0:00:00.000,0:00:01.000
Από τις πέντε αισθήσεις,

0:00:01.000,0:00:04.000
η όραση είναι εκείνη που εκτιμώ περισσότερο,

0:00:04.000,0:00:07.000
και είναι αυτή που μπορώ να πάρω λιγότερο ως δεδομένη.

0:00:07.000,0:00:10.000
Νομίζω ότι αυτό οφείλεται μερικώς στον πατέρα μου, ο οποίος ήταν τυφλός.

0:00:11.000,0:00:13.000
Ήταν κάτι στο οποίο, συνήθως, δεν έκανε ιδιαίτερη αναφορά.

0:00:13.000,0:00:14.000
Κάποτε, στη Νέα Σκωτία,

0:00:14.000,0:00:16.000
όταν πήγαμε να δούμε μία ολική έκλειψη ηλίου --

0:00:17.000,0:00:19.000
ναι, όπως στο τραγούδι της Κάρλι Σάιμον,

0:00:19.000,0:00:21.000
το οποίο μπορεί ή και μπορεί να μην αναφέρεται

0:00:21.000,0:00:24.000
στον Τζέιμς Τέιλορ, στον Γουόρεν Μπίτι ή στον Μικ Τζάγγερ, δεν είμαστε σίγουροι.

0:00:24.000,0:00:27.000
Μας έδωσαν κάτι σκούρα πλαστικά γυαλιά

0:00:27.000,0:00:29.000
τα οποία μας επέτρεπαν να κοιτάξουμε κατευθείαν τον ήλιο

0:00:29.000,0:00:30.000
χωρίς να βλάψουμε τα μάτια μας.

0:00:31.000,0:00:32.000
Αλλά ο μπαμπάς φοβήθηκε πολύ:

0:00:32.000,0:00:33.000
δεν ήθελε να το κάνουμε.

0:00:34.000,0:00:37.000
Ήθελε αντί για αυτά να χρησιμοποιήσουμε κάτι φτηνά χάρτινα γυαλιά

0:00:37.000,0:00:40.000
για να μην υπάρξει καμία περίπτωση να πάθουν ζημιά τα μάτια μας.

0:00:41.000,0:00:42.000
Αυτό μου φάνηκε λίγο παράξενο τότε.

0:00:43.000,0:00:44.000
Αυτό που δεν γνώριζα τότε

0:00:44.000,0:00:46.000
ήταν ότι ο πατέρας μου είχε γεννηθεί με άριστη όραση.

0:00:47.000,0:00:49.000
Όταν αυτός και η αδελφή του Μάρθα ήταν πολύ μικροί,

0:00:49.000,0:00:52.000
η μαμά τους τους πήγε να δουν μια ολική έκλειψη --

0:00:52.000,0:00:53.000
ή μάλλον, μια έκλειψη ηλίου --

0:00:53.000,0:00:54.000
και λίγο καιρό μετά από αυτό,

0:00:54.000,0:00:57.000
και οι δύο τους άρχισαν να χάνουν την όρασή τους.

0:00:58.000,0:00:59.000
Δεκαετίες αργότερα,

0:00:59.000,0:01:01.000
αποδείχθηκε ότι η αιτία της τύφλωσης τους

0:01:01.000,0:01:04.000
ήταν πολύ πιθανόν κάποιου είδους μόλυνση.

0:01:04.000,0:01:05.000
Από όσο μπορούμε να ξέρουμε,

0:01:05.000,0:01:09.000
δεν είχε να κάνει καθόλου με εκείνη την έκλειψη ηλίου,

0:01:09.000,0:01:11.000
αλλά μέχρι τότε η γιαγιά μου είχε ήδη αποβιώσει

0:01:11.000,0:01:12.000
πιστεύοντας ότι ήταν δικό της λάθος.

0:01:14.000,0:01:17.000
Ο μπαμπάς, λοιπόν, αποφοίτησε από το Χάρβαρντ το 1946,

0:01:17.000,0:01:18.000
παντρεύτηκε τη μαμά μου,

0:01:18.000,0:01:21.000
και αγόρασε ένα σπίτι στο Λέξινγκτον, στη Μασαχουσέτη,

0:01:21.000,0:01:25.000
εκεί που έπεσαν τα πρώτα πυρά ενάντια στους Βρετανούς το 1775,

0:01:25.000,0:01:27.000
παρόλο που στην πραγματικότητα δεν χτυπήσαμε κανέναν τους μέχρι την Ομόνοια.

0:01:27.000,0:01:29.000
Αυτός βρήκε δουλειά στην Ρέιθιον,

0:01:29.000,0:01:31.000
όπου σχεδίαζε συστήματα χειρισμού,

0:01:31.000,0:01:34.000
τα οποία ήταν τμήμα του άξονα του δρόμου υψηλής τεχνολογίας 128 τότε --

0:01:34.000,0:01:37.000
κάτι αντίστοιχο με το Σίλικον Βάλεϊ τη δεκαετία του 70.

0:01:37.000,0:01:40.000
Ο μπαμπάς δεν ήταν πολύ o τύπος του μιλιταριστή,

0:01:40.000,0:01:43.000
απλά ένιωθε πολύ άσχημα που δεν μπορούσε να πολεμήσει στον 2ο Παγκόσμιο Πόλεμο

0:01:43.000,0:01:44.000
εξ' αιτίας της αναπηρίας του,

0:01:44.000,0:01:46.000
παρόλο που τον άφησαν να περάσει

0:01:46.000,0:01:50.000
την αρκετών ωρών σωματική εξέταση του στρατού

0:01:50.000,0:01:51.000
πριν φτάσουν στο τελευταίο τεστ,

0:01:51.000,0:01:52.000
το οποίο ήταν για την όραση.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Γέλια)

0:01:56.000,0:01:59.000
Έτσι, ο μπαμπάς άρχισε να συγκεντρώνει όλες αυτές τις πατέντες

0:01:59.000,0:02:02.000
και να κερδίζει τη φήμη της τυφλής ιδιοφυΐας, του επιστήμονα πυραύλων, του εφευρέτη.

