WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
من بين الحواس الخمس,

00:00:01.000 --> 00:00:04.000
البصر هي التي أقدرها أكثر,

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
وهي الوحيدة التي أستطيع على الأقل أخذها كمسلمة.

00:00:07.000 --> 00:00:10.000
أعتقد أن ذلك يعود جزئيا لوالدي, الذي كان أعمى.

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
وفي الحقيقة أنه لم يثر ضجة للأمر, عادة.

00:00:13.000 --> 00:00:14.000
في مرة من المرات في نوفا سكوشا

00:00:14.000 --> 00:00:16.000
عندما ذهبنا لنشاهد كسوف كلي للشمس --

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
نعم تماما مثل ما في أغنية كارلي سايمون,

00:00:19.000 --> 00:00:21.000
والتي قد ترتبط أو لا ترتبط

00:00:21.000 --> 00:00:24.000
بجايمس تايلور أو وارن بيتي أو ميك جاغر, نحن لسنا متأكدين حقيقة.

00:00:24.000 --> 00:00:27.000
كانو يوزعون تلك النظارات البلاستيكية الغامقة

00:00:27.000 --> 00:00:29.000
التي سمحت لنا بالنظر إلى الشمس مباشرة

00:00:29.000 --> 00:00:30.000
بدون إتلاف أعيننا

00:00:31.000 --> 00:00:32.000
لكن أبي خاف فعلا:

00:00:32.000 --> 00:00:33.000
لم يرد أن نفعل ذلك.

00:00:34.000 --> 00:00:37.000
بدلا عن ذلك أرادنا أن نستخدم نظارات رخيصة كرتونية

00:00:37.000 --> 00:00:40.000
حيث لا يكون هناك أي إحتمال أن تتلف أعيننا

00:00:41.000 --> 00:00:42.000
فكرت في أن الأمر غريب بعض الشيء وقتها.

NOTE Paragraph

00:00:43.000 --> 00:00:44.000
لكن ما لم أكن أعرفه وقتها

00:00:44.000 --> 00:00:46.000
أن والدي ولد بحاسة نظر سليمة تماما.

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
عندما كان وأخته مارثا صغيرين جدا,

00:00:49.000 --> 00:00:52.000
أخذتهم أمهم لمشاهدة كسوف كلي --

00:00:52.000 --> 00:00:53.000
أو في الواقع, كسوف جزئي --

00:00:53.000 --> 00:00:54.000
وبعد ذلك بفترة قصيرة,

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
بدأ كلاهما بفقدان نظرهما.

00:00:58.000 --> 00:00:59.000
وبعد عقود,

00:00:59.000 --> 00:01:01.000
تبين أن السبب في إصابتهم بالعمى

00:01:01.000 --> 00:01:04.000
كان في الغالب نوع من الإصابة البكتيرية.

00:01:04.000 --> 00:01:05.000
وبقدر معرفتنا,

00:01:05.000 --> 00:01:09.000
لم يتعلق الأمر بأي شكل بذلك الكسوف الجزئي,

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
ولكن عندها كانت جدتي قد توفيت

00:01:11.000 --> 00:01:12.000
ظانة أنه خطؤها.

NOTE Paragraph

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
إذن, تخرج والدي من هارفرد في 1946,

00:01:17.000 --> 00:01:18.000
وتزوج من والدتي,

00:01:18.000 --> 00:01:21.000
واشترى منزلا في ليسكنتون في ماساتشوستس,

00:01:21.000 --> 00:01:25.000
حيث حدث أول إطلاق نار ضد البريطانيين عام 1775,

00:01:25.000 --> 00:01:27.000
مع أننا لم نصب أيا منهم حتى كونكورد.

00:01:27.000 --> 00:01:29.000
حصل على وظيفة لدى رايثيون

00:01:29.000 --> 00:01:31.000
مصمما لنظم التوجيه,

00:01:31.000 --> 00:01:34.000
والتي كانت جزءا من محور طريق 128 للتقنية المتقدمة في تلك الأيام

00:01:34.000 --> 00:01:37.000
المعادل لوادي السيليكون في السبعينات.

00:01:37.000 --> 00:01:40.000
لم يكن والدي من النوع العسكري حقيقة

00:01:40.000 --> 00:01:43.000
لكنه شعر بالأسف لأنه لم يستطع المشاركة في الحرب العالمية الثانية

00:01:43.000 --> 00:01:44.000
بسبب إعاقته,

00:01:44.000 --> 00:01:46.000
مع أنهم تركوه يجتاز

00:01:46.000 --> 00:01:50.000
الإمتحان الطبي الطويل

00:01:50.000 --> 00:01:51.000
قبل أن يصلوا للإختبار الأخير,

00:01:51.000 --> 00:01:52.000
الخاص بالنظر.

