WEBVTT

00:00:00.200 --> 00:00:02.330
Ida Applebroog em

00:00:02.690 --> 00:00:04.160
Arte no século 21

00:00:10.830 --> 00:00:13.848
Meu nome é Ida Applebroog

00:00:14.921 --> 00:00:16.501
Antes era Applebaum,

00:00:16.501 --> 00:00:18.081
meu nome de solteira.

00:00:18.095 --> 00:00:20.095
E então, quando me casei,

00:00:20.095 --> 00:00:22.095
virou Horowitz.

00:00:22.095 --> 00:00:24.190
E eu realmente não queria um nome

00:00:24.190 --> 00:00:26.150
que viesse do meu pai

00:00:26.150 --> 00:00:29.300
ou de qualquer outro homem da família.

00:00:29.497 --> 00:00:31.657
E então eu inventei meu próprio nome.

00:00:32.718 --> 00:00:35.488
Andrew, por que você não alinha essa...

00:00:35.488 --> 00:00:38.428
...Essa garota, alinhe-a no outro canto.

00:00:40.851 --> 00:00:43.131
Tente ligar os pontos, Andrew.

00:00:49.252 --> 00:00:51.252
É a mão, a outra mão.

00:00:51.252 --> 00:00:53.252
Sim, não percebe?

00:00:54.440 --> 00:00:56.440
É difícil dizer o tópico do seu trabalho,

00:00:56.440 --> 00:00:59.096
mas para mim é sobre como o poder funciona

00:00:59.096 --> 00:01:01.040
Homens sobre as mulheres.

00:01:01.040 --> 00:01:02.485
Pais sobre os filhos.

00:01:02.485 --> 00:01:04.755
Governos sobre as pessoas.

00:01:04.755 --> 00:01:06.929
Médicos sobre os pacientes...

00:01:06.929 --> 00:01:09.729
Nos anos 50, as mulheres eram invisíveis.

00:01:10.006 --> 00:01:12.696
E nunca me toquei que algo estava errado,

00:01:12.696 --> 00:01:14.486
era apenas como as coisas eram.

00:01:15.392 --> 00:01:18.342
Eu ficava lisonjeada quando um professor

00:01:18.352 --> 00:01:20.111
me dizia: "Nossa, o seu trabalho

00:01:20.111 --> 00:01:21.650
é tão bom e interessante,

00:01:21.650 --> 00:01:23.420
parece até com o de um homem".

00:01:24.146 --> 00:01:26.146
Eu tenho um verdadeiro problema

00:01:26.146 --> 00:01:27.936
com o feminismo e a arte.

00:01:27.936 --> 00:01:31.176
Nunca gostei de exposições só de mulheres.

00:01:31.840 --> 00:01:34.585
Isso nos rotula, nos marginaliza.

00:01:36.118 --> 00:01:39.257
Eu odeio ser rotulada, realmente odeio.

00:01:39.864 --> 00:01:43.204
Eu vim para Nova York em meados de 1974

00:01:43.204 --> 00:01:45.454
e eu não conhecia ninguém em Nova York,

00:01:45.454 --> 00:01:46.794
eu era uma nova-iorquina e

00:01:46.794 --> 00:01:48.326
estive fora por um bom tempo.

00:01:48.326 --> 00:01:51.446
E então eu voltei e realmente não sabia

00:01:51.446 --> 00:01:54.159
como entrar no mundo da arte novamente.

00:01:55.087 --> 00:01:57.757
Eu comecei a voltar às minhas raízes

00:01:58.929 --> 00:02:01.482
apenas desenhando e desenhando

00:02:02.921 --> 00:02:04.921
E a partir desses desenhos

00:02:04.921 --> 00:02:06.921
eu comecei a fazer livros.

00:02:08.172 --> 00:02:10.172
Eu peguei esses livros

00:02:10.172 --> 00:02:12.082
e os enviava no correio

00:02:12.082 --> 00:02:14.587
para pessoas que eu não conhecia.

00:02:18.020 --> 00:02:19.950
Acho que eu era inconveniente.

00:02:22.044 --> 00:02:24.074
Eu uso muito a repetição,

00:02:24.470 --> 00:02:27.300
o que se torna um jeito fílmico de falar

00:02:27.300 --> 00:02:29.210
pois quando você coloca a mesma imagem,

00:02:29.210 --> 00:02:30.180
uma depois da outra,

00:02:30.180 --> 00:02:32.450
mesmo que sejam imagens idênticas,

00:02:32.450 --> 00:02:34.110
todos enxergam algo mudando

00:02:34.110 --> 00:02:35.950
de uma imagem para a seguinte.