0:02:02.000,0:02:03.000
Αλλά για μας ήταν απλά ο μπαμπάς,

0:02:03.000,0:02:07.000
και η οικογενειακή μας ζωή ήταν αρκετά φυσιολογική.

0:02:07.000,0:02:09.000
Σαν παιδί, έβλεπα πολύ τηλεόραση

0:02:09.000,0:02:11.000
και είχα πολλά χόμπι "σπασίκλα"

0:02:11.000,0:02:14.000
όπως μεταλλειολογία και μικροβιολογία και το διαστημικό πρόγραμμα

0:02:14.000,0:02:15.000
και λίγο πολιτική.

0:02:15.000,0:02:17.000
Έπαιζα πολύ σκάκι.

0:02:17.000,0:02:18.000
Αλλά στα 14,

0:02:18.000,0:02:19.000
ένας φίλος μου μου κίνησε το ενδιαφέρον για τα κόμικς,

0:02:19.000,0:02:22.000
και αποφάσισα ότι αυτό ήθελα να κάνω ως επάγγελμα.

0:02:23.000,0:02:24.000
Να λοιπόν ο μπαμπάς μου:

0:02:24.000,0:02:29.000
είναι επιστήμονας, είναι μηχανικός και είναι και στρατιωτικός εργολάβος.

0:02:30.000,0:02:33.000
Έχει λοιπόν τέσσερα παιδιά, σωστά;

0:02:33.000,0:02:34.000
Ο ένας μεγαλώνοντας γίνεται επιστήμονας υπολογιστών,

0:02:34.000,0:02:36.000
ο άλλος κατατάσσεται στο ναυτικό,

0:02:37.000,0:02:38.000
ο άλλος γίνεται μηχανικός,

0:02:39.000,0:02:40.000
και μετά είμαι εγώ:

0:02:41.000,0:02:43.000
ο καλλιτέχνης βιβλίων κόμικ.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Γέλια)

0:02:46.000,0:02:47.000
Το οποίο, τυχαία, με κάνει το αντίθετο του Ντιν Κάμεν,

0:02:47.000,0:02:49.000
επειδή εγώ είμαι καλλιτέχνης βιβλίων κόμικ, γιος εφευρέτη,

0:02:49.000,0:02:51.000
και εκείνος είναι εφευρέτης, γιος καλλιτέχνη βιβλίων κόμικ.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Γέλια)

0:02:53.000,0:02:55.000
Είναι αλήθεια.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Χειροκρότημα)

0:02:58.000,0:03:00.000
Το αστείο είναι ότι ο μπαμπάς πίστευε πολύ σε εμένα.

0:03:00.000,0:03:03.000
Πίστευε σε μένα ως σκιτσογράφο κόμικ,

0:03:03.000,0:03:06.000
παρόλο που δεν είχε καμία απόδειξη ότι ήμουν καλός:

0:03:06.000,0:03:08.000
ότι έβλεπε ήταν μια θολούρα.

0:03:08.000,0:03:10.000
Τώρα, αυτό δίνει πραγματικό νόημα στη φράση "τυφλή εμπιστοσύνη,

0:03:10.000,0:03:14.000
η οποία δεν έχει τόσο αρνητικό υπονοούμενο για μένα όσο για τον υπόλοιπο κόσμο.

0:03:15.000,0:03:18.000
Η πίστη σε πράγματα που δεν μπορούμε να δούμε, που δεν αποδεικνύονται,

0:03:18.000,0:03:22.000
δεν είναι το είδος της πίστης με την οποία σχετίζομαι.

0:03:22.000,0:03:23.000
Έχω την τάση να μου αρέσει η επιστήμη,

0:03:23.000,0:03:25.000
όπου ότι βλέπουμε

0:03:25.000,0:03:28.000
και μπορούμε να εξακριβώσουμε είναι τα θεμέλια όσων γνωρίζουμε.

0:03:29.000,0:03:31.000
Αλλά υπάρχει και μια μέση έκταση.

0:03:31.000,0:03:34.000
Μια μέση έκταση όπου "περπατούν" άνθρωποι όπως ο καημένος ο γερο- Τσαρλς Μπάμπατζ,

0:03:34.000,0:03:38.000
και οι υπολογιστές του που λειτουργούσαν με ατμό και δεν κατασκευάστηκαν ποτέ.

0:03:38.000,0:03:40.000
Κανείς δεν κατάλαβε πραγματικά τι είχε στο μυαλό του,

0:03:40.000,0:03:43.000
εκτός από την Άντα Λάβλεϊς,

0:03:44.000,0:03:47.000
και αυτός απεβίωσε προσπαθώντας να κυνηγήσει αυτό το όνειρο.

0:03:47.000,0:03:49.000
Ο Βάνεβαρ Μπους με το Μέμεξ του --

0:03:49.000,0:03:52.000
αυτήν την ιδέα όλης της ανθρώπινης γνώσης στα ακροδάχτυλα μας --

0:03:52.000,0:03:54.000
είχε ένα όραμα.

0:03:54.000,0:03:55.000
Και νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι στις μέρες του

0:03:55.000,0:03:57.000
πιθανόν πίστευαν ότι ήταν λίγο ανισόρροπος.

