1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
От петте сетива,

2
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
зрението е това, което аз най-много ценя,

3
00:00:04,000 --> 00:00:07,000
и това, което най-малко приемам за даденост.

4
00:00:07,000 --> 00:00:10,000
Мисля, че отчасти това е заради баща ми, който беше сляп.

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,000
Това беше факт, на който той обикновено не отдаваше голямо значение.

6
00:00:13,000 --> 00:00:14,000
Веднъж в Нова Скотия,

7
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
когато отидохме да наблюдаваме пълно слънчево затъмнение - 'Total Eclipse of the Sun'--

8
00:00:17,000 --> 00:00:19,000
да, същото както в песента на Карли Саймън,

9
00:00:19,000 --> 00:00:21,000
която може би се отнася

10
00:00:21,000 --> 00:00:24,000
за Джеймс Тейлър, Уорън Бийти или Мик Джагър; не сме съвсем сигурни.

11
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Те раздадоха тези черни пластмасови очила,

12
00:00:27,000 --> 00:00:29,000
които ни позволяваха да гледаме право към слънцето

13
00:00:29,000 --> 00:00:30,000
без да се увреждат очите.

14
00:00:31,000 --> 00:00:32,000
Но татко много се изплаши:

15
00:00:32,000 --> 00:00:33,000
не искаше да ги слагаме.

16
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Искаше вместо това да ползваме тези евтини картонени очила,

17
00:00:37,000 --> 00:00:40,000
за да няма никаква опасност очите ни да се повредят.

18
00:00:41,000 --> 00:00:42,000
Тогава това ми се стори малко странно.

19
00:00:43,000 --> 00:00:44,000
Това, което не знаех по това време беше,

20
00:00:44,000 --> 00:00:46,000
че баща ми всъщност е бил роден с перфектно зрение.

21
00:00:47,000 --> 00:00:49,000
Когато той и малката му сестра Марта са били много малки,

22
00:00:49,000 --> 00:00:52,000
майка им ги е завела да видят пълно затъмнение --

23
00:00:52,000 --> 00:00:53,000
по-точно слънчево затъмнение --

24
00:00:53,000 --> 00:00:54,000
и не след дълго,

25
00:00:54,000 --> 00:00:57,000
двамата са започнали да губят зрението си.

26
00:00:58,000 --> 00:00:59,000
Десетилетия по-късно,

27
00:00:59,000 --> 00:01:01,000
се оказало, че причината за тяхната слепота

28
00:01:01,000 --> 00:01:04,000
е била най-вероятно някаква бактериална инфекция.

29
00:01:04,000 --> 00:01:05,000
До колкото ни е известно,

30
00:01:05,000 --> 00:01:09,000
не е имало нищо общо с това слънчево затъмнение,

31
00:01:09,000 --> 00:01:11,000
по това време вече баба ми е била починала

32
00:01:11,000 --> 00:01:12,000
мислейки, че вината е била нейна.

33
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
Татко се дипломирал от Харвард през 1946,

34
00:01:17,000 --> 00:01:18,000
оженил се за майка ми,

35
00:01:18,000 --> 00:01:21,000
и купил къща в Лексингтън, Масачузетс,

36
00:01:21,000 --> 00:01:25,000
където били произведени първите изстрели срещу Британците през 1775,

37
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
въпреки че не сме уцелили нито един от тях до Конкорд.

38
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
Той получи работа в Рейтеон,

39
00:01:29,000 --> 00:01:31,000
да проектира насочващи системи,

40
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
което било част от високо технологичната промишлена ос по главен път 128 през онези дни --

41
00:01:34,000 --> 00:01:37,000
тогавашния еквивалент на Силиконовата долина през 70-те.

42
00:01:37,000 --> 00:01:40,000
Татко не бил истинският военен тип човек;

43
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
но наистина се чувствал зле, че не може да се бие във Втората световна

44
00:01:43,000 --> 00:01:44,000
заради своята инвалидност,

45
00:01:44,000 --> 00:01:46,000
въпреки че го пропуснали през

46
00:01:46,000 --> 00:01:50,000
няколкочасовия физически изпит

47
00:01:50,000 --> 00:01:51,000
преди да се стигне до последния тест,

48
00:01:51,000 --> 00:01:52,000
който бил за зрение.

