WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
От петте сетива,

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
зрението е това, което аз най-много ценя,

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
и това, което най-малко приемам за даденост.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
Мисля, че отчасти това е заради баща ми, който беше сляп.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
Това беше факт, на който той обикновено не отдаваше голямо значение.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
Веднъж в Нова Скотия,

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
когато отидохме да наблюдаваме пълно слънчево затъмнение - 'Total Eclipse of the Sun'--

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
да, същото както в песента на Карли Саймън,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
която може би се отнася

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
за Джеймс Тейлър, Уорън Бийти или Мик Джагър; не сме съвсем сигурни.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
Те раздадоха тези черни пластмасови очила,

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
които ни позволяваха да гледаме право към слънцето

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
без да се увреждат очите.

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
Но татко много се изплаши:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
не искаше да ги слагаме.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
Искаше вместо това да ползваме тези евтини картонени очила,

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
за да няма никаква опасност очите ни да се повредят.

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
Тогава това ми се стори малко странно.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
Това, което не знаех по това време беше,

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
че баща ми всъщност е бил роден с перфектно зрение.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
Когато той и малката му сестра Марта са били много малки,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
майка им ги е завела да видят пълно затъмнение --

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
по-точно слънчево затъмнение --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
и не след дълго,

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
двамата са започнали да губят зрението си.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
Десетилетия по-късно,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
се оказало, че причината за тяхната слепота

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
е била най-вероятно някаква бактериална инфекция.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
До колкото ни е известно,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
не е имало нищо общо с това слънчево затъмнение,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
по това време вече баба ми е била починала

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
мислейки, че вината е била нейна.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
Татко се дипломирал от Харвард през 1946,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
оженил се за майка ми,

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
и купил къща в Лексингтън, Масачузетс,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
където били произведени първите изстрели срещу Британците през 1775,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
въпреки че не сме уцелили нито един от тях до Конкорд.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
Той получи работа в Рейтеон,

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
да проектира насочващи системи,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
което било част от високо технологичната промишлена ос по главен път 128 през онези дни --

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
тогавашния еквивалент на Силиконовата долина през 70-те.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
Татко не бил истинският военен тип човек;

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
но наистина се чувствал зле, че не може да се бие във Втората световна

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
заради своята инвалидност,

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
въпреки че го пропуснали през

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
няколкочасовия физически изпит

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
преди да се стигне до последния тест,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
който бил за зрение.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(Смях)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
И така татко започнал да трупа всички тези патенти

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
и да печели репутация на незрящ гений, ракетен физик, изобретател.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
Но за нас, той беше просто нашият татко,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
и животът в нашия дом беше нормален.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
Като дете, аз гледах много телевизия

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
и имах много странни хобита

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
като минералогия и микробиология и космическата програма

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
и малко политика.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
Играех много шахмат.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
Но когато бях на 14,

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
един мой приятел ме запали по книжките с комикси,

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
и реших, че с това искам да се занимавам.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
Вижте баща ми:

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
той е учен, инженер и военен служител.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
И той има четири деца.

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
Едно пораства и става компютърен специалист,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
едно отива във военноморските сили,

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
едно пораства и става инженер,

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
а ето ме и мен:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
създателят на комикси.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(Смях)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
Което, между другото, ме прави обратното на Дийн Кемън,

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
защото съм създател на комикси, който е син на изобретател,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
а той е изобретател - син на създател на комикси.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(Смях)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
Да, вярно е.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(Аплодисменти)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
Интересното е, че татко много вярваше в мен.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
Вярваше в способностите ми на карикатурист,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
въпреки че не е виждал доказателство, че бях въобще добър:

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
всичко, което той виждаше, бяха само неясни очертания.

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
Това придава истински смисъл на израза "сляпа вяра,"

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
който няма същото отрицателно значение за мен, каквото има за другите хора.

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
Вярата в неща, които не могат бъдат видяни или доказани,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
не е този вид вяра, на който аз някога съм обръщал внимание.

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
Аз предпочитам науката,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
където това, което виждаме,

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
и което можем да обясним, са основа на това което знаем.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
Но има и средно положение.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
Тъпчене на едно място от хора като горкия стар Чарлз Бабидж,

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
и неговите компютри захранвани от пара, които никога не били построени.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
Никой така и не разбрал какво е имал предвид,

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
освен Ада Лъвлейс

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
и той се поминал, опитвайки се да осъществи своята мечта.