0:03:57.000,0:03:59.000
Και μπορούμε να κοιτάξουμε πίσω αναδρομικά και να πούμε:

0:03:59.000,0:04:03.000
ναι, χα χα, ξέρεις -- είναι απλά μικροφίλμ. Αλλά αυτό --

0:04:03.000,0:04:06.000
αυτό δεν είναι το ζητούμενο. Αυτός είχε καταλάβει το σχήμα του μέλλοντος.

0:04:06.000,0:04:10.000
Το ίδιο και ο Τζ.Σ.Ρ. Λίκλαϊντερ και οι έννοιες του περί διαδραστικότητας ανθρώπου- υπολογιστή.

0:04:10.000,0:04:13.000
Το ίδιο πράγμα: κατάλαβε το σχήμα του μέλλοντος,

0:04:13.000,0:04:16.000
παρόλο που ήταν κάτι το οποίο θα

0:04:16.000,0:04:19.000
εφαρμοζόταν μόνο από κάποιους πολύ αργότερα.

0:04:19.000,0:04:22.000
Ή ο Πολ Μπάρον και το όραμα του για τη μεταγωγή πακέτου.

0:04:22.000,0:04:24.000
Σχεδόν κανείς δεν τον άκουγε στις μέρες του.

0:04:25.000,0:04:27.000
Ή ακόμα και εκείνοι που στην πραγματικότητα τα κατάφεραν,

0:04:27.000,0:04:30.000
οι άνθρωποι στη Μπολτ, Μπέρανεκ και Νιούμαν στη Βοστώνη,

0:04:30.000,0:04:32.000
οι οποίοι απλά σχεδίαζαν αυτές τις δομές

0:04:32.000,0:04:35.000
αυτού που τελικά θα γινόταν ένα παγκόσμιο δίκτυο,

0:04:35.000,0:04:39.000
και σχεδίαζαν πράγματα στο πίσω μέρος από χαρτοπετσέτες και χαρτιά σημειώσεων

0:04:39.000,0:04:41.000
και διαφωνούσαν στο δείπνο στου Χάουαρντ Τζόνσον --

0:04:41.000,0:04:43.000
στον δρόμο 128 στο Λέξινγκτον, στη Μασαχουσέτη,

0:04:43.000,0:04:46.000
μόλις δύο μίλια από κει που μελετούσα την αναβαλλόμενη κίνηση της βασίλισσας στο σκάκι

0:04:46.000,0:04:48.000
και άκουγα την Γκλάντις Νάιτ με τους Πιπς

0:04:48.000,0:04:50.000
να τραγουδούν "το τρένο του μεσονυκτίου για τη Τζόρτζια," ενώ --

0:04:50.000,0:04:51.000
(Γέλια)

0:04:51.000,0:04:54.000
-- στη μεγάλη πολυθρόνα του μπαμπά μου, ξέρετε.

0:04:54.000,0:04:56.000
Λοιπόν, υπάρχουν τρία είδη όρασης, σωστά;

0:04:56.000,0:04:59.000
Η όραση που βασίζεται σε ότι δε μπορούμε να δούμε:

0:04:59.000,0:05:02.000
η όραση του αόρατου και του άγνωστου.

0:05:02.000,0:05:05.000
Η όραση όσων έχουν ήδη αποδειχθεί ή μπορούν να εξακριβωθούν.

0:05:05.000,0:05:07.000
Και ένα τρίτο είδος

0:05:08.000,0:05:10.000
όρασης, κάποιου πράγματος το οποίο

0:05:10.000,0:05:11.000
μπορεί να είναι

0:05:12.000,0:05:15.000
βασισμένο στη γνώση, αλλά δεν έχει ακόμα αποδειχθεί.

0:05:15.000,0:05:20.000
Έχουμε δει πολλά παραδείγματα ανθρώπων που κυνηγούν ένα όραμα στην επιστήμη,

0:05:20.000,0:05:22.000
αλλά πιστεύω ότι αυτό είναι αλήθεια και στις τέχνες, και στην πολιτική,

0:05:22.000,0:05:25.000
είναι αλήθεια ακόμα και στις προσωπικές προσπάθειες.

0:05:25.000,0:05:27.000
Συνοψίζεται, πραγματικά, σε τέσσερις βασικές αρχές:

0:05:27.000,0:05:29.000
να μαθαίνεις από όλους,

0:05:29.000,0:05:31.000
να μην ακολουθείς κανέναν,

0:05:31.000,0:05:33.000
να προσέχεις τα πρότυπα,

0:05:33.000,0:05:34.000
και να δουλεύεις ασταμάτητα.

0:05:34.000,0:05:37.000
Νομίζω ότι αυτές είναι οι αρχές που υπεισέρχονται σε αυτό.

0:05:37.000,0:05:39.000
Και είναι κυρίως η τρίτη,

0:05:39.000,0:05:41.000
όπου τα οράματα του μέλλοντος

0:05:41.000,0:05:43.000
αρχίζουν να εκδηλώνονται.

0:05:43.000,0:05:45.000
Αυτό που παρουσιάζει ενδιαφέρον είναι αυτός ο συγκεκριμένος τρόπος να κοιτάζει κανείς τον κόσμο,

0:05:46.000,0:05:48.000
είναι, νομίζω, μόνο ένας από τους τέσσερις διαφορετικούς τρόπους

0:05:48.000,0:05:50.000
που εκδηλώνονται σε διαφορετικά πεδία προσπάθειας.

0:05:50.000,0:05:52.000
Στα κόμικς, ξέρω ότι

0:05:52.000,0:05:55.000
έχει ως αποτέλεσμα ενός είδους φορμαλιστική στάση

0:05:55.000,0:05:57.000
προς την προσπάθεια κατανόησης του πως λειτουργεί.