49
00:01:52,000 --> 00:01:56,000
(Смях)

50
00:01:56,000 --> 00:01:59,000
И така татко започнал да трупа всички тези патенти

51
00:01:59,000 --> 00:02:02,000
и да печели репутация на незрящ гений, ракетен физик, изобретател.

52
00:02:02,000 --> 00:02:03,000
Но за нас, той беше просто нашият татко,

53
00:02:03,000 --> 00:02:07,000
и животът в нашия дом беше нормален.

54
00:02:07,000 --> 00:02:09,000
Като дете, аз гледах много телевизия

55
00:02:09,000 --> 00:02:11,000
и имах много странни хобита

56
00:02:11,000 --> 00:02:14,000
като минералогия и микробиология и космическата програма

57
00:02:14,000 --> 00:02:15,000
и малко политика.

58
00:02:15,000 --> 00:02:17,000
Играех много шахмат.

59
00:02:17,000 --> 00:02:18,000
Но когато бях на 14,

60
00:02:18,000 --> 00:02:19,000
един мой приятел ме запали по книжките с комикси,

61
00:02:19,000 --> 00:02:22,000
и реших, че с това искам да се занимавам.

62
00:02:23,000 --> 00:02:24,000
Вижте баща ми:

63
00:02:24,000 --> 00:02:29,000
той е учен, инженер и военен служител.

64
00:02:30,000 --> 00:02:33,000
И той има четири деца.

65
00:02:33,000 --> 00:02:34,000
Едно пораства и става компютърен специалист,

66
00:02:34,000 --> 00:02:36,000
едно отива във военноморските сили,

67
00:02:37,000 --> 00:02:38,000
едно пораства и става инженер,

68
00:02:39,000 --> 00:02:40,000
а ето ме и мен:

69
00:02:41,000 --> 00:02:43,000
създателят на комикси.

70
00:02:43,000 --> 00:02:46,000
(Смях)

71
00:02:46,000 --> 00:02:47,000
Което, между другото, ме прави обратното на Дийн Кемън,

72
00:02:47,000 --> 00:02:49,000
защото съм създател на комикси, който е син на изобретател,

73
00:02:49,000 --> 00:02:51,000
а той е изобретател - син на създател на комикси.

74
00:02:52,000 --> 00:02:53,000
(Смях)

75
00:02:53,000 --> 00:02:55,000
Да, вярно е.

76
00:02:55,000 --> 00:02:58,000
(Аплодисменти)

77
00:02:58,000 --> 00:03:00,000
Интересното е, че татко много вярваше в мен.

78
00:03:00,000 --> 00:03:03,000
Вярваше в способностите ми на карикатурист,

79
00:03:03,000 --> 00:03:06,000
въпреки че не е виждал доказателство, че бях въобще добър:

80
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
всичко, което той виждаше, бяха само неясни очертания.

81
00:03:08,000 --> 00:03:10,000
Това придава истински смисъл на израза "сляпа вяра,"

82
00:03:10,000 --> 00:03:14,000
който няма същото отрицателно значение за мен, каквото има за другите хора.

83
00:03:15,000 --> 00:03:18,000
Вярата в неща, които не могат бъдат видяни или доказани,

84
00:03:18,000 --> 00:03:22,000
не е този вид вяра, на който аз някога съм обръщал внимание.

85
00:03:22,000 --> 00:03:23,000
Аз предпочитам науката,

86
00:03:23,000 --> 00:03:25,000
където това, което виждаме,

87
00:03:25,000 --> 00:03:28,000
и което можем да обясним, са основа на това което знаем.

88
00:03:29,000 --> 00:03:31,000
Но има и средно положение.

89
00:03:31,000 --> 00:03:34,000
Тъпчене на едно място от хора като горкия стар Чарлз Бабидж,

90
00:03:34,000 --> 00:03:38,000
и неговите компютри захранвани от пара, които никога не били построени.

91
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Никой така и не разбрал какво е имал предвид,

92
00:03:40,000 --> 00:03:43,000
освен Ада Лъвлейс

93
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
и той се поминал, опитвайки се да осъществи своята мечта.

94
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
Ваневар Буш с неговия Мемекс --

95
00:03:49,000 --> 00:03:52,000
тази идея за всички човешки знания на върха на пръстите ти --

96
00:03:52,000 --> 00:03:54,000
той е имал своето видение.

