0:00:00.000,0:00:01.000
Ud af de fem sanser

0:00:01.000,0:00:04.000
Er det synet jeg værdsætter mest

0:00:04.000,0:00:07.000
og det er det jeg tager mindst for givet.

0:00:07.000,0:00:10.000
Jeg tror det tildels skyldes min far som var blind.

0:00:11.000,0:00:13.000
Det var ikke noget han gjorde særlig meget ud af, for det meste.

0:00:13.000,0:00:14.000
Engang i Nova Scotia

0:00:14.000,0:00:16.000
da vi skulle se en fuld solformørkelse -

0:00:17.000,0:00:19.000
ja, den samme som i sangen med Carly Simon -

0:00:19.000,0:00:21.000
som måske, måske ikke refererer

0:00:21.000,0:00:24.000
til James Taylor, Warren Beatty eller Mick Jagger; det vides ikke rigtig.

0:00:24.000,0:00:27.000
De delte nogle mørke plastikbriller ud

0:00:27.000,0:00:29.000
som gjorde, at vi kunne se direkte på solen

0:00:29.000,0:00:30.000
uden at skade vores øjne.

0:00:31.000,0:00:32.000
Men far blev meget bange:

0:00:32.000,0:00:33.000
Han ville ikke have os til at bruge dem.

0:00:34.000,0:00:37.000
I stedet ville han have os til at bruge de her billige papbriller

0:00:37.000,0:00:40.000
så der ikke var nogen sandsynlighed for, at vores øjne kunne komme til skade.

0:00:41.000,0:00:42.000
Jeg syntes det var en lille smule mærkeligt.

0:00:43.000,0:00:44.000
Hvad jeg ikke vidste på det tidspunkt

0:00:44.000,0:00:46.000
var at min far faktisk var blevet født med perfekt syn.

0:00:47.000,0:00:49.000
Da han og hans søster Martha var meget små

0:00:49.000,0:00:52.000
havde deres mor taget dem med ud var at se en formørkelse,

0:00:52.000,0:00:53.000
eller, en solformørkelse

0:00:53.000,0:00:54.000
og kort tid efter det

0:00:54.000,0:00:57.000
begyndte de begge at miste deres syn.

0:00:58.000,0:00:59.000
Årtier senere

0:00:59.000,0:01:01.000
viste det sig, at kilden til deres blindhed

0:01:01.000,0:01:04.000
sandsynligvis har været en slags bakteriel infektion.

0:01:04.000,0:01:05.000
Så vidt vides

0:01:05.000,0:01:09.000
havde det overhovedet intet at gøre med den solformørkelse,

0:01:09.000,0:01:11.000
men på det tidspunkt var min bedstemor allerede blevet begravet

0:01:11.000,0:01:12.000
i troen at det var hendes skyld.

0:01:14.000,0:01:17.000
Så min var blev færdig med sine Harvard studier i 1946,

0:01:17.000,0:01:18.000
blev gift med min mor,

0:01:18.000,0:01:21.000
og købte et hus i Lexington, Massachussetts,

0:01:21.000,0:01:25.000
hvor de første skud blev affyret mod briterne i 1775,

0:01:25.000,0:01:27.000
selvom vi ikke ramte nogen af dem før slaget ved Concord.

0:01:27.000,0:01:29.000
Han blev ansat til at arbejde for Raytheon

0:01:29.000,0:01:31.000
hvor han designede guidance-systemer,

0:01:31.000,0:01:34.000
hvilket var en del af det højteknologiske omdrejningspunkt, der på det tidspunkt drejede var Rute 128

0:01:34.000,0:01:37.000
Så det var hvad der svarer til 70'ernes Silicone Valley.

0:01:37.000,0:01:40.000
Far var egentlig ikke militaristisk;

0:01:40.000,0:01:43.000
Han havde bare rigtig dårlig samvittighed over, at han ikke kunne slås med under Anden Verdenskrig

0:01:43.000,0:01:44.000
på grund af hans handicap,

0:01:44.000,0:01:46.000
Selvom de dog trak ham igennem

0:01:46.000,0:01:50.000
den timelange fysiske hærundersøgelse

0:01:50.000,0:01:51.000
før de kom til den allersidste test,

0:01:51.000,0:01:52.000
som var en synstest.