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
Ваневар Буш с неговия Мемекс --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
тази идея за всички човешки знания на върха на пръстите ти --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
той е имал своето видение.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
И мисля, че много хора по неговото време,

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
вероятно са го мислели за малко ексцентричен.

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
И, да, можем да погледнем назад в ретроспекция и да кажем,

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
да, това е само микрофилм, но смисълът

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
не е в това. Той е разбрал формата на бъдещето.

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
Както и Джоузеф Лайклайдър и неговите идеи за взаимодействията между компютъра и човека.

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
Същото нещо: той е разбрал формата на бъдещето,

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
въпреки че е било нещо, което ще може

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
да се осъществи от хората само много по-късно.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
Или Пол Барън, и неговата представа за прехвърляне на пакети.

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
Едва ли някой се е вслушал в думите му тогава.

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
Или дори хората, които са го реализирали,

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
хората в Bolt, Beranek и Newman в Бостън,

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
които само биха нахвърляли бележки за тези структури,

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
които в последствие биха се превърнали в световна мрежа,

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
и то бележки по сълфетки или на хартийки от тефтери

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
и спорове на вечери в Хауърд Джонсън --

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
на главен път 128 в Лексингтън, Масачузетс,

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
само на две мили от мястото където се учех да правя гамбит с кралицата

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
и слушах Gladys Knight & Тhe Pips

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
да пеят "Midnight Train to Georgia," докато бях --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(Смях)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
-- в удобното кресло на баща ми?

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
Има три типа виждане:

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
Виждане базирано на това, какво не можеш да видиш:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
такова за невидимото и непознатото.

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
Виждането за това, което вече е доказано и може да бъде обяснено.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
И този трети тип

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
на виждане за нещо, което

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
може или би могло да бъде

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
базирано на знания, но все още е недоказано.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
Виждали сме много примери за хора, които търсят този тип виждане в науката,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
но мисля, че това важи и в изкуството, политиката,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
дори и в личните стремежи.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
Всъщност всичко се свежда до четири основни принципа:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
учи се от всеки,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
не следвай никого,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
гледай за примери,

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
и здраво се труди.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
Мисля, че това са четирите принципа, които важат тук.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
Особено при третия е моментът,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
когато вижданията за бъдещето

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
почват да се разкриват.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
Интересното е, че този конкретен начин да се гледа на света,

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
е, по мое мнение, само една от четири различни насоки,

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
които се разкриват в различни полета на стремеж.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
В комиксите, зная че

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
това води до някакво педантично отношение

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
към опитите да разбереш как всичко работи.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
Тогава се появява друго, по-класическо, отношение

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
което обгръща красотата и уменията.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
Още едно, което вярва в чистата прозрачност на същината.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
И друго,

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
което подчертава истинността на човешките познания --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
и честност и непринуденост.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
Това са четири съвсем различни начина да се гледа на света. Дори съм им дал имена.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
Класикът, анимистът, педантът и иконоборецът.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
Интересно е, че това до известна степен съответства

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
на четирите вида човешка мисъл според Юнг.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
И те отразяват съпоставянето на изкуство и възхищение

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
отляво и отдясно;

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
традиция и революция отгоре и отдолу.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
И ако проследите диагонала, получавате съдържание и форма --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
и след това красота и истина.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
И сигурно се отнася също толкова

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
за музиката и филмите и за изящното изкуство,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
което няма нищо общо с визията въобще,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
и в този ред на мисли, нищо общо с темата на нашата конференция

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"Вдъхновен от Природата" --

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
с изключение на степента на баснята за жабата,

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
която качва скорпиона на гърба си, за да може да премине през реката,

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
защото скорпиона обещава да не я ужили,

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
но след това скорпиона я ужилва и двамата умират,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
но не преди жабата да го попита защо и скорпиона отвръща

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"Защото е в природата ми" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
в този смисъл, да.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(Смях)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
И така --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
и така това е моята природа. Работата беше, че видях,

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
че пътя, който поех да откривам

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
този фокус в работата си,

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
и кой бях,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
видях го като просто пътя на откриването.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
Всъщност това бях само аз, прегръщащ моята природа,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
което означава,

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
че в действителност не съм паднал далеч от дървото все пак.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
И така какво "научен мозък"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
прави в изкуствата?

