WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
Von unseren fünf Sinnen schätze ich

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
das Sehen am meisten und

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
nehme es am wenigsten als selbstverständlich hin.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Ich denke, das liegt zum Teil an meinem Vater, der blind war.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Es war eine Tatsache, um die er nie viel Aufheben machte.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Das eine Mal in Nova Scotia

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
gingen wir uns eine totale Sonnenfinsternis ansehen --

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
ja, genau wie in dem Carly Simon Song

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
der vielleicht oder vielleicht auch nicht von

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
James Taylor, Warren Beatty oder Mick Jagger handelt, wir wissen es nicht.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Sie gaben dort diese dunklen Brillen aus Plastik,

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
mit denen wir direkt in die Sonne schauen konnten,

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
ohne unseren Augen zu schaden.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Aber Dad erschrak unheimlich und

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
er wollte nicht, dass wir das tun.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Er wollte, dass wir stattdessen billige Sichtschutze aus Pappe benutzen

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
damit unsere Augen auf keinen Fall verletzt werden konnten.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Damals fand ich das sehr eigenartig.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
Was ich da noch nicht wusste:

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
Mein Vater war mit perfektem Sehvermögen geboren worden.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Als er und seine Schwester Martha noch sehr klein waren,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
nahm ihre Mutter sie zu einer totalen Finsternis mit --

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
also natürlich eine totale Sonnenfinsternis --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
und nicht lange danach

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
begannen beide ihr Augenlicht zu verlieren.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Jahrzehnte später zeigt sich,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
dass die Quelle ihrer Blindheit

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
wahrscheinlich eine bakterielle Infektion war.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
Soweit wir es sagen können hatte

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
es überhaupt nichts mit der Sonnenfinsternis zu tun

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
aber leider war meine Großmutter da schon gestorben,

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
und dachte es wäre ihr Fehler.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Also, Dad erhielt seinen Abschluss in Harvard 1946,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
heiratete meine Mutter und

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
kaufte ein kleines Haus in Lexington, Massachusetts,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
wo 1775 die ersten Schüsse gegen die Briten gefallen waren,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
obwohl wir sie bis Concord nicht wirklich trafen.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
Er bekam einen Job bei Raytheon,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
wo er Lenkungssysteme entwarf.

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
Raytheon war zu jener Zeit Teil der Route 128 High-Tech-Achse --

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
also das Äquivalent zum Silicone Valley in den 1970ern.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Dad war kein wirklich militärischer Typ,

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
er fühlte sich nur schlecht, weil er im Zweiten Weltkrieg

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
wegen seines Handicaps nicht kämpfen konnte.

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
Sie ließen ihn aber dennoch die sieben Stunden lange

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
medizinische Prüfung ablegen,

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
bevor sie zum allerletzten Test kamen,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
bei dem es ums Sehen ging.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Lachen)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
Dad begann also all diese Patente anzuhäufen

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
und erwarb sich einen Ruf als das blinde Genie, Raketenwissenschaftler, Erfinder.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Aber für uns war er einfach Dad

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
und zu Hause war alles ziemlich normal.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Als Kind sah ich sehr viel Fernsehen

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
und hatte viele andere nerdige Hobbies

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
wie Mineralogie, Mikrobiologie und das Weltraumprogramm

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
und ein bisschen Politik.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Ich spielte viel Schach.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Aber im Alter von 14 Jahren

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
machte mich ein Freund auf Comicbücher aufmerksam

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
und ich entschied, dass ich das beruflich machen wollte.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Da ist also mein Vater,

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
Er ist Wissenschaftler, Ingenieur und arbeitet fürs Militär.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
Und er hat vier Kinder, richtig?

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Eines davon wird Informatiker,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
eines tritt der U.S. Navy bei,

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
eines wird ein Ingenieur und

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
dann gibt's da noch mich:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
den Comiczeichner.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Lachen)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Was mich übrigens zum Gegenteil von Dean Kamen macht,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
denn ich bin Comiczeichner und Sohn eines Erfinders

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
und er ist Erfinder und Sohn eines Comiczeichners.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Lachen)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Wirklich, das stimmt.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Applaus)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Das Interessante ist, Dad hat immer an mich geglaubt.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Er glaubte an meine Fähigkeit als Karikaturist

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
obwohl er keinen direkten Beweis hatte, dass ich darin gut bin.

