1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
Von unseren fünf Sinnen schätze ich

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
das Sehen am meisten und

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
nehme es am wenigsten als selbstverständlich hin.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Ich denke, das liegt zum Teil an meinem Vater, der blind war.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Es war eine Tatsache, um die er nie viel Aufheben machte.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Das eine Mal in Nova Scotia

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
gingen wir uns eine totale Sonnenfinsternis ansehen --

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
ja, genau wie in dem Carly Simon Song

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
der vielleicht oder vielleicht auch nicht von

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
James Taylor, Warren Beatty oder Mick Jagger handelt, wir wissen es nicht.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Sie gaben dort diese dunklen Brillen aus Plastik,

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
mit denen wir direkt in die Sonne schauen konnten,

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
ohne unseren Augen zu schaden.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Aber Dad erschrak unheimlich und

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
er wollte nicht, dass wir das tun.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Er wollte, dass wir stattdessen billige Sichtschutze aus Pappe benutzen

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
damit unsere Augen auf keinen Fall verletzt werden konnten.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Damals fand ich das sehr eigenartig.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Was ich da noch nicht wusste:

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
Mein Vater war mit perfektem Sehvermögen geboren worden.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Als er und seine Schwester Martha noch sehr klein waren,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
nahm ihre Mutter sie zu einer totalen Finsternis mit --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
also natürlich eine totale Sonnenfinsternis --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
und nicht lange danach

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
begannen beide ihr Augenlicht zu verlieren.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Jahrzehnte später zeigt sich,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
dass die Quelle ihrer Blindheit

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
wahrscheinlich eine bakterielle Infektion war.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
Soweit wir es sagen können hatte

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
es überhaupt nichts mit der Sonnenfinsternis zu tun

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
aber leider war meine Großmutter da schon gestorben,

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
und dachte es wäre ihr Fehler.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Also, Dad erhielt seinen Abschluss in Harvard 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
heiratete meine Mutter und

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
kaufte ein kleines Haus in Lexington, Massachusetts,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
wo 1775 die ersten Schüsse gegen die Briten gefallen waren,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
obwohl wir sie bis Concord nicht wirklich trafen.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Er bekam einen Job bei Raytheon,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
wo er Lenkungssysteme entwarf.

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
Raytheon war zu jener Zeit Teil der Route 128 High-Tech-Achse --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
also das Äquivalent zum Silicone Valley in den 1970ern.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Dad war kein wirklich militärischer Typ,

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
er fühlte sich nur schlecht, weil er im Zweiten Weltkrieg

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
wegen seines Handicaps nicht kämpfen konnte.

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
Sie ließen ihn aber dennoch die sieben Stunden lange

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
medizinische Prüfung ablegen,

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
bevor sie zum allerletzten Test kamen,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
bei dem es ums Sehen ging.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Lachen)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
Dad begann also all diese Patente anzuhäufen

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
und erwarb sich einen Ruf als das blinde Genie, Raketenwissenschaftler, Erfinder.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Aber für uns war er einfach Dad

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
und zu Hause war alles ziemlich normal.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Als Kind sah ich sehr viel Fernsehen

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
und hatte viele andere nerdige Hobbies

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
wie Mineralogie, Mikrobiologie und das Weltraumprogramm

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
und ein bisschen Politik.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Ich spielte viel Schach.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Aber im Alter von 14 Jahren

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
machte mich ein Freund auf Comicbücher aufmerksam

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
und ich entschied, dass ich das beruflich machen wollte.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Da ist also mein Vater,

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
Er ist Wissenschaftler, Ingenieur und arbeitet fürs Militär.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
Und er hat vier Kinder, richtig?

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Eines davon wird Informatiker,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
eines tritt der U.S. Navy bei,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
eines wird ein Ingenieur und

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
dann gibt's da noch mich:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
den Comiczeichner.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Lachen)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Was mich übrigens zum Gegenteil von Dean Kamen macht,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
denn ich bin Comiczeichner und Sohn eines Erfinders

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
und er ist Erfinder und Sohn eines Comiczeichners.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Lachen)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Wirklich, das stimmt.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Applaus)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Das Interessante ist, Dad hat immer an mich geglaubt.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Er glaubte an meine Fähigkeit als Karikaturist

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
obwohl er keinen direkten Beweis hatte, dass ich darin gut bin.