00:01:52.000 --> 00:01:56.000
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:01:56.000 --> 00:01:59.000
ثم بدأ أبي يتكديس كل براءات الإختراعات تلك

00:01:59.000 --> 00:02:02.000
وحصل على سمعة عظيمة كأعمى عبقري, عالم صواريخ, مخترع.

00:02:02.000 --> 00:02:03.000
لكن بالنسبة لنا كان فقط أبانا,

00:02:03.000 --> 00:02:07.000
وكانت حياتنا المنزلية عادية جدا.

00:02:07.000 --> 00:02:09.000
كطفل, شاهدت التلفاز بكثرة

00:02:09.000 --> 00:02:11.000
وكن لدي الكثير من الإهتمامات العلمية الغريبة

00:02:11.000 --> 00:02:14.000
كعلم المعادن والأحياء الدقيقة والبرنامج الفضائي

00:02:14.000 --> 00:02:15.000
والقليل من السياسة.

00:02:15.000 --> 00:02:17.000
لعبت الشطرنج بكثرة.

00:02:17.000 --> 00:02:18.000
ولكن عندما بلغت الرابعة عشرة,

00:02:18.000 --> 00:02:19.000
أثار أحد أصدقائي إهتمامي بالكتب الهزلية المصورة

00:02:19.000 --> 00:02:22.000
وقررت أن هذا هو ما أريد عمله لكسب العيش.

NOTE Paragraph

00:02:23.000 --> 00:02:24.000
إذن, هذا أبي

00:02:24.000 --> 00:02:29.000
إنه عالم, مهندس, متعاقد مع الجيش.

00:02:30.000 --> 00:02:33.000
ولديه أربعة أبناء, صحيح؟

00:02:33.000 --> 00:02:34.000
كبرأحدهم ليصبح عالم كمبيوتر,

00:02:34.000 --> 00:02:36.000
كبر آخر وانضم للقوات البحرية

00:02:37.000 --> 00:02:38.000
كبر الثالث وأصبح مهندسا,

00:02:39.000 --> 00:02:40.000
وكنت هناك:

00:02:41.000 --> 00:02:43.000
فنان الكتب الهزلية المصورة.

00:02:43.000 --> 00:02:46.000
(ضحك)

00:02:46.000 --> 00:02:47.000
مما يجعلني متطابق تماما مع نقيض دين كامين.

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
لأنني فنان كتب هزلية, ابن لمخترع,

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
وهو مخترع, ابن لفنان كتب هزلية.

00:02:52.000 --> 00:02:53.000
(ضحك)

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
صحيح, إنها حقيقة.

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:02:58.000 --> 00:03:00.000
الغريب في الأمر, كان أبي مؤمنا بي بشدة.

00:03:00.000 --> 00:03:03.000
كان مؤمنا بقدراتي كرسام كارتوني,

00:03:03.000 --> 00:03:06.000
مع أنه لم يكن لديه دليل على أنني كنت جيدا على الإطلاق:

00:03:06.000 --> 00:03:08.000
كل ما رآه هو ضباب فقط

00:03:08.000 --> 00:03:10.000
وهذا يعطي معني حقيقي لعبارة "إيمان أعمى,"

00:03:10.000 --> 00:03:14.000
والتي لا تحمل نفس الدلالة السلبية بالنسبة لي كما للآخرين

00:03:15.000 --> 00:03:18.000
والآن, الأيمان بالأشياء التي لا يمكن أن نراها, أو أن نثبتها,

00:03:18.000 --> 00:03:22.000
هو ليس ذلك النوع من الإيمان الذي أرتبط به فعلا

00:03:22.000 --> 00:03:23.000
أميل لتفضيل العلم,

00:03:23.000 --> 00:03:25.000
حيث ما نراه

00:03:25.000 --> 00:03:28.000
و نستطيع التحقق منه هو أساس ما نعرفه.

NOTE Paragraph

00:03:29.000 --> 00:03:31.000
لكن هنالك أرض محايدة كذلك.

00:03:31.000 --> 00:03:34.000
أرض محايدة وطئ عليها أشخاص مثل تشارلز بابيج

00:03:34.000 --> 00:03:38.000
وكمبيوتراته البخارية التي لم تبنى.

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
لم يفهم أحد حقيقة ما كان يجول في ذهنه

00:03:40.000 --> 00:03:43.000
بإستثناء أدا لوفليس,

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
ومات محاولا إنجاز ذلك الحلم

00:03:47.000 --> 00:03:49.000
فانيفار بوش مع الميمكس خاصته --

00:03:49.000 --> 00:03:52.000
فكرة أن تكون كل المعرفة الإنسانية عند طرف إصبعك --

00:03:52.000 --> 00:03:54.000
كانت لديه هذه الرؤية.

