WEBVTT 00:00:00.200 --> 00:00:02.330 Ida Applebroog em 00:00:02.690 --> 00:00:04.160 Arte no século 21 00:00:10.830 --> 00:00:13.848 Meu nome é Ida Applebroog 00:00:14.921 --> 00:00:16.501 Antes era Applebaum, 00:00:16.501 --> 00:00:18.081 meu nome de solteira. 00:00:18.095 --> 00:00:20.095 E então, quando me casei, 00:00:20.095 --> 00:00:22.095 virou Horowitz. 00:00:22.095 --> 00:00:24.190 E eu realmente não queria um nome 00:00:24.190 --> 00:00:26.150 que viesse do meu pai 00:00:26.150 --> 00:00:29.300 ou de qualquer outro homem da família. 00:00:29.497 --> 00:00:31.657 E então eu inventei meu próprio nome. 00:00:32.718 --> 00:00:35.488 Andrew, por que você não alinha essa... 00:00:35.488 --> 00:00:38.428 ...Essa garota, alinhe-a no outro canto. 00:00:40.851 --> 00:00:43.131 Tente ligar os pontos, Andrew. 00:00:49.252 --> 00:00:51.252 É a mão, a outra mão. 00:00:51.252 --> 00:00:53.252 Sim, não percebe? 00:00:54.440 --> 00:00:56.440 É difícil dizer o tópico do seu trabalho, 00:00:56.440 --> 00:00:59.096 mas para mim é sobre como o poder funciona 00:00:59.096 --> 00:01:01.040 Homens sobre as mulheres. 00:01:01.040 --> 00:01:02.485 Pais sobre os filhos. 00:01:02.485 --> 00:01:04.755 Governos sobre as pessoas. 00:01:04.755 --> 00:01:06.929 Médicos sobre os pacientes... 00:01:06.929 --> 00:01:09.729 Nos anos 50, as mulheres eram invisíveis. 00:01:10.006 --> 00:01:12.696 E nunca me toquei que algo estava errado, 00:01:12.696 --> 00:01:14.486 era apenas como as coisas eram. 00:01:15.392 --> 00:01:18.342 Eu ficava lisonjeada quando um professor 00:01:18.352 --> 00:01:20.111 me dizia: "Nossa, o seu trabalho 00:01:20.111 --> 00:01:21.650 é tão bom e interessante, 00:01:21.650 --> 00:01:23.420 parece até com o de um homem". 00:01:24.146 --> 00:01:26.146 Eu tenho um verdadeiro problema 00:01:26.146 --> 00:01:27.936 com o feminismo e a arte. 00:01:27.936 --> 00:01:31.176 Nunca gostei de exposições só de mulheres. 00:01:31.840 --> 00:01:34.585 Isso nos rotula, nos marginaliza. 00:01:36.118 --> 00:01:39.257 Eu odeio ser rotulada, realmente odeio. 00:01:39.864 --> 00:01:43.204 Eu vim para Nova York em meados de 1974 00:01:43.204 --> 00:01:45.454 e eu não conhecia ninguém em Nova York, 00:01:45.454 --> 00:01:46.794 eu era uma nova-iorquina e 00:01:46.794 --> 00:01:48.326 estive fora por um bom tempo. 00:01:48.326 --> 00:01:51.446 E então eu voltei e realmente não sabia 00:01:51.446 --> 00:01:54.159 como entrar no mundo da arte novamente. 00:01:55.087 --> 00:01:57.757 Eu comecei a voltar às minhas raízes 00:01:58.929 --> 00:02:01.482 apenas desenhando e desenhando 00:02:02.921 --> 00:02:04.921 E a partir desses desenhos 00:02:04.921 --> 00:02:06.921 eu comecei a fazer livros. 00:02:08.172 --> 00:02:10.172 Eu peguei esses livros 00:02:10.172 --> 00:02:12.082 e os enviava no correio 00:02:12.082 --> 00:02:14.587 para pessoas que eu não conhecia. 00:02:18.020 --> 00:02:19.950 Acho que eu era inconveniente. 00:02:22.044 --> 00:02:24.074 Eu uso muito a repetição, 00:02:24.470 --> 00:02:27.300 o que se torna um jeito fílmico de falar 00:02:27.300 --> 00:02:29.210 pois quando você coloca a mesma imagem, 00:02:29.210 --> 00:02:30.180 uma depois da outra, 00:02:30.180 --> 00:02:32.450 mesmo que sejam imagens idênticas, 00:02:32.450 --> 00:02:34.110 todos enxergam algo mudando 00:02:34.110 --> 00:02:35.950 de uma imagem para a seguinte. 00:02:36.873 --> 00:02:38.243 É realmente bizarro 00:02:38.243 --> 00:02:39.743 porque eu sei o que eu fiz 00:02:39.743 --> 00:02:41.253 mas realmente enxergam gestos 00:02:41.253 --> 00:02:43.526 e mudanças nas expressões 00:02:43.526 --> 00:02:45.690 que eu nunca coloquei ali, 00:02:45.690 --> 00:02:47.800 e não é por isso que eu faço repetições 00:02:47.800 --> 00:02:49.602 e sim porque é uma performance 00:02:49.602 --> 00:02:53.296 e o meu jeito de animar uma imagem 00:02:53.296 --> 00:02:54.875 até a próxima 00:02:54.875 --> 00:02:57.274 sem que a imagem mude de fato 00:02:58.971 --> 00:03:00.361 Quando eu trabalho com telas, 00:03:00.361 --> 00:03:02.480 trabalho com estruturas tridimensionais. 00:03:04.699 --> 00:03:07.001 E a estrutura era tão importante 00:03:07.001 --> 00:03:09.202 quanto o que eu estava pintando 00:03:10.817 --> 00:03:12.823 E eu amo a fragmentação pois meu trabalho 00:03:12.823 --> 00:03:14.483 sempre foi sobre fragmentação. 