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
Ами започнах да правя комикси,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
но също така започнах да се опитвам да ги разбирам, почти незабавно.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
И едно от най-важните неща за комиксите, открих,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
беше, че комиксите са визуална медия,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
но те се опитват да въвлекът всички сетива в себе си.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
И така, различните елементи на комиксите, като снимки и думи,

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
и различните символи и всичко помежду,

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
което комиксите представят

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
са насочени към единия път на визията.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
И така имате неща като прилика,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
където нещо, което оприличава физическия свят може да бъде отделено

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
в две различни посоки:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
отделено от приликата,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
но все още съдържащо цялото значение,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
или отделено от двете приликата и значението спрямо плана за снимката.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
Поставете всички тези три заедно и имате приятна малка карта

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
на цялостната граница от визуална иконография,

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
която комикса може да отдели.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
И, ако се изместите надясно можете да получите език,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
защото това е отделяне дори по-далеч от приликата,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
но все още поддържа значението.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
Визията е повикана, за да представи звука

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
и да разбере обикновените свойства на тези двете

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
и също така тяхното общо наследство.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
Също, за да се опитаме да представим консистенцията на звука:

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
да уловите неговия съществен характер през снимки.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
Също така има баланс

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
между видимото и невидимото в комикса.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
Комикса е вид на повикване и отговаряне,

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
в който художника ви дава

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
нещо да видите в квадратите

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
и след това ви дава нещо да си представите между квадратите.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
Също, друго усещане,

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
което визията на комикса представя е времето.

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
Поредицата е много важен аспект на комикса.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
Комикса представя вид преходна карта.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
И тази преходна карта беше нещо, което стимулира модерния комикс,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
но се чудех, ако евентуално стимулира и

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
други видове форми

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
и намерих някои в историята.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
И можете да видите същия този принцип да действа

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
в тези древни версии на същата идея.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
Това, което се случва е, формата на изкуството се сблъсква

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
с дадената технология

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
дали ще е боя върху камък, като Гробницата на Скрайб в древен Египет

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
или балерефна скулптура издигаща каменна колона,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
или 200 футова бродерия,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
или обрисуване кожа от елен и кора на дърво,

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
което преминава през 88 страници сгънати на акордеон.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
Това, което е интересно е, че веднага щом идва печата --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
и това е от 1450 между другото --

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
всички артефакти на модерния комикс започват да представят себе си:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
подредби на праволинейни панели,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
прости линейни рисунки без тон

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
и секвенция за четене от ляво на дясно.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
И за 100 години

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
вече започвате да виждате балони с думи и надписи

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
и наистина е подскачане, прескачане и скачане от тук до тук.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
И така написах книга за това през 1993,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
но докато завършвах книгата

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
трябваше да направя малко набиране на думи

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
и се уморих да ходя до местния копирен магазин за да го правя

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
и така си купих компютър.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
Имаше една малка подробност -- не ставаше за друго освен въвеждане на текст --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
но баща ми ми беше казал за Закона на Мур,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
назад през 70-те, и знаех какво ме очаква.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
Затова си държах очите нащрек

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
за да видя дали промените настъпили,

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
когато преминахме от предпечат на комикси към печат,

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
щяха да се случат, когато стигнем и отвъд, до следпечатане на комикси.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
И така, едно от първите неща, които бяха предложени

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
беше да смесим облика на комиксите

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
със звука, подвижността и интерактивността

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
на CD-ROM-ите, които се правеха по онова време.

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
Това беше даже преди интернета.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
И едно от първите неща, които направиха,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
беше че се опитаха да вземат страницата на комикса каквато е

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
и да я пригодят към мониторите,

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
което беше класическа Маклуханова грешка

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
да се присвоява формата на предхождащата технология

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
като съдържание на новата технология.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
И това, което те правеха беше

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
да правят тези страници с комикси да приличат на печатаните,

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
и добавяха всичкият този звук и движение.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
Проблемът беше в това, че ако се придържате към тази идея --

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
основната идея, че пространството съответства на времето в комиксите --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
се случва така, че когато прибавите звук и движение,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
които са преходни явления и могат да бъдат изразени само чрез времето,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
те пречупват последователността на представянето.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
Интерактивността беше друго нещо.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
Имаше комикси с хипертекст.

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
Но характерно за хипертекста е,

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
че всичко в хипертекста или е тук, или не е тук или е свързано с тук;

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
което съвсем не е пространствено.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
Разстоянието от Ейбрахам Линкълн до лика на Линкълн върху пенито,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
Пени Маршъл до Маршалския план

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
през "План 9" до девет живота:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
остава същото.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(Смях)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
Докато в истинските комикси,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
всеки аспект на работата, всеки елемент от нея,

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
винаги има пространствено отношение към всички останали елементи.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
Въпросът беше:

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
дали има начин да се запази тази пространствена връзка

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
като в същото време се възползваме от всичко,

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
което дигаталното имаше да ни предложи?