97
00:03:54,000 --> 00:03:55,000
И мисля, че много хора по неговото време,

98
00:03:55,000 --> 00:03:57,000
вероятно са го мислели за малко ексцентричен.

99
00:03:57,000 --> 00:03:59,000
И, да, можем да погледнем назад в ретроспекция и да кажем,

100
00:03:59,000 --> 00:04:03,000
да, това е само микрофилм, но смисълът

101
00:04:03,000 --> 00:04:06,000
не е в това. Той е разбрал формата на бъдещето.

102
00:04:06,000 --> 00:04:10,000
Както и Джоузеф Лайклайдър и неговите идеи за взаимодействията между компютъра и човека.

103
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
Същото нещо: той е разбрал формата на бъдещето,

104
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
въпреки че е било нещо, което ще може

105
00:04:16,000 --> 00:04:19,000
да се осъществи от хората само много по-късно.

106
00:04:19,000 --> 00:04:22,000
Или Пол Барън, и неговата представа за прехвърляне на пакети.

107
00:04:22,000 --> 00:04:24,000
Едва ли някой се е вслушал в думите му тогава.

108
00:04:25,000 --> 00:04:27,000
Или дори хората, които са го реализирали,

109
00:04:27,000 --> 00:04:30,000
хората в Bolt, Beranek и Newman в Бостън,

110
00:04:30,000 --> 00:04:32,000
които само биха нахвърляли бележки за тези структури,

111
00:04:32,000 --> 00:04:35,000
които в последствие биха се превърнали в световна мрежа,

112
00:04:35,000 --> 00:04:39,000
и то бележки по сълфетки или на хартийки от тефтери

113
00:04:39,000 --> 00:04:41,000
и спорове на вечери в Хауърд Джонсън --

114
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
на главен път 128 в Лексингтън, Масачузетс,

115
00:04:43,000 --> 00:04:46,000
само на две мили от мястото където се учех да правя гамбит с кралицата

116
00:04:46,000 --> 00:04:48,000
и слушах Gladys Knight & Тhe Pips

117
00:04:48,000 --> 00:04:50,000
да пеят "Midnight Train to Georgia," докато бях --

118
00:04:50,000 --> 00:04:51,000
(Смях)

119
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
-- в удобното кресло на баща ми?

120
00:04:54,000 --> 00:04:56,000
Има три типа виждане:

121
00:04:56,000 --> 00:04:59,000
Виждане базирано на това, какво не можеш да видиш:

122
00:04:59,000 --> 00:05:02,000
такова за невидимото и непознатото.

123
00:05:02,000 --> 00:05:05,000
Виждането за това, което вече е доказано и може да бъде обяснено.

124
00:05:05,000 --> 00:05:07,000
И този трети тип

125
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
на виждане за нещо, което

126
00:05:10,000 --> 00:05:11,000
може или би могло да бъде

127
00:05:12,000 --> 00:05:15,000
базирано на знания, но все още е недоказано.

128
00:05:15,000 --> 00:05:20,000
Виждали сме много примери за хора, които търсят този тип виждане в науката,

129
00:05:20,000 --> 00:05:22,000
но мисля, че това важи и в изкуството, политиката,

130
00:05:22,000 --> 00:05:25,000
дори и в личните стремежи.

131
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
Всъщност всичко се свежда до четири основни принципа:

132
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
учи се от всеки,

133
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
не следвай никого,

134
00:05:31,000 --> 00:05:33,000
гледай за примери,

135
00:05:33,000 --> 00:05:34,000
и здраво се труди.

136
00:05:34,000 --> 00:05:37,000
Мисля, че това са четирите принципа, които важат тук.

137
00:05:37,000 --> 00:05:39,000
Особено при третия е моментът,

138
00:05:39,000 --> 00:05:41,000
когато вижданията за бъдещето

139
00:05:41,000 --> 00:05:43,000
почват да се разкриват.

140
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Интересното е, че този конкретен начин да се гледа на света,

141
00:05:46,000 --> 00:05:48,000
е, по мое мнение, само една от четири различни насоки,

142
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
които се разкриват в различни полета на стремеж.