0:01:52.000,0:01:56.000
(Latter)

0:01:56.000,0:01:59.000
Så far samlede en masse patenter sammen

0:01:59.000,0:02:02.000
og fik hurtigt ry for at være en blind geniraketvidenskabsmandsopfinder

0:02:02.000,0:02:03.000
Men for os var han bare far,

0:02:03.000,0:02:07.000
og vores liv derhjemme var meget normale.

0:02:07.000,0:02:09.000
Som barn så jeg meget fjernsyn

0:02:09.000,0:02:11.000
og havde mange nørdede hobbyer

0:02:11.000,0:02:14.000
som mineralogi og mikrobiologi og rumprogrammer

0:02:14.000,0:02:15.000
og en lille smule politik.

0:02:15.000,0:02:17.000
Jeg spillede meget skak.

0:02:17.000,0:02:18.000
Men da jeg var 14,

0:02:18.000,0:02:19.000
præsenterede en ven mig for tegneserier,

0:02:19.000,0:02:22.000
og jeg besluttede at det var det jeg ville leve af som voksen.

0:02:23.000,0:02:24.000
Så der er min far:

0:02:24.000,0:02:29.000
Han er videnskabsmand, han er ingeniør og han er militærentreprenør.

0:02:30.000,0:02:33.000
Og han har fire børn;

0:02:33.000,0:02:34.000
En vokser op og bliver datalog,

0:02:34.000,0:02:36.000
en vokser op og melder sig ind i flåden

0:02:37.000,0:02:38.000
og en vokser op og bliver ingeniør,

0:02:39.000,0:02:40.000
og så er der mig:

0:02:41.000,0:02:43.000
tegneserietegneren.

0:02:43.000,0:02:46.000
(Latter)

0:02:46.000,0:02:47.000
Hvilket forøvrigt gør mig til det modsatte af Dean Kamen,

0:02:47.000,0:02:49.000
Fordi jeg er en tegneserietegner der er søn af en opfinder,

0:02:49.000,0:02:51.000
og han er en opfinder, der er søn af en tegneserietegner.

0:02:52.000,0:02:53.000
(Latter)

0:02:53.000,0:02:55.000
Det er sandt.

0:02:55.000,0:02:58.000
(Klapsalve)

0:02:58.000,0:03:00.000
Det sjove ved det er, at far havde masser af tillid til mig.

0:03:00.000,0:03:03.000
Han troede på mine evner som tegner,

0:03:03.000,0:03:06.000
selvom han jo ikke havde noget direkte bevis på, om jeg var god eller ej:

0:03:06.000,0:03:08.000
Alt hvad han kunne se var bare utydeligt.

0:03:08.000,0:03:10.000
Det giver en ny betydning til udtrykket 'blind tillid,'

0:03:10.000,0:03:14.000
som ikke har de samme negative konnotationer for mig som det kan have for andre mennesker.

0:03:15.000,0:03:18.000
Tillid til ting der ikke kan ses, der ikke kan bevises,

0:03:18.000,0:03:22.000
er ikke noget jeg har følt mig særlig forbundet med.

0:03:22.000,0:03:23.000
Jeg kan godt lide videnskab,

0:03:23.000,0:03:25.000
hvor hvad vi ser

0:03:25.000,0:03:28.000
og kan fastslå er grundlaget for hvad vi ved.

0:03:29.000,0:03:31.000
Men der er også et mellemleje

0:03:31.000,0:03:34.000
Et mellemleje der bliver betrådt af folk som stakkels Charles Babbage,

0:03:34.000,0:03:38.000
og hans dampdrevne computere, der aldrig blev bygget.

0:03:38.000,0:03:40.000
Der var aldrig rigtig nogen der forstod hvad han havde i tankerne,

0:03:40.000,0:03:43.000
bortset fra Ada Lovelace,

0:03:44.000,0:03:47.000
og han døde, mens han forsøgte at forfølge den drøm.

0:03:47.000,0:03:49.000
Vannevar Bush med Memex -

0:03:49.000,0:03:52.000
idéen om at have al menneskelig videnskab på fingerspidserne -

0:03:52.000,0:03:54.000
det var hans vision.

