1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
De los cinco sentidos,

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
la visión es el que más aprecio,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
y es el que menos puedo ignorar.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Creo que esto se debe en parte a mi padre, quien era ciego.##

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Este era un hecho al cual no le daba mucha importancia, generalmente.##

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Una vez, en Nueva Escocia,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
cuando fuimos a ver un eclipse total de sol --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
sí, igual que en la canción de Carly Simon,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
que podría o no hacer referencia

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
a James Taylor, Warren Beatty o Mick Jagger, no estamos muy seguros.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Entregaron esos oscuros visores de plástico

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
que nos permitían mirar directamente al sol##

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
sin dañar nuestros ojos.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Pero mi papá se asustó mucho:##

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
no quizo que hiciéramos eso.##

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
quería que usásemos esos visores baratos de cartón ##

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
para evitar cualquier opción de que nuestros ojos se dañasen.##

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Yo pensé entonces que aquello era un poco extraño.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Lo que yo no sabía en aquel momento

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
era que mi padre nació con una visión perfecta.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Cuando su hermana Martha y él eran muy pequeños,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
su mamá los llevó a ver un eclipse total --##

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
o de hecho, un eclipse solar --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
y no mucho después de aquello,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
los dos comenzaron a perder la vista.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Décadas más tarde,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
resultó que el origen de su ceguera

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
fue probablemente algún tipo de infección bacteriana.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Así que podemos decir,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
que no tuvo nada que ver con aquel eclipse solar,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
pero para entonces mi abuela reposaba en su tumba

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
pensando que fue culpa suya.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Así, mi papá se graduó en Harvard en 1946, ##

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
se casó con mi madre,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
y compró una casa en Lexington, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
donde se hicieron los primeros disparos contra los británicos en 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
aunque en realidad ninguno de ellos les llegó hasta Concord.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Consiguió un trabajo en Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
diseñando sistemas de orientación,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
formando parte de la Ruta 128, eje de alta tecnología en aquellos días --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
un equivalente al Silicon Valley de los años 70.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Mi papá no era un tipo muy militar; ##

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
aunque se sentía mal por no haber luchado en la Segunda Guerra Mundial

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
por culpa de su discapacidad,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
aunque ellos le permitieron pasar ##

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
por el examen físico de muchas horas de duración ##

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
antes de llegar a la última prueba,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
que fue la de la vista.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Risas)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Así que mi papá comenzó con todas esas patentes ##

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
y ganó una reputación de genio ciego, científico de cohetes, inventor.##

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Pero para nosotros era sólo papá,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
y nuestra vida diaria eran bastante normal.##

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Como cualquier niño, yo vi mucha televisión

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
y tenía un montón de aficiones de empollón

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
como la mineralogía, la microbiología y el programa espacial

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
y algo de política.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Yo jugaba mucho al ajedrez.##

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Pero a los 14 años,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
un amigo mío me interesó en los libros de comics,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
y decidí lo que quería hacer para vivir.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Así que ahí estaba mi papá: ##

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
él es un científico, él es un ingeniero y él es un contratista militar.##

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Que tenía cuatro hijos, ¿saben?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Uno creció para convertirse en científico en computadoras ##

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
otro creció para entrar a la Marina,##

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
otro, creció para convertirse en ingeniero, ##

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
y luego estaba yo:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
el dibujante de cómics.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Risas)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Que, por cierto, me hace lo contrario a Dean Kamen,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
porque yo soy un dibujante de cómics, hijo de un inventor,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
y él es un inventor, hijo de un dibujante de cómics.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Risas)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
De verdad, es cierto.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Aplausos)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Lo gracioso es que mi papá tenía mucha fe en mí.##

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Tenía fe en mi habilidad como dibujante,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
aunque no tenía pruebas directas de que lo que yo dibujaba estuviese bien:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
todo lo que podía ver era muy borroso.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Y esto le da un verdadero significado al término "fe ciega",

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
que no tiene para mí la misma connotación negativa que para otra gente.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Eso sí, la fe en lo que no puede ser visto, que no puede ser demostrado,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
no es el tipo de fe con el que me haya relacionado mucho. ##

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Me gusta la ciencia,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
donde lo que vemos

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
y se puede comprobar, es el fundamento de lo que sabemos.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Pero hay un término medio, también.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Un camino intermedio para gente como el viejo y pobre Charles Babbage,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
y sus computadoras a vapor que nunca fueron construidas.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Nadie entiende de verdad qué era lo que él tenía en mente,##

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
a excepción de Ada Lovelace,

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
y se fue a la tumba tratando de conseguir ese sueño.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush con su Memex --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
esta idea de la totalidad de los conocimientos humanos a su alcance --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
tenía esa visión.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
Y creo que mucha gente en su día