143
00:05:50,000 --> 00:05:52,000
В комиксите, зная че

144
00:05:52,000 --> 00:05:55,000
това води до някакво педантично отношение

145
00:05:55,000 --> 00:05:57,000
към опитите да разбереш как всичко работи.

146
00:05:57,000 --> 00:06:00,000
Тогава се появява друго, по-класическо, отношение

147
00:06:00,000 --> 00:06:02,000
което обгръща красотата и уменията.

148
00:06:02,000 --> 00:06:06,000
Още едно, което вярва в чистата прозрачност на същината.

149
00:06:06,000 --> 00:06:08,000
И друго,

150
00:06:08,000 --> 00:06:10,000
което подчертава истинността на човешките познания --

151
00:06:10,000 --> 00:06:12,000
и честност и непринуденост.

152
00:06:12,000 --> 00:06:14,000
Това са четири съвсем различни начина да се гледа на света. Дори съм им дал имена.

153
00:06:14,000 --> 00:06:18,000
Класикът, анимистът, педантът и иконоборецът.

154
00:06:18,000 --> 00:06:19,000
Интересно е, че това до известна степен съответства

155
00:06:19,000 --> 00:06:22,000
на четирите вида човешка мисъл според Юнг.

156
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
И те отразяват съпоставянето на изкуство и възхищение

157
00:06:26,000 --> 00:06:28,000
отляво и отдясно;

158
00:06:28,000 --> 00:06:30,000
традиция и революция отгоре и отдолу.

159
00:06:30,000 --> 00:06:32,000
И ако проследите диагонала, получавате съдържание и форма --

160
00:06:32,000 --> 00:06:34,000
и след това красота и истина.

161
00:06:34,000 --> 00:06:35,000
И сигурно се отнася също толкова

162
00:06:35,000 --> 00:06:38,000
за музиката и филмите и за изящното изкуство,

163
00:06:38,000 --> 00:06:41,000
което няма нищо общо с визията въобще,

164
00:06:41,000 --> 00:06:44,000
и в този ред на мисли, нищо общо с темата на нашата конференция

165
00:06:44,000 --> 00:06:45,000
"Вдъхновен от Природата" --

166
00:06:45,000 --> 00:06:48,000
с изключение на степента на баснята за жабата,

167
00:06:48,000 --> 00:06:51,000
която качва скорпиона на гърба си, за да може да премине през реката,

168
00:06:51,000 --> 00:06:53,000
защото скорпиона обещава да не я ужили,

169
00:06:53,000 --> 00:06:55,000
но след това скорпиона я ужилва и двамата умират,

170
00:06:55,000 --> 00:06:58,000
но не преди жабата да го попита защо и скорпиона отвръща

171
00:06:58,000 --> 00:06:59,000
"Защото е в природата ми" --

172
00:06:59,000 --> 00:07:01,000
в този смисъл, да.

173
00:07:01,000 --> 00:07:03,000
(Смях)

174
00:07:03,000 --> 00:07:04,000
И така --

175
00:07:05,000 --> 00:07:08,000
и така това е моята природа. Работата беше, че видях,

176
00:07:08,000 --> 00:07:10,000
че пътя, който поех да откривам

177
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
този фокус в работата си,

178
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
и кой бях,

179
00:07:15,000 --> 00:07:17,000
видях го като просто пътя на откриването.

180
00:07:17,000 --> 00:07:19,000
Всъщност това бях само аз, прегръщащ моята природа,

181
00:07:19,000 --> 00:07:21,000
което означава,

182
00:07:21,000 --> 00:07:24,000
че в действителност не съм паднал далеч от дървото все пак.

183
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
И така какво "научен мозък"

184
00:07:28,000 --> 00:07:30,000
прави в изкуствата?

185
00:07:31,000 --> 00:07:32,000
Ами започнах да правя комикси,

186
00:07:32,000 --> 00:07:34,000
но също така започнах да се опитвам да ги разбирам, почти незабавно.

187
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
И едно от най-важните неща за комиксите, открих,

188
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
беше, че комиксите са визуална медия,

189
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
но те се опитват да въвлекът всички сетива в себе си.

190
00:07:43,000 --> 00:07:47,000
И така, различните елементи на комиксите, като снимки и думи,

191
00:07:47,000 --> 00:07:50,000
и различните символи и всичко помежду,

192
00:07:50,000 --> 00:07:51,000
което комиксите представят

193
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
са насочени към единия път на визията.