0:03:54.000,0:03:55.000
Og jeg tror mange mennesker på hans tid

0:03:55.000,0:03:57.000
sikkert betragtede ham som lidt af en skør kugle.

0:03:57.000,0:03:59.000
Og ja, vi kan tage se tilbage i dag og sige,

0:03:59.000,0:04:03.000
Ja, ha-ha, du ved - det er alt sammen mikrofilm. Men det er-

0:04:03.000,0:04:06.000
det er ikke pointen. Han forstod hvordan fremtiden ville forme sig.

0:04:06.000,0:04:10.000
Det gjorde J.C.R. Licklider også med hans ideer om computer-menneskelig interaktion.

0:04:10.000,0:04:13.000
Det er det samme: han forstod hvordan fremtiden ville forme sig,

0:04:13.000,0:04:16.000
selvom det var noget der først ville

0:04:16.000,0:04:19.000
blive indført af folk meget senere.

0:04:19.000,0:04:22.000
Eller Paul Baran, og hans idé om 'packet switching'.

0:04:22.000,0:04:24.000
Næsten ingen lyttede til ham dengang.

0:04:25.000,0:04:27.000
Og selv de mennesker det faktisk lykkedes for,

0:04:27.000,0:04:30.000
folkene på Bolt, Beranek og Newman i Boston,

0:04:30.000,0:04:32.000
der bare skulle optegne de strukturerne

0:04:32.000,0:04:35.000
for hvad der ville blive et verdensomspændende netværk

0:04:35.000,0:04:39.000
og tegne ting på bagsiderne af servietter og på notepapir

0:04:39.000,0:04:41.000
og skændes under middagen hjemme hos Howard Johnson

0:04:41.000,0:04:43.000
på Rute 128 i Lexington, Massachussets,

0:04:43.000,0:04:46.000
bare tre kilometer fra hvor jeg studerede berømte skakåbninger

0:04:46.000,0:04:48.000
og lyttede til Gladys Knight & the Pips

0:04:48.000,0:04:50.000
der sang "Midnight Train to Georgia," mens -

0:04:50.000,0:04:51.000
(Latter)

0:04:51.000,0:04:54.000
jeg sad i min fars store, komfortable stol

0:04:54.000,0:04:56.000
Så lad os sige der er tre typer syn:

0:04:56.000,0:04:59.000
Syn baseret på hvad man ikke kan se:

0:04:59.000,0:05:02.000
Syn på hvad der er uset og der ikke kan vides.

0:05:02.000,0:05:05.000
Synet af hvad der allerede er blevet enten bevist eller kan fastslås.

0:05:05.000,0:05:07.000
Og så er der den tredje slags

0:05:08.000,0:05:10.000
syn, som er noget

0:05:10.000,0:05:11.000
der kan være, der måske er,

0:05:12.000,0:05:15.000
det er baseret på viden, men er stadig ikke bevist.

0:05:15.000,0:05:20.000
Vi har set en masse eksempler på folk der forfølger den type syn inden for videnskaben,

0:05:20.000,0:05:22.000
men jeg tror også det er sandt inden for kunst, inden for politik

0:05:22.000,0:05:25.000
og endda også i personlig stræben.

0:05:25.000,0:05:27.000
Hvad det kan koges ned til, er fire grundlæggende principper:

0:05:27.000,0:05:29.000
Lær af alle,

0:05:29.000,0:05:31.000
Følg ingen,

0:05:31.000,0:05:33.000
Led efter mønstre

0:05:33.000,0:05:34.000
og arbejd røven ud af bukserne.

0:05:34.000,0:05:37.000
Jeg tror det er de fire principper der er altafgørende her.

0:05:37.000,0:05:39.000
Og det gælder især den tredje,

0:05:39.000,0:05:41.000
hvor visioner om fremtiden

0:05:41.000,0:05:43.000
begynder at tage form.

0:05:43.000,0:05:45.000
Det spændende ved det her er, at dette særlige syn på verden

0:05:46.000,0:05:48.000
bare er én ud af fire forskellige veje,

0:05:48.000,0:05:50.000
der er synlige indenfor forskellige indsatsområder.

0:05:50.000,0:05:52.000
I tegneserier ved jeg at

0:05:52.000,0:05:55.000
det ender ud med en formalistisk indgang

0:05:55.000,0:05:57.000
hvor man prøver at forstå hvordan det virker.