00:03:54.000 --> 00:03:55.000
وأعتقد أن أناس كثيرون فى أيامه

00:03:55.000 --> 00:03:57.000
إعتقدوا غالباً أنه مجنون

00:03:57.000 --> 00:03:59.000
ونعم نستطيع أن ننظر للوراء ونقول

00:03:59.000 --> 00:04:03.000
نعم.. ها ها كما تعرفون إنه مجرد مايكروفيلم ولكنه

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
ليس هذا هو المهم. لقد فهم شكل المستقبل

00:04:06.000 --> 00:04:10.000
وكذلك فعل جى. سى. أر ليكلدير وإنطباعه عن تفاعل الكمبيوتر والإنسان

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
ونفس الشئ : لقد فهم شكل المستقبل

00:04:13.000 --> 00:04:16.000
ومع ذلك كان شيئاً

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
سينفذه أشخاص آخرون في زمن لاحق.

00:04:19.000 --> 00:04:22.000
أو بول بارون, ونظريته عن تحويل الرزم (تقنية نقل البيانات في الشبكات)

00:04:22.000 --> 00:04:24.000
لم يستمع إليه أحد فى أيامه

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
أو حتى الأشخاص الذين أنجزوا مهمة

00:04:27.000 --> 00:04:30.000
الأشخاص فى شركة بولت, بيرانك و نيومان فى بوسطن

00:04:30.000 --> 00:04:32.000
الذين رسموا مسودات عن هذه الهياكل

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
الشئ الذى سيكون فى النهاية شبكة عالمية

00:04:35.000 --> 00:04:39.000
ورسم مسودات عن أشياء فى خلفيات المناديل والمدونات

00:04:39.000 --> 00:04:41.000
ويتناقشون على الغداء عند مطعم هوارد جونسون --

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
فى الطريق 128 فى ليكسينجتون ماساتشوسيتس

00:04:43.000 --> 00:04:46.000
على بعد ميلين فقط كنت أدرس تراجعة جامبيد للملكة (نقلة في الشطرنج)

00:04:46.000 --> 00:04:48.000
وأستمع الى فرقة جلاديس نايت و البيبس

00:04:48.000 --> 00:04:50.000
يغنون "قطار منتصف الليل إلى جورجيا," بينما --

00:04:50.000 --> 00:04:51.000
(ضحك)

00:04:51.000 --> 00:04:54.000
في كرسي والدي المريح, كما تعرفون

NOTE Paragraph

00:04:54.000 --> 00:04:56.000
إذن, هناك ثلاثة أنواع من الرؤى, صحيح؟

00:04:56.000 --> 00:04:59.000
رؤية مبنية على ما لا يمكن للشخص رؤيته:

00:04:59.000 --> 00:05:02.000
تلك الرؤية غير مرئية وغير معروفة

00:05:02.000 --> 00:05:05.000
والرؤية التي قد تم إثباتها أو يمكن التثبت منها.

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
وهذا النوع الثالث

00:05:08.000 --> 00:05:10.000
من الرؤى عن أشياء

00:05:10.000 --> 00:05:11.000
يمكن, أو قد يمكن,

00:05:12.000 --> 00:05:15.000
بناءا على المعرفة ولكنه إلى الآن ليس مثبتا.

00:05:15.000 --> 00:05:20.000
والآن, لقد رأينا العديد من الأمثلة عن أشخاص يسعون وراء ذلك النوع من الرؤى في العلوم,

00:05:20.000 --> 00:05:22.000
ولكني أعتقد أن ذلك حقيقة أيضا بالنسبة للفنون, وهو حقيقة في السياسة,

00:05:22.000 --> 00:05:25.000
وهو حقيقة أيضا في المساعي الشخصية.

NOTE Paragraph

00:05:25.000 --> 00:05:27.000
وفي نهاية الأمر, حقيقة, هي أربعة مبادئ أساسية:

00:05:27.000 --> 00:05:29.000
تعلم من الجميع,

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
لا تتبع أحد,

00:05:31.000 --> 00:05:33.000
إبحث عن الأنماط

00:05:33.000 --> 00:05:34.000
واعمل بمنتهى الجدية.

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
أعتقد أن هذه هي المبادئ الأربعة المتضمنة.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
والثالث على وجه الخصوص,

00:05:39.000 --> 00:05:41.000
حيث الرؤى المستقبلية

00:05:41.000 --> 00:05:43.000
تبدأ بإظهار نفسها.

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
المثير في الأمر هو هذه الطريقة المحددة في رؤية العالم,

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
هي في أعتقادي إحدى أربعة طرق

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
التي تظهر نفسها في مختلف مجالات المساعي.

00:05:50.000 --> 00:05:52.000
في الرسوم الهزلية, وأعرف هذا.

00:05:52.000 --> 00:05:55.000
تنتج بشكل موقف ميال الى الشكلية

00:05:55.000 --> 00:05:57.000
بإتجاه محاولة فهم كيف تعمل الأشياء.

00:05:57.000 --> 00:06:00.000
وهنالك النوع الآخر ذو الموقف الأكثر تقليدية

00:06:00.000 --> 00:06:02.000
الذي يقدر الجمالية والصنعة.