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
Alles, was er sah, war nur ein verschwommener Fleck.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Da bekommt der Begriff "blindes Vertrauen" eine ganz neue Bedeutung,

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
darum hat es für mich nicht denselben negativen Beiklang, den es für andere Leute haben mag.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Also, Vertrauen in Dinge, die nicht sichtbar sind, die man nicht beweisen kann,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
war nie die Art Vertrauen, der ich viel abgewinnen konnte.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Ich mochte immer Wissenschaft,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
wo das, was wir sehen

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
und erforschen können, die Grundlage unseres Wissens bildet.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Aber es gibt auch eine Grauzone dazwischen.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Eine Grauzone, wie sie Charles Babbage betreten hat

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
mit seinem Dampf-getriebenen Rechnern, die nie gebaut wurden.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Niemand hat wirklich verstanden, was er im Kopf hatte

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
- außer Ada Lovelace -

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
und er nahm seinen Traum mit bis ins Grab.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Vannevar Bush mit seinem Memex --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
die Idee, das gesamte Wissen der Menschheit verfügbar zu machen --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
er hatte diese Vision.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
Und ich glaube, die Leute seiner Zeit

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
hielten ihn bestimmt für ziemlich durchgeknallt.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
Und, naja, wir können heute zurückblicken und sagen:

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
Natürlich, ha ha, ist ja alles Mikrofilm. Aber das ist

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
nicht der Punkt. Er verstand die Form der Zukunft.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
Genau wie J.C.R. Liklider und seine Vorstellung von Computer-Mensch-Interaktion.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Dasselbe: Er verstand die Form der Zukunft

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
auch wenn es Dinge waren, die erst

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
viel später von Menschen durchgeführt wurden.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Oder Paul Barron und seine Vision für Packet Switching.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Kaum jemand hörte ihm seiner Zeit zu.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Oder sogar Menschen, die es tatsächlich vollbracht haben,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
die Leute bei Bolt, Beranek und Newman in Boston,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
die einfach nur die Strukturen aufzeichneten von etwas,

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
das letztendlich ein weltweites Netzwerk werden würde,

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
sie zeichneten Dinge auf Servietten und Notizzettel

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
und stritten sich während des Essens bei Howard Johnson's

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
auf der Route 128 in Lexington, Massachusetts,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
nur zwei Meilen von dem Ort, an dem ich das Damengambit lernte,

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
Gladys Knight & the Pips hörte und

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
"Midnight Train to Georgia" sang, während --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Lachen)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
-- in Dads bequemem Sessel, verstehen Sie?

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Das sind also drei Arten von Sehen, nicht wahr?

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Sehen, was man nicht sehen kann:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
Das Sehen des Unsichtbaren und Unfassbaren.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
Das Sehen dessen, was schon bewiesen und erforscht wurde.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
Und diese dritte Sorte

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
von Sehen, die Vision von etwas,

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
das möglicherweise auf Wissen basiert,

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
aber bislang unbewiesen ist.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Nun, wir haben viele Beispiele von Menschen gesehen, die diese Art Vision in der Wissenschaft verfolgt haben,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
aber ich denke, das gilt auch für die Kunst, es gilt für Politik,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
es gilt sogar für persönliche Bemühungen.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Es läuft tatsächlich auf vier grundlegende Prinzipien hinaus:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
Lerne von jedem,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
folge niemandem,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
suche nach Mustern

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
und arbeite bis zum Umfallen.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Ich denke, das sind die vier grundlegenden Prinzipien.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
Und besonders das Dritte,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
durch welches sich Visionen für die Zukunft

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
manifestieren können.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Was ich interessant finde ist, dass diese spezielle Sicht auf die Welt

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
nur eine von vier möglichen Sichtweisen ist,

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
die sich in verschiedene Bestrebung herauskristallisieren.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
In Comics weiß ich, dass

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
es zu einer formalistischen Auffassung führt,

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
wenn man versucht zu verstehen, wie sie funktionieren.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
Dann gibt es eine andere eher klassische Haltung,

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
welche die Schönheit und das Handwerk umfasst.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Eine weitere Haltung bezieht sich auf die pure Transparenz von Inhalten.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
Und eine andere

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
betont die Authenzität der menschlichen Erfahrung --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
und Wahrheit und den Rohzustand.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Dies sind vier wirklich sehr unterschiedliche Arten, die Welt zu sehen. Ich habe sie benannt:

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
Die klassizistische, die animistische, die formalistische und die ikonoklastische.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Interessanterweise scheint das mehr oder weniger mit den vier