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
И аз намерих мой собствен отговор за това

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
в онези древни комикси, които ви показвах.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
Всеки от тях има само по един непрекъснат ред с текст,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
който или се движи зигзагообразно от край до край

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
или се извива спираловидно

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
или е прав от ляво на дясно, или дори на зиг-заг наобратно

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
през тези 88 страници нагънати като акордеон.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
Същото нещо се случва, и то е че основната идея,

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
че докато се движиш през пространството се движиш и през времето,

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
важи в пълна сила без никакъв компромис,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
но компромиси се появили, когато дошъл печатът.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
Близкостоящите пространства не били вече близкостоящи моменти,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
и основната идея на комиксите била пречупвана отново и отново

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
и отново.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
И аз си помислих, добре,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
ако това е така, то има ли начин,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
когато направим днешния печат,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
някак да върнем нещата обратно?

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
Всъщност мониторът,

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
технически, е също толкова ограничен колкото страницата, нали?

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
Има различна форма, но освен това

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
ограничението е същото.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
Това, обаче, е така само, ако гледате на монитора като страница,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
но не и, ако гледате на него като прозорец.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
И това, е което предложих: вероятно можем да създадем тези комикси

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
на безкрайно платно:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
по хоризонталата Х и вертикалата Y и стъпаловидно.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
Бихме могли да направим кръгли разкази, които буквално са кръгли.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
Бихме могли да направим завой в разказа, който буквално е завой.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
Паралелните разкази буквално могат да бъдат паралелни.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
X, Y и също Z.

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
И аз имах всички тези възгледи. Това беше назад през 90-те,

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
и някои хора в моя бизнес мислеха, че съм доста луд,

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
но много хора тогава го продължиха и го направиха.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
Ще ви покажа два сега.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
Този комикс беше от ранен колаж на приятел на име Джейсън Лекс.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
Забележете какво се случва тук.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
Това, което аз търся е трайна мутация --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
всички ние търсим това.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
Като медия, насочена към новата ера,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
ние търсим мутации,

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
които са трайни, които имат силата да просъществуват.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
Взимаме тази основна идея за представяне на комиксите с визуални средства,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
и се придържаме към нея през цялото време от начало до край.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
Целият комикс, който току-що видяхте

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
е на екрана сега.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
Въпреки,че го възприемаме само на части - една след друга,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
това е нивото на технологията засега.

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
С развитието на технологията,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
с идването на пълни пространствени дисплеи и какво ли още не,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
това само ще нараства.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
Ще се адаптира.

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
Ще се адапртира към средата:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
неговата стабилна мутация.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
Ще ви покажа един друг. Този е на Дрю Уеинг;

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
казва се,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"Поп Планира Топлинното Унищожение на Вселената."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
Това, което се случва тук,

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
докато рисуваме тези истории на безкрайно платно

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
е, че си изграждате по-добра представа

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
за това, за какво се отнася това средство.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
Ще го видим набързо -- схващате идеята.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
Искам да стигнем до последния панел.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(Смях)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
Ето.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(Смях)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(Смях)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
Само още едно.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
Кажете ни за това безкрайно платно.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
То е от човек на име Даниел Мерлин Гудбри от Великобритания.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
Защо е важно?

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
Мисля, че е важно заради медиите,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
всички средства

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
ни разкриват прозорец назад към нашия свят.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
Може да стане така, че филмите --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
може би виртуалната реалност, или нещо подобно на нея --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
някакъв пространствен дисплей,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
ще ни даде най-ефикасния начин да избягаме от света, в който живеем.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
Ето защо повечето хора харесват приказките, за да избягат.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
Но медиите ни отварят прозорец

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
назад към света, в който живеем.

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
Когато медията се развива,

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
идентичността й почва да става все по-неповторима.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
Защото това, което виждате, е комиксът на куб:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
виждате комикси, които са повече комикси, отколкото са били някога преди.

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
Когато това става, вие давате на хората различни начини

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
да влизат отново в света през различни прозорци,

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
и когато правите това, то им позволява да заобиколят света, в който живеят

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
и да видят неговата форма.

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
Ето защо мисля, че това е важно.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
Една от много причини, но трябва да тръгвам сега.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
Благодаря, че ме приехте.