00:06:02.000 --> 00:06:06.000
ونوع آخر يؤمن بالشفافية المطلقة حول المحتوى.

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
ونوع آخر

00:06:08.000 --> 00:06:10.000
يعبر عن أصالة التجربة الإنسانية --

00:06:10.000 --> 00:06:12.000
والمصداقية, والخامية.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
هناك أربعة طرق مختلفة تماما للنظر إلى العالم, حتى أنني أسميتهم.

00:06:14.000 --> 00:06:18.000
التقليدية والرسومية والقالبية والإيقونية.

00:06:18.000 --> 00:06:19.000
والمثير أنه, يتوافق بشكل أو آخر

00:06:19.000 --> 00:06:22.000
ليشمل أربعة تقسيمات من الفكر الإنساني.

00:06:24.000 --> 00:06:26.000
وتعكس تناصف بين الفن و الحياة

00:06:26.000 --> 00:06:28.000
على اليمين واليسار,

00:06:28.000 --> 00:06:30.000
التقليد الموروث والثورة بين الأعلى والأسفل.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
وإذا نظرت بشكل قطري, تجد المحتوى والقالب --

00:06:32.000 --> 00:06:34.000
وكذلك الجمال والحقيقة.

00:06:34.000 --> 00:06:35.000
و تقريبا ينطبق هذا بنفس المقدار

00:06:35.000 --> 00:06:38.000
على الموسيقى والأفلام والفنون الجميلة,

00:06:38.000 --> 00:06:41.000
التي ليس لها علاقة على الإطلاق بالنظر,

00:06:41.000 --> 00:06:44.000
وكذك لا علاقة لها بشعار مؤتمرنا

00:06:44.000 --> 00:06:45.000
"ملهم من الطبيعة"--

00:06:45.000 --> 00:06:48.000
بإستثناء إمتداد قصة الضفدع

00:06:48.000 --> 00:06:51.000
الذي نقل العقرب على ظهره ليعبر النهر

00:06:51.000 --> 00:06:53.000
لأن العقرب وعده أن لا يلدغه,

00:06:53.000 --> 00:06:55.000
ولدغه العقرب مع ذلك وماتا كلاهما,

00:06:55.000 --> 00:06:58.000
ولكن ليس قبل أن يسأل الضفدع العقرب لماذا وعندها يجيب العقرب,

00:06:58.000 --> 00:06:59.000
"لأنها طبيعتي" --

00:06:59.000 --> 00:07:01.000
بهذا المعنى, نعم.

00:07:01.000 --> 00:07:03.000
(ضحك)

00:07:03.000 --> 00:07:04.000
إذن --

00:07:05.000 --> 00:07:08.000
كانت هذه طبيعتي, كان الأمر أنني رأيت

00:07:08.000 --> 00:07:10.000
أن الطريق الذي سلكته للإستكشاف

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
هذا التركيز في عملي

00:07:13.000 --> 00:07:15.000
وكوني من أكون,

00:07:15.000 --> 00:07:17.000
رأيت أنه فقط بهذا الطريق للإستكشاف.

00:07:17.000 --> 00:07:19.000
كنت فقط أقدر طبيعتي, حقيقة,

00:07:19.000 --> 00:07:21.000
ما يعني

00:07:21.000 --> 00:07:24.000
أنني حقيقة لم أسقط بعيدا عن الشجرة في نهاية الأمر.

NOTE Paragraph

00:07:26.000 --> 00:07:28.000
إذن ما الذي يفعله "عقل علمي"

00:07:28.000 --> 00:07:30.000
في الفنون؟

00:07:31.000 --> 00:07:32.000
حسنا, بدأت بإنشاء الرسوم الهزلية,

00:07:32.000 --> 00:07:34.000
ولكني بنفس الوقت تقريبا بدأت محاولة فهمها.

00:07:34.000 --> 00:07:37.000
وأكتشفت أن أحد أهم الأشياء في الرسوم الهزلية,

00:07:37.000 --> 00:07:39.000
أن الرسوم الهزلية وسيط مرئي,

00:07:39.000 --> 00:07:43.000
لكنه يحاول تقدير جميع الحواس معا ضمنه.

00:07:43.000 --> 00:07:47.000
إذن العناصر المختلفة للرسوم الهزلية, كالصور والكلمات.

00:07:47.000 --> 00:07:50.000
وكل الرموز وكل ما بينهم

00:07:50.000 --> 00:07:51.000
مما تقدمه الرسوم الهزلية

00:07:51.000 --> 00:07:53.000
تجمع بشكل محوري في هذه القناة البصرية.