0:05:57.000,0:06:00.000
Μετά υπάρχει μια άλλη, πιο κλασσική στάση

0:06:00.000,0:06:02.000
η οποία περιλαμβάνει την ομορφιά και την δεξιοτεχνία.

0:06:02.000,0:06:06.000
Άλλη μια η οποία πιστεύει στην αγνή διαφάνεια του περιεχομένου.

0:06:06.000,0:06:08.000
Και έπειτα μια άλλη

0:06:08.000,0:06:10.000
η οποία δίνει έμφαση στην αυθεντικότητα της ανθρώπινης εμπειρίας --

0:06:10.000,0:06:12.000
και στην ειλικρίνεια, και την ωμότητα.

0:06:12.000,0:06:14.000
Αυτές είναι τέσσερις πολύ διαφορετικές οπτικές του κόσμου. Τους έδωσα ακόμα και ονόματα.

0:06:14.000,0:06:18.000
Η κλασικιστική, η ανιμιστική, η φορμαλιστική και η εικονοκλαστική.

0:06:18.000,0:06:19.000
Κατά έναν ενδιαφέροντα τρόπο, έμοιαζε να αντιστοιχεί λίγο πολύ

0:06:19.000,0:06:22.000
στις τέσσερις υποδιαιρέσεις της ανθρώπινης σκέψης του Γιούνγκ.

0:06:24.000,0:06:26.000
Και αντανακλούν μια διχοτόμηση μεταξύ τέχνης και απόλαυσης

0:06:26.000,0:06:28.000
στα αριστερά και στα δεξιά,

0:06:28.000,0:06:30.000
παράδοσης και επανάστασης στο πάνω και στο κάτω μέρος.

0:06:30.000,0:06:32.000
Και αν πάτε διαγώνια, έχετε το περιεχόμενο και τη μορφή --

0:06:32.000,0:06:34.000
και μετά την ομορφιά και την αλήθεια.

0:06:34.000,0:06:35.000
Και πιθανόν εφαρμόζεται εξίσου και

0:06:35.000,0:06:38.000
στη μουσική και στις ταινίες και στις καλές τέχνες,

0:06:38.000,0:06:41.000
κάτι το οποίο δεν έχει καμία σχέση με την όραση,

0:06:41.000,0:06:44.000
ή σ' αυτήν την περίπτωση, δεν έχει να κάνει με το θέμα του συνεδρίου μας

0:06:44.000,0:06:45.000
"Εμπνευσμένο από τη Φύση" --

0:06:45.000,0:06:48.000
εκτός από το σημείο του μύθου του βατράχου

0:06:48.000,0:06:51.000
ο οποίος περνάει τον σκορπιό πάνω στην πλάτη του απέναντι στο ποτάμι

0:06:51.000,0:06:53.000
επειδή ο σκορπιός υπόσχεται να μην τον τσιμπήσει,

0:06:53.000,0:06:55.000
αλλά μετά ο σκορπιός τον τσιμπάει τελικά και πεθαίνουν και οι δύο,

0:06:55.000,0:06:58.000
αλλά όχι πριν ο βάτραχος τον ρωτήσει γιατί και ο σκορπιός λέει,

0:06:58.000,0:06:59.000
"Επειδή είναι η φύση μου" --

0:06:59.000,0:07:01.000
με αυτή την έννοια, ναι.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Γέλια)

0:07:03.000,0:07:04.000
Λοιπόν --

0:07:05.000,0:07:08.000
λοιπόν αυτή ήταν η φύση μου. Το θέμα ήταν ότι, είδα

0:07:08.000,0:07:10.000
ότι ο δρόμος που πήρα προς την ανακάλυψη

0:07:10.000,0:07:13.000
αυτή τη συγκέντρωση στη δουλειά μου

0:07:13.000,0:07:15.000
και το ποιος ήμουν,

0:07:15.000,0:07:17.000
το είδα σαν έναν δρόμο προς την ανακάλυψη.

0:07:17.000,0:07:19.000
Στην πραγματικότητα, ήμουν απλά εγώ που ασπαζόμουν τη φύση μου,

0:07:19.000,0:07:21.000
το οποίο σημαίνει

0:07:21.000,0:07:24.000
ότι στην πραγματικότητα δεν έπεσα μακριά από το δέντρο τελικά.

0:07:26.000,0:07:28.000
Τι κάνει λοιπόν ένα "επιστημονικό μυαλό"

0:07:28.000,0:07:30.000
στις τέχνες;

0:07:31.000,0:07:32.000
Άρχισα λοιπόν να φτιάχνω κόμικς,

0:07:32.000,0:07:34.000
αλλά άρχισα επίσης να προσπαθώ να τα καταλάβω, σχεδόν αμέσως.

0:07:34.000,0:07:37.000
Και ένα από τα πιο σημαντικά πράγματα στα κόμικς, όπως ανακάλυψα,

0:07:37.000,0:07:39.000
ήταν ότι τα κόμικς είναι ένα οπτικό μέσο,

0:07:39.000,0:07:43.000
αλλά προσπαθούν να συμπεριλάβουν όλες τις αισθήσεις μέσα σ' αυτό.

0:07:43.000,0:07:47.000
Έτσι, τα διαφορετικά στοιχεία των κόμικς, όπως οι εικόνες και οι λέξεις,

0:07:47.000,0:07:50.000
και τα διαφορετικά σύμβολα και όλα τα ενδιάμεσα

0:07:50.000,0:07:51.000
που παρουσιάζουν τα κόμικς

0:07:51.000,0:07:53.000
όλα διοχετεύονται μέσα από τον μοναδικό αγωγό της όρασης.

