التصميم ظاهرة غامضة وصعبة المنال،
حظيت بمعان مختلفة وبأزمان مختلفة.
لكن تتشارك جميع مشاريع التصميم المثيرة بشيء واحد:
تبدأ بحلم.
وكلما زادت جرأة الحلم،
ازداد تفرد التصميم المطلوب تحقيقه.
ولهذا السبب فإن المصممين العظماء هم عادةَ تقريباَ
أكبر الحالمين والمتمردين والمارقين.
وهذا هو الحال على مدى التاريخ،
بالعودة لسنة 300 قبل الميلاد،
عندما أصبح فتى بعمر 13 عاماً ملكاَ
على بلد آسيوي ناء صغير وفقير جداً.
فقد حلم بالاستيلاء على الأرض، وخيراتها وطاقاتها
من خلال الفتوحات العسكرية.
ومهاراته في التصميم--
غير المتوقعة على ما يبدو--
كانت أساسية لتمكنه من تحقيق ذلك.
وفي ذلك الوقت،
كانت الأسلحة تصنع يدوياً وبمواصفات مختلفة.
لذا إن نفدت الأسهم من أحد الرماة خلال المعركة،
فمن غير الضروري ان يتمكن من استخدام سهام رام آخر
من قوسه.
ويعني هذا بالطبع أنهم سيكونون أقل فاعلية في المعركة
وأكثر ضعفاَ أيضاً.
قام ينغ بحل تلك المشكلة
من خلال الإصرار على تصميم الأقواس والسهام كافة بشكل متماثل،
و أصبحت بذلك قابلة للتبادل.
وأصر على نفس الأمر بالنسبة للخناجر والفؤوس والرماح والدروع
وكل أشكال الأسلحة الأخرى.
وانتصر جيشه المجهز تجهيزاً لا يقهر في المعركة تلو الأخرى،
وفي غضون 15 عاماَ،
نجحت مملكته الصغيرة جداً في الاستيلاء
على كل البلدان المجاورة الأكبر والأغنى والأقوى،
ليؤسس الإمبراطورية الصينية العظيمة.
والآن، لا أحد، بالطبع،
يخطر بباله وصف يينغ تزينغ بالمصمم في زمانه--
ولم يصفونه؟
وعلى الرغم من ذلك استخدم التصميم دون دراية وعفوياً
ولكن بعبقرية هائلة
لتحقيق أهدافه.
وعلى نفس المنوال مصمم آخر غير محتمل وبالصدفة،
والذي أيضاَ لم يستخدم العنف لتحقيق مناله.
إنه إدوارد تيتش، الذي يشتهر باسم القرصان البريطاني، بلاكبيرد.
وكان ذلك العصر الذهبي للقرصنة،
عندما كان يرهب القراصنة كأمثال تيتش أعالي البحار.
كانت تزدهر التجارة بين المستعمرات
وكانت القرصنة تحقق أرباحاً عالية.
والقراصنة الأذكياء كأمثاله أدركوا ذلك لمضاعفة غنائمهم،
كان عليهم مهاجمة أعدائهم بوحشية كبيرة
بحيث يستسلمون بمجرد رؤية القراصنة.
لذا بعبارة أخرى،
كانوا يستولون على السفن دون إضاعة الذخيرة،
أو تكبد الخسائرالبشرية.
لذا أعاد إدوارد تيتش تصميم شخصه ليصبح بلاك بيرد
من خلال لعب دور الغاشم الذي لا يرحم.
كان يرتدي الستر الثقيلة والقبعات الكبيرة لإبراز طول قامته.
وأطلق لحيته الكثيفة السوداء التي حجبت وجهه.
وعلق على كل كتف حمالة سلاح.
حتى أنه ألصق أعواد الثقاب حول حواف قبعته وأشعلها،
لذا تتوهج مهددة عندما تأخذ السفينة وضعية الهجوم.
وكالعديد من القراصنة إبان تلك الفترة،
رفع علماً يحمل صوراً مروعة
لجمجمة بشرية تتصالب أمامها عظمتان،
كون هذه الرموز كانت تشير للموت في العديد من الحضارات عبر القرون،
وأن معناها كان ملحوظاً بشكل مباشر،
حتى في عالم أعالي البحار الفوضوي والجاهل:
استسلم وإلا ستعاني.
لذا بالطبع استسلم كل ضحاياه المذعورون لدى رؤيته.