00:07:53.000 --> 00:07:55.000
إذن لدينا أشياء مثل الشبه,

00:07:55.000 --> 00:07:58.000
حيث يمكن تجريد شيء يمكن تشبيهه في العالم الحقيقي

00:07:58.000 --> 00:08:00.000
في إثنين من الإتجاهات المختلفة:

00:08:00.000 --> 00:08:02.000
مجردة من الشبه,

00:08:02.000 --> 00:08:04.000
لكنها لا تزال تحمل المعنى الكامل,

00:08:04.000 --> 00:08:08.000
أو مجردة بعيدا عن الشبه والمعنى نحو تخطيط صورة.

NOTE Paragraph

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
إجمع هذه الثلاثة معا, وتحصل على خريطة لطيفة صغيرة

00:08:10.000 --> 00:08:13.000
لكل حدود الرسوم الأيقونية البصرية

00:08:13.000 --> 00:08:15.000
التي يمكن للرسوم الهزلية تضمينها.

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
وإذا توجهت لليمين ستجد اللغة كذلك,

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
لأن ذلك تجريد أكثر من الشبه,

00:08:21.000 --> 00:08:23.000
لكنه لا يزال يحمل المعنى.

00:08:24.000 --> 00:08:26.000
يستدعى النظر ليعبر عن الصوت

00:08:26.000 --> 00:08:29.000
وأيضا لفهم الخصائص المعتادة لذلك الصوت

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
وكذلك موروثاته.

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
أيضا لمحاولة تقديم نوعية مادة الصوت

00:08:34.000 --> 00:08:38.000
للتعبير عن أساسياتها الشخصية عبر المرئيات.

00:08:39.000 --> 00:08:41.000
وهناك أيضا توازن

00:08:41.000 --> 00:08:43.000
بين المرئي وغير المرئي في الرسوم الهزلية.

00:08:44.000 --> 00:08:46.000
الرسوم الهزلية نوع من النداء والإستجابة

00:08:46.000 --> 00:08:47.000
الذي يمنحك إياه الفنان

00:08:47.000 --> 00:08:48.000
شيء لتراه في اللوحات,

00:08:48.000 --> 00:08:52.000
ويمنحك شيء لتتخيله بين اللوحات.

NOTE Paragraph

00:08:53.000 --> 00:08:55.000
ومعنى آخر

00:08:55.000 --> 00:08:58.000
تقدمه رؤى الرسوم وهو الزمن

00:08:59.000 --> 00:09:02.000
التسلسل عنصر مهم جدا في الرسوم الهزلية.

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
الرسوم تقدم نوعا ما من الخارطة الزمنية.

00:09:06.000 --> 00:09:09.000
وهذه الخارطة الزمنية كانت مولدة للطاقة في الرسوم الهزلية الحديثة,

00:09:09.000 --> 00:09:12.000
ولكني كنت أتساءل إن كانت تولد الطاقة أيضا

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
بأشكال أخرى,

00:09:14.000 --> 00:09:15.000
ووجدت بعضها في التاريخ.

00:09:16.000 --> 00:09:19.000
وتستطيعون مشاهدة نفس المبدأ يعمل

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
في هذه الإصدارات الأثرية من نفس الفكرة.

00:09:22.000 --> 00:09:24.000
الذي يحدث هو, تقابل القوالب الفنية

00:09:24.000 --> 00:09:25.000
مع التقنية المتوفرة,

00:09:25.000 --> 00:09:29.000
إن كانت ملونة على الحجر كالمخططات على القبور في مصر القديمة ,

00:09:29.000 --> 00:09:31.000
أو منحوتات التماثيل البارزة في عمود حجري,

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
أو زخرفة بطول مئتي قدم,

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
أو جلد أيل ملون ولحاء شجر

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
تسري عبر ثمانية وثمانون طية ورق على شكل الأوكورديون.

NOTE Paragraph

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
المثير للدهشة هو أنه عند ضغطك على زر الطباعة --

00:09:41.000 --> 00:09:43.000
وبالمناسبة هذا من العام 1450 --

00:09:43.000 --> 00:09:45.000
تبدأ كل الرسوم الحديثة الإنسانية الصنع بتقديم نفسها:

00:09:45.000 --> 00:09:47.000
بتنظيم لوحي مستقيم,

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
رسم خطي بسيط بدون أسلوب

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
و تسلسل قراءة من اليسار الى اليمين.

00:09:53.000 --> 00:09:54.000
وخلال مئة عام,

00:09:54.000 --> 00:09:57.000
تبدأ بمشاهدة بالونات الكلام والعناوين,

00:09:58.000 --> 00:10:00.000
وهي حقا نقلات صغيرة من هنا أى هنا.

00:10:01.000 --> 00:10:03.000
وقد كتبت كتابا حول هذا في عام ثلاثة وتسعون,

00:10:03.000 --> 00:10:05.000
وبينما كنت أنهي الكتاب,

00:10:05.000 --> 00:10:06.000
إحتجت أن أجري بعض تنضيد الحروف,

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
وكنت متعبا من الذهاب إلى المطبعة المحلية للقيام بذلك,

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
لذا إشتريت كمبيوتر.