194
00:07:53,000 --> 00:07:55,000
И така имате неща като прилика,

195
00:07:55,000 --> 00:07:58,000
където нещо, което оприличава физическия свят може да бъде отделено

196
00:07:58,000 --> 00:08:00,000
в две различни посоки:

197
00:08:00,000 --> 00:08:02,000
отделено от приликата,

198
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
но все още съдържащо цялото значение,

199
00:08:04,000 --> 00:08:08,000
или отделено от двете приликата и значението спрямо плана за снимката.

200
00:08:08,000 --> 00:08:10,000
Поставете всички тези три заедно и имате приятна малка карта

201
00:08:10,000 --> 00:08:13,000
на цялостната граница от визуална иконография,

202
00:08:13,000 --> 00:08:15,000
която комикса може да отдели.

203
00:08:15,000 --> 00:08:18,000
И, ако се изместите надясно можете да получите език,

204
00:08:18,000 --> 00:08:21,000
защото това е отделяне дори по-далеч от приликата,

205
00:08:21,000 --> 00:08:23,000
но все още поддържа значението.

206
00:08:24,000 --> 00:08:26,000
Визията е повикана, за да представи звука

207
00:08:26,000 --> 00:08:29,000
и да разбере обикновените свойства на тези двете

208
00:08:29,000 --> 00:08:31,000
и също така тяхното общо наследство.

209
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Също, за да се опитаме да представим консистенцията на звука:

210
00:08:34,000 --> 00:08:38,000
да уловите неговия съществен характер през снимки.

211
00:08:39,000 --> 00:08:41,000
Също така има баланс

212
00:08:41,000 --> 00:08:43,000
между видимото и невидимото в комикса.

213
00:08:44,000 --> 00:08:46,000
Комикса е вид на повикване и отговаряне,

214
00:08:46,000 --> 00:08:47,000
в който художника ви дава

215
00:08:47,000 --> 00:08:48,000
нещо да видите в квадратите

216
00:08:48,000 --> 00:08:52,000
и след това ви дава нещо да си представите между квадратите.

217
00:08:53,000 --> 00:08:55,000
Също, друго усещане,

218
00:08:55,000 --> 00:08:58,000
което визията на комикса представя е времето.

219
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
Поредицата е много важен аспект на комикса.

220
00:09:03,000 --> 00:09:05,000
Комикса представя вид преходна карта.

221
00:09:06,000 --> 00:09:09,000
И тази преходна карта беше нещо, което стимулира модерния комикс,

222
00:09:09,000 --> 00:09:12,000
но се чудех, ако евентуално стимулира и

223
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
други видове форми

224
00:09:14,000 --> 00:09:15,000
и намерих някои в историята.

225
00:09:16,000 --> 00:09:19,000
И можете да видите същия този принцип да действа

226
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
в тези древни версии на същата идея.

227
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
Това, което се случва е, формата на изкуството се сблъсква

228
00:09:24,000 --> 00:09:25,000
с дадената технология

229
00:09:25,000 --> 00:09:29,000
дали ще е боя върху камък, като Гробницата на Скрайб в древен Египет

230
00:09:29,000 --> 00:09:31,000
или балерефна скулптура издигаща каменна колона,

231
00:09:32,000 --> 00:09:34,000
или 200 футова бродерия,

232
00:09:34,000 --> 00:09:36,000
или обрисуване кожа от елен и кора на дърво,

233
00:09:36,000 --> 00:09:39,000
което преминава през 88 страници сгънати на акордеон.

234
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
Това, което е интересно е, че веднага щом идва печата --

235
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
и това е от 1450 между другото --

236
00:09:43,000 --> 00:09:45,000
всички артефакти на модерния комикс започват да представят себе си:

237
00:09:45,000 --> 00:09:47,000
подредби на праволинейни панели,

238
00:09:47,000 --> 00:09:49,000
прости линейни рисунки без тон

239
00:09:49,000 --> 00:09:52,000
и секвенция за четене от ляво на дясно.

240
00:09:53,000 --> 00:09:54,000
И за 100 години

241
00:09:54,000 --> 00:09:57,000
вече започвате да виждате балони с думи и надписи

242
00:09:58,000 --> 00:10:00,000
и наистина е подскачане, прескачане и скачане от тук до тук.