00:02:36.873 --> 00:02:38.243
É realmente bizarro

00:02:38.243 --> 00:02:39.743
porque eu sei o que eu fiz

00:02:39.743 --> 00:02:41.253
mas realmente enxergam gestos

00:02:41.253 --> 00:02:43.526
e mudanças nas expressões

00:02:43.526 --> 00:02:45.690
que eu nunca coloquei ali,

00:02:45.690 --> 00:02:47.800
e não é por isso que eu faço repetições

00:02:47.800 --> 00:02:49.602
e sim porque é uma performance

00:02:49.602 --> 00:02:53.296
e o meu jeito de animar uma imagem

00:02:53.296 --> 00:02:54.875
até a próxima

00:02:54.875 --> 00:02:57.274
sem que a imagem mude de fato

00:02:58.971 --> 00:03:00.361
Quando eu trabalho com telas,

00:03:00.361 --> 00:03:02.480
trabalho com estruturas tridimensionais.

00:03:04.699 --> 00:03:07.001
E a estrutura era tão importante

00:03:07.001 --> 00:03:09.202
quanto o que eu estava pintando

00:03:10.817 --> 00:03:12.823
E eu amo a fragmentação pois meu trabalho

00:03:12.823 --> 00:03:14.483
sempre foi sobre fragmentação.

00:03:17.292 --> 00:03:21.552
Mesmo que o trabalho não seja confortável

00:03:22.552 --> 00:03:26.552
eu sinto que a tinta é absolutamente linda

00:03:26.552 --> 00:03:28.412
Eu amo a coloração

00:03:30.593 --> 00:03:32.643
É quase como se eu tivesse criando

00:03:32.643 --> 00:03:34.053
um papel mata-moscas

00:03:34.053 --> 00:03:36.193
para fazer você olhar para

00:03:36.193 --> 00:03:37.733
os tipos de pinceladas.

00:03:38.689 --> 00:03:40.329
É interessante olhar o suficiente

00:03:40.329 --> 00:03:42.099
para trazer o observador para a obra

00:03:42.099 --> 00:03:43.436
e então uma vez que estão lá

00:03:43.436 --> 00:03:45.070
são confrontados com um material

00:03:45.070 --> 00:03:47.027
que os fazem refletir ou se afastar.

00:03:48.457 --> 00:03:50.467
Eu faço muito trabalhos sobre assassinatos

00:03:50.467 --> 00:03:52.096
e assassinatos em série e estupros

00:03:52.096 --> 00:03:54.905
e etarismo e sexismo e AIDS

00:03:54.905 --> 00:03:56.425
e abuso infantil...

00:03:57.467 --> 00:03:59.223
Eu vivo neste mundo e é isso

00:03:59.223 --> 00:04:00.851
que está acontecendo ao meu redor,

00:04:00.851 --> 00:04:02.180
eu não posso mudar isso.

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A primeira vez que eu soube que era artista

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foi quando eu tinha uns cinco anos de idade

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Eu queria que meu pai desenhasse algo para mim

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E ele me desenhou um boneco de palito

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E eu mostrei a ele o que eu sabia fazer

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E naquele momento eu sabia que eu era a artista

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E que ele não era

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E esse foi o meu primeiro reconhecimento

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de ser artista

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e de alguma é sobre isso que estas são

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Estas são como os primeiros reconhecimentos

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de deixar marcas em algum material

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e você pega o que quer que seja que você conhece

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e o traz ao seu nível mais simplista

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e então se torna uma parte de você

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e que fala de algo íntimo e pessoal

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até um ponto em que você não tem que pensar sobre isso

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essas coisas se fazem elas mesmas

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é uma atividade muito calmante

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sentar-se e ter a argila em mãos

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e criar essas coisas

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que são cruas, são estranhas

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mas são maravilhosas pra mim

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Eu estou no mundo da arte há muito tempo

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E mesmo assim, quando eu faço isso

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eu sou transportada de volta ao jeito básico

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de como eu posso pensar que eu sou

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Andrew, seu lado está mais alto

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Se você puder baixar para ler o seu lábio

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ficará bom o bastante

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Alguém uma vez disse

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"A arte deve ser demasiada ou insuficiente"

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Tem tanta coisa acontecendo ao mesmo tempo para mim

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que até mesmo organizá-las e tentar

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colocá-las em ordem é algo que eu não tenho conseguido fazer

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Eu gosto disso, gosto da sensação

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Eu não me considero uma escultora ou pintora

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ou uma artista de livros ou artista conceitual