00:10:11.000 --> 00:10:14.000
وكان شيئا صغيرا -- لم يفدني بشيء أكثر من إدخال النصوص --

00:10:14.000 --> 00:10:17.000
ولكن والدي كان قد أخبرني عن قانون موور,

00:10:17.000 --> 00:10:20.000
في السبعينات وكنت أعلم ما سيحدث.

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
وهكذا, أبقيت عيني مفتوحتين

00:10:23.000 --> 00:10:25.000
لأرى نوع التغيير الذي يحدث

00:10:25.000 --> 00:10:28.000
عندما إنتقلنا من الرسوم مسبقة الطباعة إلى الرسوم المطبوعة

00:10:28.000 --> 00:10:31.000
ما سيحدث عندما نذهب بعد ذلك, الى الرسوم لاحقة الطبع.

NOTE Paragraph

00:10:31.000 --> 00:10:33.000
إذن كان من أول المقترحات المقدمة

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
هو أن نخلط بين مرئيات الرسوم الهزلية

00:10:35.000 --> 00:10:37.000
مع الصوت والحركة والتفاعل

00:10:37.000 --> 00:10:39.000
في الأقراص المدمجة المصنعة تلك الأيام

00:10:39.000 --> 00:10:41.000
كان ذلك قبل الإنترنت.

00:10:41.000 --> 00:10:42.000
وكانت إحدى أول المحاولات,

00:10:42.000 --> 00:10:44.000
أن يأخذوا صفحات الرسوم الهزلية كما هي

00:10:44.000 --> 00:10:45.000
وزرعها في الشاشات

00:10:45.000 --> 00:10:47.000
وكان ذلك خطأ مكلونسكي تقليدي

00:10:48.000 --> 00:10:51.000
من محاولة ملائمة شكل التقنية السابقة

00:10:51.000 --> 00:10:53.000
لتكون محتوى التقنية الجديدة.

00:10:53.000 --> 00:10:54.000
وكان ما فعلوه هو,

00:10:54.000 --> 00:10:56.000
الحصول على صفحات الرسوم المتمثلة كصفحات رسوم مطبوعة,

00:10:56.000 --> 00:10:59.000
ويضيفوا كل تلك الأصوات والحركة.

00:11:00.000 --> 00:11:02.000
المشكلة كانت,أنه إذا توجهت مع هذه الفكرة --

00:11:02.000 --> 00:11:05.000
الفكرة البسيطة أن المساحة تساوي الزمن في الرسوم الهزلية --

00:11:05.000 --> 00:11:07.000
ما يحدث هو أنه عند إضافة الصوت والحركة,

00:11:07.000 --> 00:11:11.000
وهي ظواهر زمنية يمكن تقديمها فقط خلال الزمن,

00:11:11.000 --> 00:11:16.000
فإنها ستقوم بمقاطعة إستمرارية التقديم.

NOTE Paragraph

00:11:17.000 --> 00:11:18.000
التفاعلية كانت شيئا آخر.

00:11:18.000 --> 00:11:19.000
وجدت الرسوم الهزلية ذات النصوص الفائقة.(اللينكات)

00:11:19.000 --> 00:11:20.000
لكن الأمر المتعلق بالنصوص الفائقة

00:11:20.000 --> 00:11:23.000
هو أن كل شيء هو متوفر هنا أو غير متوفر هنا أو متصل بهنا

00:11:23.000 --> 00:11:25.000
إنها بشكل يصعب فهمه لا حيز لها.

00:11:25.000 --> 00:11:28.000
المسافة بين أبراهام لنكولن الى بنس لنكولن ,

00:11:28.000 --> 00:11:30.000
إلى بيني مارشال إلى خطة المارشال

00:11:30.000 --> 00:11:31.000
إلى الخطة رقم 9 إلى الأرواح التسعة:

00:11:31.000 --> 00:11:33.000
هي نفس الشيء.

00:11:33.000 --> 00:11:34.000
(ضحك)

00:11:34.000 --> 00:11:36.000
و لكن في الرسوم الهزلية,

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
كل مظهر وكل عنصر من العمل

00:11:40.000 --> 00:11:43.000
مرتبط بعلاقة مكانية مع كل العناصر الأخرى في كل الأوقات.

NOTE Paragraph

00:11:43.000 --> 00:11:44.000
فكان السؤال.

00:11:44.000 --> 00:11:47.000
هل هناك طريقة للمحافظة على تلك العلاقة المكانية

00:11:47.000 --> 00:11:49.000
مع الإستفادة الكاملة من كل الأشياء

00:11:49.000 --> 00:11:51.000
التي قدمتها لنا التقنيات الرقمية؟

00:11:51.000 --> 00:11:53.000
ووجدت إجابتي الشخصية عن هذا التساؤل

00:11:53.000 --> 00:11:55.000
في تلك الرسومات الأثرية التي عرضتها لكم.