وضع من هذا القبيل،
من السهولة فهم لما يمكن رؤية إدوارد تيتش ورفاقه القراصنة
كرواد تصميم الاتصالات الحديثة،
ولما كان رمزهم المميت--
(ضحك)
هنالك المزيد--
لما كان رمزهم المميت من خلال الجمجمة والعظمتين المتقاطعتين
تمهيداَ لشعارات هذه الأيام،
كالأحرف الحمراء الكبيرة التي تقف خلفي،
لكن طبعاً برسالة مختلفة.
(ضحك)
ومع ذلك ،استخدم التصميم لغايات أنبل
من قبل مصممين رائعين و غير متوقعين على التساوي،
الممرضة البريطانية في القرن 19 فلورنس نايتنغيل.
كانت مهمتها توفير الرعاية الصحية اللائقة للجميع.
ولدت نايتنغيل لعائلة بريطانية نبيلة ثرية جداَ،
أصيبت عائلتها بالذعر عند تطوعها للعمل في المشافي العسكرية
خلال حرب القرم.
فعندما وصلت هناك، أدركت بسرعة
أن العديد من المرضى يموتون بسبب العدوى التي تصيبهم هناك،
في الأجنحة القذرة والنتنة،
أكثر من تبعات إصابات الحرب.
لذا أطلقت حملة لعيادات أنظف و أكثر إنارة و تهوية
لكي يتم تصميمها و بنائها.
بالعودة لبريطانيا،
أطلقت حملة أخرى،
وهذه المرة للمشافي المدنية،
وأصرت على تطبيق مبادئ التصميم ذاتها.
جناح نايتنغيل، كما أطلق عليه،
هيمن على تصميم المشافي لعشرات السنين التالية،
ولا تزال بعض عناصره قيد الاستخدام لليوم.
ولكن في ذلك الوقت،
كان التصميم يرى كأداة من أدوات العصر الصناعي.
قد تم تشكيله ووضع حرفيته،
ولكن اقتصر على أدوار معينة
وكان يطبق عموماً ضمن السعي لتحقيق أهدافاً تجارية
أكثرمن استعماله بديهياً،
كما فعل كل من فلورنس نايتنغيل، وبلاك بيرد، وينغ تزينغ.
وبحلول القرن العشرين،
كانت الروح التجارية قوية جداً،
لدرجة أن أي مصمم يحيد عنها
يخاطر بالنظر إليه كأحد المهووسين أو المخربين.
ومن بين هؤلاء يبرز أحد أعظم أبطال التصميم،
الرائع لازلو موهولي - ناج.
كان الفنان والمصمم الهنغاري
التي كانت تجاربه حول تأثير التكنولوجيا على الحياة اليومية
قوية جداً
لدرجة أنها ما تزال تؤثر على تصميم الصور الرقمية
التي نراها على شاشات هواتفنا وحواسيبنا.
حوّل مدرسة باوهاوس الألمانية للتصميم في عشرينيات القرن الماضي لمدرسة رادكالية،
حتى تجنبه بعض زملاءه السابقين
عندما ناضل لافتتاح مدرسة باهوس في شيكاغو بعد سنوات.
كانت أفكار موهولي أفكاراً جريئة ثاقبة البصر أكثر من غيرها على الإطلاق،
لكن منهجه في التصميم كان منهجاً تجريبياً للغاية،
كما كان تصميميه على رؤيته، كما وضعه،
كسلوك، لا يمثل سلوكاَ مهنياَ متناغماَ مع باقي الأزمان.
وللاسف، ينطبق الأمر نفسه
على مصمم مستقل آخر: ريتشارد بوكمنستر فيولر.
كان مصمماَ آخراَ لامعاَ في التصميم التخيلي
وتصميم الأحداث،
إذ أنه التزم التزاماً كاملاً بتصميم المجتمع المستدام
كطريقة للتفكير المتقدم
حيث أنه بدأ بالتحدث عن أهمية حماية البيئة
في التصميم في عشرينيات القرن الماضي.
والأن، بالرغم من جهوده،
سخر منه العديد من مؤسسة التصميم،
وباعتراف الجميع،
فشلت بعض تجاربه،
كالسيارة الطائرة التي لم تغادر الأرض على الإطلاق.
ومع ذلك، فالقبة الجيوديسية،
وصيغة تصميمه لبناء ملجإ الطوارئ
من بقايا الأخشاب، والمعادن، والبلاستيك،
وقطع الأشجار، والبطانيات القديمة، الأغطية البلاستيكية
وأي شيء متوفر في ذلك الوقت--
هو واحد من أعظم المفاخر في التصميم الإنساني،
وقد وفر ذلك للاجئين ذوي الحاجة الماسة
وللعديد العديد ممن يمر بظروف يائسة
آنذاك.
والآن، كانت شجاعة وحيوية المصممين المتمردين
مثل بكي وماهولي
التي دفعتني للتصميم.