0:05:57.000,0:06:00.000
Så er der en anden, mere klassisk tilgang

0:06:00.000,0:06:02.000
der omfavner skønhed og håndværk.

0:06:02.000,0:06:06.000
En anden forholder sig til indholdets gennemskuelighed.

0:06:06.000,0:06:08.000
Og en anden igen

0:06:08.000,0:06:10.000
lægger vægt på autenticiteten af menneskelig erfaring

0:06:10.000,0:06:12.000
og ærlighed, og råhed.

0:06:12.000,0:06:14.000
Her er der fire forskellige måder man kan anse verden på. Jeg har endda givet dem navne.

0:06:14.000,0:06:18.000
Den klassicistiske, den animistiske, den formalistiske og den ikonoklastiske.

0:06:18.000,0:06:19.000
Interessant er det, at det mere eller mindre svarer til

0:06:19.000,0:06:22.000
Jungs fire underinddelinger af menneskelig tanke.

0:06:24.000,0:06:26.000
Og de afspejler en dikotomi mellem kunst og fornøjelse

0:06:26.000,0:06:28.000
på venstre og højre;

0:06:28.000,0:06:30.000
tradition og revolution i toppen og bunden

0:06:30.000,0:06:32.000
og hvis du ser på det diagonalt, får du indhold og form -

0:06:32.000,0:06:34.000
og så skønhed og sandhed.

0:06:34.000,0:06:35.000
og det kan sikkert i lige så høj grad overføres

0:06:35.000,0:06:38.000
til musik, film og kunst,

0:06:38.000,0:06:41.000
hvilket som sådan ikke har noget at gøre med syn,

0:06:41.000,0:06:44.000
eller for den sags skyld temaet for konferencen -

0:06:44.000,0:06:45.000
"Inspired by Nature"-

0:06:45.000,0:06:48.000
medmindre man beslutter sig for at inddrage fablen om frøen

0:06:48.000,0:06:51.000
der giver skorpionen et lift på sin ryg, så den kan komme over floden

0:06:51.000,0:06:53.000
fordi skorpionen lover ikke at stikke ham.

0:06:53.000,0:06:55.000
Men så stikker skorpionen ham alligevel, og de dør begge to.

0:06:55.000,0:06:58.000
Men først spørger frøen ham hvorfor, og skorpionen svarer,

0:06:58.000,0:06:59.000
"Fordi det er min natur"-

0:06:59.000,0:07:01.000
I den forstand, jo.

0:07:01.000,0:07:03.000
(Latter)

0:07:03.000,0:07:04.000
Så-

0:07:05.000,0:07:08.000
Så det her var min natur. Sagen er, at jeg kunne se,

0:07:08.000,0:07:10.000
at den vej jeg tog for at finde

0:07:10.000,0:07:13.000
fokus i mit arbejde

0:07:13.000,0:07:15.000
og for at finde ud af, hvem jeg var,

0:07:15.000,0:07:17.000
Jeg så, at det var min vej til erkendelsen.

0:07:17.000,0:07:19.000
Faktisk var det bare mig, der omfavnede min natur,

0:07:19.000,0:07:21.000
hvilket betyder,

0:07:21.000,0:07:24.000
at jeg trods alt ikke faldt særlig langt fra stammen

0:07:26.000,0:07:28.000
Så hvad betyder "et videnskabeligt sind"

0:07:28.000,0:07:30.000
i kunstverden?

0:07:31.000,0:07:32.000
Tja jeg begyndte at lave tegneserier,

0:07:32.000,0:07:34.000
men jeg begyndte også at prøve på at forstå dem, næsten med det samme.

0:07:34.000,0:07:37.000
Og en af de vigtigste ting jeg fandt ud af med tegneserier er,

0:07:37.000,0:07:39.000
at tegneserier er et visuelt medium,

0:07:39.000,0:07:43.000
men de forsøger af omfatte samtlige sanser.

0:07:43.000,0:07:47.000
Så de forskellige elementer i tegneserier, som billeder og ord,

0:07:47.000,0:07:50.000
og de forskellige symboler og alt derimellem,

0:07:50.000,0:07:51.000
som tegneserier udgør,

0:07:51.000,0:07:53.000
bliver alle transporteret gennem synet som den eneste kanal.

