
y encontré algunas en la historia.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
Donde se puede ver este mismo principio de funcionamiento

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
en estas antiguas versiones de la misma idea.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Lo que ocurre es que las formas del arte están chocando ##

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
con la tecnología,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
ya sea la pintura sobre piedra, como en la Tumba de los escribas en el antiguo Egipto,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
o en un bajo relieve de esculturas en una columna de piedra,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
o 200 pies de un largo bordado,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
o pintar sobre gamuza y corteza de árboles

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
a través de 88 páginas plegadas en acordeón.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Lo interesante es que, cuando aparece la imprenta --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
esto es, a partir de 1450, a propósito -- ##

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
todos los recursos modernos del cómic comienzan a presentarse:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
viñetas rectilíneas alineadas,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
dibujos de líneas simples, sin tonos

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
y lectura secuencial de izquierda a derecha.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
Y al cabo de 100 años,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
empiezan a verse los globos de texto y leyendas,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
y no deja de ser un salto, un salto desde aquí hasta aquí.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Así que escribí un libro sobre este tema en 93,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
pero cuando estaba terminando el libro,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
Tuve que hacer algo de composición tipográfica,

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
y estaba cansado de ir a la fotocopiadora local para hacerlo,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
así que me compré un ordenador.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Y no era gran cosa - no era bueno para mucho, salvo para escribir texto --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
aunque mi padre me había hablado acerca de la Ley de Moore,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
sobre la Ley de Moore en los años 70, y yo sabía lo que iba a suceder.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Y así, mantuve mis ojos atentos

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
para ver si el tipo de cambios que sucedieron

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
cuando fuimos de pre-imprimir comics a imprimir comics

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
ocurriría cuando fuimos más allá, a la post-impresión de comics.##

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Así que, una de las primeras cosas que se propusieron

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
fue poder mezclar las imágenes de cómic

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
con el sonido, el movimiento y la interactividad

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
de los CD-ROM que se estaban realizando en aquellos días.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Esto fue antes incluso de la Web.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
Y una de las primeras cosas que se hicieron fue,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
trataron de coger una página de cómic tal cual

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
y trasplantarla a los monitores,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
lo que es un error clásico a lo McLuhan

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
apropiarse de una forma tecnológica anterior

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
como contenido de una nueva tecnología.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
Y así, lo que harían es, ##

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
tener esas páginas de historietas que se asemejan a las páginas de historietas impresas, ##

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
a les añadirían todo el sonido y movimiento. ##

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
El problema era, que si sigues esa idea -- ##

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
la idea básica de que el espacio es igual al tiempo en los comics --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
lo que pasa es que cuando se introduce el sonido y movimiento,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
que son fenómenos temporales que sólo pueden ser representados a través del tiempo,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
entonces se rompe la continuidad de la presentación.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
La interactividad es otra cosa.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Hay comics con hipertexto.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Pero lo ciero acerca de hipertexto

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
es que todo en el hipertexo es aquí, en otro sitio o conectado a aquí; ##

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
y es algo profundamente no-espacial.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
La distancia entre Abraham Lincoln y un centavo de Lincoln,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
entre Penny Marshall y el Plan Marshall

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
entre el "Plan 9" y nueve vidas:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
es todo lo mismo.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Risas)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Sí - pero en los cómics, en los cómics,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
todos los aspectos de la obra, cada elemento de la obra

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
tiene una relación espacial con cada elemento en todo momento.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Así que la pregunta era:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
¿había alguna manera de preservar la relación espacial ##

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
mientras aprovechamos todas las cosas

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
que lo digital puede ofrecernos?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
Y encontré mi respuesta personal a esto

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
en estos antiguos cómics que les muestro.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Cada uno de ellos tiene una sola línea de lectura ininterrumpida,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
igual va en zigzag a través de las paredes

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
como subiendo en espiral por una columna

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
o va simplemente recta de izquierda a derecha, o incluso hacia atrás en un zig-zag

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
a través de 88 páginas plegadas en acordeón.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Está ocurriendo lo mismo, y esa es la idea básica

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
que cuando usted se mueve por el espacio se va moviendo a través del tiempo