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eu apenas faço arte

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essas pequenas peças que parecem

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tão comuns e insignificantes

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pequenos montes de argila

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e que se eu coloco no meu palco, se tornam monumentais

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e você os fotografa como quiser

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e pode dar zoom na parte do corpo que gostar

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e eles se tornam algo totalmente diferente

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a melhor parte disso é que eu nunca sei

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no que essas coisas vão se transformar

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você se torna cabeleireira, estilista, fotógrafa

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vou começar com essas pequenas esculturas

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vou pegar a figura individual que vou posar

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e colocá-la de frente para a cortina preta

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todo o restante tem que acontecer com a câmera naquele momento

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em termos de quantas maneiras é possível modelá-la

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toda vez que você muda algo

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o tipo de retrato que estou fazendo muda

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esse é da Vênus de Willendorf

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e nós demos cabelo a ela

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um cabelo ruivo cacheado bonito

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e decidimos mudar a cor do cabelo dela

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para uma cor bem mais acinzentada

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e nos aproximamos

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parece como a sua língua, como se lambesse os lábios

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Sabe... Tem algumas que alguém vai olhar e dizer

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"Eu não consigo olhar para isso"

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"Me deixa muito desconfortável"

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e isso também é bom

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meu trabalho não é sobre beleza

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e eu sei que não fica muito bem acima de um sofá

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combinando com os travesseiros cor de borgonha

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não é o tipo de trabalho que se pendure acima de um sofá

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mas eu crio a obra e crio porque para mim é necessário

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outra pessoas criam obras para elas mesmas

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que são necessárias de um jeito completamente diferente

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esse é apenas o meu jeito

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Eu era, na verdade, analfabeta digital

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Eu não ia usar um computador de forma alguma

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Eu não queria e-mails, não queria lidar com isso

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Eu era velha demais, mas isso foi ano passado

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Então eu comecei a ir ao workshop da Apple

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e participei de tudo que eles tinham

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no calendário de programação

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e partir dali eu encontrei alguém que conhecia há muito tempo

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que era muito boa no trabalho com computadores

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ela começou a trabalhar comigo

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e foi assim que isso se concretizou

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ASSISTENTE: Eu adicionei um pouco de amarelo tanto no preto

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como nos tons intermediários

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APPLEBROOG: Está muito, muito bom.

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APPLEBROOG: O que estamos fazendo agora

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é testar um novo papel para ver o que

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ele nos oferece em termos de cor

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de tentativa e erro nós chegamos nesse ponto

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Uau, então esse é o papel creme?

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ASSISTENTE: Certo

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APPLEBROOG: Faz uma boa diferença

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é como se fosse noite e dia

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ASSISTENTE: Sim, acho que parece muito mais rico

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APPLEBROOG: É lindo, é como se fosse iluminado por dentro

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Ah, eu preciso trabalhar nos aparelhos dela agora

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eu farei umas pequenas edições

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mas a maioria serão peças únicas, individuais

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eu não acho que seja diferente de pintura ou escultura

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ou desenhos, ou qualquer coisa do tipo

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é apenas uma outra maneira de fazer arte

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usando a tecnologia.

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Por um tempo, devido ao envelhecimento e artrite

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e tudo que está envolvido nesse processo

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eu estive muito incapacitada.

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E é por isso que fazer essas esculturas

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foi algo incrível que me aconteceu nesse momento.

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Então eu acabei nessa rota.

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Não importa o que eu veja,

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não importa o que eu faça,

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tudo isso me alimenta.

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Qualquer um que cria, encontrará um jeito de criar

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Não importa como.

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Eu mal posso acreditar que há um redespertar

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de todos os líquidos do meu corpo

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neste momento da minha vida,

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o que é incrível para mim.

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Produtora Executiva & Curadora Susan Sollins

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Produtor da série Eve Moros Ortega

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Produtor associado Migs Wright

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Curador assistente Wesley Miller

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Diretor de consultoria Catherine Tatge

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Editor Steven Wechsler

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Gerente de produção Alice Bertoni

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Coordenadora de produção Kelly Shindler

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Diretor de Educação e divulgação Jessica Hamlin

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Diretor de desenvolvimento Kathi Pavlick

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Assistente de desenvolvimento Sara Simonson

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Para saber mais sobre art21, arte no século 21

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e para baixar o guia gratuito de educadores

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por favor visite o site pbs.org

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art21, arte no século 21 está disponível em vídeo cassette

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ou em DVD com conteúdos extras

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Um livro do programa também está disponível.

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no número 1-800-PLAY-PBS

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