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
probablemente pensaba que era algo excéntrico.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
Y, sí, podemos mirar hacia atrás con perspectiva y decir,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
Sí, ja-ja, sabe - todo cabe en un microfilm. Pero ese --

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
ese no es el punto. Él entendió la forma del futuro.##

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Como J.C.R. Liklider y sus nociones para la interacción hombre - ordenador.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Lo mismo: entendió la forma del futuro, ##

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
a pesar de que era algo que sería ##

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
sólo implementado mucho más tarde. ##

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
O Paul Barron, y su visión del intercambio de paquetes.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Casi nadie lo escuchó en su día.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
O incluso las personas que realmente supusieron un avance,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
la gente de Bolt, Beranek y Newman en Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
que acabaron de esbozar las estructuras

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
de lo que se convertiría en una red mundial,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
dibujando cosas en la parte posterior de servilletas y notas de papel

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
y discutiendo después de cenar en el Howard Johnson's --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
en la Ruta 128, en Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
a sólo dos millas de donde yo estaba estudiando el gambito de dama diferido

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
y escuchaba a Gladys Knight & the Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
cantando "Midnight Train to Georgia", en --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Risas)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
- en el gran sillón de mi padre, ¿saben?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Así pues, hay tres tipos de visión, ¿lo saben?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
La visión basada en lo que uno no puede ver:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
la visión de lo invisible y lo desconocido.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
La visión de lo que ha sido demostrado o puede averiguarse.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
Y ese tercer tipo

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
de visión, de algo que

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
puede ser, que puede estar, ##

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
basada en el conocimiento, pero aún no demostrada.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Hemos visto muchos ejemplos de personas con este tipo de visión en la ciencia,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
pero creo que también en las artes, como en la política,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
e incluso en los esfuerzos personales.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Lo que lleva, en verdad, a cuatro principios básicos: ##

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
aprender de todos,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
no seguir a nadie,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
observar los patrones,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
y matarse trabajando. ##

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Creo que estos son los cuatro principios que conducen a esto.##

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Es en el tercero, sobre todo,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
donde las visiones del futuro

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
comienzan a manifestarse.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Lo interesante es que esta particular forma de ver el mundo,

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
es, en mi opinión, sólo una de las cuatro maneras diferentes

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
que se manifiestan en diferentes áreas de esfuerzo. ##

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
En los comics, yo sé que

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
que existe una especie de actitud formalista

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
para tratar de entender cómo funciona.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Luego hay otra, más clásica, la actitud

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
que abarca la belleza y la artesanía.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Otra que cree en la pura transparencia del contenido.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Y luego otra

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
que hace hincapié en la autenticidad de la experiencia humana --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
y la honestidad y crudeza.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Estas son cuatro maneras muy diferentes de ver el mundo. Incluso les di nombres.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
La clásica, la animista, la formalista y la iconoclasta.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Curiosamente, parece que corresponden, más o menos

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
a las cuatro subdivisiones del pensamiento humano de Jung.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Y que reflejan una dicotomía entre arte y deleite

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
entre izquierda y la derecha;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
la tradición y la revolución en la parte superior e inferior.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Y si van en la diagonal, obtendrán el contenido y la forma --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
y luego la belleza y la verdad. ##

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Y probablemente se aplica tanto

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
a la música como a películas y obras de arte,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
que no tienen nada que ver con la visión de todo,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
y de hecho, nada que ver con el tema de nuestra conferencia

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Inspirado por la naturaleza" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
salvo en cierta medida con la fábula de la rana

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
que lleva a un escorpión a su espalda para atravesar un río

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
porque antes el escorpión le promete que no le picará,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
pero el escorpión le pica de todos modos y ambos mueren,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
no sin que antes la rana le pregunte al escorpión por qué lo ha hecho,

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Porque es mi naturaleza" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
en ese sentido, sí.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Risas)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Así que --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
así que esta era mi naturaleza. Y así fue, vi

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
el camino que debía seguir para descubrir

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
el enfoque de mi trabajo

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
y quién era yo,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
Lo vi como un camino hacia el descubrimiento.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
En realidad, estaba sólo adoptando mi naturaleza, ##

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
lo que significa

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
que no he caido tan lejos del árbol, después de todo.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Entonces, ¿qué puede una "mente científica"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
hacer en las artes?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Bueno, yo comencé dibujando comics,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
pero también comencé a entender, casi de inmediato.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
Y es una de las cosas más importantes sobre comics que he descubierto,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
es que los cómics son un medio visual, ##

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
pero que intenta incluir todos los sentidos en él.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Así, los diferentes elementos de los comics, como imágenes y palabras,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
y los diferentes símbolos y todo aquello

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
que el cómic nos presenta

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
todos son canalizados a través del conducto único de la visión.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Entonces tienen cosas como la semejanza, ##

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
cuando algo que se asemeja al mundo físico puede ser abstraído ##