00:03:17.292 --> 00:03:21.552 Mesmo que o trabalho não seja confortável 00:03:22.552 --> 00:03:26.552 eu sinto que a tinta é absolutamente linda 00:03:26.552 --> 00:03:28.412 Eu amo a coloração 00:03:30.593 --> 00:03:32.643 É quase como se eu tivesse criando 00:03:32.643 --> 00:03:34.053 um papel mata-moscas 00:03:34.053 --> 00:03:36.193 para fazer você olhar para 00:03:36.193 --> 00:03:37.733 os tipos de pinceladas. 00:03:38.689 --> 00:03:40.329 É interessante olhar o suficiente 00:03:40.329 --> 00:03:42.099 para trazer o observador para a obra 00:03:42.099 --> 00:03:43.436 e então uma vez que estão lá 00:03:43.436 --> 00:03:45.070 são confrontados com um material 00:03:45.070 --> 00:03:47.027 que os fazem refletir ou se afastar. 00:03:48.457 --> 00:03:50.467 Eu faço muito trabalhos sobre assassinatos 00:03:50.467 --> 00:03:52.096 e assassinatos em série e estupros 00:03:52.096 --> 00:03:54.905 e etarismo e sexismo e AIDS 00:03:54.905 --> 00:03:56.425 e abuso infantil... 00:03:57.467 --> 00:03:59.223 Eu vivo neste mundo e é isso 00:03:59.223 --> 00:04:00.851 que está acontecendo ao meu redor, 00:04:00.851 --> 00:04:02.180 eu não posso mudar isso. 00:04:04.524 --> 00:04:05.810 A primeira vez que eu soube 00:04:05.810 --> 00:04:06.709 que eu era artista 00:04:06.709 --> 00:04:08.709 foi quando eu tinha cinco anos de idade. 00:04:09.253 --> 00:04:11.253 Eu queria que meu pai me desenhasse algo 00:04:11.253 --> 00:04:12.753 e o que ele desenhou para mim 00:04:12.753 --> 00:04:14.263 foi um boneco de palito. 00:04:14.263 --> 00:04:16.903 E eu mostrei a ele o que eu sabia fazer 00:04:17.308 --> 00:04:18.968 E naquele momento eu soube que 00:04:18.968 --> 00:04:21.038 eu era a artista e que ele não era. 00:04:21.743 --> 00:04:23.666 E esse foi o meu primeiro reconhecimento 00:04:23.666 --> 00:04:25.164 de ser uma artista. 00:04:25.164 --> 00:04:26.264 E, de uma certa forma, 00:04:26.264 --> 00:04:27.614 estas coisas são sobre isso. 00:04:27.614 --> 00:04:29.902 São como os primeiros reconhecimentos 00:04:29.902 --> 00:04:33.568 de deixar marcas com algum material 00:04:33.568 --> 00:04:35.568 e então você pega o que quer que seja 00:04:35.568 --> 00:04:37.288 que você conhece 00:04:37.288 --> 00:04:40.936 e o traz ao seu nível mais simplista, 00:04:41.628 --> 00:04:43.781 e então se torna algo que 00:04:43.781 --> 00:04:45.933 é como uma parte de você 00:04:45.933 --> 00:04:48.629 que despeja emoções 00:04:49.043 --> 00:04:50.903 até um ponto em que você 00:04:50.903 --> 00:04:52.350 não tem que pensar sobre isso. 00:04:52.350 --> 00:04:54.355 Essas coisas se fazem sozinhas. 00:04:55.691 --> 00:04:58.659 É uma atividade muito calmante. 00:04:58.669 --> 00:05:01.799 Sentar-se e ter a argila em mãos 00:05:01.799 --> 00:05:04.329 e criar essas coisas. 00:05:05.489 --> 00:05:07.929 São cruas, são estranhas 00:05:07.929 --> 00:05:09.981 mas são maravilhosas pra mim 00:05:13.303 --> 00:05:15.479 Eu estou no mundo da arte há muito tempo 00:05:16.878 --> 00:05:18.501 E mesmo assim, quando eu faço isso 00:05:18.501 --> 00:05:20.526 eu sou transportada de volta 00:05:20.526 --> 00:05:22.551 ao jeito básico 00:05:22.551 --> 00:05:27.221 de como eu posso pensar quem eu sou. 00:05:32.868 --> 00:05:34.488 Andrew, seu lado está mais alto, 00:05:34.488 --> 00:05:36.348 se você puder baixar para ler seu lábio 00:05:36.348 --> 00:05:37.398 ficará bom o bastante. 00:05:41.977 --> 00:05:43.287 Alguém uma vez disse: 00:05:43.287 --> 00:05:45.657 "A arte deve ser ou exagerada 00:05:45.657 --> 00:05:47.167 ou insuficiente". 00:05:48.124 --> 00:05:50.124 Tem tanta coisa acontecendo ao mesmo tempo 00:05:50.124 --> 00:05:52.774 comigo que até organizá-las 00:05:52.774 --> 00:05:54.774 e tentar colocá-las em ordem 00:05:54.774 --> 00:05:56.774 é algo que eu não tenho conseguido fazer. 00:05:57.437 --> 00:05:59.494 Eu gosto disso, gosto da sensação. 