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
Alles, was er sah, war nur ein verschwommener Fleck.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Da bekommt der Begriff "blindes Vertrauen" eine ganz neue Bedeutung,

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
darum hat es für mich nicht denselben negativen Beiklang, den es für andere Leute haben mag.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Also, Vertrauen in Dinge, die nicht sichtbar sind, die man nicht beweisen kann,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
war nie die Art Vertrauen, der ich viel abgewinnen konnte.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Ich mochte immer Wissenschaft,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
wo das, was wir sehen

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
und erforschen können, die Grundlage unseres Wissens bildet.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Aber es gibt auch eine Grauzone dazwischen.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Eine Grauzone, wie sie Charles Babbage betreten hat

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
mit seinem Dampf-getriebenen Rechnern, die nie gebaut wurden.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Niemand hat wirklich verstanden, was er im Kopf hatte

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
- außer Ada Lovelace -

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
und er nahm seinen Traum mit bis ins Grab.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Vannevar Bush mit seinem Memex --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
die Idee, das gesamte Wissen der Menschheit verfügbar zu machen --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
er hatte diese Vision.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
Und ich glaube, die Leute seiner Zeit

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
hielten ihn bestimmt für ziemlich durchgeknallt.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
Und, naja, wir können heute zurückblicken und sagen:

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
Natürlich, ha ha, ist ja alles Mikrofilm. Aber das ist

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
nicht der Punkt. Er verstand die Form der Zukunft.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Genau wie J.C.R. Liklider und seine Vorstellung von Computer-Mensch-Interaktion.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Dasselbe: Er verstand die Form der Zukunft

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
auch wenn es Dinge waren, die erst

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
viel später von Menschen durchgeführt wurden.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Oder Paul Barron und seine Vision für Packet Switching.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Kaum jemand hörte ihm seiner Zeit zu.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Oder sogar Menschen, die es tatsächlich vollbracht haben,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
die Leute bei Bolt, Beranek und Newman in Boston,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
die einfach nur die Strukturen aufzeichneten von etwas,

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
das letztendlich ein weltweites Netzwerk werden würde,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
sie zeichneten Dinge auf Servietten und Notizzettel

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
und stritten sich während des Essens bei Howard Johnson's

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
auf der Route 128 in Lexington, Massachusetts,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
nur zwei Meilen von dem Ort, an dem ich das Damengambit lernte,

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
Gladys Knight & the Pips hörte und

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
"Midnight Train to Georgia" sang, während --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Lachen)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- in Dads bequemem Sessel, verstehen Sie?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Das sind also drei Arten von Sehen, nicht wahr?

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Sehen, was man nicht sehen kann:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
Das Sehen des Unsichtbaren und Unfassbaren.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
Das Sehen dessen, was schon bewiesen und erforscht wurde.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
Und diese dritte Sorte

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
von Sehen, die Vision von etwas,

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
das möglicherweise auf Wissen basiert,

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
aber bislang unbewiesen ist.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Nun, wir haben viele Beispiele von Menschen gesehen, die diese Art Vision in der Wissenschaft verfolgt haben,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
aber ich denke, das gilt auch für die Kunst, es gilt für Politik,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
es gilt sogar für persönliche Bemühungen.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Es läuft tatsächlich auf vier grundlegende Prinzipien hinaus:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Lerne von jedem,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
folge niemandem,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
suche nach Mustern

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
und arbeite bis zum Umfallen.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Ich denke, das sind die vier grundlegenden Prinzipien.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Und besonders das Dritte,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
durch welches sich Visionen für die Zukunft

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
manifestieren können.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Was ich interessant finde ist, dass diese spezielle Sicht auf die Welt

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
nur eine von vier möglichen Sichtweisen ist,

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
die sich in verschiedene Bestrebung herauskristallisieren.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
In Comics weiß ich, dass

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
es zu einer formalistischen Auffassung führt,

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
wenn man versucht zu verstehen, wie sie funktionieren.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Dann gibt es eine andere eher klassische Haltung,

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
welche die Schönheit und das Handwerk umfasst.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Eine weitere Haltung bezieht sich auf die pure Transparenz von Inhalten.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
Und eine andere

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
betont die Authenzität der menschlichen Erfahrung --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
und Wahrheit und den Rohzustand.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Dies sind vier wirklich sehr unterschiedliche Arten, die Welt zu sehen. Ich habe sie benannt:

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Die klassizistische, die animistische, die formalistische und die ikonoklastische.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Interessanterweise scheint das mehr oder weniger mit den vier