بدأت مهنتي كصحفية اخبار ومراسلة أجنبية.
كنت أكتب حول السياسة، والاقتصاد، وشؤون الشركات،
وكان بإمكاني أن أتخصص في أحد تلك الاختصاصات.
لكني اخترت التصميم،
لانني اؤمن بأنه من أقوى الوسائل في حوزتنا
لتحسين جودة حياتنا.
شكرا لكم، الزملاء هواة التصميم في TED
(تصفيق)
وبنفس القدر الكبير من الإعجاب بإنجازات المصممين المحترفين،
والتي كانت استثنائية وهائلة،
أؤمن أيضاً
أن التصميم يستفيد بشكل هائل من الأصالة،
والتفكير الجانبي
ودهاء المتمردين والمارقين.
ونحن نعيش في لحظات مميزة في التصميم.
لأن هذا هو الوقت الذي يتقارب فيه كلا المعسكران سويةً.
لأنه حتى التقدمات الاساسية في التكنولوجيا الرقمية
قد مكنتهما من العمل بشكل متزايد باستقلالية،
سواء في السياق التجاري أم خارجه،
لتحقيق أهداف أكثر طموحاً وانتقائيةً.
لذا نظرياً،
المنصات الأساسية كالتمويل الجماعي،الحوسبة السحابية، وسائل التواصل الاجتماعي
تقدم حريةً أكبر للمصميمن المحترفين
وتقدم مصادر اكثر للمصممين الارتجاليين،
ونأمل،
في استجابة أكثر تقبلاً لأفكارهم.
والآن، بعض الأمثلة المفضلة لدي في هذه المنطقة من إفريقيا،
إذ أن جيلاً جديداً من المصممين
يطورون تقنيات لا تصدق في تقنيات إنترنت الأشياء
لتحقيق حلم فلورنس نايتنغيل في تحسين الرعاية الصحية
في بلدان أصبح العديد من الناس قادرين على الحصول على الهواتف المحمولة
أكثر من حصولهم على الماء النظيف و الجاري.
ومن بينهم آرثر زانق.
إنه مهندس تصميم كاميروني شاب
وهو الذي عدل الكمبيوتر اللوحي إلى جهاز الأمراض القلبية،
وهو جهاز نقال يراقب القلب.
يمكن استخدامه لمراقبة قلوب المرضى في المناطق الريفية النائية.
ترسل البيانات عبر الشبكة الخليوية
إلى المشافي المجهزة تجهيزاً مناسباً على بعد مئات الأميال
بغية تحليلها.
وإن تم تحديد أي مشكلة من قبل المختص هناك،
يتم التوصية ببرنامج علاجي ملائم.
ويوفر هذا البرنامج على العديد من المرضى
الرحلات الطويلة والشاقة والباهظة التكلفة وغير الضرورية
إلى تلك المشافي،
ويجعلها أكثر احتمالاً
بأن يتم فحص قلوبهم فعلياً.
بدأ آرثر زانق العمل على الجهاز قبل ثمان سنوات،
في السنة الأخيرة له في الجامعة.
لكنه فشل في إقناع أي من المصادر التقليدية
لتقديم التمويل اللازم للنهوض بالمشروع.
عرض الفكرة على الفيسبوك،
حيث رآها أحد المسؤولين الكاميرونين الحكوميين
وتمكن من تأمين منحة حكومية له.
والآن لا يقوم بتطوير جهاز مراقبة القلب وحسب،
بل أجهزة طبية متنقلة أخرى لمعالجة الحالات المختلفة.
وهو ليس وحيداً،
لأن هنالك العديد من المصممين الملهمين والمغامرين
ممن يسعون لإنجاز مشاريعهم غير العادية.
وسأنهي حديثي بالنظر إلى البعض فقط منهم.
أحدهم بيك فيجن.
وهي مجموعة من الأطباء والمصممين في كينيا،
ممن طوروا تكنولوجيا إنترنت الأشياء الخاصة بهم،
كعلبة الفحص العينية المحمولة.
وثم هناك جبريل ماهر،
وهو يطور لغة تصميم جديدة
لنتمكن من توضيح خفايا هوياتنا الجنسية المتغيرة،
دون اللجوء للأنماط التقليدية.
كل أولئك المصممون وغيرهم الكثير يسعون لتحقيق أحلامهم،
من خلال الاستفادة القصوى من حرياتهم المكتشفة حديثاً،
ومن انضباط المصممين المحترفين
ودهاء المتمردين والمارقين.
ونحن جميعا ننتظر كي نستفيد.
شكراً لكم.
(تصفيق)