Ida Applebroog em
Arte no século 21
Meu nome é Ida Applebroog
Antes era Applebaum, meu nome de solteira
E então, quando me casei, virou Horowitz
E eu realmente não queria um nome
que viesse do meu pai
ou de qualquer outro homem da família.
E então eu inventei meu próprio nome.
Andrew, por que você não alinha essa...
Essa garota, alinhe-a no outro canto.
Tente ligar os pontos, Andrew.
É a mão. A outra mão, sim. Não percebe?
É difícil dizer sobre o que é o seu trabalho.
Mas para mim é sobre como o poder funciona.
Homens sobre mulheres
Pais sobre filhos
Governos sobre pessoas
Médicos sobre pacientes
Nos anos 50, mulheres eram invisíveis
E nunca me toquei que algo estava errado
Era apenas como as coisas eram
Eu ficava tão lisonjeada quando um professor me dizia
"Nossa, seu trabalho é tão interessante e bom"
"É como se fosse o de um homem"
Eu tenho um problema com o feminismo e a arte
Nunca gostei de exposições só de mulheres
Isso nos rotula, nos marginaliza
Eu detesto ser rotulada
Realmente detesto ser rotulada
Eu vim para Nova York em meados de 1974
E eu não conhecia ninguém em Nova York
Eu era uma nova-iorquina, estive fora por um bom tempo
E então eu voltei e eu realmente não sabia
Como entrar no mundo da arte novamente
Eu comecei a voltar às minhas raízes
Apenas desenhando e desenhando
E a partir dos desenhos eu comecei a fazer livros
Eu peguei esses livros e enviava no correio
para pessoas que eu não conhecia
Acho que eu era inconveniente
Eu uso muito a repetição
E isso se torna um jeito fílmico de falar
Pois quando você coloca a mesma imagem
Uma depois da outra
Mesmo que sejam imagens idênticas
Todos enxergam algo mudando
De uma imagem para a seguinte
Elas são realmente bizarras
porque eu sei o que eu fiz
mas eles enxergam gestos
e eles enxergam verdadeiras mudanças nas expressões
as quais eu nunca coloquei ali
Mas não é por isso que eu faço repetições
e sim porque é uma performance
e o meu jeito de animar as imagens
de uma imagem à próxima
sem que a imagem mude de fato
Quando eu trabalho com telas,
eu trabalho com estruturas tridimensionais
E a estrutura era tão importante
Quanto o que eu estava pintando
E eu amo a fragmentação
Pois meu trabalho sempre foi sobre fragmentação
Mesmo que o trabalho não seja confortável
Eu sinto que a tinta é absolutamente linda
Eu amo a coloração
É quase como se eu tivesse criando
um papel mata-moscas
para fazer você olhar para os tipos de pinceladas
É interessante olhar o suficiente
para trazer o observador até lá
E então uma vez que estão lá
Eles são confrontados com um material
que os fazem refletir ou se afastar
Eu faço muito trabalhos sobre assassinatos
e assassinatos em série e estupros
e etarismo e sexismo e AIDS
e abuso infantil
eu vivo nesse mundo
e isso é o que está acontecendo ao meu redor
eu não posso mudar isso.