0:07:53.000,0:07:55.000
Så du har ting som lighed,

0:07:55.000,0:07:58.000
hvor noget der ligner den fysiske verden kan gøres abstrakt

0:07:58.000,0:08:00.000
i forskellige retninger:

0:08:00.000,0:08:02.000
Det kan fjernes fra lighed,

0:08:02.000,0:08:04.000
hvor det stadig bevarer sin betydning

0:08:04.000,0:08:08.000
eller fjernes fra både lighed og betydning, mod billedplanet

0:08:08.000,0:08:10.000
Hvis du lægger alle de tre ting sammen har du et lille kort

0:08:10.000,0:08:13.000
over den grænse for visuel ikonografi

0:08:13.000,0:08:15.000
som tegneserier kan omfavne.

0:08:15.000,0:08:18.000
Og hvis du flytter dig til højre får du også sprog,

0:08:18.000,0:08:21.000
for der bliver det fjernet endnu mere fra lighed,

0:08:21.000,0:08:23.000
men bevarer stadig mening.

0:08:24.000,0:08:26.000
Syn bliver påkaldt som repræsentation for lyd

0:08:26.000,0:08:29.000
og for bedre at forstå de tos fælles egenskaber

0:08:29.000,0:08:31.000
samt deres fælles ophav.

0:08:31.000,0:08:34.000
Også for at repræsentere lydes tekstlighed

0:08:34.000,0:08:38.000
- at fange deres grundlæggende træk gennem det visuelle.

0:08:39.000,0:08:41.000
Og der er også en balance

0:08:41.000,0:08:43.000
mellem det synlige og det usynlige i tegneserier.

0:08:44.000,0:08:46.000
Tegneserier er en slags 'Call and response'

0:08:46.000,0:08:47.000
hvor kunstneren giver dig

0:08:47.000,0:08:48.000
noget du kan se i panelerne,

0:08:48.000,0:08:52.000
og derefter giver dig noget du kan forestille dig mellem panelerne.

0:08:53.000,0:08:55.000
Der er også en anden sans

0:08:55.000,0:08:58.000
som synet repræsenterer i tegneserier, og det er tid.

0:08:59.000,0:09:02.000
Rækkefølge er et vigtigt aspekt i tegneserier.

0:09:03.000,0:09:05.000
Tegneserier udgør et slags tidsligt kort.

0:09:06.000,0:09:09.000
Og dette tidslige kort var noget der bragt energi til moderne tegneserier.

0:09:09.000,0:09:12.000
Men jeg tænker på, om det måske også giver energi til

0:09:12.000,0:09:14.000
andre ting,

0:09:14.000,0:09:15.000
og jeg fandt nogle i verdenshistorien.

0:09:16.000,0:09:19.000
Her kan I se, at det fungerer ud fra samme princip

0:09:19.000,0:09:22.000
I de her antikke versioner af den samme idé.

0:09:22.000,0:09:24.000
Hvad der sker er, at kunstformen støder sammen

0:09:24.000,0:09:25.000
med den anvendte teknologi,

0:09:25.000,0:09:29.000
uanset om det er maling eller sten, som i denne her grav fra det gamle Ægypten.

0:09:29.000,0:09:31.000
eller en bundrelief-skulptur, der kommer ud af en stensøjle

0:09:32.000,0:09:34.000
eller et 60 meter langt broderi,

0:09:34.000,0:09:36.000
eller malet hjorteskin og træbark

0:09:36.000,0:09:39.000
der strækker sig over 88 harmonikafoldede sider.

0:09:39.000,0:09:41.000
Det spændende er, at så snart det skal trykkes -

0:09:41.000,0:09:43.000
og det her er forresten fra 1450 -

0:09:43.000,0:09:45.000
dukker alle de kendetegn op, som vi kan genkende fra moderne tegneserier:

0:09:45.000,0:09:47.000
retlinjet panelopsætning,

0:09:47.000,0:09:49.000
simple linjer uden farvetonation

0:09:49.000,0:09:52.000
og en læserækkefølge der går fra venstre mod højre.

0:09:53.000,0:09:54.000
Og inden for 100 år

0:09:54.000,0:09:57.000
begynder man allerede at se talebobler og billedtekst,

0:09:58.000,0:10:00.000
og det er bare en spytklat at komme herfra til her.