243
00:10:01,000 --> 00:10:03,000
И така написах книга за това през 1993,

244
00:10:03,000 --> 00:10:05,000
но докато завършвах книгата

245
00:10:05,000 --> 00:10:06,000
трябваше да направя малко набиране на думи

246
00:10:06,000 --> 00:10:08,000
и се уморих да ходя до местния копирен магазин за да го правя

247
00:10:08,000 --> 00:10:10,000
и така си купих компютър.

248
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
Имаше една малка подробност -- не ставаше за друго освен въвеждане на текст --

249
00:10:14,000 --> 00:10:17,000
но баща ми ми беше казал за Закона на Мур,

250
00:10:17,000 --> 00:10:20,000
назад през 70-те, и знаех какво ме очаква.

251
00:10:21,000 --> 00:10:23,000
Затова си държах очите нащрек

252
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
за да видя дали промените настъпили,

253
00:10:25,000 --> 00:10:28,000
когато преминахме от предпечат на комикси към печат,

254
00:10:28,000 --> 00:10:31,000
щяха да се случат, когато стигнем и отвъд, до следпечатане на комикси.

255
00:10:31,000 --> 00:10:33,000
И така, едно от първите неща, които бяха предложени

256
00:10:33,000 --> 00:10:35,000
беше да смесим облика на комиксите

257
00:10:35,000 --> 00:10:37,000
със звука, подвижността и интерактивността

258
00:10:37,000 --> 00:10:39,000
на CD-ROM-ите, които се правеха по онова време.

259
00:10:39,000 --> 00:10:41,000
Това беше даже преди интернета.

260
00:10:41,000 --> 00:10:42,000
И едно от първите неща, които направиха,

261
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
беше че се опитаха да вземат страницата на комикса каквато е

262
00:10:44,000 --> 00:10:45,000
и да я пригодят към мониторите,

263
00:10:45,000 --> 00:10:47,000
което беше класическа Маклуханова грешка

264
00:10:48,000 --> 00:10:51,000
да се присвоява формата на предхождащата технология

265
00:10:51,000 --> 00:10:53,000
като съдържание на новата технология.

266
00:10:53,000 --> 00:10:54,000
И това, което те правеха беше

267
00:10:54,000 --> 00:10:56,000
да правят тези страници с комикси да приличат на печатаните,

268
00:10:56,000 --> 00:10:59,000
и добавяха всичкият този звук и движение.

269
00:11:00,000 --> 00:11:02,000
Проблемът беше в това, че ако се придържате към тази идея --

270
00:11:02,000 --> 00:11:05,000
основната идея, че пространството съответства на времето в комиксите --

271
00:11:05,000 --> 00:11:07,000
се случва така, че когато прибавите звук и движение,

272
00:11:07,000 --> 00:11:11,000
които са преходни явления и могат да бъдат изразени само чрез времето,

273
00:11:11,000 --> 00:11:16,000
те пречупват последователността на представянето.

274
00:11:17,000 --> 00:11:18,000
Интерактивността беше друго нещо.

275
00:11:18,000 --> 00:11:19,000
Имаше комикси с хипертекст.

276
00:11:19,000 --> 00:11:20,000
Но характерно за хипертекста е,

277
00:11:20,000 --> 00:11:23,000
че всичко в хипертекста или е тук, или не е тук или е свързано с тук;

278
00:11:23,000 --> 00:11:25,000
което съвсем не е пространствено.

279
00:11:25,000 --> 00:11:28,000
Разстоянието от Ейбрахам Линкълн до лика на Линкълн върху пенито,

280
00:11:28,000 --> 00:11:30,000
Пени Маршъл до Маршалския план

281
00:11:30,000 --> 00:11:31,000
през "План 9" до девет живота:

282
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
остава същото.

283
00:11:33,000 --> 00:11:34,000
(Смях)

284
00:11:34,000 --> 00:11:36,000
Докато в истинските комикси,

285
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
всеки аспект на работата, всеки елемент от нея,

286
00:11:40,000 --> 00:11:43,000
винаги има пространствено отношение към всички останали елементи.

287
00:11:43,000 --> 00:11:44,000
Въпросът беше:

288
00:11:44,000 --> 00:11:47,000
дали има начин да се запази тази пространствена връзка

289
00:11:47,000 --> 00:11:49,000
като в същото време се възползваме от всичко,

290
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
което дигаталното имаше да ни предложи?