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
Subkategorien für menschliches Denken nach Jung zu korrespondieren.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
Und sie reflektieren eine Dichotomie von Kunst und Vergnügen

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
auf der linken und rechten Seite;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
Tradition und Revolution an der Spitze und am Boden.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
Und wenn sie es diagonal sehen, bekommen sie Inhalt und Form --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
und dann Schönheit und Wahrheit.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
Und es passt wahrscheinlich genau so

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
auf Musik und Film und Kunst,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
was aber im Grunde gar nichts mit dem Sehen zu tun hat

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
oder besser gesagt, nichts mit dem Thema der Konferenz

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Von der Natur inspiriert" --

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
außer vielleicht bezogen auf die Fabel des Frosches,

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
der den Skorpion über den Fluss zu tragen verspricht,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
weil dieser verspricht, ihn nicht zu stechen.

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
Aber dann sticht ihn der Skorpion trotzdem und beide sterben,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
aber vorher fragt ihn der Frosch, warum er das getan hat, und der Skorpion sagt:

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Weil es meine Natur ist" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
in diesem Sinne passt es.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Lachen)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
Also --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
das war also meine Natur. Und die Sache war, ich erkannte es

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
als diesen Weg, den ich nahm, um den

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
Fokus in meiner Arbeit zu entdecken

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
und wer ich war,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
ich sah es nur als diese Straße zur Erkenntnis.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Tatsächlich war es nur ich, wie ich meine Natur akzeptierte

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
und das bedeutet,

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
dass ich dann doch nicht so weit vom Stamm gefallen bin.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
Also, was machte ein wissenschaftlicher Geist

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
in der Kunst?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Naja, ich begann Comics zu machen,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
aber ich begann auch, sie verstehen zu lernen, beinahe zeitgleich.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
Und eines der wichtigsten Dinge über Comics, die ich entdeckte, war,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
dass Comics ein visuelles Medium sind,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
aber sie versuchen, darin alle Sinne zu umfassen.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
Die verschiedenen Elemente von Comics, wie Bilder und Worte

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
und die verschiedenen Symbole und alles dazwischen,

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
wofür Comics stehen,

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
werden alle durch den einen Kanal des Sehen geschleust.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
Es gibt also Dinge wie Ähnlichkeit,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
wo etwas, das der physischen Welt ähnelt, in verschiedene Richtungen

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
abstrahiert werden kann,

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
abstrahiert von der Ähnlichkeit,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
aber dennoch seine komplette Bedeutung behaltend,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
oder wegabstrahiert sowohl von Ähnlichkeit als auch Bedeutung hin zur Bildebene.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Wenn man diese drei Dinge zusammenpackt, gibt das eine nette kleine Karte

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
der gesamten Begrenzung von visueller Ikonographie,

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
welche von Comics umfasst werden können.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
Und wenn man nach rechts geht, bekommt man auch Sprache,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
denn diese ist noch weiter von der Ähnlichkeit wegabstrahiert,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
während die Bedeutung erhalten bleibt.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
Das Sehvermögen wird gefordert, um Ton zu repräsentieren

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
und um sowohl ihre gemeinsamen Eigenschaften zu verstehen,

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
als auch ihr gemeinsames Erbe.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Es wird auch versucht, die Struktur von Ton darzustellen;

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
das Einfangen seines essenziellen Wesens durch das Visuelle.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Und es gibt auch eine Balance

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
zwischen dem Sichtbaren und dem Unsichtbaren in Comics.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Comics sind eine Art von Ruf und Antwort,

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
denn der Künstler gibt ihnen

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
etwas Sichbares innerhalb des Feldes und

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
dann Raum für ihre Vorstellungskraft zwischen den Feldern.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Außerdem gibt es noch einen Sinn,

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
den Comics über das Sehen repräsentieren, und das ist Zeit.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
Reihenfolge ist ein sehr wichtiger Aspekt von Comics.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Comics zeigen eine Art von temporaler Karte.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
Und diese temporale Karte war etwas, das moderne Comics angetrieben hat,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
aber ich fragte mich, ob das möglicherweise

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
auch für andere Formen galt

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
und ich habe ein paar in der Geschichte gefunden.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
Und sie können sehen, das dasselbe Prinzip auch

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
in diesen alten Versionen derselben Idee funktioniert.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Was dort passiert ist, dass die Kunstform mit