0:07:53.000,0:07:55.000
Έχουμε λοιπόν πράγματα όπως η ομοιότητα,

0:07:55.000,0:07:58.000
όταν κάτι που μοιάζει στον φυσικό κόσμο μπορεί να γίνει αφηρημένο

0:07:58.000,0:08:00.000
προς μερικές διαφορετικές κατευθύνσεις:

0:08:00.000,0:08:02.000
αφηρημένο από την ομοιότητα,

0:08:02.000,0:08:04.000
αλλά διατηρώντας ακόμα το συνολικό νόημα,

0:08:04.000,0:08:08.000
ή αφηρημένο και από την ομοιότητα και από το νόημα προς το σχέδιο της εικόνας.

0:08:08.000,0:08:10.000
Βάλτε τα όλα αυτά μαζί, και έχετε έναν ωραίο μικρό χάρτη

0:08:10.000,0:08:13.000
ολόκληρου του ορίου της οπτικής εικονογραφίας

0:08:13.000,0:08:15.000
το οποίο μπορούν να συμπεριλάβουν.

0:08:15.000,0:08:18.000
Και αν κινηθείτε προς τα δεξιά έχετε επίσης τη γλώσσα,

0:08:18.000,0:08:21.000
επειδή αυτό είναι ακόμα πιο αφηρημένο από την ομοιότητα,

0:08:21.000,0:08:23.000
αλλά ακόμα διατηρεί το νόημα.

0:08:24.000,0:08:26.000
Η όραση καλείται να αναπαραστήσει τον ήχο

0:08:26.000,0:08:29.000
και να κατανοήσει τις κοινές ιδιότητες αυτών των δύο

0:08:29.000,0:08:31.000
και την κοινή τους κληρονομιά, επίσης.

0:08:31.000,0:08:34.000
Επίσης, το να προσπαθήσει κανείς να αναπαραστήσει την υφή του ήχου,

0:08:34.000,0:08:38.000
να συλλάβει τον απαραίτητο χαρακτήρα του μέσω των οπτικών μέσων.

0:08:39.000,0:08:41.000
Και υπάρχει επίσης και μια ισορροπία

0:08:41.000,0:08:43.000
ανάμεσα στο ορατό και στο αόρατο στα κόμικς.

0:08:44.000,0:08:46.000
Τα κόμικς είναι ενός είδους κάλεσμα και απόκριση

0:08:46.000,0:08:47.000
στο οποίο ο καλλιτέχνης μας δίνει

0:08:47.000,0:08:48.000
κάτι να βλέπουμε μέσα στα πλαίσια,

0:08:48.000,0:08:52.000
και μετά μας δίνει κάτι να φανταστούμε ανάμεσα στα πλαίσια.

0:08:53.000,0:08:55.000
Επίσης, άλλη μία έννοια

0:08:55.000,0:08:58.000
την οποία η όραση των κόμικς αναπαριστά, είναι ο χρόνος.

0:08:59.000,0:09:02.000
Η αλληλουχία είναι μια πολύ σημαντική πλευρά των κόμικς.

0:09:03.000,0:09:05.000
Τα κόμικς παρουσιάζουν ένα είδος χρονικού χάρτη.

0:09:06.000,0:09:09.000
Και αυτός ο χρονικός χάρτης ήταν κάτι που ενεργοποιεί τα μοντέρνα κόμικς,

0:09:09.000,0:09:12.000
αλλά αναρωτιόμουν αν ίσως ενεργοποιεί επίσης

0:09:12.000,0:09:14.000
άλλων ειδών μορφές,

0:09:14.000,0:09:15.000
και βρήκα μερικές στην ιστορία.

0:09:16.000,0:09:19.000
Και βλέπετε αυτήν την ίδια αρχή να λειτουργεί

0:09:19.000,0:09:22.000
σε αυτές τις αρχαίες εκδοχές της ίδιας ιδέας.

0:09:22.000,0:09:24.000
Αυτό που συμβαίνει είναι ότι, η μορφή της τέχνης συγκρούεται

0:09:24.000,0:09:25.000
με την παρούσα τεχνολογία,

0:09:25.000,0:09:29.000
είτε είναι χρώμα πάνω σε πέτρα, όπως ο Τάφος του Γραφέα στην Αρχαία Αίγυπτο,

0:09:29.000,0:09:31.000
είτε ένα ανάγλυφο γλυπτό που υψώνεται πάνω σε μια πέτρινη στήλη,

0:09:32.000,0:09:34.000
ή ένα κέντημα μήκους 60 μέτρων,

0:09:34.000,0:09:36.000
ή ζωγραφισμένο δέρμα ελαφιού και φλοιός δέντρου

0:09:36.000,0:09:39.000
κατά πλάτος 88 ακορντεόν-διπλωμένων σελίδων.

0:09:39.000,0:09:41.000
Αυτό που έχει ενδιαφέρον είναι ότι, μόλις φτάσουμε στην εκτύπωση --

0:09:41.000,0:09:43.000
και αυτό υπάρχει από το 1450, παρεμπιπτόντως --

0:09:43.000,0:09:45.000
όλες οι χειροτεχνίες μοντέρνου κόμικ αρχίζουν να παρουσιάζονται:

0:09:45.000,0:09:47.000
ευθύγραμμη διάταξη πλαισίων,

0:09:47.000,0:09:49.000
απλές σχεδιαστικές γραμμές χωρίς τόνο

0:09:49.000,0:09:52.000
και ακολουθία ανάγνωσης από τα αριστερά προς τα δεξιά.