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
en dos diferentes direcciones:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
abstraído por semejanza,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
pero aun conservando todo su sentido,##

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
o abstraído por medio de la semejanza y del sentido a través de un plano visual. ##

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Pongan estas tres cosas juntas, y tendrán un pequeño mapa ##

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
de todo el ámbito de iconografía visual

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
que los comics pueden abrazar.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
Y si se mueven a la derecha también tendrán el lenguaje,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
porque eso es abstraer mucho más desde la semejanza,##

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
pero manteniendo el significado.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
La visión puede representar el sonido

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
y comprender las propiedades comunes de los dos

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
y su patrimonio común, también.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Además, puede representar la textura de sonido;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
y captar su carácter esencial visualmente.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Y hay también un equilibrio

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
entre lo visible y lo invisible en los comics.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
En el cómic es una especie de pregunta y respuesta ##

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
en el que el artista muestra

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
algo que ver en sus viñetas,

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
y luego deja algo que imaginar entre ellas.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Además, hay otro sentido

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
que en la visión de los comics se presenta, y ese es el tiempo.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
La secuenciación es un aspecto muy importante de los comics.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Los comics presentan una especie de mapa temporal.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
Y es este mapa temporal el que da energía a los comics modernos,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
pero me pregunté si quizá también daba energía

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
a otro tipo de formas,

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
y encontré algunas en la historia.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Donde se puede ver este mismo principio de funcionamiento

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
en estas antiguas versiones de la misma idea.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Lo que ocurre es que las formas del arte están chocando ##

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
con la tecnología,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
ya sea la pintura sobre piedra, como en la Tumba de los escribas en el antiguo Egipto,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
o en un bajo relieve de esculturas en una columna de piedra,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
o 200 pies de un largo bordado,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
o pintar sobre gamuza y corteza de árboles

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
a través de 88 páginas plegadas en acordeón.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Lo interesante es que, cuando aparece la imprenta --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
esto es, a partir de 1450, a propósito -- ##

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
todos los recursos modernos del cómic comienzan a presentarse:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
viñetas rectilíneas alineadas,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
dibujos de líneas simples, sin tonos

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
y lectura secuencial de izquierda a derecha.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
Y al cabo de 100 años,

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
empiezan a verse los globos de texto y leyendas,

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
y no deja de ser un salto, un salto desde aquí hasta aquí.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Así que escribí un libro sobre este tema en 93,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
pero cuando estaba terminando el libro,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
Tuve que hacer algo de composición tipográfica,

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
y estaba cansado de ir a la fotocopiadora local para hacerlo,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
así que me compré un ordenador.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Y no era gran cosa - no era bueno para mucho, salvo para escribir texto --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
aunque mi padre me había hablado acerca de la Ley de Moore,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
sobre la Ley de Moore en los años 70, y yo sabía lo que iba a suceder.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Y así, mantuve mis ojos atentos

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
para ver si el tipo de cambios que sucedieron

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
cuando fuimos de pre-imprimir comics a imprimir comics

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
ocurriría cuando fuimos más allá, a la post-impresión de comics.##

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Así que, una de las primeras cosas que se propusieron

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
fue poder mezclar las imágenes de cómic

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
con el sonido, el movimiento y la interactividad

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
de los CD-ROM que se estaban realizando en aquellos días.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Esto fue antes incluso de la Web.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Y una de las primeras cosas que se hicieron fue,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
trataron de coger una página de cómic tal cual

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
y trasplantarla a los monitores,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
lo que es un error clásico a lo McLuhan

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
apropiarse de una forma tecnológica anterior

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
como contenido de una nueva tecnología.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Y así, lo que harían es, ##

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
tener esas páginas de historietas que se asemejan a las páginas de historietas impresas, ##

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
a les añadirían todo el sonido y movimiento. ##

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
El problema era, que si sigues esa idea -- ##

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
la idea básica de que el espacio es igual al tiempo en los comics --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
lo que pasa es que cuando se introduce el sonido y movimiento,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
que son fenómenos temporales que sólo pueden ser representados a través del tiempo,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
entonces se rompe la continuidad de la presentación.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
La interactividad es otra cosa.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Hay comics con hipertexto.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Pero lo ciero acerca de hipertexto

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
es que todo en el hipertexo es aquí, en otro sitio o conectado a aquí; ##

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
y es algo profundamente no-espacial.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
La distancia entre Abraham Lincoln y un centavo de Lincoln,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
entre Penny Marshall y el Plan Marshall

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
entre el "Plan 9" y nueve vidas:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
es todo lo mismo.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Risas)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Sí - pero en los cómics, en los cómics,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
todos los aspectos de la obra, cada elemento de la obra

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
tiene una relación espacial con cada elemento en todo momento.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Así que la pregunta era:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
¿había alguna manera de preservar la relación espacial ##