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
der gegebenen Technologie kollidiert,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
egal ob das nun Farbe auf Stein ist, wie im Grab des Schreibers im alten Ägypten,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
eine Flachreliefskulptur an einer Steinsäule,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
eine 200 Fuß lange Stickarbeit oder

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
bemaltes Hirschleder und Baumrinde

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
über 88 Akkordeon-gefaltete Seiten.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Was interessant ist, sobald man es ausdruckt --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
und - nebenbei bemerkt - das ist ist von 1450 --

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
zeigen sich all die Artefakte von modernen Comics:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
Rechteckiges Feldarrangement

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
einfache Strichzeichnungen ohne Schattierung

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
und eine Lesesequenz von links nach rechts.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
Und innerhalb von 100 Jahren

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
kann man schon Sprechblasen und Untertitel sehen

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
und es ist eigentlich nur ein kleiner Sprung von hier nach da.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
Darüber habe ich 1993 ein Buch geschrieben,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
aber als ich das Buch beendete,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
musste ich ein wenig Schrift setzen

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
und ich war es leid, dafür zu meinem Copy Shop gehen zu müssen,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
also kaufte ich einen Computer.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Und es war so ein kleines Ding -- es konnte nichts außer Textverarbeitung --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
aber mein Vater erzählt mir über Moores Gesetz

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
in den 1970ern und ich wusste, was kommen würde.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Und darum hielt ich meine Augen offen

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
um zu sehen, ob die Veränderungen, die geschehen waren

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
als wir von Prä-Buchdruck-Comics zu gedruckten übergingen

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
auch geschehen würden, wenn wir darüber hinausgehen, zu Post-Buchdruck-Comics.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
Eines der ersten Dinge, die vorgeschlagen wurden, war,

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
das Visuelle von Comics mit Ton,

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
Bewegung und Interaktivität der CD-ROMs zu vermischen,

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
die zu dieser Zeit verbreitet waren.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Das war noch vor dem Netz.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
Und als eines der ersten Dinge hat man versucht,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
die Comicseite eins zu eins zu übernehmen

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
und auf den Monitor zu transplantieren,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
was sich als klassischer McLuhan-Fehler erwies,

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
weil man die Form der vorhergehenden Technologie

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
als Inhalt für die neue Technologie anpassen wollte.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
Was sie also taten, war folgendes:

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
Sie hatten die Comicseiten, die den gedruckten Seiten ähnelten

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
und sie fügten Geräusche und Bewegung hinzu.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
Das Problem mit dieser Idee ist --

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
die Grundidee, dass in Comics Raum der Zeit entspricht --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
was also passiert, wenn man sie mit Ton und Bewegung verbindet,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
die beide zeitliche Phänomene sind, die nur in der Zeit repräsentierbar sind,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
dann bricht man damit die Kontinuität der Präsentation.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
Interaktivität war auch so eine Sache.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Es gab Hypertext-Comics.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Aber die Sache bei Hypertext ist,

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
dass alles entweder hier, nicht hier oder mit hier verbunden ist;

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
es ist zutiefst unräumlich.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
Der Abstand von Abraham Lincoln zu einem Lincoln Penny,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
von Penny Marshall zum Marshallplan und

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
und von "Plan 9" zu den neun Leben:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
das ist alles dasselbe.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Lachen)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Und -- aber in Comics, in Comics hat

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
jeder Aspekt der Arbeit, jedes Element

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
immer eine räumliche Beziehung zu jedem anderen Element.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Die Frage war also:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
gibt es eine Möglichkeit, diese räumliche Beziehung zu erhalten,

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
während man trotzdem die Vorteile nutzen kann,

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
die das Digitale uns bietet?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
Und ich habe meine persönliche Antwort darauf

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
in den antiken Comics gefunden, die ich gezeigt habe.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Jedes von ihnen hat eine einzige, ununterbrochene Leselinie,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
ob sie nun im Zick-Zick über die Wand geht

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
oder in einer Spirale oder als Spalte

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
oder einfach gerade nach links und recht oder im umgekehrten Zick-Zack

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
über diese 88 ziehharmonikaförmigen Seiten.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Es passiert die gleiche Sache und es ist die Grundidee

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
dass man sich sowohl durch Raum als auch durch die Zeit bewegt und

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
sie wird ohne Kompromiss angewendet.