0:09:53.000,0:09:54.000
Και μέσα σε 100 χρόνια,

0:09:54.000,0:09:57.000
αρχίζουμε ήδη να βλέπουμε πλαίσια λέξεων και λεζάντες,

0:09:58.000,0:10:00.000
και είναι στ' αλήθεια μόνο ένα πηδηματάκι από εδώ έως εδώ.

0:10:01.000,0:10:03.000
'Έγραψα λοιπόν ένα βιβλίο γι' αυτό το '93,

0:10:03.000,0:10:05.000
αλλά καθώς τελείωνα το βιβλίο,

0:10:05.000,0:10:06.000
έπρεπε να κάνω λίγη στοιχειοθεσία,

0:10:06.000,0:10:08.000
και είχα κουραστεί να πηγαίνω στο τοπικό κατάστημα αντιγράφων για να το κάνω,

0:10:08.000,0:10:10.000
οπότε αγόρασα έναν υπολογιστή.

0:10:11.000,0:10:14.000
ήταν ένα μικρό πραγματάκι -- δεν έκανε παρά μόνο για εισαγωγή κειμένου --

0:10:14.000,0:10:17.000
αλλά ο πατέρας μου μου είχε πει για τον νόμο του Μούρ,

0:10:17.000,0:10:20.000
για τον νόμο του Μούρ τη δεκαετία του 70, και ήξερα τι ερχόταν.

0:10:21.000,0:10:23.000
Κράτησα λοιπόν τα μάτια μου δεκατέσσερα

0:10:23.000,0:10:25.000
για να δω αν το είδος των αλλαγών που συνέβησαν

0:10:25.000,0:10:28.000
όταν περάσαμε από τα προ-εκτύπωσης κόμικς στα έντυπα κόμικς

0:10:28.000,0:10:31.000
θα συνέβαιναν όταν θα πηγαίναμε πιο πέρα, στα μετά-την-εκτύπωση κόμικς.

0:10:31.000,0:10:33.000
Έτσι, ένα από τα πρώτα πράγματα που προτάθηκαν

0:10:33.000,0:10:35.000
ήταν ότι θα μπορούσαμε να αναμίξουμε τα οπτικά των κόμικς

0:10:35.000,0:10:37.000
με τον ήχο, την κίνηση και την διαδραστικότητα

0:10:37.000,0:10:39.000
των CD-ROMs που κατασκευάζονταν τότε.

0:10:39.000,0:10:41.000
Αυτό ήταν πριν ακόμα από το Διαδίκτυο.

0:10:41.000,0:10:42.000
Και ένα από τα πρώτα πράγματα που έκαναν ήταν

0:10:42.000,0:10:44.000
να προσπαθήσουν να πάρουν την σελίδα των κόμικς ως έχει

0:10:44.000,0:10:45.000
και να την μεταφέρουν στις οθόνες,

0:10:45.000,0:10:47.000
το οποίο ήταν ένα κλασικό ΜακΛουθανικό λάθος

0:10:48.000,0:10:51.000
ιδιοποίησης του σχήματος της προηγούμενης τεχνολογίας

0:10:51.000,0:10:53.000
ως περιεχόμενο της νέας τεχνολογίας.

0:10:53.000,0:10:54.000
Και έτσι, αυτό που θα έκαναν ήταν,

0:10:54.000,0:10:56.000
θα είχαν σελίδες κόμικ που μοιάζουν με τις έντυπες σελίδες κόμικς,

0:10:56.000,0:10:59.000
και θα εισήγαγαν όλο τον ήχο και την κίνηση.

0:11:00.000,0:11:02.000
Το πρόβλημα ήταν, πως εάν πηγαίναμε με αυτήν την ιδέα --

0:11:02.000,0:11:05.000
αυτή τη βασική ιδέα ότι το κενό ισούται με χρόνο στα κόμικς--

0:11:05.000,0:11:07.000
αυτό που συμβαίνει είναι ότι όταν εισάγουμε ήχο και κίνηση,

0:11:07.000,0:11:11.000
τα οποία είναι χρονικά φαινόμενα που μπορούν μόνο να αναπαρίστανται μέσω χρόνου,

0:11:11.000,0:11:16.000
τότε σπάμε τη συνέχεια της παρουσίασης.

0:11:17.000,0:11:18.000
Η διαδραστικότητα ήταν κάτι ακόμα.

0:11:18.000,0:11:19.000
Υπήρχαν τα υπερκείμενα κόμικς.

0:11:19.000,0:11:20.000
Αλλά το θέμα με τα υπερκείμενα

0:11:20.000,0:11:23.000
αλλά τα πάντα στα υπερκείμενα είτε είναι εκεί, είτε δεν είναι εκεί ή συνδεδεμένα με το εκεί,

0:11:23.000,0:11:25.000
είναι βαθιά μη χωρικό.

0:11:25.000,0:11:28.000
Η απόσταση από τον Αβραάμ Λίνκολν μέχρι μια πέννυ με τον Λίνκολν,

0:11:28.000,0:11:30.000
από την Πένυ Μάρσαλ μέχρι το σχέδιο Μάρσαλ

0:11:30.000,0:11:31.000
μέχρι το ''Σχέδιο 9'' μέχρι τις εννιά ζωές:

0:11:31.000,0:11:33.000
είναι όλα τα ίδια.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Γέλια)

0:11:34.000,0:11:36.000
Αλλά στα κόμικς, στα κόμικς,

0:11:37.000,0:11:39.000
κάθε πλευρά της δουλειάς, κάθε στοιχείο της δουλείας

0:11:40.000,0:11:43.000
έχει μια χωρική σχέση με κάθε άλλο στοιχείο σε κάθε περίπτωση.