0:10:01.000,0:10:03.000
Så jeg skrev en bog om det i '93,

0:10:03.000,0:10:05.000
men da jeg var ved at blive færdig med bogen

0:10:05.000,0:10:06.000
blev jeg nødt til at arbejde lidt med opsætningen

0:10:06.000,0:10:08.000
og jeg var træt af at være nødt til at bruge den lokale kopiforretning,

0:10:08.000,0:10:10.000
så jeg købte en computer.

0:10:11.000,0:10:14.000
Og det var bare en lille en - den kunne ikke så meget udover tekstbehandling.

0:10:14.000,0:10:17.000
Men min far havde fortalt mig om Moore's lov,

0:10:17.000,0:10:20.000
om Moore's lov tilbage i 70'erne, og jeg vidste hvad der nu var på vej.

0:10:21.000,0:10:23.000
Og så holdt jeg øjnene åbne

0:10:23.000,0:10:25.000
for at se, om de ændringer der var sket

0:10:25.000,0:10:28.000
da vi gik fra ikke trykte tegneserier til trykte tegneserier

0:10:28.000,0:10:31.000
ville ske, hvis vi fortsatte mod posttryk-tegneserier.

0:10:31.000,0:10:33.000
Så en af de første ting der blev foreslået var,

0:10:33.000,0:10:35.000
at vi kunne blande det visuelle fra tegneserier

0:10:35.000,0:10:37.000
med lyd, bevægelse og interaktivitet

0:10:37.000,0:10:39.000
fra CD-ROM'erne som blev lavet dengang.

0:10:39.000,0:10:41.000
Det var selv før internettet.

0:10:41.000,0:10:42.000
Og en af de første ting de gjorde var,

0:10:42.000,0:10:44.000
at de forsøgte at tage tegneseriesiden som den så ud

0:10:44.000,0:10:45.000
og overføre den til en skærm,

0:10:45.000,0:10:47.000
hvilket var en klassisk McLuhansk fejltagelse,

0:10:48.000,0:10:51.000
hvor man anvender form fra den tidligere teknologi

0:10:51.000,0:10:53.000
som indholdet for den nye teknologi.

0:10:53.000,0:10:54.000
Hvad de derfor gjorde var,

0:10:54.000,0:10:56.000
at de ville have de her tegneseriesider som så ud ligesom trykte tegneseriesider.

0:10:56.000,0:10:59.000
og de ville indføre forskelligt lyd og bevægelse.

0:11:00.000,0:11:02.000
Problemet var, at hvis du følger den idé -

0:11:02.000,0:11:05.000
den simple idé at rum er lig med tid i tegneserier,

0:11:05.000,0:11:07.000
hvad der sker er, at når du så introducerer lyd og bevægelse,

0:11:07.000,0:11:11.000
som er tidlige fænomener, der kun kan repræsenteres gennem tid,

0:11:11.000,0:11:16.000
så bryder de med præsentationens kontinuitet

0:11:17.000,0:11:18.000
Interaktivitet var en anden ting.

0:11:18.000,0:11:19.000
Der var hypertekst-tegneserier.

0:11:19.000,0:11:20.000
Men problemet med hypertekst er,

0:11:20.000,0:11:23.000
at alt ved hypertekst enten er her, ikke er her eller er forbundet hertil.

0:11:23.000,0:11:25.000
Det er iboende ikke-rummeligt.

0:11:25.000,0:11:28.000
Afstanden fra Abraham Lincoln til en Lincoln penny-mønt,

0:11:28.000,0:11:30.000
Fra Penny Marshall til Marshall Planen

0:11:30.000,0:11:31.000
fra "Plan 9" til ni liv:

0:11:31.000,0:11:33.000
Det er altsammen det samme.

0:11:33.000,0:11:34.000
(Latter)

0:11:34.000,0:11:36.000
Og - men i tegneserier, i tegneserier

0:11:37.000,0:11:39.000
har hvert arbejdsaspekt, hvert element

0:11:40.000,0:11:43.000
et rummeligt forhold til alle andre elementer på alle tidspunkter.