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
Subkategorien für menschliches Denken nach Jung zu korrespondieren.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Und sie reflektieren eine Dichotomie von Kunst und Vergnügen

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
auf der linken und rechten Seite;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
Tradition und Revolution an der Spitze und am Boden.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
Und wenn sie es diagonal sehen, bekommen sie Inhalt und Form --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
und dann Schönheit und Wahrheit.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
Und es passt wahrscheinlich genau so

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
auf Musik und Film und Kunst,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
was aber im Grunde gar nichts mit dem Sehen zu tun hat

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
oder besser gesagt, nichts mit dem Thema der Konferenz

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Von der Natur inspiriert" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
außer vielleicht bezogen auf die Fabel des Frosches,

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
der den Skorpion über den Fluss zu tragen verspricht,

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
weil dieser verspricht, ihn nicht zu stechen.

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
Aber dann sticht ihn der Skorpion trotzdem und beide sterben,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
aber vorher fragt ihn der Frosch, warum er das getan hat, und der Skorpion sagt:

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Weil es meine Natur ist" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
in diesem Sinne passt es.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Lachen)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
Also --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
das war also meine Natur. Und die Sache war, ich erkannte es

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
als diesen Weg, den ich nahm, um den

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
Fokus in meiner Arbeit zu entdecken

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
und wer ich war,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
ich sah es nur als diese Straße zur Erkenntnis.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Tatsächlich war es nur ich, wie ich meine Natur akzeptierte

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
und das bedeutet,

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
dass ich dann doch nicht so weit vom Stamm gefallen bin.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Also, was machte ein wissenschaftlicher Geist

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
in der Kunst?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Naja, ich begann Comics zu machen,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
aber ich begann auch, sie verstehen zu lernen, beinahe zeitgleich.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
Und eines der wichtigsten Dinge über Comics, die ich entdeckte, war,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
dass Comics ein visuelles Medium sind,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
aber sie versuchen, darin alle Sinne zu umfassen.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
Die verschiedenen Elemente von Comics, wie Bilder und Worte

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
und die verschiedenen Symbole und alles dazwischen,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
wofür Comics stehen,

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
werden alle durch den einen Kanal des Sehen geschleust.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
Es gibt also Dinge wie Ähnlichkeit,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
wo etwas, das der physischen Welt ähnelt, in verschiedene Richtungen

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
abstrahiert werden kann,

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
abstrahiert von der Ähnlichkeit,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
aber dennoch seine komplette Bedeutung behaltend,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
oder wegabstrahiert sowohl von Ähnlichkeit als auch Bedeutung hin zur Bildebene.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Wenn man diese drei Dinge zusammenpackt, gibt das eine nette kleine Karte

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
der gesamten Begrenzung von visueller Ikonographie,

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
welche von Comics umfasst werden können.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
Und wenn man nach rechts geht, bekommt man auch Sprache,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
denn diese ist noch weiter von der Ähnlichkeit wegabstrahiert,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
während die Bedeutung erhalten bleibt.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
Das Sehvermögen wird gefordert, um Ton zu repräsentieren

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
und um sowohl ihre gemeinsamen Eigenschaften zu verstehen,

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
als auch ihr gemeinsames Erbe.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Es wird auch versucht, die Struktur von Ton darzustellen;

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
das Einfangen seines essenziellen Wesens durch das Visuelle.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Und es gibt auch eine Balance

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
zwischen dem Sichtbaren und dem Unsichtbaren in Comics.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Comics sind eine Art von Ruf und Antwort,

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
denn der Künstler gibt ihnen

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
etwas Sichbares innerhalb des Feldes und

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
dann Raum für ihre Vorstellungskraft zwischen den Feldern.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Außerdem gibt es noch einen Sinn,

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
den Comics über das Sehen repräsentieren, und das ist Zeit.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
Reihenfolge ist ein sehr wichtiger Aspekt von Comics.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Comics zeigen eine Art von temporaler Karte.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
Und diese temporale Karte war etwas, das moderne Comics angetrieben hat,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
aber ich fragte mich, ob das möglicherweise

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
auch für andere Formen galt

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
und ich habe ein paar in der Geschichte gefunden.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
Und sie können sehen, das dasselbe Prinzip auch

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
in diesen alten Versionen derselben Idee funktioniert.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Was dort passiert ist, dass die Kunstform mit

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
der gegebenen Technologie kollidiert,

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
egal ob das nun Farbe auf Stein ist, wie im Grab des Schreibers im alten Ägypten,