0:11:43.000,0:11:44.000
Το ερώτημα λοιπόν ήταν:

0:11:44.000,0:11:47.000
Υπήρχε κανένας τρόπος να διατηρήσουμε αυτή τη χωρική σχέση

0:11:47.000,0:11:49.000
ενώ παράλληλα να εκμεταλλευτούμε όλα τα πράγματα

0:11:49.000,0:11:51.000
που το ψηφιακό είχε να μας προσφέρει;

0:11:51.000,0:11:53.000
Βρήκα την προσωπική μου απάντηση σε αυτό

0:11:53.000,0:11:55.000
σε αυτά τα αρχαία κόμικς που σας έδειχνα.

0:11:56.000,0:11:59.000
Καθένα από αυτά έχει μια μονή αδιάκοπη γραμμή ανάγνωσης,

0:11:59.000,0:12:01.000
είτε αυτή πηγαίνει ζικ ζακ κατά πλάτος των τοίχων

0:12:01.000,0:12:03.000
είτε ανεβαίνοντας ελικοειδώς σε μια στήλη

0:12:03.000,0:12:06.000
ή απλά ευθεία από τα αριστερά προς τα δεξιά, ή ακόμα πηγαίνοντας ανάποδα ζικ ζακ

0:12:06.000,0:12:08.000
κατά πλάτος αυτών των 88 ακορντεόν-διπλωμένων σελίδων.

0:12:08.000,0:12:10.000
Το ίδιο συμβαίνει, και αυτό είναι και η βασική ιδέα,

0:12:11.000,0:12:13.000
το ότι καθώς κινείσαι μέσα στο χώρο κινείσαι και μέσα στο χρόνο

0:12:13.000,0:12:15.000
συντελείται χωρίς κανένα συμβιβασμό,

0:12:15.000,0:12:18.000
αλλά υπήρχαν συμβιβασμοί στην εκτύπωση.

0:12:18.000,0:12:21.000
Τα παρακείμενα διαστήματα δεν ήταν πια παρακείμενες στιγμές,

0:12:21.000,0:12:24.000
και έτσι η βασική ιδέα των κόμικς παραβιαζόταν ξανά και ξανά

0:12:24.000,0:12:25.000
και ξανά και ξανά.

0:12:25.000,0:12:26.000
Και σκέφτηκα, εντάξει λοιπόν,

0:12:26.000,0:12:28.000
εάν αυτό είναι αλήθεια, υπάρχει κανένας τρόπος,

0:12:29.000,0:12:31.000
όταν προχωράμε πέρα από τη σημερινή εκτύπωση,

0:12:31.000,0:12:33.000
με κάποιο τρόπο να το επαναφέρουμε;

0:12:34.000,0:12:36.000
Τώρα, η οθόνη

0:12:37.000,0:12:39.000
είναι περιορισμένη όσο και η σελίδα, τεχνικά, σωστά;

0:12:39.000,0:12:41.000
Είναι ένα διαφορετικό σχήμα, αλλά πέρα από αυτό

0:12:41.000,0:12:43.000
είναι ο ίδιος βασικός περιορισμός.

0:12:43.000,0:12:46.000
Αλλά αυτό συμβαίνει μόνο αν κοιτάξεις την οθόνη σαν σελίδα,

0:12:47.000,0:12:49.000
αλλά όχι εάν κοιτάξεις την οθόνη σαν παράθυρο.

0:12:50.000,0:12:52.000
Και αυτό πρότεινα: ότι ίσως θα μπορούσαμε να δημιουργήσουμε αυτά τα κόμικς

0:12:52.000,0:12:53.000
σε έναν άπειρο καμβά:

0:12:54.000,0:12:58.000
κατά μήκος του άξονα Χ και του άξονα Ψ και σκαλοπατιών.

0:12:59.000,0:13:01.000
Θα μπορούσαμε να κάνουμε κυκλικές διηγήσεις οι οποίες θα ήταν κυριολεκτικά κυκλικές.

0:13:01.000,0:13:04.000
Θα μπορούσαμε να κάνουμε στροφή σε μια ιστορία η οποία θα ήταν κυριολεκτικά μια στροφή.

0:13:05.000,0:13:07.000
Παράλληλες διηγήσεις θα μπορούσαν να είναι κυριολεκτικά παράλληλες,

0:13:09.000,0:13:11.000
Χ, Ψ και επίσης Ζ.

0:13:12.000,0:13:14.000
Είχα λοιπόν όλες όλες αυτές τις έννοιες. Αυτό συνέβαινε στα τέλη της δεκαετίας '90,

0:13:14.000,0:13:17.000
και οι άλλοι άνθρωποι στη δουλεία μου με θεωρούσαν αρκετά τρελό,

0:13:18.000,0:13:20.000
αλλά πολλοί άνθρωποι αργότερα προχώρησαν και πραγματικά το κατάφεραν.

0:13:20.000,0:13:22.000
Θα σας δείξω μερικά τώρα.

0:13:23.000,0:13:26.000
Αυτό ήταν ένα πρώιμο κολάζ κόμικ από ένα τύπο με το όνομα Τζέησον Λέξ.

0:13:30.000,0:13:32.000
Και παρατηρήστε τι συμβαίνει εδώ.

0:13:32.000,0:13:34.000
Αυτό που ψάχνω είναι μια διαρκής μεταλλαγή--

0:13:34.000,0:13:36.000
αυτό ψάχνουμε όλοι.

0:13:36.000,0:13:38.000
Καθώς τα Μέσα κατευθύνονται σε αυτή τη νέα εποχή,

0:13:38.000,0:13:41.000
ψάχνουμε μεταλλαγές

0:13:41.000,0:13:45.000
που να είναι διαρκείς, που να έχουν κάποιο είδος μόνιμης δύναμης.