00:06:00.143 --> 00:06:01.721 Eu não me considero escultora 00:06:01.720 --> 00:06:03.410 ou pintora ou artista de livros 00:06:03.410 --> 00:06:04.500 ou artista conceitual, 00:06:04.500 --> 00:06:06.296 eu apenas faço arte. 00:06:07.646 --> 00:06:09.576 E essas pequenas peças que parecem 00:06:09.576 --> 00:06:11.305 tão comuns e insignificantes, 00:06:11.305 --> 00:06:13.415 pequenos montes de argila 00:06:13.415 --> 00:06:16.811 mas se, de repente, coloco no meu palco 00:06:19.808 --> 00:06:21.471 se tornam monumentais 00:06:21.471 --> 00:06:24.051 e você fotografa como quiser 00:06:24.051 --> 00:06:25.418 e pode dar zoom em qualquer 00:06:25.418 --> 00:06:27.096 parte do corpo que gostar 00:06:28.176 --> 00:06:30.663 e se tornam algo totalmente diferente. 00:06:33.452 --> 00:06:35.652 A melhor parte disso é que eu nunca sei 00:06:35.652 --> 00:06:38.162 no que essas coisas vão se transformar 00:06:39.115 --> 00:06:40.975 Quer dizer, você se torna cabeleireira, 00:06:40.975 --> 00:06:42.475 estilista, fotógrafa... 00:06:44.030 --> 00:06:46.584 Vou começar com essas pequenas esculturas. 00:06:46.890 --> 00:06:49.450 Eu vou pegar a única figura 00:06:49.450 --> 00:06:50.890 que vou posicionar 00:06:50.890 --> 00:06:52.984 e colocar de frente para a cortina preta. 00:06:52.984 --> 00:06:54.738 Todo o restante tem que acontecer 00:06:54.738 --> 00:06:56.549 com a câmera naquele momento 00:06:56.549 --> 00:06:58.280 em termos de quantas maneiras 00:06:58.280 --> 00:06:59.845 é possível posicioná-la. 00:07:00.384 --> 00:07:02.305 Toda vez que você muda algo, 00:07:02.305 --> 00:07:04.749 o tipo de retrato que estou fazendo muda. 00:07:06.313 --> 00:07:08.678 Essa é da Vênus de Willendorf 00:07:09.869 --> 00:07:11.336 e nós demos cabelo a ela, 00:07:11.336 --> 00:07:12.986 um cabelo ruivo cacheado bonito 00:07:14.463 --> 00:07:16.900 e decidimos mudar a cor do cabelo dela 00:07:16.900 --> 00:07:19.890 para uma cor bem mais acinzentada 00:07:20.190 --> 00:07:21.990 e nos aproximamos... 00:07:22.761 --> 00:07:24.301 Parece com a sua língua, 00:07:24.301 --> 00:07:25.791 como se ela lambesse os lábios. 00:07:26.727 --> 00:07:28.181 Sabe, tem algumas que alguém 00:07:28.181 --> 00:07:29.042 vai olhar e dizer: 00:07:29.042 --> 00:07:30.576 "Eu não consigo olhar para isso, 00:07:30.576 --> 00:07:32.138 me deixa muito desconfortável". 00:07:33.448 --> 00:07:35.258 E isso também é bom. 00:07:37.280 --> 00:07:39.390 Meu trabalho não é sobre beleza 00:07:39.390 --> 00:07:41.390 e eu sei que não fica muito bem 00:07:41.390 --> 00:07:43.390 acima de um sofá combinando com 00:07:43.390 --> 00:07:44.940 os travesseiros cor de borgonha. 00:07:45.125 --> 00:07:46.515 Não é o tipo de trabalho 00:07:46.515 --> 00:07:48.145 para se pendurar acima de um sofá, 00:07:48.145 --> 00:07:50.125 mas eu crio a obra e crio porque 00:07:50.125 --> 00:07:52.105 para mim é necessário. 00:07:52.105 --> 00:07:53.945 Outros criam obras para si 00:07:53.945 --> 00:07:55.945 que são necessárias de um jeito diferente. 00:07:55.945 --> 00:07:57.377 Esse é apenas o meu jeito. 00:07:59.198 --> 00:08:01.328 Eu era, na verdade, analfabeta digital. 00:08:01.328 --> 00:08:02.663 De forma alguma eu tentaria 00:08:02.663 --> 00:08:04.128 usar um computador. 00:08:04.128 --> 00:08:05.188 Eu não queria e-mails, 00:08:05.188 --> 00:08:06.778 não queria lidar com isso, 00:08:06.778 --> 00:08:08.548 eu era velha demais... 00:08:08.548 --> 00:08:09.668 E isso foi ano passado. 00:08:11.733 --> 00:08:13.855 Então eu comecei a ir ao workshop da Apple 00:08:14.208 --> 00:08:15.978 e participei de tudo que eles tinham 00:08:15.978 --> 00:08:17.418 no calendário de programação 00:08:17.629 --> 00:08:19.629 e partir dali eu encontrei alguém 00:08:19.629 --> 00:08:21.629 que conhecia há muito tempo 00:08:21.629 --> 00:08:24.296 que trabalhava muito bem com computadores. 00:08:24.296 --> 00:08:26.136 Ela começou a trabalhar comigo 00:08:26.136 --> 00:08:27.539 e foi assim que aconteceu. 00:08:29.056 --> 00:08:31.026 Eu adicionei um pouco de amarelo tanto no 00:08:31.026 --> 00:08:32.729 preto como nos tons intermediários. 00:08:32.856 --> 00:08:34.428 Está muito, muito bom. 00:08:36.148 --> 00:08:37.891 O que estamos fazendo agora é testar 00:08:37.891 --> 00:08:39.771 um novo papel para ver 00:08:39.771 --> 00:08:41.690 o que ele nos oferece em termos de cor 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 de tentativa e erro nós chegamos nesse ponto 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Uau, então esse é o papel creme? 