0:11:43.000,0:11:44.000
Så spørgsmålet var:

0:11:44.000,0:11:47.000
Var det overhovedet muligt at bevare det rummelige forhold

0:11:47.000,0:11:49.000
mens man stadig gjorde brug af alle de ting

0:11:49.000,0:11:51.000
det digitale kunne tilbyde os?

0:11:51.000,0:11:53.000
Og jeg fandt mit personlige svar på det

0:11:53.000,0:11:55.000
i de antikke tegneserier som jeg viste jer.

0:11:56.000,0:11:59.000
Hver af dem har en ren, ubrudt læselinje,

0:11:59.000,0:12:01.000
uanset om den kører i zigzag over væggen

0:12:01.000,0:12:03.000
eller op ad en søjle som en spiral

0:12:03.000,0:12:06.000
eller direkte fra venstre til højre, eller endda i bagvendt zigzag

0:12:06.000,0:12:08.000
over de 88 harmonikafoldede sider.

0:12:08.000,0:12:10.000
Det samme sker, og det er, at den grundlæggende idé,

0:12:11.000,0:12:13.000
at når du bevæger dig gennem rummet bevæger du dig gennem tiden,

0:12:13.000,0:12:15.000
bliver udført uden kompromis,

0:12:15.000,0:12:18.000
men man indgik kompromiser, da trykket blev opfundet.

0:12:18.000,0:12:21.000
Sidestillede rum var ikke længere sidestillede øjeblikke.

0:12:21.000,0:12:24.000
Så tegneseriens grundlæggende idé blev mast igen og igen

0:12:24.000,0:12:25.000
og igen og igen.

0:12:25.000,0:12:26.000
Og jeg tænkte: Ok,

0:12:26.000,0:12:28.000
hvis det passer, er der så en anden måde,

0:12:29.000,0:12:31.000
når vi bevæger os udover brugen af tryk i dag,

0:12:31.000,0:12:33.000
hvorpå vi kan bringe det tilbage?

0:12:34.000,0:12:36.000
Nu er skærmen

0:12:37.000,0:12:39.000
teknisk lige så begrænset som siden, ikke?

0:12:39.000,0:12:41.000
Det er en anderledes form, men bortset fra det

0:12:41.000,0:12:43.000
er det den samme grundlæggende begrænsning.

0:12:43.000,0:12:46.000
Men det er kun hvis du kigger på skærmen som en side.

0:12:47.000,0:12:49.000
Men ikke hvis du kigger på skærmen som et vindue.

0:12:50.000,0:12:52.000
Og det er hvad jeg foreslog: at måske skulle vi bygge de her tegneserier

0:12:52.000,0:12:53.000
ud fra et ubegrænset lærred

0:12:54.000,0:12:58.000
langs X-aksen og Y-aksen og trapper.

0:12:59.000,0:13:01.000
Vi kunne lave cirkulære fortællinger, der bogstaveligt talt var cirkulære.

0:13:01.000,0:13:04.000
Vi kunne lave et vendepunkt i historien der bogstaveligt talt var et vendepunkt.

0:13:05.000,0:13:07.000
Parallelle historieforløb kunne bogstaveligt talt være parallelle.

0:13:09.000,0:13:11.000
X, Y og Z, også.

0:13:12.000,0:13:14.000
Så jeg havde alle de her ideer. Det var tilbage i 90'erne,

0:13:14.000,0:13:17.000
og andre folk i branchen syntes jeg var temmelig skør,

0:13:18.000,0:13:20.000
men mange endte faktisk med at gøre lige præcis det her.

0:13:20.000,0:13:22.000
Jeg viser jer lige et par stykker.

0:13:23.000,0:13:26.000
Det her var en tidlig collagetegneserie af en fyr ved navn Jason Lex.

0:13:30.000,0:13:32.000
Læg mærke til hvad der sker her:

0:13:32.000,0:13:34.000
Hvad jeg leder efter, er en holdbar afvigelse -

0:13:34.000,0:13:36.000
Det er hvad vi allesammen leder efter.

0:13:36.000,0:13:38.000
Som medierne træder ind i den nye tid

0:13:38.000,0:13:41.000
leder vi efter afvigelser

0:13:41.000,0:13:45.000
der er holdbare, der har styrken til at blive.