0:13:45.000,0:13:49.000
Τώρα, παίρνουμε αυτή τη βασική ιδέα παρουσίασης κόμικς σε ένα οπτικό μέσο,

0:13:49.000,0:13:52.000
και έπειτα την μεταφέρουμε από την αρχή μέχρι το τέλος.

0:13:52.000,0:13:54.000
Αυτό είναι ολόκληρο το κόμικ που μόλις είδατε

0:13:54.000,0:13:56.000
και είναι στην οθόνη τώρα.

0:13:56.000,0:13:59.000
Παρόλο που το βιώνουμε μόνο κομμάτι-κομμάτι,

0:13:59.000,0:14:01.000
σε αυτό το σημείο βρίσκεται η τεχνολογία αυτή τη στιγμή.

0:14:01.000,0:14:03.000
Ενώ η τεχνολογία εξελίσσεται,

0:14:03.000,0:14:06.000
και ενώ παίρνουμε πλήρως εμβαπτισμένες παρουσιάσεις και βιβλιοθήκες,

0:14:06.000,0:14:08.000
αυτό το πράγμα απλά θα αυξάνεται.

0:14:08.000,0:14:10.000
Θα προσαρμόζεται.

0:14:10.000,0:14:12.000
Θα προσαρμόζεται στο περιβάλλον του:

0:14:12.000,0:14:14.000
είναι μια διαρκής μετεξέλιξη.

0:14:15.000,0:14:17.000
Εδώ είναι άλλο ένα, θα σας δείξω. Είναι του Ντρου Γουίνγκ:

0:14:17.000,0:14:18.000
και λέγεται,

0:14:18.000,0:14:20.000
''Ο Ποπ σχεδιάζει τον θερμό θάνατο του σύμπαντος.''

0:14:46.000,0:14:47.000
Δείτε τι συμβαίνει εδώ

0:14:48.000,0:14:51.000
ενώ σχεδιάζουμε αυτές τις ιστορίες σε έναν άπειρο καμβά

0:14:53.000,0:14:56.000
δημιουργούμε μια πιο αγνή έκφραση

0:14:57.000,0:14:59.000
του λόγου ύπαρξης αυτού του μέσου.

0:15:04.000,0:15:06.000
Θα τα περάσουμε λίγο γρήγορα-- παίρνετε μια ιδέα.

0:15:06.000,0:15:08.000
Θέλω απλά να φτάσω στο τελευταίο πλαίσιο.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Γέλια)

0:15:17.000,0:15:18.000
Ορίστε.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Γέλια)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Γέλια)

0:15:31.000,0:15:32.000
Άλλο ένα.

0:15:34.000,0:15:36.000
Αυτό εννοούμε άπειρος καμβάς.

0:15:37.000,0:15:39.000
Είναι από ένα τύπο που λέγεται Ντάνιελ Μέρλιν Γκούντμπρεϊ στη Βρετανία.

0:15:40.000,0:15:42.000
Γιατί είναι αυτό σημαντικό;

0:15:43.000,0:15:45.000
Νομίζω ότι είναι σημαντικό επειδή τα μέσα,

0:15:46.000,0:15:47.000
όλα τα μέσα,

0:15:48.000,0:15:51.000
μας παρέχουν ένα παράθυρο πίσω στον κόσμο μας.

0:15:51.000,0:15:53.000
Θα μπορούσε να είναι οι κινηματογραφικές ταινίες --

0:15:53.000,0:15:56.000
και τελικά η εικονική πραγματικότητα, ή κάτι αντίστοιχο --

0:15:56.000,0:15:58.000
κάποιο είδος εμβαπτισμένης παρουσίασης,

0:15:58.000,0:16:03.000
που θα μας παρέχει την πιο αποτελεσματική απόδραση από το κόσμο όπου βρισκόμαστε.

0:16:03.000,0:16:06.000
Για αυτό και οι περισσότεροι άνθρωποι στρέφονται στη διήγηση ιστοριών, για να δραπετεύουν.

0:16:06.000,0:16:09.000
Αλλά τα μέσα μας παρέχουν ένα παράθυρο

0:16:09.000,0:16:12.000
πίσω στον κόσμο που ζούμε.

0:16:13.000,0:16:15.000
Όταν τα μέσα εξελίσσονται

0:16:16.000,0:16:21.000
η ταυτότητα τους γίνεται αυξανόμενα μοναδική.

0:16:21.000,0:16:24.000
Γιατί αυτό που κοιτάζετε είναι τα κόμικς στο τετράγωνο:

0:16:24.000,0:16:27.000
κοιτάζετε κόμικς που είναι πιο κόμικς από όσο ήταν ποτέ.

0:16:28.000,0:16:31.000
Όταν αυτό συμβαίνει, παρέχουμε στους ανθρώπους πολλαπλούς τρόπους

0:16:31.000,0:16:34.000
να επανέλθουν στον κόσμο μέσα από διαφορετικά παράθυρα,

0:16:35.000,0:16:38.000
και όταν το κάνουμε, τους επιτρέπει να τριγωνίζουν τον κόσμο στον οποίο ζούν

0:16:38.000,0:16:40.000
και να βλέπουν το σχήμα του.

0:16:40.000,0:16:42.000
Και για αυτό πιστεύω πως είναι σημαντικό.

0:16:42.000,0:16:44.000
Ένας από τους πολλούς λόγους, αλλά πρέπει να φύγω τώρα.

0:16:44.000,0:16:45.000
Σας ευχαριστώ που με δεχθήκατε.