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
Aber es gab Kompromisse, als der Buchdruck begann.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Benachbarte Räume waren nicht mehr benachbarte Momente,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
die Grundidee von Comics wurde also wieder und wieder

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
und wieder gebrochen.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
Und ich dachte, OK, also

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
wenn das stimmt, gibt es einen Weg

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
wenn wir über den Buchdruck von heute hinausgehen

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
das wieder zurückzubringen.

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Nun, der Monitor

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
ist technisch genauso begrenzt wie eine Seite, nicht wahr?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Es ist eine andere Form, aber davon abgesehen

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
ist es dieselbe Einschränkung.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Das gilt jedoch nur, wenn man den Bildschirm als Seite betrachtet,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
aber nicht, wenn man ihn als Fenster betrachtet.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
Und das war, was ich vorschlug: wir könnten vielleicht Comics machen

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
auf einer unendlichen Leinwand:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
an der X- und an der Y-Achse und in Treppenform.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Wir könnten kreisförmige Erzählungen haben, die tatsächlich rund sind.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
eine Wendung in einer Geschichte, die eine echte Drehung ist.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Parallele Erzählung könnten parallel dargestellt werden.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y und auch Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
Ich hatte also all die Vorstellungen. Das war in den späten 90ern.

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
Und andere Leute in meiner Branche dachten, ich sei ziemlich verrückt,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
aber viele Leute gingen hin und setzten es in die Tat um.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Ich werde Ihnen jetzt ein paar zeigen.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Dies ist ein früher Kollagencomic von einem Typen, der Jason Lex heißt.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
Schauen Sie, was hier geschieht.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Was ich suche, ist eine dauerhafte Variante --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
danach suchen wir alle.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Während Medien in diese neue Ära gehen,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
suchen wir nach Varianten,

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
die langlebig sind, die eine Art bleibende Kraft haben.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Nun, wir nehmen diese Grundidee, Comics in visuellen Medien zu präsentieren

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
und dann gehen wir es von vorne nach hinten durch.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Das ist der gesamte Comic, den sie gerade sahen,

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
oben auf dem Bildschirm.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Aber obwohl wir es nur in Einzelteilen wahrnehmen

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
ist das ja nur, wo die Technologie derzeit ist.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
Wenn sie sich weiterentwickelt,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
wenn es also komplett immersive Anzeigen gibt oder was auch immer,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
dann wird so etwas weiter wachsen.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Es wird sich anpassen, es wird...

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Es wird sich an seine Umgebung anpassen:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
es ist ein langlebige Abwandlung.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Lassen Sie mich Ihnen dieses zeigen. Es ist von Drew Weing:

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
es heißt

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Pop denkt über den Hitzetot des Universums nach."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Schauen Sie, was hier geschieht,

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
wenn wir die Geschichten auf die unendliche Leinwand zeichnen,

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
man bekommt einen reineren Ausdruck,

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
worum bei diesem Medium geht.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Wir werden etwas schneller darüber gehen -- aber die Grundidee ist klar.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Ich möchte nur zu diesem letzten Feld.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Lachen)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Da sind wir.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Lachen)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Lachen)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Einen habe ich noch.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Wo wir über die unendliche Leinwand sprechen.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
Das ist von Daniel Merlin Goodbrey in Großbritannien.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Warum ist das wichtig?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Ich denke, es ist wichtig, weil Medien,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
alle Medien,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
uns ein Fenster zurück in unsere Welt geben.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Es könnte passieren, dass Spielfilme --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
und eines Tages vielleicht virtuelle Realität oder etwas Vergleichbares --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
eine Art von immersivem Display,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
uns der effektivsten Möglichkeit versorgen, dieser Welt zu entfliehen, in der wir leben.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
Denn der Grund, warum Menschen an Geschichten interessiert sind, ist diese Fluchtmöglichkeit.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Aber Medien geben uns eben dieses Fenster

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
zurück in die Welt, in der wir leben.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
Und wenn sich Medien entwickeln,

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
dann so, dass die Identität dieser Medien einzigartig wird.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Denn was Sie gerade sehen, das sind Comics zum Quadrat,

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
Sie sehen Comics, die comicartiger sind als jemals zuvor.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Wenn das geschieht, dann bietet es den Menschen multiple Wege,

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
durch verschiedene Fenster in diese Welt zurückzukehren und

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
wenn sie das tun, dann können sie die Welt in der sie Leben triangulieren

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
und ihre Form erkennen.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Und das ist der Grund, warum ich das für wichtig halte.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Einer von vielen Gründen, aber ich muss jetzt gehen.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Herzlichen Dank für die Aufmerksamkeit.