291
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
И аз намерих мой собствен отговор за това

292
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
в онези древни комикси, които ви показвах.

293
00:11:56,000 --> 00:11:59,000
Всеки от тях има само по един непрекъснат ред с текст,

294
00:11:59,000 --> 00:12:01,000
който или се движи зигзагообразно от край до край

295
00:12:01,000 --> 00:12:03,000
или се извива спираловидно

296
00:12:03,000 --> 00:12:06,000
или е прав от ляво на дясно, или дори на зиг-заг наобратно

297
00:12:06,000 --> 00:12:08,000
през тези 88 страници нагънати като акордеон.

298
00:12:08,000 --> 00:12:10,000
Същото нещо се случва, и то е че основната идея,

299
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
че докато се движиш през пространството се движиш и през времето,

300
00:12:13,000 --> 00:12:15,000
важи в пълна сила без никакъв компромис,

301
00:12:15,000 --> 00:12:18,000
но компромиси се появили, когато дошъл печатът.

302
00:12:18,000 --> 00:12:21,000
Близкостоящите пространства не били вече близкостоящи моменти,

303
00:12:21,000 --> 00:12:24,000
и основната идея на комиксите била пречупвана отново и отново

304
00:12:24,000 --> 00:12:25,000
и отново.

305
00:12:25,000 --> 00:12:26,000
И аз си помислих, добре,

306
00:12:26,000 --> 00:12:28,000
ако това е така, то има ли начин,

307
00:12:29,000 --> 00:12:31,000
когато направим днешния печат,

308
00:12:31,000 --> 00:12:33,000
някак да върнем нещата обратно?

309
00:12:34,000 --> 00:12:36,000
Всъщност мониторът,

310
00:12:37,000 --> 00:12:39,000
технически, е също толкова ограничен колкото страницата, нали?

311
00:12:39,000 --> 00:12:41,000
Има различна форма, но освен това

312
00:12:41,000 --> 00:12:43,000
ограничението е същото.

313
00:12:43,000 --> 00:12:46,000
Това, обаче, е така само, ако гледате на монитора като страница,

314
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
но не и, ако гледате на него като прозорец.

315
00:12:50,000 --> 00:12:52,000
И това, е което предложих: вероятно можем да създадем тези комикси

316
00:12:52,000 --> 00:12:53,000
на безкрайно платно:

317
00:12:54,000 --> 00:12:58,000
по хоризонталата Х и вертикалата Y и стъпаловидно.

318
00:12:59,000 --> 00:13:01,000
Бихме могли да направим кръгли разкази, които буквално са кръгли.

319
00:13:01,000 --> 00:13:04,000
Бихме могли да направим завой в разказа, който буквално е завой.

320
00:13:05,000 --> 00:13:07,000
Паралелните разкази буквално могат да бъдат паралелни.

321
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
X, Y и също Z.

322
00:13:12,000 --> 00:13:14,000
И аз имах всички тези възгледи. Това беше назад през 90-те,

323
00:13:14,000 --> 00:13:17,000
и някои хора в моя бизнес мислеха, че съм доста луд,

324
00:13:18,000 --> 00:13:20,000
но много хора тогава го продължиха и го направиха.

325
00:13:20,000 --> 00:13:22,000
Ще ви покажа два сега.

326
00:13:23,000 --> 00:13:26,000
Този комикс беше от ранен колаж на приятел на име Джейсън Лекс.

327
00:13:30,000 --> 00:13:32,000
Забележете какво се случва тук.

328
00:13:32,000 --> 00:13:34,000
Това, което аз търся е трайна мутация --

329
00:13:34,000 --> 00:13:36,000
всички ние търсим това.

330
00:13:36,000 --> 00:13:38,000
Като медия, насочена към новата ера,

331
00:13:38,000 --> 00:13:41,000
ние търсим мутации,

332
00:13:41,000 --> 00:13:45,000
които са трайни, които имат силата да просъществуват.

333
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
Взимаме тази основна идея за представяне на комиксите с визуални средства,

334
00:13:49,000 --> 00:13:52,000
и се придържаме към нея през цялото време от начало до край.