00:11:56.000 --> 00:11:59.000
كان لكل منها خط قراءة واحد متصل,

00:11:59.000 --> 00:12:01.000
أكانت من جانب إلى الآخر عبر الجدران

00:12:01.000 --> 00:12:03.000
أو حلزونية إلى قمة عمود

00:12:03.000 --> 00:12:06.000
أو فقط من اليسار إلى اليمين أو حتى من جانب إلى الآخر بشكل معكوس

00:12:06.000 --> 00:12:08.000
عبر تلك الأوراق ذات الثمانية وثمانين طية على شكل الأكورديون.

00:12:08.000 --> 00:12:10.000
يحدث نفس الشيء, وهو أن الفكرة الأساسية

00:12:11.000 --> 00:12:13.000
هي أنه عند مرورك عبر المساحة فأنك تمر عبر الزمن

00:12:13.000 --> 00:12:15.000
وذلك ينفذ دون أية تسوية,

00:12:15.000 --> 00:12:18.000
ولكن كانت هناك تسويات عند ضغط أمر الطباعة.

00:12:18.000 --> 00:12:21.000
المساحات المتقاربة لم تعد لحظات متقاربة,

00:12:21.000 --> 00:12:24.000
وهكذا فإن فكرة الرسوم الأساسية تغيرت مرة بعد أخرى

00:12:24.000 --> 00:12:25.000
وأخرى وأخرى.

NOTE Paragraph

00:12:25.000 --> 00:12:26.000
وفكرت حسنا,

00:12:26.000 --> 00:12:28.000
إن كانت تلك حقيقة, أتوجد أية طريقة,

00:12:29.000 --> 00:12:31.000
عندما نصل إلى ما بعد مطبوعات اليوم,

00:12:31.000 --> 00:12:33.000
أن نستعيدها بشكل ما؟

00:12:34.000 --> 00:12:36.000
والآن ,الشاشة

00:12:37.000 --> 00:12:39.000
لها محدودية الورقة ذاتها. أليس كذلك؟

00:12:39.000 --> 00:12:41.000
لها شكل آخر, لكن فيما عدا ذلك

00:12:41.000 --> 00:12:43.000
لها نفس المحدودية الأساسية.

00:12:43.000 --> 00:12:46.000
لكن ذلك فقط إذا نظرنا ألى الشاشة على أنها ورقة,

00:12:47.000 --> 00:12:49.000
لكنها ليست كذلك إذا نظرنا إلى الشاشة على أنها نافذة.

NOTE Paragraph

00:12:50.000 --> 00:12:52.000
وهذا هو ما أقترحته:أنه قد يمكننا إنشاء هذه الرسوم

00:12:52.000 --> 00:12:53.000
على نسيج لا نهائي:

00:12:54.000 --> 00:12:58.000
على المحور السيني والمحور الصادي والدرجات.

00:12:59.000 --> 00:13:01.000
يمكننا إنشاء روايات دائرية تكون دائرية حرفيا.

00:13:01.000 --> 00:13:04.000
يمكننا إنشاء منعطف في قصة يكون منعطفا حرفيا.

00:13:05.000 --> 00:13:07.000
الروايات المتوازية تكون متوازية حرفيا.

00:13:09.000 --> 00:13:11.000
المحاور سين وصاد وعين كذلك

00:13:12.000 --> 00:13:14.000
كانت لدي هذه الإنطباعات, كان ذلك في أواخر التسعينات,

00:13:14.000 --> 00:13:17.000
وكثيرون من الأشخاص في مجال عملي ظنوا أنني مجنون تماما

00:13:18.000 --> 00:13:20.000
لكن العديد من الأشخاص وقتها سعوا ونفذوها.

00:13:20.000 --> 00:13:22.000
سأريكم إثنان منهم الآن.

NOTE Paragraph

00:13:23.000 --> 00:13:26.000
كانت هذه رسوم هزلية أولية من الملصقات لزميل يدعى جايسون ليكس.

00:13:30.000 --> 00:13:32.000
ولاحظوا ما يجري هنا.

00:13:32.000 --> 00:13:34.000
ما أبحث عنه هو تحول متماسك --

00:13:34.000 --> 00:13:36.000
كان هذا ما نبحث عنه جميعا.

00:13:36.000 --> 00:13:38.000
بينما دخلت الوسائط هذا العهد الجديد,

00:13:38.000 --> 00:13:41.000
كنا نبحث عن التحولات

00:13:41.000 --> 00:13:45.000
متماسكة ولها تلك القدرة على البقاء.

00:13:45.000 --> 00:13:49.000
والآن, نحن نأخذ هذه الفكرة المبسطة لتقديم الرسوم الهزلية عبر وسيط مرئي,

00:13:49.000 --> 00:13:52.000
ثم ننفذها عبر كل الطريق من البداية للنهاية.