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
eine Flachreliefskulptur an einer Steinsäule,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
eine 200 Fuß lange Stickarbeit oder

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
bemaltes Hirschleder und Baumrinde

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
über 88 Akkordeon-gefaltete Seiten.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Was interessant ist, sobald man es ausdruckt --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
und - nebenbei bemerkt - das ist ist von 1450 --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
zeigen sich all die Artefakte von modernen Comics:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
Rechteckiges Feldarrangement

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
einfache Strichzeichnungen ohne Schattierung

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
und eine Lesesequenz von links nach rechts.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
Und innerhalb von 100 Jahren

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
kann man schon Sprechblasen und Untertitel sehen

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
und es ist eigentlich nur ein kleiner Sprung von hier nach da.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
Darüber habe ich 1993 ein Buch geschrieben,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
aber als ich das Buch beendete,

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
musste ich ein wenig Schrift setzen

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
und ich war es leid, dafür zu meinem Copy Shop gehen zu müssen,

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
also kaufte ich einen Computer.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Und es war so ein kleines Ding -- es konnte nichts außer Textverarbeitung --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
aber mein Vater erzählt mir über Moores Gesetz

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
in den 1970ern und ich wusste, was kommen würde.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Und darum hielt ich meine Augen offen

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
um zu sehen, ob die Veränderungen, die geschehen waren

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
als wir von Prä-Buchdruck-Comics zu gedruckten übergingen

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
auch geschehen würden, wenn wir darüber hinausgehen, zu Post-Buchdruck-Comics.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
Eines der ersten Dinge, die vorgeschlagen wurden, war,

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
das Visuelle von Comics mit Ton,

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
Bewegung und Interaktivität der CD-ROMs zu vermischen,

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
die zu dieser Zeit verbreitet waren.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Das war noch vor dem Netz.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
Und als eines der ersten Dinge hat man versucht,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
die Comicseite eins zu eins zu übernehmen

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
und auf den Monitor zu transplantieren,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
was sich als klassischer McLuhan-Fehler erwies,

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
weil man die Form der vorhergehenden Technologie

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
als Inhalt für die neue Technologie anpassen wollte.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
Was sie also taten, war folgendes:

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
Sie hatten die Comicseiten, die den gedruckten Seiten ähnelten

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
und sie fügten Geräusche und Bewegung hinzu.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Das Problem mit dieser Idee ist --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
die Grundidee, dass in Comics Raum der Zeit entspricht --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
was also passiert, wenn man sie mit Ton und Bewegung verbindet,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
die beide zeitliche Phänomene sind, die nur in der Zeit repräsentierbar sind,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
dann bricht man damit die Kontinuität der Präsentation.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Interaktivität war auch so eine Sache.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Es gab Hypertext-Comics.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Aber die Sache bei Hypertext ist,

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
dass alles entweder hier, nicht hier oder mit hier verbunden ist;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
es ist zutiefst unräumlich.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
Der Abstand von Abraham Lincoln zu einem Lincoln Penny,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
von Penny Marshall zum Marshallplan und

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
und von "Plan 9" zu den neun Leben:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
das ist alles dasselbe.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Lachen)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Und -- aber in Comics, in Comics hat

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
jeder Aspekt der Arbeit, jedes Element

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
immer eine räumliche Beziehung zu jedem anderen Element.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Die Frage war also:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
gibt es eine Möglichkeit, diese räumliche Beziehung zu erhalten,

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
während man trotzdem die Vorteile nutzen kann,

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
die das Digitale uns bietet?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
Und ich habe meine persönliche Antwort darauf

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
in den antiken Comics gefunden, die ich gezeigt habe.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Jedes von ihnen hat eine einzige, ununterbrochene Leselinie,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
ob sie nun im Zick-Zick über die Wand geht

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
oder in einer Spirale oder als Spalte

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
oder einfach gerade nach links und recht oder im umgekehrten Zick-Zack

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
über diese 88 ziehharmonikaförmigen Seiten.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Es passiert die gleiche Sache und es ist die Grundidee

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
dass man sich sowohl durch Raum als auch durch die Zeit bewegt und

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
sie wird ohne Kompromiss angewendet.

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
Aber es gab Kompromisse, als der Buchdruck begann.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Benachbarte Räume waren nicht mehr benachbarte Momente,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
die Grundidee von Comics wurde also wieder und wieder

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
und wieder gebrochen.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
Und ich dachte, OK, also

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
wenn das stimmt, gibt es einen Weg

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
wenn wir über den Buchdruck von heute hinausgehen

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
das wieder zurückzubringen.