0:13:45.000,0:13:49.000
Nu tager vi den grundlæggende idé om at fremlægge tegneserier i et visuelt medium

0:13:49.000,0:13:52.000
og så tager vi det hele vejen fra begyndelse til slutning.

0:13:52.000,0:13:54.000
Det er den tegneserier I lige har set.

0:13:54.000,0:13:56.000
Den er oppe på skærmen nu.

0:13:56.000,0:13:59.000
Men selvom vi kun oplever den en del af gangen,

0:13:59.000,0:14:01.000
er det bare der hvor teknologien er nu.

0:14:01.000,0:14:03.000
Som teknologien udvikler sig

0:14:03.000,0:14:06.000
Og vi får alt omsluttende visninger og hvad der ellers er på vej,

0:14:06.000,0:14:08.000
vil ting som den her bare vokse.

0:14:08.000,0:14:10.000
Den vil tilpasse sig. Den vil tilpasse sig

0:14:10.000,0:14:12.000
til sit miljø.

0:14:12.000,0:14:14.000
Det er en holdbar afvigelse.

0:14:15.000,0:14:17.000
Her er der en anden. Den er lavet af Drew Weing;

0:14:17.000,0:14:18.000
Den hedder

0:14:18.000,0:14:20.000
"Hvalp Grunder over Universets Varmedød."

0:14:46.000,0:14:47.000
S, hvad der sker her

0:14:48.000,0:14:51.000
som vi tegner historierne på et uendeligt lærred,

0:14:53.000,0:14:56.000
er at der opstår et mere rent udtryk

0:14:57.000,0:14:59.000
for hvad mediet handler om.

0:15:04.000,0:15:06.000
Vi går lige hurtigt igennem - I forstår vist princippet.

0:15:06.000,0:15:08.000
Jeg vil bare hen til det sidste panel.

0:15:14.000,0:15:17.000
(Latter)

0:15:17.000,0:15:18.000
Sådan.

0:15:20.000,0:15:22.000
(Latter)

0:15:25.000,0:15:28.000
(Latter)

0:15:31.000,0:15:32.000
Bare ét til.

0:15:34.000,0:15:36.000
Her kan man vist tale om et uendeligt lærred.

0:15:37.000,0:15:39.000
Det er af en fyr der hedder Daniel Merlin Goodbrey fra Storbritannien.

0:15:40.000,0:15:42.000
Hvorfor er det her vigtigt?

0:15:43.000,0:15:45.000
Jeg synes det er vigtigt fordi medier,

0:15:46.000,0:15:47.000
alle medier

0:15:48.000,0:15:51.000
giver os et vindue tilbage ind mod vores egen verden.

0:15:51.000,0:15:53.000
Det kan godt være at film -

0:15:53.000,0:15:56.000
og i sidste ende virtuelle virkeligheder, eller det der svarer til det -

0:15:56.000,0:15:58.000
andre former for immersive visninger,

0:15:58.000,0:16:03.000
kan give os den mest effektive flugt fra den verden vi lever i.

0:16:03.000,0:16:06.000
Derfor søger de fleste hen mod historiefortælling, for at flygte.

0:16:06.000,0:16:09.000
Men medierne giver os et vindue

0:16:09.000,0:16:12.000
tilbage til den verden vi bor i.

0:16:13.000,0:16:15.000
Og når medierne udvikler sig,

0:16:16.000,0:16:21.000
så mediernes identitet i højere grad bliver unik.

0:16:21.000,0:16:24.000
For hvad I ser på, er præcist tegneserier.

0:16:24.000,0:16:27.000
I ser på tegneserier der er mere tegneserieagtige end de nogensinde har været før.

0:16:28.000,0:16:31.000
Når det sker, giver man folk mange forskellige muligheder

0:16:31.000,0:16:34.000
for at vende tilbage til verden gennem forskellige vinduer

0:16:35.000,0:16:38.000
Og når man gør det, tillader det dem at forholde sig til den verden de bor i

0:16:38.000,0:16:40.000
og se dens konturer.

0:16:40.000,0:16:42.000
Og det er derfor jeg synes det her er vigtigt.

0:16:42.000,0:16:44.000
En af mange grunde, men jeg bliver nødt til at gå nu.

0:16:44.000,0:16:45.000
Tak fordi jeg måtte fortælle for jer.