00:13:52.000 --> 00:13:54.000
هذا هو كل الرسم الهزلي الذي شاهدتموه للتو

00:13:54.000 --> 00:13:56.000
معروضا على الشاشة الآن.

00:13:56.000 --> 00:13:59.000
لكن مع أننا نتعرف عليه قطعة قطعة,

00:13:59.000 --> 00:14:01.000
هذا هو ما عليه التقنية الآن .

00:14:01.000 --> 00:14:03.000
بينما تتطور التقنية,

00:14:03.000 --> 00:14:06.000
بينما تحصل على عروض غامرة وأي شيء آخر,

00:14:06.000 --> 00:14:08.000
هذا النوع من الأشياء سينمو فقط.

00:14:08.000 --> 00:14:10.000
ستستقطب.

00:14:10.000 --> 00:14:12.000
إلى بيئتها:

00:14:12.000 --> 00:14:14.000
إنها تحول متماسك.

NOTE Paragraph

00:14:15.000 --> 00:14:17.000
هذه واحدة أخرى سأريكم إياها, إنها من تصميم درو واينج

00:14:17.000 --> 00:14:18.000
وتدعى,

00:14:18.000 --> 00:14:20.000
"تأمل شعبي موت الكون الحراري."

00:14:46.000 --> 00:14:47.000
لننظر ما الذي يحدث هنا

00:14:48.000 --> 00:14:51.000
بينما نرسم هذه الرسوم على نسيج لا نهائي

00:14:53.000 --> 00:14:56.000
إنك تنتج تعبيرا أكثر صفاءا

00:14:57.000 --> 00:14:59.000
مما يميز هذا الوسيط.

00:15:04.000 --> 00:15:06.000
سنمر عبر هذا بشكل أسرع -- فهمتم الفكرة.

00:15:06.000 --> 00:15:08.000
أريد فقط أن أصل إلى اللوح النهائي.

00:15:14.000 --> 00:15:17.000
(ضحك)

00:15:17.000 --> 00:15:18.000
ها نحن ذا.

00:15:20.000 --> 00:15:22.000
(ضحك)

00:15:25.000 --> 00:15:28.000
(ضحك)

00:15:31.000 --> 00:15:32.000
واحد أخرى فقط.

00:15:34.000 --> 00:15:36.000
معبرا عن نسيجك اللا نهائي.

00:15:37.000 --> 00:15:39.000
إنها من شخص يدعى دانيال ميرلين جوودبري من بريطانيا.

NOTE Paragraph

00:15:40.000 --> 00:15:42.000
ما أهمية ذلك؟

00:15:43.000 --> 00:15:45.000
أعتقد أنه مهم لأن الوسائط,

00:15:46.000 --> 00:15:47.000
كل الوسائط,

00:15:48.000 --> 00:15:51.000
وفرت لنا نافذة لننظر بها إلى عالمنا مجددا.

00:15:51.000 --> 00:15:53.000
والآن قد تكون تلك الرسوم المتحركة --

00:15:53.000 --> 00:15:56.000
أو بالنهاية, الواقع الإفتراضي, أو شيء معادل له --

00:15:56.000 --> 00:15:58.000
نوع من العرض الغامر,

00:15:58.000 --> 00:16:03.000
ستزودنا بأنجح الطرق للهرب من العالم الذي نحن فيه.

00:16:03.000 --> 00:16:06.000
لهذا يتجه معظم الناس لقص القصص, للهرب.

00:16:06.000 --> 00:16:09.000
لكن الوسائط توفر لنا نافذة

00:16:09.000 --> 00:16:12.000
للعودة للعالم الذي نحن فيه

00:16:13.000 --> 00:16:15.000
وعند تطور الوسائط

00:16:16.000 --> 00:16:21.000
حيث تتفرد صفات الوسائط بشكل متزايد.

00:16:21.000 --> 00:16:24.000
لأن ما تشاهدونه هو, أنكم تشاهدون رسوم صلبة:

00:16:24.000 --> 00:16:27.000
إنكم تشاهدون الرسوم الهزلية أقرب إلى الرسوم الهزلية مما كانت عليه على الإطلاق

00:16:28.000 --> 00:16:31.000
عندما يحدث هذا توفر للناس عدة طرق

00:16:31.000 --> 00:16:34.000
إلى إعادة الدخول إلى العالم عبر نوافذ متعددة,

00:16:35.000 --> 00:16:38.000
وعندما تفعلون هذا, يسمح ذلك للناس بإعادة تشكيل العالم الذي يعيشون فيه

00:16:38.000 --> 00:16:40.000
ويرون شكله

00:16:40.000 --> 00:16:42.000
ولهذا أعتقد أنه مهم.

00:16:42.000 --> 00:16:44.000
واحد من أسباب متعددة, لكنني يجب أن أذهب الآن.

00:16:44.000 --> 00:16:45.000
شكرا لكم لإستضافتي.