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Nun, der Monitor

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
ist technisch genauso begrenzt wie eine Seite, nicht wahr?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Es ist eine andere Form, aber davon abgesehen

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
ist es dieselbe Einschränkung.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Das gilt jedoch nur, wenn man den Bildschirm als Seite betrachtet,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
aber nicht, wenn man ihn als Fenster betrachtet.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
Und das war, was ich vorschlug: wir könnten vielleicht Comics machen

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
auf einer unendlichen Leinwand:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
an der X- und an der Y-Achse und in Treppenform.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Wir könnten kreisförmige Erzählungen haben, die tatsächlich rund sind.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
eine Wendung in einer Geschichte, die eine echte Drehung ist.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Parallele Erzählung könnten parallel dargestellt werden.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y und auch Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
Ich hatte also all die Vorstellungen. Das war in den späten 90ern.

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
Und andere Leute in meiner Branche dachten, ich sei ziemlich verrückt,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
aber viele Leute gingen hin und setzten es in die Tat um.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Ich werde Ihnen jetzt ein paar zeigen.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Dies ist ein früher Kollagencomic von einem Typen, der Jason Lex heißt.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Schauen Sie, was hier geschieht.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Was ich suche, ist eine dauerhafte Variante --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
danach suchen wir alle.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Während Medien in diese neue Ära gehen,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
suchen wir nach Varianten,

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
die langlebig sind, die eine Art bleibende Kraft haben.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Nun, wir nehmen diese Grundidee, Comics in visuellen Medien zu präsentieren

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
und dann gehen wir es von vorne nach hinten durch.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Das ist der gesamte Comic, den sie gerade sahen,

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
oben auf dem Bildschirm.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Aber obwohl wir es nur in Einzelteilen wahrnehmen

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
ist das ja nur, wo die Technologie derzeit ist.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Wenn sie sich weiterentwickelt,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
wenn es also komplett immersive Anzeigen gibt oder was auch immer,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
dann wird so etwas weiter wachsen.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Es wird sich anpassen, es wird...

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Es wird sich an seine Umgebung anpassen:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
es ist ein langlebige Abwandlung.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Lassen Sie mich Ihnen dieses zeigen. Es ist von Drew Weing:

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
es heißt

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Pop denkt über den Hitzetot des Universums nach."

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Schauen Sie, was hier geschieht,

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
wenn wir die Geschichten auf die unendliche Leinwand zeichnen,

350
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man bekommt einen reineren Ausdruck,

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worum bei diesem Medium geht.

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Wir werden etwas schneller darüber gehen -- aber die Grundidee ist klar.

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Ich möchte nur zu diesem letzten Feld.

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00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Lachen)

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Da sind wir.

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(Lachen)

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(Lachen)

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Einen habe ich noch.

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Wo wir über die unendliche Leinwand sprechen.

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Das ist von Daniel Merlin Goodbrey in Großbritannien.

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Warum ist das wichtig?

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Ich denke, es ist wichtig, weil Medien,

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alle Medien,

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uns ein Fenster zurück in unsere Welt geben.

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Es könnte passieren, dass Spielfilme --

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und eines Tages vielleicht virtuelle Realität oder etwas Vergleichbares --

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eine Art von immersivem Display,

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uns der effektivsten Möglichkeit versorgen, dieser Welt zu entfliehen, in der wir leben.

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Denn der Grund, warum Menschen an Geschichten interessiert sind, ist diese Fluchtmöglichkeit.

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Aber Medien geben uns eben dieses Fenster

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zurück in die Welt, in der wir leben.

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Und wenn sich Medien entwickeln,

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dann so, dass die Identität dieser Medien einzigartig wird.

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Denn was Sie gerade sehen, das sind Comics zum Quadrat,

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Sie sehen Comics, die comicartiger sind als jemals zuvor.

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Wenn das geschieht, dann bietet es den Menschen multiple Wege,

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durch verschiedene Fenster in diese Welt zurückzukehren und

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wenn sie das tun, dann können sie die Welt in der sie Leben triangulieren

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und ihre Form erkennen.

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Und das ist der Grund, warum ich das für wichtig halte.

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Einer von vielen Gründen, aber ich muss jetzt gehen.

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Herzlichen Dank für die Aufmerksamkeit.