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
se está llevando a cabo sin ningún tipo de compromiso,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
pero cuando hay compromisos de impresión afectados.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Los espacios adyacentes ya no son momentos adyacentes,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
por lo que la idea básica de los cómics se rompía una y otra vez

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
y una y otra vez.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
Y yo pensé, OK, bueno,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
si eso es cierto, ¿hay alguna manera,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
yendo más allá de la impresión de hoy en día,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
que nos permita regresar?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Pues bien, el monitor

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
parece tan limitada técnicamente como la página, ¿verdad?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Tiene una forma diferente, pero aparte de eso ##

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
la misma limitación básica.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Pero eso es sólo si se mira el monitor como una página,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
pero no si se ve el monitor como una ventana.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
Y eso es lo que yo propongo: que tal vez podrían crearse estas historietas

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
en un lienzo infinito:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
a lo largo del eje X y el eje Y, y escalonadamente.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Podríamos hacer circular narrativas que fueran literalmente circulares.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Podríamos hacer un giro en una historia que fuese literalmente un giro.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Relatos paralelos podrían ser literalmente paralelos.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y y también Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Así que tenía todas estas nociones. Esto fue a finales de los años 90,

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
y algunas personas en mi empresa pensaron que yo estaba muy loco,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
pero mucha gente luego fueron y en realidad lo hicieron. ##

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Les voy a mostrar un par de ellas ahora.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Esta fue una de las primeras historietas collage de un compañero llamado Jason Lex.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
Y noten lo que está ocurriendo aquí. ##

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Lo que yo estoy buscando es una mutación duradera --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
eso es lo que todos estamos buscando.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Como medios de comunicación en esta nueva era,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
estamos buscando mutaciones

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
que sean duraderas, que tengan algún tipo de permanencia.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Ahora, estamos tomando esta idea básica de la presentación de los cómics en un medio visual,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
y lo llevamos a través de todo el camino de principio al fin.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Eso es toda la historieta que acaban de ver

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
en la pantalla ahora.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Pero a pesar de que estamos experimentando, es sólo una pieza a la vez,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
está hecha con la tecnología de ahora.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Como la tecnología evoluciona,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
como obtendremos pantallas más inmersivas, por qué no,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
este tipo de cosas sólo avanzarán. ##

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Se adaptarán. Lo harán. ##

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Se adaptarán a su entorno:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
son una mutación duradera. ##

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Aquí hay otro que quiero mostrarles. Es de Drew Weing;

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
esto se llama,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop contempla la Caliente Muerte del Universo."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Vean lo que está pasando aquí

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
como dibujamos estas historias en un lienzo infinito

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
es crear una expresión más pura

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
en este medio de lo que se trata.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Voy un poco más rápidamente - ustedes capten la idea.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Sólo quiero llegar a la última viñeta.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Risas)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Allá vamos.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Risas)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Risas)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Sólo una más.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Habla acerca de su lienzo infinito.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
Es por un tipo llamado Daniel Merlin Goodbrey en Gran Bretaña.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
¿Y por qué es esto importante?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Creo que es importante porque los medios de comunicación,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
todos los medios de comunicación,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
nos proporcionan una ventana a nuestro mundo.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Ahora, eso puede ser que las películas -- ##

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
o, incluso, la realidad virtual, o algo parecido a eso --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
algún tipo de visualización inmersiva,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
que va a proporcionarnos el más eficiente escape del mundo en que vivimos

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
Es por lo que mucha gente busca las historias, para escapar.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Pero los medios de comunicación nos ofrecen una ventana

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
de vuelta al mundo en que vivimos

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
Y cuando los medios de comunicación evolucionan

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
de modo que la identidad de los medios se vuelve cada vez más única.##

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Porque lo que estás contemplando es, estás contemplando comics novatos: ##

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
estás contemplando comics que son mucho más comics que nunca. ##

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Cuando eso suceda, le darán a las personas múltiples formas

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
de volver a entrar en el mundo a través de diferentes ventanas,

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
y cuando hagan eso, les permitirá triangular el mundo en que viven

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
y ver su forma.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Y por eso creo que esto es importante.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Hay muchas razones, pero me tengo que ir ahora.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Gracias por escucharme.