A primeira vez que eu soube que era artista
foi quando eu tinha uns cinco anos de idade
Eu queria que meu pai desenhasse algo para mim
E ele me desenhou um boneco de palito
E eu mostrei a ele o que eu sabia fazer
E naquele momento eu sabia que eu era a artista
E que ele não era
E esse foi o meu primeiro reconhecimento
de ser artista
e de alguma é sobre isso que estas são
Estas são como os primeiros reconhecimentos
de deixar marcas em algum material
e você pega o que quer que seja que você conhece
e o traz ao seu nível mais simplista
e então se torna uma parte de você
e que fala de algo íntimo e pessoal
até um ponto em que você não tem que pensar sobre isso
essas coisas se fazem elas mesmas
é uma atividade muito calmante
sentar-se e ter a argila em mãos
e criar essas coisas
que são cruas, são estranhas
mas são maravilhosas pra mim
Eu estou no mundo da arte há muito tempo
E mesmo assim, quando eu faço isso
eu sou transportada de volta ao jeito básico
de como eu posso pensar que eu sou
Andrew, seu lado está mais alto
Se você puder baixar para ler o seu lábio
ficará bom o bastante
Alguém uma vez disse
"A arte deve ser demasiada ou insuficiente"
Tem tanta coisa acontecendo ao mesmo tempo para mim
que até mesmo organizá-las e tentar
colocá-las em ordem é algo que eu não tenho conseguido fazer
Eu gosto disso, gosto da sensação
Eu não me considero uma escultora ou pintora
ou uma artista de livros ou artista conceitual
eu apenas faço arte
essas pequenas peças que parecem
tão comuns e insignificantes
pequenos montes de argila
e que se eu coloco no meu palco, se tornam monumentais
e você os fotografa como quiser
e pode dar zoom na parte do corpo que gostar
e eles se tornam algo totalmente diferente
a melhor parte disso é que eu nunca sei
no que essas coisas vão se transformar
você se torna cabeleireira, estilista, fotógrafa
vou começar com essas pequenas esculturas
vou pegar a figura individual que vou posar
e colocá-la de frente para a cortina preta
todo o restante tem que acontecer com a câmera naquele momento
em termos de quantas maneiras é possível modelá-la
toda vez que você muda algo
o tipo de retrato que estou fazendo muda
esse é da Vênus de Willendorf
e nós demos cabelo a ela
um cabelo ruivo cacheado bonito
e decidimos mudar a cor do cabelo dela
para uma cor bem mais acinzentada
e nos aproximamos
parece como a sua língua, como se lambesse os lábios
Sabe... Tem algumas que alguém vai olhar e dizer
"Eu não consigo olhar para isso"
"Me deixa muito desconfortável"
e isso também é bom
meu trabalho não é sobre beleza
e eu sei que não fica muito bem acima de um sofá
combinando com os travesseiros cor de borgonha
não é o tipo de trabalho que se pendure acima de um sofá
mas eu crio a obra e crio porque para mim é necessário
outra pessoas criam obras para elas mesmas
que são necessárias de um jeito completamente diferente
esse é apenas o meu jeito
Eu era, na verdade, analfabeta digital
Eu não ia usar um computador de forma alguma
Eu não queria e-mails, não queria lidar com isso
Eu era velha demais, mas isso foi ano passado
Então eu comecei a ir ao workshop da Apple
e participei de tudo que eles tinham
no calendário de programação
e partir dali eu encontrei alguém que conhecia há muito tempo
que era muito boa no trabalho com computadores
ela começou a trabalhar comigo
e foi assim que isso se concretizou
ASSISTENTE: Eu adicionei um pouco de amarelo tanto no preto
como nos tons intermediários
APPLEBROOG: Está muito, muito bom.
APPLEBROOG: O que estamos fazendo agora
é testar um novo papel para ver o que
ele nos oferece em termos de cor
de tentativa e erro nós chegamos nesse ponto
Uau, então esse é o papel creme?
ASSISTENTE: Certo
APPLEBROOG: Faz uma boa diferença
é como se fosse noite e dia
ASSISTENTE: Sim, acho que parece muito mais rico
APPLEBROOG: É lindo, é como se fosse iluminado por dentro
Ah, eu preciso trabalhar nos aparelhos dela agora
eu farei umas pequenas edições
mas a maioria serão peças únicas, individuais
eu não acho que seja diferente de pintura ou escultura
ou desenhos, ou qualquer coisa do tipo
é apenas uma outra maneira de fazer arte
usando a tecnologia.
Por um tempo, devido ao envelhecimento e artrite
e tudo que está envolvido nesse processo
eu estive muito incapacitada.
E é por isso que fazer essas esculturas
foi algo incrível que me aconteceu nesse momento.
Então eu acabei nessa rota.
Não importa o que eu veja,
não importa o que eu faça,
tudo isso me alimenta.
Qualquer um que cria, encontrará um jeito de criar
Não importa como.
Eu mal posso acreditar que há um redespertar
de todos os líquidos do meu corpo
neste momento da minha vida,
o que é incrível para mim.
Produtora Executiva & Curadora Susan Sollins
Produtor da série Eve Moros Ortega
Produtor associado Migs Wright
Curador assistente Wesley Miller
Diretor de consultoria Catherine Tatge
Editor Steven Wechsler
Gerente de produção Alice Bertoni
Coordenadora de produção Kelly Shindler
Diretor de Educação e divulgação Jessica Hamlin
Diretor de desenvolvimento Kathi Pavlick
Assistente de desenvolvimento Sara Simonson
Para saber mais sobre art21, arte no século 21
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ou em DVD com conteúdos extras
Um livro do programa também está disponível.
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