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ASSISTENTE: Certo 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 APPLEBROOG: Faz uma boa diferença 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 é como se fosse noite e dia 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ASSISTENTE: Sim, acho que parece muito mais rico 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 APPLEBROOG: É lindo, é como se fosse iluminado por dentro 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Ah, eu preciso trabalhar nos aparelhos dela agora 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 eu farei umas pequenas edições 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 mas a maioria serão peças únicas, individuais 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 eu não acho que seja diferente de pintura ou escultura 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ou desenhos, ou qualquer coisa do tipo 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 é apenas uma outra maneira de fazer arte 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 usando a tecnologia. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Por um tempo, devido ao envelhecimento e artrite 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e tudo que está envolvido nesse processo 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 eu estive muito incapacitada. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 E é por isso que fazer essas esculturas 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 foi algo incrível que me aconteceu nesse momento. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Então eu acabei nessa rota. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Não importa o que eu veja, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 não importa o que eu faça, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 tudo isso me alimenta. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Qualquer um que cria, encontrará um jeito de criar 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Não importa como. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Eu mal posso acreditar que há um redespertar 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 de todos os líquidos do meu corpo 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 neste momento da minha vida, 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 o que é incrível para mim. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Produtora Executiva & Curadora Susan Sollins 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Produtor da série Eve Moros Ortega 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Produtor associado Migs Wright 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Curador assistente Wesley Miller 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Diretor de consultoria Catherine Tatge 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Editor Steven Wechsler 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Gerente de produção Alice Bertoni 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Coordenadora de produção Kelly Shindler 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Diretor de Educação e divulgação Jessica Hamlin 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Diretor de desenvolvimento Kathi Pavlick 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Assistente de desenvolvimento Sara Simonson 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Para saber mais sobre art21, arte no século 21 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 e para baixar o guia gratuito de educadores 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 por favor visite o site pbs.org 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 art21, arte no século 21 está disponível em vídeo cassette 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 ou em DVD com conteúdos extras 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Um livro do programa também está disponível. 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Para comprar, ligue para a PBS Home Video 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 no número 1-800-PLAY-PBS 99:59:59.999 --> 99:59:59.999 Obrigado