335
00:13:52,000 --> 00:13:54,000
Целият комикс, който току-що видяхте

336
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
е на екрана сега.

337
00:13:56,000 --> 00:13:59,000
Въпреки,че го възприемаме само на части - една след друга,

338
00:13:59,000 --> 00:14:01,000
това е нивото на технологията засега.

339
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
С развитието на технологията,

340
00:14:03,000 --> 00:14:06,000
с идването на пълни пространствени дисплеи и какво ли още не,

341
00:14:06,000 --> 00:14:08,000
това само ще нараства.

342
00:14:08,000 --> 00:14:10,000
Ще се адаптира.

343
00:14:10,000 --> 00:14:12,000
Ще се адапртира към средата:

344
00:14:12,000 --> 00:14:14,000
неговата стабилна мутация.

345
00:14:15,000 --> 00:14:17,000
Ще ви покажа един друг. Този е на Дрю Уеинг;

346
00:14:17,000 --> 00:14:18,000
казва се,

347
00:14:18,000 --> 00:14:20,000
"Поп Планира Топлинното Унищожение на Вселената."

348
00:14:46,000 --> 00:14:47,000
Това, което се случва тук,

349
00:14:48,000 --> 00:14:51,000
докато рисуваме тези истории на безкрайно платно

350
00:14:53,000 --> 00:14:56,000
е, че си изграждате по-добра представа

351
00:14:57,000 --> 00:14:59,000
за това, за какво се отнася това средство.

352
00:15:04,000 --> 00:15:06,000
Ще го видим набързо -- схващате идеята.

353
00:15:06,000 --> 00:15:08,000
Искам да стигнем до последния панел.

354
00:15:14,000 --> 00:15:17,000
(Смях)

355
00:15:17,000 --> 00:15:18,000
Ето.

356
00:15:20,000 --> 00:15:22,000
(Смях)

357
00:15:25,000 --> 00:15:28,000
(Смях)

358
00:15:31,000 --> 00:15:32,000
Само още едно.

359
00:15:34,000 --> 00:15:36,000
Кажете ни за това безкрайно платно.

360
00:15:37,000 --> 00:15:39,000
То е от човек на име Даниел Мерлин Гудбри от Великобритания.

361
00:15:40,000 --> 00:15:42,000
Защо е важно?

362
00:15:43,000 --> 00:15:45,000
Мисля, че е важно заради медиите,

363
00:15:46,000 --> 00:15:47,000
всички средства

364
00:15:48,000 --> 00:15:51,000
ни разкриват прозорец назад към нашия свят.

365
00:15:51,000 --> 00:15:53,000
Може да стане така, че филмите --

366
00:15:53,000 --> 00:15:56,000
може би виртуалната реалност, или нещо подобно на нея --

367
00:15:56,000 --> 00:15:58,000
някакъв пространствен дисплей,

368
00:15:58,000 --> 00:16:03,000
ще ни даде най-ефикасния начин да избягаме от света, в който живеем.

369
00:16:03,000 --> 00:16:06,000
Ето защо повечето хора харесват приказките, за да избягат.

370
00:16:06,000 --> 00:16:09,000
Но медиите ни отварят прозорец

371
00:16:09,000 --> 00:16:12,000
назад към света, в който живеем.

372
00:16:13,000 --> 00:16:15,000
Когато медията се развива,

373
00:16:16,000 --> 00:16:21,000
идентичността й почва да става все по-неповторима.

374
00:16:21,000 --> 00:16:24,000
Защото това, което виждате, е комиксът на куб:

375
00:16:24,000 --> 00:16:27,000
виждате комикси, които са повече комикси, отколкото са били някога преди.

376
00:16:28,000 --> 00:16:31,000
Когато това става, вие давате на хората различни начини

377
00:16:31,000 --> 00:16:34,000
да влизат отново в света през различни прозорци,

378
00:16:35,000 --> 00:16:38,000
и когато правите това, то им позволява да заобиколят света, в който живеят

379
00:16:38,000 --> 00:16:40,000
и да видят неговата форма.

380
00:16:40,000 --> 00:16:42,000
Ето защо мисля, че това е важно.

381
00:16:42,000 --> 00:16:44,000
Една от много причини, но трябва да тръгвам сега.

382
00:16:44,000 --> 00:16:45,000
Благодаря, че ме приехте.