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
mientras aprovechamos todas las cosas

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
que lo digital puede ofrecernos?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Y encontré mi respuesta personal a esto

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
en estos antiguos cómics que les muestro.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Cada uno de ellos tiene una sola línea de lectura ininterrumpida,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
igual va en zigzag a través de las paredes

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
como subiendo en espiral por una columna

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
o va simplemente recta de izquierda a derecha, o incluso hacia atrás en un zig-zag

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
a través de 88 páginas plegadas en acordeón.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Está ocurriendo lo mismo, y esa es la idea básica

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
que cuando usted se mueve por el espacio se va moviendo a través del tiempo

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
se está llevando a cabo sin ningún tipo de compromiso,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
pero cuando hay compromisos de impresión afectados.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Los espacios adyacentes ya no son momentos adyacentes,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
por lo que la idea básica de los cómics se rompía una y otra vez

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
y una y otra vez.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
Y yo pensé, OK, bueno,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
si eso es cierto, ¿hay alguna manera,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
yendo más allá de la impresión de hoy en día,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
que nos permita regresar?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Pues bien, el monitor

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
parece tan limitada técnicamente como la página, ¿verdad?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Tiene una forma diferente, pero aparte de eso ##

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
la misma limitación básica.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Pero eso es sólo si se mira el monitor como una página,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
pero no si se ve el monitor como una ventana.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Y eso es lo que yo propongo: que tal vez podrían crearse estas historietas

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
en un lienzo infinito:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
a lo largo del eje X y el eje Y, y escalonadamente.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Podríamos hacer circular narrativas que fueran literalmente circulares.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Podríamos hacer un giro en una historia que fuese literalmente un giro.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Relatos paralelos podrían ser literalmente paralelos.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y y también Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Así que tenía todas estas nociones. Esto fue a finales de los años 90,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
y algunas personas en mi empresa pensaron que yo estaba muy loco,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
pero mucha gente luego fueron y en realidad lo hicieron. ##

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Les voy a mostrar un par de ellas ahora.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Esta fue una de las primeras historietas collage de un compañero llamado Jason Lex.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Y noten lo que está ocurriendo aquí. ##

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Lo que yo estoy buscando es una mutación duradera --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
eso es lo que todos estamos buscando.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Como medios de comunicación en esta nueva era,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
estamos buscando mutaciones

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
que sean duraderas, que tengan algún tipo de permanencia.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Ahora, estamos tomando esta idea básica de la presentación de los cómics en un medio visual,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
y lo llevamos a través de todo el camino de principio al fin.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Eso es toda la historieta que acaban de ver

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
en la pantalla ahora.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Pero a pesar de que estamos experimentando, es sólo una pieza a la vez,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
está hecha con la tecnología de ahora.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Como la tecnología evoluciona,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
como obtendremos pantallas más inmersivas, por qué no,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
este tipo de cosas sólo avanzarán. ##

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Se adaptarán. Lo harán. ##

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Se adaptarán a su entorno:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
son una mutación duradera. ##

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Aquí hay otro que quiero mostrarles. Es de Drew Weing;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
esto se llama,

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop contempla la Caliente Muerte del Universo."

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Vean lo que está pasando aquí

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como dibujamos estas historias en un lienzo infinito

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es crear una expresión más pura

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en este medio de lo que se trata.

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Voy un poco más rápidamente - ustedes capten la idea.

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Sólo quiero llegar a la última viñeta.

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(Risas)

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Allá vamos.

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(Risas)

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(Risas)

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Sólo una más.

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Habla acerca de su lienzo infinito.

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Es por un tipo llamado Daniel Merlin Goodbrey en Gran Bretaña.

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¿Y por qué es esto importante?

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Creo que es importante porque los medios de comunicación,

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todos los medios de comunicación,

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nos proporcionan una ventana a nuestro mundo.

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Ahora, eso puede ser que las películas -- ##

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o, incluso, la realidad virtual, o algo parecido a eso --

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algún tipo de visualización inmersiva,

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que va a proporcionarnos el más eficiente escape del mundo en que vivimos

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Es por lo que mucha gente busca las historias, para escapar.

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Pero los medios de comunicación nos ofrecen una ventana

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de vuelta al mundo en que vivimos

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Y cuando los medios de comunicación evolucionan

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de modo que la identidad de los medios se vuelve cada vez más única.##

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Porque lo que estás contemplando es, estás contemplando comics novatos: ##

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estás contemplando comics que son mucho más comics que nunca. ##

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Cuando eso suceda, le darán a las personas múltiples formas

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de volver a entrar en el mundo a través de diferentes ventanas,

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y cuando hagan eso, les permitirá triangular el mundo en que viven

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y ver su forma.

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Y por eso creo que esto es importante.

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Hay muchas razones, pero me tengo que ir ahora.

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Gracias por escucharme.